九乡新闻网西蒙 雷伊:张子林书法 收藏 中国历朝历代书法名家作品 近现代 齐白石书画集
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刊于《中国书法》
1993年第一期
名璜，字渭清，别号白石山人，寄萍老人，湖南湘潭人。出身贫寒，幼年辍学，牧牛读书。早年以雕花木工为生。“廿七年华始有师”直到二十七岁才有机会向文人名流学习书画，正式从艺。
初期专注师古，下了很大功夫临摹古人的作品。行草书临习李（邕）、何（绍基）、金（冬心）、郑（板桥）诸家，篆书临习《天发神谶》、《汉祀三公》等碑。他自言“写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲”。受吴昌硕的影响也很大，表现于他书、画、印的“金石气”和重拙的美感上。
四十岁以后，齐白石五出五归，游历名山大川，过长江、泛洞庭、下阳朔、放眼华、嵩、衡、庐诸山，遍览陕、豫、蜀、赣、湘、广、京华之胜，胸襟因之开阔，见识由此广博，为他开创自家面貌积累了深厚的文化底蕴。五十七岁时，老人在艺术知己陈师曾、徐悲鸿、林凤眠等人的鼓励下，开始了跳出古人窠臼的“衰年变法”。置流俗于度外，自甘寂寞，“我自作我家画”，经过十年的艰苦探索，终于在现代艺坛别开生面，卓然成为一代巨匠。
白石老人在谈到自己的艺术追求时，喜用“天真烂漫”、“纵横歪倒”、“颠倒纵横”等字句，说明他要表现的，不是那种正襟雍容士大夫的味道，而是一种返朴归真的感觉，一种教化之外的野趣。他成熟的行草书作品，点画老辣不拘细谨，字势欹侧不求平正，挥运开阖之际，给人以极强的力度感。他的篆书，亦游离于正统之外，专心于鲜为人取法的《天》、《三》诸碑，从这样一些奇趣古拙的作品中，老人汲取了大量的艺术灵感，逐渐形成自己奇、古、劲健，气势盈满的篆书风格。篆刻，老人日记中有这样的话：“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。秦汉人刻印有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。余刻印不拘前人绳墨，而人以为无所本。”这段话暗示齐白石实以秦汉印“天趣胜人”的精神为本，唯不重形貌与模式，“而人以为无所本”。白石老人治印，篆法古拙，章法参差，结合他指力非凡的单刀直冲，确乎大气磅礴，别开生面，达到了他所追求的“天趣胜人”的境界。
这样的风格，曾给白石老人招致了不少非议。毁之者每谓老人的作品失于野怪，缺少书卷气。一方面，这牵涉到审美观点的问题，另一方面，这样的指责未必站得住----齐白石也有相当一部分作品是温文儒雅，充满了书卷气的。比如他八十岁所写《与石庵尺牍》，清雅秀逸，余韵无穷，完全是帖学遗风。大多数的艺术家，对白石老人的评价是相当高的，李可染就曾言：“笔墨....讲得最好的是黄宾虹，实践得最好的是齐白石。齐白石的字写得很好,力能扛鼎。”
总体而言，白石老人的书法篆刻作品，充满了平民意识与朴实健康的审美情调，于粗袍乱服之中，自然呈现出蓬勃的生命力。
上文参考了梅墨生先生的《纵横歪倒贵天真----齐白石的书法篆刻艺术略评》一文，《中国书法》1993年第1期
其他资料
生平简介
齐白石（1864－1957），湖南湘潭人，二十世纪中国画艺术大师，二十世纪十大书法家之一，二十世纪十大画家之一，世界文化名人。齐白石1864年1月1日（清同治三年癸亥冬月廿二）出生于湘潭县白石铺杏子坞，1957年9月16日（丁酉年八月廿三）病逝于北京，终年九十三岁。宗族派名纯芝，小名阿芝，名璜，字渭清，号兰亭、濒生，别号白石山人，遂以齐白石名行世；并有齐大、木人、木居士、红豆生、星塘老屋后人、借山翁、借山吟馆主者、寄园、萍翁、寄萍堂主人、龙山社长、三百石印富翁、百树梨花主人等大量笔名与自号。
齐白石出身贫寒，作过农活，学过木匠，次年改学雕花木工，从民间画工入手，习古人真迹，曾习摹《芥子园画传》并据以作雕花新样。学诗文书法，游山川名胜，作幕僚寓客，终于成了诗、书、印、画全人神品的千古伟人。他将中国画的精神与时代精神统一得完美无瑕，使中国画得到国际的重视。他朴实谦虚、自信自强的精神，使他的作品刚柔兼济，工书俱佳，不愧为人民的艺术家。大凡花鸟虫鱼、山水、人物无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界，他成功的以经典的笔墨意趣传达了中国画的现代艺术精神，他深深得益于经典样式而又善于出新，故而他的画能够直接的感动人心，向天下众生传达生命的智慧和生活的哲理。他的山水画表达他对自己艺术创新的自信与深刻体悟，他的人物画长于传神达情，他的书法简约大方、雄健浑厚的笔意融入人物画中，完善了人物内在的神情的表达。
齐白石家1888年起始学画，曾任龙山诗社社长。1890年二十六岁时转从萧芗陔、文少可学画像，二十七岁始从胡沁园、陈少蕃习诗文书画。三十七岁拜硕儒王闿运为师，并先后与王仲言、黎松庵、杨度等结为师友。齐白石在家乡先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟馆、茹家冲寄萍堂。自四十岁起，离乡出游，五出五归，遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地，饱览名山大川，广结当世名人，樊樊山、夏午诒、郭葆荪等皆为挚友。画风由工转写，书法由何绍基体转学魏碑，篆刻由丁、黄一路改学赵之谦体。五十五岁避乱北上，两年后定居北京。时与陈师曾、徐悲鸿、罗瘿公、林风眠等相过从。
1926年，齐白石任国立北平艺术专科学校名誉教授、北平美术作家协会名誉会长、中央美术学院名誉教授、中央文史馆研究馆员、中国人民对外文化协会理事、中国画院名誉院长、北京中国画研究会主席、全国美术家协会主席；1949年7月、1953年9月两次出席中华全国文学艺术工作者代表大会，连续当选为全国文联委员；1954年8月当选第一届全国人民代表大会代表；与毛泽东主席交谊甚深并受到过接见；1953年1月文化部授予其荣誉奖状及“人民艺术家”称号；1955年12月德意志民主共和国艺术科学院授予其通讯院士荣誉状；1956年4月世界和平理事会授予其1955年度国际和平奖金，9月举行授奖仪式；1963年被世界和平理事会推举为世界文化名人。抗日战争期间，表示“画不卖与官家”。1946年重操卖画治印生涯，同年赴南京、上海举办个展，并任北平艺专名誉教授。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。出版有《齐白石全集》等各种画集近百种。七十四岁游蜀，与黄宾虹、金松岑相见。
齐白石一生共有两妻室，共有七子五女。1874年由父母做主娶童养媳陈氏春君，1881年与妻陈春君圆房，育有三子（良元、良芾、良琨）二女，1940年发妻陈春君在湘潭老家去世；1919年聘四川籍胡宝珠为副室，1941年立继扶正，育有四子（良迟、良巳、良年、齐良）三女。1943年胡宝珠病殁。
齐白石是我国20世纪著名画家和书法篆刻家。曾任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。曾被授予“中国人民艺术家”的称号、荣获世界和平理事会1955年度国际和平金奖、1963年诞辰100周年之际被公推为“世界文化名人”等等。有《白石诗草》、《白石印草》、《齐白石作品选集》、《齐白石作品集》等传世。
艺术特色与主张
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间”；衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开红花墨叶一派，尤以瓜果菜蔬花
齐白石作品
鸟虫鱼为工绝，兼及人物、山水，名重一时，与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉；以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。篆刻初学丁敬、黄小松，后仿赵撝叔，并取法汉印；见《祀三公山碑》、《天发神谶碑》，篆法一变再变，印风雄奇恣肆，为近现代印风嬗变期代表人物。其书法广临碑帖，历宗何绍基、李北海、金冬心、郑板桥诸家，尤以篆、行书见长。诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，别具一格。其画印书诗人称四绝。一生勤奋，砚耕不辍，自食其力，品行高洁，尤具民族气节。留下画作三万余幅、诗词三千余首、自述及其他文稿并手迹多卷。其作品以多种形式一再印制行世。
齐白石在绘画艺术上受陈师曾影响甚大，他同时吸取吴昌硕之长。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。但画虫则一丝不苟，极为精细。他还推崇徐渭、朱耷、石涛、金农。尤工虾蟹、蝉、蝶、鱼、鸟、水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。山水构图奇异不落旧蹊，极富创造精神，篆刻独出手眼，书法卓然不群，蔚为大家。齐白石的画，反对不切实际的空想，他经常注意花、鸟、虫、鱼的特点，揣摩它们的精神。他曾说：为万虫写照，为百鸟张神，要自己画出自己的面目。他的题句非常诙谐巧妙，他画的两只小鸡争夺一条小虫，题曰；“他日相呼”。一幅《棉花图》题曰：“花开天下暖，花落天下寒”。《不倒翁图》题“秋扇摇摇两面白，官袍楚楚通身黑。”
齐白石80岁之后，画虾技术颇为精湛，令人叹为观止。
作品的市场行情
齐白石一生创作勤奋，作画极多，一天不画画心慌，五天不刻印手痒，创作多得惊人，好得出奇，仅1953年一年，大小作品就有600多幅。1922年，陈师曾把
齐白石的画介绍到东京，参加中日联合会绘画展览会，结果大受欢迎。全部以高价卖出，但当时在国内他的画作价却很低。20年代，齐白石得到徐悲鸿的提携，作品逐渐被收藏家所认识，价格稳步提高。现在，国内一级市场已难见到齐白石作品进行公开出售，书画商店见到他的真迹自会以高价收购，而标价出售则极少能见到。在香港和纽约市场，每年固定拍卖齐白石作品，他是作品被拍卖最多的现代画家。在香港市场，他的最新价格大约是30－100万港元，较高价格是1989年创造的，达120万港元。国内拍卖市场中，齐白石的价格最高，最高记录是嘉德拍卖公司拍卖的一件《山水》册页，为517万元。后来嘉德公司又搞了一次齐白石作品专场拍卖，效果虽然较好，但此后齐白石作品的价格一直处于较低状态。
齐白石册页创天价
2008 年5月31日，齐白石创作的《花卉草虫十二开册页》以2464 万元的拍卖成交价，一举刷新白石大师书画作品的历史最高纪录，从而再次激起了收藏界对“册页”独特魅力的青睐，“册页”这一独特书画形制受到市场的格外关注。
齐白石作品
众所周知，立轴、中堂、屏条是传统书画的主要形制，但由于其尺幅较大又多为卷轴，不仅欣赏时需要张挂，而且保藏和携带多有不便，所以自唐代就有人把数幅卷轴画切割后装潢成册，此后，人们便将多张小幅书画，每页外镶边框、前后添加副页、上下加之板面，组成少则四开、八开，多则十六、二十四开便于保藏、携带、欣赏，还可满足文人雅赏后于册中再题跋赋诗，以表达感怀文思的“册页”了。
齐白石此《花卉草虫十二开册页》之工笔草虫，为白石老人六十多岁时所画：有蝴蝶、飞蛾、苍蝇、螳螂、蜻蜓、蚂蚱、蝼蛄、黄蜂、蜜蜂、蝉和纺织娘，其每只草虫的身体细节，翅膀肌肉的软硬度、质感、透明度，都表现得十分清晰而自然，腿部的表现尤见功夫，栩栩如生，形神兼备而趣味盎然。草虫画成的30年后，白石老人再补景题跋，使这《花卉草虫十二开册页》成了汇聚齐白石早期工笔草虫和晚期花卉、瓜果、静物、书法等艺术精髓的匠心佳构。白石老人的补景，大写意信笔挥写，刚健朴厚，淋漓尽致，与草虫的精细形成了鲜明的对比，相映成趣，不可多得。难怪连白石老人也自我赞叹：吾年九十五矣，仍旧白石！
生活轶事
抗日战争时期，北平伪警司令、大特务头子宣铁吾过生日，硬邀请国画大师齐白石赴宴作画。齐白石来到宴会上，环顾了一下满堂宾客，略为思索，铺纸挥毫。转眼之间，一只水墨螃蟹跃然纸上。众人赞不绝口，宣铁吾喜形于色。不料，齐白石笔锋轻轻一挥，在画上题了一行字：“看你横行到几时”，后书“铁吾将军”，然后仰头拂袖而去。
有个汉奸求画，齐白石画了一个涂着白鼻子，头戴乌纱帽的不倒翁，还题了一首诗：“乌纱白扇俨然官，不倒原来泥半团，将妆忽然来打破，浑身何处有心肝？”
1937 年日
款款飞来
本侵略军占领了北平。齐白石为了不受敌人利用，坚持闭门不出，并在门口贴出告示，上书：“中外官长要买白石之画者，用代表人可矣，不必亲驾到门，从来官不入民家，官入民家，主人不利，谨此告知，恕不接见。”齐白石还嫌不够，又画了一幅画来表明自己的心迹。画面很特殊，一般人画翡翠鸟时，都让它站在石头或荷径上，窥伺着水面上的鱼儿；齐白石却一反常态，不去画水面上的鲟鱼，而画深水中的虾，并在画上题字：“从来画翡翠者必画鱼，余独画虾，虾不浮，翡翠奈何？”齐白石闭门谢客，自喻为虾，并把作官的汉奸与日本人比作翡翠，意义深藏，发人深思。
齐白石70多岁的时候，对人说：我才知道，自己不会画画。人们齐声称赞老人的谦逊。老画家说，我真的不会画。人们越发称赞，当然没有人相信他说的话。
那时,白石老人还曾与郭沫若、毛泽东争夺一张“废画”。
年表
1864年 （清同治三年） 甲子 2岁1月1日齐白石生于湖南省湘潭县杏子坞屋斗塘的一个农民家庭。是日为农历癸亥同治二年（1863年11月22日）。按生年即岁的传统计岁法，至甲子年称2岁。
白石乃长子，派名纯芝，号渭清，又号兰亭。27岁时（1889年）又取名璜，号濒生，别号白石山人，后以号行称齐白石。别号还有寄园、齐伯子、画隐、红豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子坞老民、湘上农民、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁、齐大、老齐郎、老白等。
1865年 （清同治四年） 乙丑 3岁养于家。多病。母亲和祖母为此烧香求神。
《白石自状略》云：“王母曰：汝小时善病，巫医无功。吾与汝母祈于神祗，叩头作声，额肿坟起，常忘其痛苦。医谓食母乳，母宜禁油腻。汝母过年节常不知肉味。吾播谷，负汝于背，如影不离身。”
1866年 （清同治五年） 丙寅4岁
养于家。病愈，祖父始教识字。
白石晚年曾为人画《霜灯画荻图》。题诗云：“我亦儿时怜爱来，题诗述德愧无才。雪风辜负先人意，柴火炉钳夜画灰。”诗后自注云：“余四岁时，天寒围炉。王父就松火光，以柴钳画灰，教识‘阿芝’二字。阿芝，余小名也。”
1870年 （清同治九年） 庚午 8岁
居家。农历一月十五日后，始从外祖父周雨若读书。蒙馆设在离家三里路的枫林亭王爷殿。
白石天资聪颖，在蒙馆读《四言杂字》、《三字经》、《百家姓》、《千家诗》等，一读便熟。对《千家诗》尤觉有味。
花朝节（农历二月十五日）过后，始用毛笔描红。
《白石自状略》云：“性喜画。以习字之纸裁半张画渔翁起。外王父（周雨若）常责之，犹不能已。”
是年秋，辍学。
1872年 （清同治十一年） 壬申 10岁
在家做杂活，并开始上山砍柴。
1873年 （清同治十二年） 癸酉 11岁
是年齐家租种十几亩田，与人合养了一头牛。齐白石常一边牧牛，一边砍柴、拾粪，还一边温习旧读的功课。有时只顾读书，竟忘了砍柴。《白石自状略》曾记：“一日王母曰：‘今既力能砍柴为炊，汝只管写字。俗语云，三日风四日雨，哪见文章锅里煮。明朝无米，吾孙奈何？惜汝生来时走错了人家。’”此后，齐白石上山总是先把书挂在牛角上，拾满了粪，砍足了柴，再读书。有不懂处，便在下山时绕道外祖父家请教。就这样读完了大半部《论语》。
1874年 （清同治十三年） 甲戌 12岁
农历一月二十一日，由父母做主娶童养媳陈氏春君。湘潭风俗，童养媳与丈夫年龄相当，先拜堂至夫家操持家务。成年后再“圆房”同居。白石后有《祭陈夫人文》云：“清同治十三年正月二十一乃吾妻归期也。是时吾妻年方十二。”又记云：“吾妻事翁姑之余，执炊爨，和小姑、小叔，家虽贫苦，能得重堂生欢。”
五月五日（农历），祖父万秉父病殁。
1877年 （清光绪三年） 丁丑 15岁
父亲见齐白石体弱力小，难学田里农活，决定让他学一门手艺。正月拜粗木作齐仙佑为师。因齐白石力气小扛不动大檩条，三个月后便送其还家，不再纳。
农历五月，再拜齐长龄为师。齐长龄亦为粗木作。是年秋，齐白石随师做工归来，途工遇三个专门作雕花木器的细木作，师傅恭敬让路并问好。还对齐白石说：做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聪明人，是一辈子也学不成细木作的。齐白石心中不服，遂暗下决心，改学小器作。
1878年 （清光绪四年） 戊寅 16岁
转拜雕花木匠周之美为师，学小器作。
齐白石撰作《大匠墓志》云：“君以木工为最著，雕琢尤精。余事师时，君年三十有作。常语人曰：‘此子他日必为班门之巧匠。吾将来垂光，有所依矣。’”
1881年 （清光绪七年） 辛巳 19岁
下半年出师。与妻陈春君圆房。出师后仍跟师傅一起走出乡串户做雕花木器。
1882年 （清光绪八年） 壬午 20岁
继续与周师傅做雕花木活。
群虾图
在一顾主家借到一部乾隆年间刻印的彩色《芥子园画谱》，遂用半年时间，在油灯下用薄竹纸勾影，染上色，钉成十六本。此后，做雕花木活，便以画谱为据，花样出新，也没有不匀称的毛病了。
1887年 （清光绪十三年） 丁亥 25岁
仍在乡间做雕花木匠。兼习画。
《白石老人自述》云：“我的画在乡里出了点名来请我画的大部分是神像功对，每一堂功对，少则四幅，多的有到二十幅的。”
1888年 （清光绪十四年） 戊子 26岁
拜纸扎匠出身的地方画家萧传鑫（号芗陔）为师，学画肖像。后又经文少可指点，对肖像画始得门径。
1889年 （清光绪十五年） 己丑 27岁
拜胡沁园、陈少蕃为师学诗画。
《白石自状略》云：“年二十有七，慕胡沁园、陈少蕃二先生为一方风雅正人君子，事为师，学诗画。” 两位老师为齐白石取名“璜”，取名“濒”，取别号“白石山人”。陈少蕃除对他讲解《唐诗三百首》外，还教读《孟子》、唐宋八家的古文等。并今其闲时读《聊斋志异》一类小说。胡沁园教齐白石工笔花鸟草虫，把珍藏的古今名人字画拿出让其观摩。又介绍齐白石向谭溥（号荔生）学习山水。并鼓励他学写诗。卖画养家。
是年始学何绍基书法。
七月十一日（农历）长子良元（字伯邦，号子贞）生。
自是年起，齐白石逐渐扔掉斧锯，改行画肖像，专作画匠了。
1890年 （清光绪十六年） 庚寅 28岁
在家乡杏子坞、韶塘一带画像谋生。继续读书、习画。
湘潭风俗，画生人称“小照”，画死者称“遗容”。画像之外，齐白石经常为主顾家女眷画帐檐、袖套、鞋样之类，有时还画中堂、条屏等。其画像术日精。
约此年左右，齐白石跟萧芗荄学会裱画。
1891年 （清光绪十七年） 辛卯 29岁
在家乡卖画。苦读诗书。
家贫，灯盏无油，常燃松枝与沁园师外甥黎丹谈诗；又从朋友王训处借白香山《长庆集》借松火光颂读。齐白石后有《往事示儿辈诗》：“村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。”
1892年 （清光绪十八年） 壬辰 30岁
逐渐在方圆百里有了画名。画像之外，亦画山水、人物、花鸟草虫、仕女等。
《自述》云：“尤其是仕女，几乎三天两朝有人要我画的。我常给他们画些西施、洛神之类。也有人点景要画细致的，像文姬归汉、木兰从军等等。他们都说我画得很美，开玩笑似地叫我‘齐美人。”
靠卖画，家中光景有了转机，自书“甑屋”两个大字悬于室。
1894年 （清光绪二十年） 甲午 32岁
农历二月二十一日，次子良芾生。
是年春，齐白石到长塘黎家为黎松安故去的父亲画遗像，遂后与黎家结下深厚友谊。时在黎家教家馆的王训发起组织诗会。夏，借五龙山大杰寺为址，正式成立“龙山诗社”。齐白石年最长，推为社长。成员有：王训、罗真吾、罗醒吾、陈伏根、谭子荃、胡立三。人称“龙山七子”。
王训《白石诗草跋》云：“山人天才颖悟，不学而能。一诗既成，同辈皆惊，以为不可及。”
1895年 （清光绪二十一年） 乙未 33岁
是年在长塘黎松安家成立“罗山诗社”。“龙山”社友也加入，时常去作诗应课。齐白石造山水花鸟笺分送诗友。
1896年 （清光绪二十二年） 丙申 34岁
是年始钻研篆刻。
黎锦熙在《齐白石年谱》（胡适、黎锦熙、邓广铭编1949年商务印书馆出版）中按云：“白石此年始讲求篆刻之学。时家父与族兄鲸庵正研究此道，白石翁见之，兴趣特浓厚，他刻的第一颗印为“金石癖”，家父认为“便佳”。……自丙申至戊戌之几年齐白石与家父是常共晨夕的，也就是他专精摹刻图章的时候。他从此 “锲而不舍”，并不看作文人的余事，所以后来独有成就。”
1897年 （清光绪二十三年） 丁酉 35岁
是年由朋友介绍，始进湘潭县为人画像，几经往返，渐有名气。
约此年，由严鹤云介绍，识郭葆生（字人漳，号憨庵）。又识桂阳名士夏寿田（号午诒）。
1898年 （清光绪二十四年） 戊戌 36岁
是年齐白石得黎薇荪寄自四川的丁龙泓、黄小松两家印谱，刻意研摹。
1899年 （清光绪二十五年） 己亥 37岁
农历一月二十日,拜见著名经学家、古文学家、诗人、湘潭名士王湘绮。10月18日，正式拜王湘绮为师。
是年齐白石首次自拓《寄园印存》四本。
1900年 （清光绪二十六年） 庚子 38岁
荷花翠鸟 镜心
为住在湘潭城的一位江西盐商画《南岳图》六尺中堂十二幅。为着色浓艳的青绿山水。齐白石以《南岳图》润金三百二十两，承典了距星斗塘五里远的梅公祠的房屋。春二月携夫人春君及二子二女迁居梅公祠。在祠堂内造一书房，曰“借山吟馆”。
1902年 （清光绪二十八年） 壬寅 40岁
始远游。
农历四月四日，三子良琨生（字大可，号子如）。
10月初应夏午诒、郭葆生之约赴西安，教夏午诒之如夫人姚无双学画。
12月抵西安，晤张仲飏、郭葆生，识徐崇立。课徒间，常游碑林、雁塔、牛首山、华清池等名胜。
年底，由夏午诒介绍，识著名诗人樊增祥（字嘉父，号云门，又号樊山），并相赠印章数十方。樊报以酬银五十两，并手书齐白石刻印润例单一张。
1903年 （清光绪二十九年） 癸卯 41岁
是年初春，夏午诒进京，邀齐白石同行。途中经华阴县，登万岁楼，作《华山图》。后渡黄河，又在弘农涧画《嵩山图》。
抵京后，住宣武门外夏午诒家，继续教姚无双画画。期间识张翊六、曾熙、李瑞荃。参加由夏午诒发起的陶然亭饯春，同行者有杨度、陈兆圭等。齐白石画《陶然亭饯春图》以纪其事。
6月离京，经天津乘海轮，绕道上海，再坐江轮转汉口，返湘潭。此乃齐白石的第一回远游。
1904年 （清光绪三十年） 甲辰 42岁
是年春齐白石同张仲飏应王湘绮之约，同游江西南昌。期间王湘绮为齐白石印草撰写序文（后刊于《白石草衣金石刻画》卷首），还为其《借日图》题词。
秋日返家此齐白石二出二归。归家后改“借山吟馆”为“借山馆”。并自撰《借山馆记》云：“甲辰春，薄游豫章，吾县湘绮先生七夕设宴南昌邸舍，召弟子联句，强余与焉，余不得佳句，然索然者不独余也，始知非具宿根劬学，盖未易言骄。中秋归里，删馆额吟字，曰“借山馆”。
1905年 （清光绪三十一年） 乙巳 43岁
是年始摹赵之谦篆刻。
（自述）云：“在黎薇荪家里见到赵之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来用朱笔勾用，倒和原来一点没有走样。从此我刻印章就摹仿赵撝叔的一体了。”
7月中，应广西提学使汪颂年之约，游桂林、阳朔。《自述》云：“我在桂林，卖画刻印为生。樊樊山在西安给我定的刻印润格，我借重他的大名，……生意居然很好。”
是年冬识蔡锷、黄兴。
1906年 （清光绪三十二年） 丙午 44岁
年初齐白石在桂林，欲归故里，忽接家书，言四弟纯培、长子良元从军去了广州。白石即取道梧州赴广州。至广州后得知四弟、长子已随郭葆生去了钦州，便又匆匆赶至钦州。
在钦州，郭葆生留齐白石教其姬人学画，并为其捉刀作应酬画。郭喜收藏，齐白石得以临摹八大山人、金冬心、徐青藤等人画迹。
约8月，还家。是为齐白石的三出三归。
归家后，齐白石以几年来作画，课徒，刻印所得润金，在余霞峰下的茹家所买一所房屋和二十亩水田。亲自将房屋翻盖一新，取名“寄萍堂”，又在堂内造一书室，将远游所得八砚石置于堂内，因名“八砚楼”。
1907年 （清光绪三十三年） 丁未 45岁
春，应郭葆生上年之约，再至广西梧州，随部到肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭。又住高要县游端溪、谒包公祠，并随军到东兴。过北河铁桥，领略越南芒街风光。见野蕉百株，满天皆成碧色。遂画《绿天过客图》。
是年冬返湘，是为四出四归。
1908年 （清光绪三十四年） 戊申 46岁
2月应罗醒吾之约赴广州。是时罗是同盟会员，齐白石曾以卖画为名替罗传送为革命党的秘密文件。在广州，齐白石以刻印为活，卖画很少。秋间返故里，此乃齐白石五出五归。
1909年 （清宣统元年） 己酉 47岁
是年应郭葆生上年之约，再赴钦州。3月3日起程，水路经上海至香港、北海到钦州。4月20日至7月21日，随郭葆生客东兴7月24日携良元从钦州起程返湘。途径上海，游苏州虎丘。逗留月余后返归故里，是为齐白石第六次出归。
1910年 （清宣统二年） 庚戌 48岁
将远游画稿重画一遍，编成借山图卷。又为胡廉石画《石门二十四景图》。
1911年 （清宣统三年） 辛亥 49岁
居家读书、作画。
1913年 （民国二年） 癸丑 51岁
居家作画。
9月与三个独生子分家，令其独立门户。农历十月初八，次子良芾病殁。年20岁。齐白石撰《祭次男子仁文》。
1914年 （民国三年） 甲寅 52岁
居家作画。
4月28日，胡沁园去世，齐白石画了二十多幅画；亲自裱好，在灵前焚化。又作七言诗十四首、祭文一篇、挽联一副，联曰:“衣钵信真传，三绝不愁乱己少；功名应无分，一生长笑折腰卑。”
1917年 （民国六年） 丁巳 55岁
5月为避家乡兵匪之乱，只身赴京。住前门外郭葆生家。又因张勋复僻之乱，随郭避居天津租界数日。回京后移榻法源寺。卖画、刻印为活。
在京期间，与画家陈师曾相识，二人意气见识相投，遂成莫逆。又结识凌植支、汪蔼士、王梦白、陈半丁、姚华、肖龙友等在京文化名人及画家。
10月初返湘潭，家中之物已被洗劫一空。
1918年 （民国七年） 戊午 56岁
家乡兵乱愈炽，农历二月十五日离家避居紫荆山下，7月24日始归。
采菊图 立轴
1919年 （民国八年） 己未 57岁
农历一月赴北京，住法源寺，卖画治印为活。
是时齐白石在京无名气，求画者不多，自慨之余，决心变法。《白石诗草》云：“余作画数十年，未称己意。从此决定大变，不欲人知。即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自部快心时也。”
7月聘四川籍胡宝珠为副室。9月返湘。
1920年齐白石曾为《垂钓图》作记云：“阿芝少时喜钓鱼，祖母防其水死，作意曰：汝只管食鱼，今日将无火为炊，汝知之否？今其砍柴，不使近水。”
《白石诗草》有《山行见砍柴邻子伤感》诗三首，其一云：“来时歧路遍天涯，独到星塘认是家。我亦君年无累及，群儿欢跳打柴叉。”诗后自在云：“余生长于星塘老屋。儿时架柴为叉，相离数伍，以柴筢掷击之，叉倒者为赢，可得薪。”
1920年 （民国九年） 庚申 58岁
2月，齐白石携三子良琨、长孙秉灵来京就学。由龙泉寺搬至石灯庵。
是年识梅兰芳、林琴南、陈散原、朱悟园、贺履之及12岁的张次溪。
10月由保定返湘省亲。
1921年 （民国十年） 辛酉 59岁
农历一月北上进京，5月应夏午诒之约赴保定，过端午节，游清未莲池书院旧址莲花池。为曹锟画工笔草虫册《广豳风图》。
8月从保定返湘潭，9月回京。11月又南返。是年冬胡宝珠生第四子良迟。（字翁子、号子长）
1922年 （民国十一年） 壬戌 60岁
3月北上，至长沙，因战事，京汉路不通车，滞留长沙数十日。5月方抵北京。6月移居西四三道栅栏10号。即返湘接家人同到北京。
是年春，陈师曾携中国画家作品东渡日本参加《中日联合绘画展》，齐白石的画引起画界轰动，并有作品选入巴黎艺术展览会。
1923年 （民国十二年） 癸亥 61年
是年齐白石始作《三百石印斋纪事》。
8月7日陈师曾病死南京，齐白石为失去挚友悲痛异常。
秋冬之间由三道栅栏搬至太平桥高岔拉1号。
11月11日五子良巳（号子泷、小名迟迟）生。
1924年 （民国十三年） 甲子 62岁
8月三子良琨自立，已能卖画谋生。其张紫环（张仲飏之女）亦能画梅花。
1925年 （民国十四年） 乙丑 63岁
2月底，齐白石大病一场。
4月南下返湘潭，因乡乱未止，居留湘潭城数月。
是年识王森然。梅兰芳拜为弟子学画草虫。
1926年 （民国十五年） 丙寅 64年
初春，南回探亲，行至长沙，因有战事只好转汉口，水路之南京，再乘火车返京。
3月母周太君病逝家乡。7月父贳政公亦病逝家山。
是年冬，买跨车胡同15号住宅，年底入住。
1927年 （民国十六年） 丁卯 65岁是年春，应国立北京艺术专科学校校长林风眠之聘，始在该校教授中国画。
是年，胡宝珠生女，名良怜。
1928年 （民国十七年） 戊辰 66岁
北京更名北平。北京艺专改为北平大学艺术学院，齐白石改称为教授。
9月《借山吟馆诗草》始印行。10月《白石印草》印行。
是年冬，徐悲鸿任北平大学艺术学院院长，继续聘任齐白石为该院教授。
是年胡佩衡编《齐白石画册初集》出版。
1929年 （民国十八年） 己巳 67岁
年初，徐悲鸿辞职南返。后不断与齐白石有诗画书信往来。
4月，齐白石有《山水》参加南京政府在上海举办的第一届全国美术作品展。
1931年 （民国二十年） 辛未 69岁
3月，胡宝珠生第三女良止。
夏，齐白石到张篁溪家的张园小住，避暑。
9月18日，日军侵占沈阳。重阳节齐白石与老友黎松安登宣武门，发优国之感慨。
10月参加胡佩衡、金潜庵等发起组织的《古今书画赈灾展览会》。
是年，应私立京华美专校长邱石冥之聘，到该校作者。
1932年 （民国二十一年） 壬申 70岁
7月，徐悲鸿编选作序的《齐白石画册》由上海中华书局印行。
是年起与张次溪着手《白石诗草》八卷的编印工作。齐白石自己设计版式、封面，亲手纸张、装订线等。请杨云史等文化名人题词，齐白石作《莲池讲学图》、《江山万里楼图》、《明灯夜雨楼图》、《辽东吟馆谈诗图》、《握兰簃填词图》等分别与以答谢。
1933年 （民国二十二年） 癸酉 71岁
是年元宵节，《白石诗草》八卷印行。
秋，往张园小住。
1934年 （民国二十三年） 甲戌 72岁
7月24日，胡氏生第三子，名良年。
约于此年，重定润例。
1935年 （民国二十四岁） 乙亥 73岁
农历一月，白石扶病到艺文中学观徐悲鸿画展，并亲去看望徐悲鸿。后徐氏回访。
4月，携宝珠还乡。与王仲言诸亲友重聚，散财乡里，以济荒年。回京后，自刻”悔鸟堂”印。
5月下旬，因屋前铁栅跌伤腿骨，数月方愈。
1936年 （民国二十五岁） 丙子 74岁
3月初，应四川王缵绪之邀，携宝珠及良止，良年入蜀。抵成都后住南门文庙后街。游青城、峨嵋，昭金松岑、陈石遗等。9月5日回到北平。
1937年 （民国二十六岁） 丁丑 75岁
是年起齐白石自称七十七岁。
7月7日芦沟桥事变，日军大举侵华，7月26日北平、天津相继失陷。齐白石辞去艺术学院和京华艺专教职，闭门家居。
1938年 （民国二十七年） 戊寅 78岁
2月为周铁衡《斗聋楼印草》作序。
5月26日齐白石七子齐良末生。9月徐悲鸿寄《千里驹图》为贺。齐白石遂回赠花卉草虫册。
是年南京、湖南相继失陷，白石心绪不宁《三百石印斋纪事》就此停笔。
1939年 （民国二十八年） 己卯 79岁
白石为避免日伪人员的纠缠，在大门上贴出“白石老人心病复作，停止见客”的告白。
是年，徐悲鸿从桂林写信，求齐白石之精品，齐白石即选旧作《耄耋图》相赠。
1940年 （民国二十九年） 庚辰 80岁
农历一月十四日，发妻陈春君在湘潭老家去世。齐白石撰《祭陈夫人文》述其勤俭贤德的一生。
1941年 （民国三十年） 辛巳 81岁
5月4日，齐白石假庆林春饭庄设宴，邀胡佩衡、陈半丁、王雪涛等戚友为证，举行胡宝珠立继扶正仪式。
1942年 （民国三十一年） 壬午 82岁
白石请张次溪在陶然亭畔觅得墓地一块。农历一月十三日，携宝珠、良已亲往陶然亭与主持僧慈安相晤，观看墓地，游陶然亭。
1943年 （民国三十二年） 癸未 83岁
是年齐白石又在门首贴出“停止卖画”四大字。
农历十二月十二日，（1944年1月5日）继室胡宝珠病殁，年42岁。
1944年 （民国三十三年） 甲申 84岁
是年秋为朱屺瞻《六十白古印轩图卷》作跋。
9月，夏文珠女士来任看护。
1945年 （民国三十四年） 乙酉 85岁
是年8月14日，日军无条件投降。10月10日，北平受降。齐白石与侯且斋等在家中小酌，以应抗战胜利。齐白石有句云：“……受降旗上日无色，贺劳樽前鼓似雷。莫道长年亦多难，太平看到眼中来。”
恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。
印行1920年所作花果册。
1946年 （民国三十五年） 丙戌 86岁
8月，徐悲鸿任北平艺术专科学校校长，聘齐白石为该校名誉教授。
秋，请胡适写传记。为朱屺瞻《梅花草堂白石印存》写序。
10月16日，北平美术家协会成立，徐悲鸿任会长，齐白石任名誉会长。
10月，中华全国美术会在南京举办齐白石作品展。齐白石由四子良迟，护士夏文珠女士陪同乘飞机抵南京，下榻石鼓路12号。由南京期间游玄武湖、鸡鸣寺、中山陵、明孝陵以及灵谷寺、燕子矶、北极阁等名胜；蒋介石接见齐白石；于右任设宴招待齐白石；张道藩拜齐白石为师。
11月初，移展上海。在沪期间会梅兰芳、符铁年、朱屺瞻。岁暮，离沪返京。
1947年 （民国三十六年） 丁亥 87岁
5月18日重定润格。
是年，40岁的李可染拜齐白石为师。
1948年 （民国三十七年） 戊子 88岁
12月，平津战役开始，友人劝其南迁，齐白石考虑再三，决定居留北平。
1949年 己丑 89岁
1月30日，北平和平解放。
不久因转寄湖南周先生给毛泽东的一封信，毛泽东写信向齐白石致意。
艾青、沙可夫、江丰到家中看望齐白石。
3月，胡适等编的《齐白石年谱》由商务印书馆出版发行。
7月出席中华全国文学艺术工作者代表大会。当选为文联全国委员会委员。7月21日中华全国美术工作者协会在中山公园成立，齐白石为美协全国委员会委员。
9月为毛泽东刻朱、白两方名印，请艾青转交。
10月1日中华人民共和国成立，定都北平，改北平为北京。
1950年 庚寅 90岁
4月，中央美术学院成立，徐悲鸿任院长，聘齐白石为名誉教授。
同月，毛泽东请齐白石到中南海作客，赏花并共进晚餐。朱德、俞平伯等作陪。
10月齐白石将1941年所画《鹰》和1937年作篆书联”海为龙世界，云是鹤家乡”赠送毛泽东。
是年被聘为中央文史馆馆员。
冬，齐白石有作品参加北京市《抗美援朝书画义卖展览会》。
1951年 辛卯 91岁
2月，齐白石有10余幅作品参加沈阳市《抗美援朝书画义卖展览会》。
胡洁青拜齐白石为师。
为东北博物馆画《和平鸽》，并题“愿世人都如此鸟”。
是年，夏文珠辞去，聘伍德萱为秘书。
1952年 壬辰 92岁
是年齐白石亲自养鸽，观察其动态。
10月，亚洲及太平洋地区和平大会在北京召开，齐白石画《百花与和平鸽》向大会献礼。
是年，齐白石被选为中国文联主席团委员。
北京荣宝斋用木板水印法复印出版《齐白石画集》。
1953年 癸巳 93岁
周恩来向齐白石祝贺93岁寿辰。
1月7日，北京文化艺术界著名人士二百余人，在文化俱乐部聚会，为齐白石祝寿。文化部授予齐白石”人民艺术家”荣誉奖状。
是晚，全国美协在中央美院举行宴会，国务院总理周恩来出席，并与齐白石促膝相谈。
9月，齐白石有作品参加《第一届会国书画展》。
10月4日当选为全国美协第一任理事会主席。
1954年 甲午 94岁
3月，东北博物馆在沈阳举办《齐白石画展》。
4月28日，中国美术家协会在北京故宫承乾宫举办《齐白石绘画展览会》，展出作品121件。
8月，湖南选举齐白石为全国人民代表大会代表。9月出席首届人民代表大会。
是年始临《曹子建碑》。
1955年 乙未 95岁
6月，与陈半丁、何香凝等画家合作巨幅《和平颂》献给在芬兰赫尔辛基召开的世界和平大会。
是年秋，文化部拨款为齐白石购买地安门外雨儿胡同甲五号住宅，并修葺一新。12月29日，齐白石迁入雨儿胡同新居。
1956年 丙申 96岁
郭沫若、茅盾祝贺齐白石获国际和平奖金。
3月16日，齐白石还居跨车胡同。
4月27日，世界和平理事会宣布将1955年度国际和平奖金授予齐白石。
9月1日，在台基厂9号中楼举行隆重授奖仪式。郭沫若致贺词，茅盾代表世界和平理事会国际和平奖金评议委员会将荣誉状、一枚金质奖章和五百万法郎授予齐白石。齐白石请郁风代读致词。周恩来总理出席大会。是日会后，放映彩色纪录片《画家齐白石》。
1957年 丁酉 97岁
5月，北京中国画院成立，齐白石任荣誉院长。
9月15日卧病，16日加剧，下午4时送北京医院抢救，6时40分与世长辞。9月17日在北京医院入殓。是日移灵嘉兴寺殡仪馆。
9月21日上午7时30分在嘉兴寺举行公祭。周恩来、陈毅、林伯渠等国家领导人，齐白石生前好友、门人及国际友人四百余众参加公祭。祭毕，灵车驶往西直门外魏公村湖南公墓，安葬在继室夫人胡宝珠墓左侧。墓前石碑上刻着齐白石生前所篆“湘潭齐白石之墓”。
毕加索眼中的齐白石
谈到齐白石，对这位“中国人民杰出的艺术家”、“世界文化名人”，不少中青年也许感到不熟悉，这里只从外国画家对他的评价说起，谈谈白石老人的影响。
西班牙艺术大师毕加索曾说：“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石。”
齐白石是我们所崇敬的大师，“是东方一位了不起的画家！”（毕加索语）。齐白石与吴昌硕、黄宾虹、潘天寿等不同，齐白石不是一位传统意义上的文人画家，其成功之处在於：他从文人画家统治了数百年的中国画领域，以一个农夫的质朴之情、以一颗率真的童子之心、运老辣生涩的文人之笔，开创出文人画坛领域前所未有的境界。这种境界，得到了传统文人阶层与广大平民百姓的交口称赞，从而确立了齐白石在画坛上的历史性地位。他的绘画充满了泥土芬香、生活气息，其作品既师造化又师古人，达到了民间艺术与传统艺术的统一，写生与写意的统一，工笔与意笔的统一，无限生机跃然纸上。
1956年6月张大千曾去拜访毕加索，三次而不得接见。张大千是一个不达目的不罢休的画家，最後还是见到了毕加索，毕加索不说二话，搬出一捆画来，张大千一幅一幅仔细欣赏，发现没有一幅是毕加索自己的真品，全是临齐白石的画。看完後，毕加索对他说：“齐白石真是你们东方了不起的一位画家！……中国画师神奇呀！齐先生水墨画的鱼儿没有上色，却使人看到长河与游鱼。那墨竹与兰花更是我不能画的。”他还对张大千说，“谈到艺术，第一是你们的艺术，你们中国的艺术……”“我最不懂的，就是你们中国人为什麼要跑到巴黎来学艺术？”西方一位大画师，这样评价齐白石，由此可见齐白石的价值。
齐白石把生活中感兴趣的和较熟悉的一切事物统统都搬进了他的画面上。他的选材突破了单纯的民间画、学院画之间的森严界限，历史上从未有过任何画家具有他这种罕见的表现现实世界的热情，他把平凡普通的事物作为画材从而使自己的画达到了空前的丰富。
蛙声十里出山泉
名画赏析关于齐白石《蛙声十里出山泉》的鉴赏和评价
画青蛙，只画几只蝌蚪逆水而游动，旁边是山石。据说这是老舍出题，有好多画家参与，最后公认齐白石的最好。为什么呢？
原来，欣赏艺术作品（包括文学作品，特别是诗歌），都离不开鉴赏者的生活经验，，人们依据做平所寄托的意象，也就是画面的形象，唤起生活积累，展开联想和想像，从中就会感受到一种艺术美，将画面还原成生活现实。
具体来说，由画面上那几只蝌蚪，我们想到，蝌蚪是青蛙的卵变成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段谈情说爱的日子，他们不停鸣叫，，这就是“听取蛙声一片”。所以说，没有青蛙就没有蝌蚪，换句话说，有蝌蚪必定有青蛙。
再看画面上的蝌蚪，它们逆水而游，并非顺水而下，这意味着，这里是它们的故乡，这里有它们的爸爸妈妈，它们不能离开这里。那它们的父母又在何处呢？也许，它们正躲在旁边的大石底下，饶有兴趣的看着自己的子女在嬉戏呢。只不过，画面上没画出它们罢了。
主要作品：
虾趣图 千帆过尽图 古人造像
齐白石墓
位于海淀区魏公村西南原湘潭公墓内。墓南北向，占地８８平方米，墓地为方形磨石拼接而成，两墓并立，西侧为其继室胡宝珠之墓，周围植有松墙。１９８２年重修，碑文为李苦禅所书。齐白石（１86３－１９５７），杰出的中国画家，曾任中国美术家协会主席，北京中国画院名誉院长等职。
齐白石墓墓地是质朴无华，和他那水墨画卷一样。墓前的碑石是用花岗石镌刻的，字是篆体。这是齐白石生前亲自预备下的，上面写着“湘潭齐白石墓”六个大字。旁边是他继室胡宝珠的墓。
齐白石作品集
《蛙声十里出山泉》、《古树归鸦 》、《 逋蝶 》《罗浮觅句图》、《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》、《齐白石全集》
其他评论
齐白石像中国所有书法家一样，都有一个出入古贤门庭的学书过程。如他所说：“书法得李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”他一生中最有成就的书体应是行书与篆书，但行书终生未脱李北海形神，篆书至死未跳出《天发神谶碑》藩篱。当然，个别行书单字部首换上郑板桥的写法，如走之最为明显。这倒有了变法的意识。篆书用笔上，改方起为圆起，尖收为平出，转折加重顿笔，亦是其篆书的新格。 齐白石的行书作品，形神酷似李北海《李思训》碑，神采飞扬，堪称精品。他曾借苏轼的话说自己“我书意造本无法”则是英雄欺人了。他自辩说“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。”（与胡橐谈临摹）其实，他学习也好，摹仿也好，既有取外形的，也有取笔墨精神的。取形取神是学书的前后过程，每位书家都有个中甘苦，大可不必闪烁共词。他的作品颇为率真劲健，横划向右上耸，以取气势，但有耸右肩之嫌。有时行笔太快，一划而过，虽有笔力，但缺少内在的力美蕴含，稍嫌油气，而大起大落的甩笔出锋，笔到手未到，看似凶狠劲利，实则单薄村野气。他为了造势，一味以偏锋出锋为能，看似雄强，却无内涵隽永之味，识者自当鉴之。20世纪的人们由于种种非艺术的原因，仅凭小花、小草、小鸟、小虫、小鱼、小虾、小摆设等日常小物象，以及草野书法便把他捧上大师的宝座，确实捧过了头。若说他是一介普通的民间书画家，却又委屈了他。只有观照他的作品本身审美价值，才是他艺术定位的标准。作为一代名家，齐白石当之无愧。
齐白石(1864－1957)
篆书立轴
齐白石(1864－1957)
篆书“持山作寿 与佛同龛”四言联 1948年作
齐白石(1864－1957)
篆书五言联
释文：昔者湘兰见，今人南楼逢。秀仪女弟两嘱，辛卯九十一岁白石老人书于京华城西白石画屋。齐白石(1864－1957)
篆书“治道由衡石 王灵起阙廷”联
本图转自中国书法在线
齐白石(1864－1957)
篆书六言联
图片来自chinapage
篆书五言联 轴 纸本 纵183.1公分 横45.4公分 台北故宫博物院藏
本幅篆书五言联，联文為：“群持山作寿；常与鹤同儕。”白石篆书吸取周、秦、两汉精华，得力於《三公山碑》及《天发神讖碑》。是幅下笔稳健苍劲，极其老辣，应為晚年之作。本幅為蔡辰男先生捐赠与台北故宫博物院。
资料来自台北故宫博物院网站齐白石(1864－1957)
行书手札
齐白石(1864－1957)
致象贤书札 转自中华博物网
齐白石(1864－1957)
资料来自谢鸿轩手札
齐白石(1864－1957)
行书启事
齐白石(1864－1957)
齐白石(1864－1957)
篆书册页
齐白石(1864－1957)
行草横轴
齐白石(1864－1957)
行书立轴
释文：韩子文章妙众官，换人凡骨胜金丹。此翁合是传人未？著万篇书在世间。风流北地无多侣，潇洒西湖有旧家。常与同侪千岁鹤，寿公只合画梅花。题春梅寿林长庐先生二绝句白石翁齐白石(1864－1957)
行草立轴
齐白石(1864－1957)
行书扇面
释文： 千朵浓芳倚树斜，一枝枝缀乱红霞。凭君莫厌临风看，占断春光是此花。时在一九五二年 老舍仁弟拂暑。白石齐白石(1864－1957)
篆书扇面
释文：杨柳春风绿岸，桃花落日红酣。三十六陂秋水，白头重见江南。见字当是到字。竹泉四先生雅正，齐璜。齐白石(1864－1957)
1864年 （清同治三年） 甲子 2岁1月1日齐白石生于湖南省湘潭县杏子坞屋斗塘的一个农民家庭。是日为农历癸亥同治二年（1863年11月22日）。按生年即岁的传统计岁法，至甲子年称2岁。白石乃长子，派名纯芝，号渭清，又号兰亭。27岁时（1889）又取名璜，号濒生，别号白石山人，后以号行称齐白石。别号还有寄园、齐伯子、画隐、红豆生、寄幻仙奴、木居士、木人、老木、寄萍、老萍、萍翁、寄萍堂主人、杏子坞老民、湘上农民、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁、齐大、老齐郎、老白等。
1865年 （清同治四年） 乙丑 3岁养于家。多病。母亲和祖母为此烧香求神。 《白石自状略》云："王母曰：'汝小时善病，巫医无功。吾与汝母祈于神祗，叩头作声，额肿坟起，常忘其痛苦。医谓食母乳，母宜禁油腻。汝母过年节常不知肉味。吾播谷，负汝于背，如影不离身。'"
1866年 （清同治五年） 丙寅 4岁养于家。病愈，祖父始教识字。白石晚年曾为人画《霜灯画荻图》。题诗云："我亦儿时怜爱来，题诗述德愧无才。雪风辜负先人意，柴火炉钳夜画灰。"诗后自注云："余四岁时，天寒围炉。王父就松火光，以柴钳画灰，教识'阿芝'二字。阿芝，余小名也。"
1870年 （清同治九年） 庚午 8岁居家。农历一月十五日后，始从外祖父周雨若读书。蒙馆设在离家三里路的枫林亭王爷殿。白石天资聪颖，在蒙馆读《四言杂字》、《三字经》、《百家姓》、《千家诗》等，一读便熟。对《千家诗》尤觉有味。花朝节（农历二月十五日）过后，始用毛笔描红。《白石自状略》云："性喜画。以习字之纸裁半张画渔翁起。外王父（周雨若）常责之，犹不能已。"是年秋，辍学。
1872年 （清同治十一年） 壬申 10岁在家做杂活，并开始上山砍柴。1920年，齐白石曾为《垂钓图》作记云："阿芝少时喜钓鱼，祖母防其水死，作意曰：'汝只管食鱼，今日将无火为炊，汝知之否？'今其砍柴，不使近水。"《白石诗草》有《山行见砍柴邻子伤感》诗三首，其一云："来时歧路遍天涯，独到星塘认是家。我亦君年无累及，群儿欢跳打柴叉。"诗后自在云："余生长于星塘老屋。儿时架柴为叉，相离数伍，以柴筢掷击之，叉倒者为赢，可得薪。"
1873年 （清同治十二年） 癸酉 11岁是年齐家租种十几亩田，与人合养了一头牛。齐白石常一边牧牛，一边砍柴、拾粪，还一边温习旧读的功课。有时只顾读书，竟忘了砍柴。《白石自状略》曾记："一日王母曰：'今既力能砍柴为炊，汝只管写字。俗语云，三日风四日雨，哪见文章锅里煮。明朝无米，吾孙奈何？惜汝生来时走错了人家。'"此后，齐白石上山总是先把书挂在牛角上，拾满了粪，砍足了柴，再读书。有不懂处，便在下山时绕道外祖父家请教。就这样读完了大半部《论语》。
1874年 （清同治十三年） 甲戌 12岁农历一月二十一日，由父母做主娶童养媳陈氏春君。湘潭风俗，童养媳与丈夫年龄相当，先拜堂至夫家操持家务。成年后再"圆房"同居。白石后有《祭陈夫人文》云："清同治十三年正月二十一乃吾妻归期也。是时吾妻年方十二。"又记云："吾妻事翁姑之余，执炊爨，和小姑、小叔，家虽贫苦，能得重堂生欢。"五月五日（农历），祖父万秉父病殁。
1877年 （清光绪三年） 丁丑 15岁父亲见齐白石体弱力小，难学田里农活，决定让他学一门手艺。正月拜粗木作齐仙佑为师。因齐白石力气小扛不动大檩条，三个月后便送其还家，不再纳。农历五月，再拜齐长龄为师。齐长龄亦为粗木作。是年秋，齐白石随师做工归来，途工遇三个专门作雕花木器的细木作，师傅恭敬让路并问好。还对齐白石说：做大器作的人，不敢和做小器作者平起平坐。不是聪明人，是一辈子也学不成细木作的。齐白石心中不服，遂暗下决心，改学小器作。
1878年 （清光绪四年） 戊寅 16岁转拜雕花木匠周之美为师，学小器作。齐白石撰作《大匠墓志》云："君以木工为最著，雕琢尤精。余事师时，君年三十有作。常语人曰：'此子他日必为班门之巧匠。吾将来垂光，有所依矣。'"
1881年 （清光绪七年） 辛巳 19岁下半年出师。与妻陈春君圆房。出师后仍跟师傅一起走出乡串户做雕花木器。
1882年 （清光绪八年） 壬午 20岁继续与周师傅做雕花木活。在一顾主家借到一部乾隆年间刻印的彩色《芥子园画谱》，遂用半年时间，在油灯下用薄竹纸勾影，染上色，钉成十六本。此后，做雕花木活，便以画谱为据，花样出新，也没有不匀称的毛病了
1887年 （清光绪十三年） 丁亥 25岁仍在乡间做雕花木匠。兼习画。《白石老人自述》云："我的画在乡里出了点名来请我画的大部分是神像功对，每一堂功对，少则四幅，多的有到二十幅的。"
1888年 （清光绪十四年） 戊子 26岁拜纸扎匠出身的地方画家萧传鑫（号芗陔）为师，学画肖像。后又经文少可指点，对肖像画始得门径。
1889年 （清光绪十五年） 己丑 27岁拜胡沁园、陈少蕃为师学诗画。《白石自状略》云："年二十有七，慕胡沁园、陈少蕃二先生为一方风雅正人君子，事为师，学诗画。"两位老师为齐白石取名"璜"，取名"濒"，取别号"白石山人"。陈少蕃除对他讲解《唐诗三百首》外，还教读《孟子》、唐宋八家的古文等。并今其闲时读《聊斋志异》一类小说。胡沁园教齐白石工笔花鸟草虫，把珍藏的古今名人字画拿出让其观摹。又介绍齐白石向谭溥（号荔生）学习山水。并鼓励他学写诗。卖画养家。是年始学何绍基书法。七月十一日（农历）长子良元（字伯邦，号子贞）生。自是年起，齐白石逐渐扔掉斧锯，改行画肖像，专作画匠了。
1890年 （清光绪十六年） 庚寅 28岁在家乡杏子坞、韶塘一带画像谋生。继续读书、习画。湘潭风俗，画生人称"小照"，画死者称"遗容"。画像之外，齐白石经常为主顾家女眷画帐檐、袖套、鞋样之类，有时还画中堂、条屏等。其画像术日精。约此年左右，齐白石跟萧芗荄学会裱画。
1891年 （清光绪十七年） 辛卯 29岁在家乡卖画。苦读诗书。家贫，灯盏无油，常燃松枝与沁园师外甥黎丹谈诗；又从朋友王训处借白香山《长庆集》借松火光颂读。齐白石后有《往事示儿辈诗》："村书无角宿缘迟，廿七年华始有师。灯盏无油何害事，自烧松火读唐诗。"
1892年 （清光绪十八年） 壬辰 30岁逐渐在方圆百里有了画名。画像之外，亦画山水、人物、花鸟草虫、仕女等。《自述》云："尤其是仕女，几乎三天两朝有人要我画的。我常给他们画些西施、洛神之类。也有人点景要画细致的，像文姬归汉、木兰从军等等。他们都说我画得很美，开玩笑似地叫我'齐美人'。"靠卖画，家中光景有了转机，自书"甑屋"两个大字悬于室。
1894年 （清光绪二十年） 甲午 32岁农历二月二十一日，次子良芾生。是年春，齐白石到长塘黎家为黎松安故去的父亲画遗像，遂后与黎家结下深厚友谊。时在黎家教家馆的王训发起组织诗会。夏，借五龙山大杰寺为址，正式成立"龙山诗社"。齐白石年最长，推为社长。成员有：王训、罗真吾、罗醒吾、陈伏根、谭子荃、胡立三。人称"龙山七子"。王训《白石诗草跋》云："山人天才颖悟，不学而能。一诗既成，同辈皆惊，以为不可及。"
1895年 （清光绪二十一年） 乙未 33岁是年在长塘黎松安家成立"罗山诗社"。"龙山"社友也加入，时常去作诗应课。齐白石造山水花鸟笺分送诗友。
1896年 （清光绪二十二年） 丙申 34岁是年始钻研篆刻。黎锦熙在《齐白石年谱》（胡适、黎锦熙、邓广铭编1949年商务印书馆出版）中按云："白石此年始讲求篆刻之学。时家父与族兄鲸庵正研究此道，白石翁见之，兴趣特浓厚，他刻的第一颗印为"金石癖"，家父认为"便佳"。……自丙申至戊戌之几年齐白石与家父是常共晨夕的，也就是他专精摹刻图章的时候。他从此'锲而不舍'，并不看作文人的余事，所以后来独有成就。"
1897年 （清光绪二十三年） 丁酉 35岁是年由朋友介绍，始进湘潭县为人画像，几经往返，渐有名气。约此年，由严鹤云介绍，识郭葆生（字人漳，号憨庵）。又识桂阳名士夏寿田（号午诒）。
1898年 （清光绪二十四年） 戊戌 36岁是年齐白石得黎薇荪寄自四川的丁龙泓、黄小松两家印谱，刻意研摹。
1899年 （清光绪二十五年） 己亥 37岁农历一月二十日,拜见著名经学家、古文学家、诗人、湘潭名士王湘绮。10月18日，正式拜王湘绮为师。是年齐白石首次自拓《寄园印存》四本。
1900年 （清光绪二十六年） 庚子 38岁
为住在湘潭城的一位江西盐商画《南岳图》六尺中堂十二幅。为着色浓艳的青绿山水。齐白石以《南岳图》润金三百二十两，承典了距星斗塘五里远的梅公祠的房屋。春二月携夫人春君及二子二女迁居梅公祠。在祠堂内造一书房，曰"借山吟馆"。
1902年 （清光绪二十八年） 壬寅 40岁
始远游。
农历四月四日，三子良琨生（字大可，号子如）。
10月初应夏午诒、郭葆生之约赴西安，教夏午诒之如夫人姚无双学画。
12月抵西安，晤张仲飏、郭葆生，识徐崇立。课徒间，常游碑林、雁塔、牛首山、华清池等名胜。
年底，由夏午诒介绍，识著名诗人樊增祥（字嘉父，号云门，又号樊山），并相赠印章数十方。樊报以酬银五十两，并手书齐白石刻印润例单一张。
1903年 （清光绪二十九年） 癸卯 41岁
是年初春，夏午诒进京，邀齐白石同行。途中经华阴县，登万岁楼，作《华山图》。后渡黄河，又在弘农涧画《嵩山图》。
抵京后，住宣武门外夏午诒家，继续教姚无双画画。期间识张翊六、曾熙、李瑞荃。参加由夏午诒发起的陶然亭饯春，同行者有杨度、陈兆圭等。齐白石画《陶然亭饯春图》以纪其事。
6月离京，经天津乘海轮，绕道上海，再坐江轮转汉口，返湘潭。此乃齐白石的第一回远游。
1904年 （清光绪三十年） 甲辰 42岁是年春齐白石同张仲飏应王湘绮之约，同游江西南昌。期间王湘绮为齐白石印草撰写序文（后刊于《白石草衣金石刻画》卷首），还为其《借日图》题词。
秋日返家此齐白石二出二归。归家后改"借山吟馆"为"借山馆"。并自撰《借山馆记》云："甲辰春，薄游豫章，吾县湘绮先生七夕设宴南昌邸舍，召弟子联句，强余与焉，余不得佳句，然索然者不独余也，始知非具宿根劬学，盖未易言骄。中秋归里，删馆额'吟'字，曰"借山馆"。
1905年 （清光绪三十一年） 乙巳 43岁
是年始摹赵之谦篆刻。
（自述）云："在黎薇荪家里见到赵之谦的《二金蝶堂印谱》，借了来用朱笔勾用，倒和原来一点没有走样。从此我刻印章就摹仿赵撝叔的一体了。"
7月中，应广西提学使汪颂年之约，游桂林、阳朔。《自述》云："我在桂林，卖画刻印为生。樊樊山在西安给我定的刻印润格，我借重他的大名，……生意居然很好。"
是年冬识蔡锷、黄兴。
1906年 （清光绪三十二年） 丙午 44岁
年初齐白石在桂林，欲归故里，忽接家书，言四弟纯培、长子良元从军去了广州。白石即取道梧州赴广州。至广州后得知四弟、长子已随郭葆生去了钦州，便又匆匆赶至钦州。
在钦州，郭葆生留齐白石教其姬人学画，并为其捉刀作应酬画。郭喜收藏，齐白石得以临摹八大山人、金冬心、徐青藤等人画迹。
约8月，还家。是为齐白石的三出三归。
归家后，齐白石以几年来作画，课徒，刻印所得润金，在余霞峰下的茹家所买一所房屋和二十亩水田。亲自将房屋翻盖一新，取名"寄萍堂"，又在堂内造一书室，将远游所得八砚石置于堂内，因名"八砚楼"。
1907年 （清光绪三十三年） 丁未 45岁
春，应郭葆生上年之约，再至广西梧州，随部到肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭。又住高要县游端溪、谒包公祠，并随军到东兴。过北■河铁桥，领略越南芒街风光。见野蕉百株，满天皆成碧色。遂画《绿天过客图》。
是年冬返湘，是为四出四归。
1908年 （清光绪三十四年） 戊申 46岁
2月应罗醒吾之约赴广州。是时罗是同盟会员，齐白石曾以卖画为名替罗传送为革命党的秘密文件。在广州，齐白石以刻印为活，卖画很少。秋间返故里，此乃齐白石五出五归。
1909年 （清宣统元年） 己酉 47岁
是年应郭葆生上年之约，再赴钦州。3月3日起程，水路经上海至香港、北海到钦州。4月20日至7月21日，随郭葆生客东兴7月24日携良元从钦州起程返湘。途径上海，游苏州虎丘。逗留月余后返归故里，是为齐白石第六次出归。
1910年 （清宣统二年） 庚戌 48岁
将远游画稿重画一遍，编成借山图卷。又为胡廉石画《石门二十四景图》。
1911年 （清宣统三年） 辛亥 49岁
居家读书、作画。
1913年 （民国二年） 癸丑 51岁
居家作画。
9月与三个独生子分家，令其独立门户。农历十月初八，次子良芾病殁。年20岁。齐白石撰《祭次男子仁文》。
1914年 （民国三年） 甲寅 52岁
居家作画。
4月28日，胡沁园去世，齐白石画了二十多幅画；亲自裱好，在灵前焚化。又作七言诗十四首、祭文一篇、挽联一副，联曰:"衣钵信真传，三绝不愁乱己少；功名应无分，一生长笑折腰卑。"
1917年 （民国六年） 丁巳 55岁
5月为避家乡兵匪之乱，只身赴京。住前门外郭葆生家。又因张勋复僻之乱，随郭避居天津租界数日。回京后移榻法源寺。卖画、刻印为活。
在京期间，与画家陈师曾相识，二人意气见识相投，遂成莫逆。又结识凌植支、汪蔼士、王梦白、陈半丁、姚华、肖龙友等在京文化名人及画家。
10月初返湘潭，家中之物已被洗劫一空。
1918年 （民国七年） 戊午 56岁
家乡兵乱愈炽，农历二月十五日离家避居紫荆山下，7月24日始归。
齐白石与夫人胡宝珠
1919年 （民国八年） 己未 57岁
农历一月赴北京，住法源寺，卖画治印为活。
是时齐白石在京无名气，求画者不多，自慨之余，决心变法。《白石诗草》云："余作画数十年，未称己意。从此决定大变，不欲人知。即饿死京华，公等勿怜，乃余或可自部快心时也。"
7月聘四川籍胡宝珠为副室。9月返湘。
1920年 （民国九年） 庚申 58岁
2月，齐白石携三子良琨、长孙秉灵来京就学。由龙泉寺搬至石灯庵。
是年识梅兰芳、林琴南、陈散原、朱悟园、贺履之及12岁的张次溪。
10月由保定返湘省亲。
1921年 （民国十年） 辛酉 59岁
农历一月北上进京，5月应夏午诒之约赴保定，过端午节，游清未莲池书院旧址莲花池。为曹锟画工笔草虫册《广豳风图》。
8月从保定返湘潭，9月回京。11月又南返。是年冬胡宝珠生第四子良迟。（字翁子、号子长）
1922年 （民国十一年） 壬戌 60岁
3月北上，至长沙，因战事，京汉路不通车，滞留长沙数十日。5月方抵北京。6月移居西四三道栅栏10号。即返湘接家人同到北京。
是年春，陈师曾携中国画家作品东渡日本参加《中日联合绘画展》，齐白石的画引起画界轰动，并有作品选入巴黎艺术展览会。
1923年 （民国十二年） 癸亥 61年
是年齐白石始作《三百石印斋纪事》。
8月7日陈师曾病死南京，齐白石为失去挚友悲痛异常。
秋冬之间由三道栅栏搬至太平桥高岔拉1号。
11月11日五子良巳（号子泷、小名迟迟）生。
1924年 （民国十三年） 甲子 62岁
8月三子良琨自立，已能卖画谋生。其张紫环（张仲飏之女）亦能画梅花。
1925年 （民国十四年） 乙丑 63岁
2月底，齐白石大病一场。
4月南下返湘潭，因乡乱未止，居留湘潭城数月。
是年识王森然。梅兰芳拜为弟子学画草虫。
1926年 （民国十五年） 丙寅 64年
初春，南回探亲，行至长沙，因有战事只好转汉口，水路之南京，再乘火车返京。
3月母周太君病逝家乡。7月父贳政公亦病逝家山。
是年冬，买跨车胡同15号住宅，年底入住。
1927年 （民国十六年） 丁卯 65岁
是年春，应国立北京艺术专科学校校长林风眠之聘，始在该校教授中国画。
是年，胡宝珠生女，名良怜。
1928年 （民国十七年） 戊辰 66岁
北京更名北平。北京艺专改为北平大学艺术学院，齐白石改称为教授。
9月《借山吟馆诗草》始印行。10月《白石印草》印行。
是年冬，徐悲鸿任北平大学艺术学院院长，继续聘任齐白石为该院教授。
是年胡佩衡编《齐白石画册初集》出版。
1929年 （民国十八年） 己巳 67岁
年初，徐悲鸿辞职南返。后不断与齐白石有诗画书信往来。
4月，齐白石有《山水》参加南京政府在上海举办的第一届全国美术作品展。
1931年 （民国二十年） 辛未 69岁
3月，胡宝珠生第三女良止。
夏，齐白石到张篁溪家的张园小住，避暑。
9月18日，日军侵占沈阳。重阳节齐白石与老友黎松安登宣武门，发优国之感慨。
10月参加胡佩衡、金潜庵等发起组织的《古今书画赈灾展览会》。
是年，应私立京华美专校长邱石冥之聘，到该校作者。
1932年 （民国二十一年） 壬申 70岁
7月，徐悲鸿编选作序的《齐白石画册》由上海中华书局印行。
是年起与张次溪着手《白石诗草》八卷的编印工作。齐白石自己设计版式、封面，亲手纸张、装订线等。请杨云史等文化名人题词，齐白石作《莲池讲学图》、《江山万里楼图》、《明灯夜雨楼图》、《辽东吟馆谈诗图》、《握兰簃填词图》等分别与以答谢。
1933年 （民国二十二年） 癸酉 71岁
是年元宵节，《白石诗草》八卷印行。
秋，往张园小住。
1934年 （民国二十三年） 甲戌 72岁
7月24日，胡氏生第三子，名良年。
约于此年，重定润例。
1935年 （民国二十四岁） 乙亥 73岁
农历一月，白石扶病到艺文中学观徐悲鸿画展，并亲去看望徐悲鸿。后徐氏回访。
4月，携宝珠还乡。与王仲言诸亲友重聚，散财乡里，以济荒年。回京后，自刻"悔鸟堂"印。
5月下旬，因屋前铁栅跌伤腿骨，数月方愈。
1936年 （民国二十五岁） 丙子 74岁
3月初，应四川王缵绪之邀，携宝珠及良止，良年入蜀。抵成都后住南门文庙后街。游青城、峨嵋，昭金松岑、陈石遗等。9月5日回到北平。
1937年 （民国二十六岁） 丁丑 75岁
是年起齐白石自称七十七岁。
7月7日芦沟桥事变，日军大举侵华，7月26日北平、天津相继失陷。齐白石辞去艺术学院和京华艺专教职，闭门家居。
1938年 （民国二十七年） 戊寅 78岁
2月为周铁衡《斗聋楼印草》作序。
5月26日齐白石七子齐良末生。9月徐悲鸿寄《千里驹图》为贺。齐白石遂回赠花卉草虫册。
是年南京、湖南相继失陷，白石心绪不宁《三百石印斋纪事》就此停笔。
1939年 （民国二十八年） 己卯 79岁
白石为避免日伪人员的纠缠，在大门上贴出"白石老人心病复作，停止见客"的告白。
是年，徐悲鸿从桂林写信，求齐白石之精品，齐白石即选旧作《耄耋图》相赠。
1940年 （民国二十九年） 庚辰 80岁
农历一月十四日，发妻陈春君在湘潭老家去世。齐白石撰《祭陈夫人文》述其勤俭贤德的一生。
1941年 （民国三十年） 辛巳 81岁
5月4日，齐白石假庆林春饭庄设宴，邀胡佩衡、陈半丁、王雪涛等戚友为证，举行胡宝珠立继扶正仪式。
1942年 （民国三十一年） 壬午 82岁
白石请张次溪在陶然亭畔觅得墓地一块。农历一月十三日，携宝珠、良已亲往陶然亭与主持僧慈安相晤，观看墓地，游陶然亭。
1943年 （民国三十二年） 癸未 83岁
是年齐白石又在门首贴出"停止卖画"四大字。
农历十二月十二日，（1944年1月5日）继室胡宝珠病殁，年42岁。
1944年 （民国三十三年） 甲申 84岁
是年秋为朱屺瞻《六十白古印轩图卷》作跋。
9月，夏文珠女士来任看护。
1945年 （民国三十四年） 乙酉 85岁
是年8月14日，日军无条件投降。10月10日，北平受降。齐白石与侯且斋等在家中小酌，以应抗战胜利。齐白石有句云："……受降旗上日无色，贺劳樽前鼓似雷。莫道长年亦多难，太平看到眼中来。"
恢复卖画刻印，琉璃厂一带画店又挂出了齐白石的润格。
印行1920年所作花果册。
1946年 （民国三十五年） 丙戌 86岁
8月，徐悲鸿任北平艺术专科学校校长，聘齐白石为该校名誉教授。
秋，请胡适写传记。为朱屺瞻《梅花草堂白石印存》写序。
10月16日，北平美术家协会成立，徐悲鸿任会长，齐白石任名誉会长。
10月，中华全国美术会在南京举办齐白石作品展。齐白石由四子良迟，护士夏文珠女士陪同乘飞机抵南京，下榻石鼓路12号。由南京期间游玄武湖、鸡鸣寺、中山陵、明孝陵以及灵谷寺、燕子矶、北极阁等名胜；蒋介石接见齐白石；于右任设宴招待齐白石；张道藩拜齐白石为师。
11月初，移展上海。在沪期间会梅兰芳、符铁年、朱屺瞻。岁暮，离沪返京。
1947年 （民国三十六年） 丁亥 87岁
5月18日重定润格。
是年，40岁的李可染拜齐白石为师。
1948年 （民国三十七年） 戊子 88岁
12月，平津战役开始，友人劝其南迁，齐白石考虑再三，决定居留北平。
1949年，己丑 89岁
1月30日，北平和平解放。
不久因转寄湖南周先生给毛泽东的一封信，毛泽东写信向齐白石致意。
艾青、沙可夫、江丰到家中看望齐白石。
3月，胡适等编的《齐白石年谱》由商务印书馆出版发行。
7月出席中华全国文学艺术工作者代表大会。当选为文联全国委员会委员。7月21日中华全国美术工作者协会在中山公园成立，齐白石为美协全国委员会委员。
9月为毛泽东刻朱、白两方名印，请艾青转交。
10月1日中华人民共和国成立，定都北平，改北平为北京。
1950年，庚寅 90岁
4月，中央美术学院成立，徐悲鸿任院长，聘齐白石为名誉教授。
同月，毛泽东请齐白石到中南海作客，赏花并共进晚餐。朱德、俞平伯等作陪。
10月齐白石将1941年所画《鹰》和1937年作篆书联"海为龙世界，云是鹤家乡"赠送毛泽东。
是年被聘为中央文史馆馆员。
冬，齐白石有作品参加北京市《抗美援朝书画义卖展览会》。
1951年, , ，辛卯 91岁2月，齐白石有10余幅作品参加沈阳市《抗美援朝书画义卖展览会》。
胡洁青拜齐白石为师。
为东北博物馆画《和平鸽》，并题"愿世人都如此鸟"。
是年，夏文珠辞去，聘伍德萱为秘书。
1952年，壬辰 92岁
是年齐白石亲自养鸽，观察其动态。
10月，亚洲及太平洋地区和平大会在北京召开，齐白石画《百花与和平鸽》向大会献礼。
是年，齐白石被选为中国文联主席团委员。
北京荣宝斋用木板水印法复印出版《齐白石画集》。
1953年 癸巳 93岁
1月7日，北京文化艺术界著名人士二百余人，在文化俱乐部聚会，为齐白石祝寿。文化部授予齐白石"人民艺术家"荣誉奖状。
是晚，全国美协在中央美院举行宴会，国务院总理周恩来出席，并与齐白石促膝相谈。
9月，齐白石有作品参加《第一届会国书画展》。
10月4日当选为全国美协第一任理事会主席。
1954年，甲午 94岁
3月，东北博物馆在沈阳举办《齐白石画展》。
4月28日，中国美术家协会在北京故宫承乾宫举办《齐白石绘画展览会》，展出作品121件。
8月，湖南选举齐白石为全国人民代表大会代表。9月出席首届人民代表大会。
是年始临《曹子建碑》。
1955年，乙未 95岁
6月，与陈半丁、何香凝等画家合作巨幅《和平颂》献给在芬兰赫尔辛基召开的世界和平大会。
是年秋，文化部拨款为齐白石购买地安门外雨儿胡同甲五号住宅，并修葺一新。12月29日，齐白石迁入雨儿胡同新居。
1956年，丙申 96岁
3月16日，齐白石还居跨车胡同。
4月27日，世界和平理事会宣布将1955年度国际和平奖金授予齐白石。
9月1日，在台基厂9号中楼举行隆重授奖仪式。郭沫若致贺词，茅盾代表世界和平理事会国际和平奖金评议委员会将荣誉状、一枚金质奖章和五百万法郎授予齐白石。齐白石请郁风代读致词。周恩来总理出席大会。
是日会后，放映彩色纪录片《画家齐白石》。
1957年，丁酉 97岁
5月，北京中国画院成立，齐白石任荣誉院长。
9月15日卧病，16日加剧，下午4时送北京医院抢救，6时40分与世长辞。9月17日在北京医院入殓。是日移灵嘉兴寺殡仪馆。
9月21日上午7时30分在嘉兴寺举行公祭。周恩来、陈毅、林伯渠等国家领导人，齐白石生前好友、门人及国际友人四百余众参加公祭。祭毕，灵车驶往西直门外魏公村湖南公墓，安葬在继室夫人胡宝珠墓左侧。墓前石碑上刻着齐白石生前所篆"湘潭齐白石之墓"。
齐白石(1863－1957)
虾趣图
齐白石(1864－1957)
齐白石(1864－1957)
齐白石(1864－1957)
齐白石(1864－1957)
“纵横歪倒贵天真”
——齐白石的书法篆刻艺术略评（文/梅墨生）
齐白石篆书联
释文：元吉处离位 王灵起阙廷
齐白石行书手札
在现代书坛上,一代绘画大师齐白石的书法篆刻艺术以强烈的个性风采亦领风骚。他的书印艺术和他的绘画艺术一样闪烁着智慧与创造的光辉,散发着迷人的魅力。学习、借鉴和研究老人的艺术无疑是十分重要的。
齐璜(一八六三一九五七),字渭清,号白石。一八六三年出生在湖南湘潭星斗塘的一个贫农家里。由于家贫辍学,童年牧牛读书,后学做木工,进而学习雕花木工手艺,及至“廿七年华始有师”(齐诗句)才得以向文人名流问艺。四十岁(一九○三)以后曾“五出五归”,不到十年时间“身行万里半天下”,游历了陕、豫、蜀、汉、赣、湘、广以及京华等地,遍览华岳、嵩山、庐山、衡峰之胜,下阳朔、过长江、泛洞庭,胸襟因之开阔,识见由此雄深。自一九二○年老人五十七岁时开始了“衰年变法”的“十载关门始变更”(《自题诗》)的艰苦探索与创造阶段。此后老人定居北京,在艺术知己陈师曾、徐悲鸿、林风眠等人的鼓励下,经历了“人欲骂之,余勿听也人欲誉之,余勿听也”的寂寞甘苦,终于在现代艺坛别开生面,创造了动人心魄的无数诗、书、画、印的珍品。进入耄耋之年的白石老人,欣逢盛世,受到了国家和人民的尊敬与爱戴,当选为全国人大代表、中国美协主席,并获得民主德国艺术科学院通讯院士称号及一九五五年的国际和平奖金,老人还被授予“中国人民杰出的艺术家”称号,享受了殊荣。
书法
齐白石的一生是学习和创造的光辉一生。他与他所崇拜的前辈艺术大师吴昌硕一样,同样是“大器晚成”的典范又同样是传统修养全面,且在诗、书、画、印等艺术领域各有独特高深造诣和杰出贡献的巨子。综合的艺术才能互相滋养生发了老人的艺术,及至高年的勃发,把传统艺术推向了一片新天地。在学习和创造的过程中,老人自然经受了异常的大是大非与大美大丑的心灵裂变与痛苦求索,终于冲破了层层僵化的模式与陈陈相因的陋习,象一尾“透网之鳞”,奇尽了鱼龙变化,开拓出全新的美学境界。当然,我们既要看到齐白石艺术的不同门类之间的必然联系,也要具体分析老人在各个领域所进行的不同探寻与努力,才可能进一步揭示其艺术的内蕴与审美价值。
与所有传统型书法家相似,齐白石的书艺途程也是从临摹师古开始的。他自述“书法得力于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》。写何体容易有肉无骨,写李体容易有骨无肉,写金冬心的古拙,学《天发神谶碑》的苍劲。”(齐与人谈书语)事实上,他是启蒙于“馆阁体”的,但不久因“厌恶做官,也不喜欢﹃考场体﹄,即练习何绍基体”①。今天,学“阁”体的书法尚未之见,但师法何绍基与金冬心的书法仍可看到。显见,在“先与古人合”方面齐白石是深得三昧的,从他师何、金的作品上不难看到老人“一超便入如来地”的本事:形神毕肖。齐白石的绘画与书法篆刻也深受吴昌硕影响,特别是对于“金石气”和重拙的美感的取法尤然。齐的成熟自家行书是以李北海体势、郑板桥笔意为骨脉的,典型作品如《题画梅寿林畏庐先生诗》。但在六十岁左右以前,他的书法风格基本上徘徊在何绍基、金冬心、郑板桥、李北海、吴昌硕诸家之间,而且写得很像。比如《致宾臣将军札》几何乱真缶老(吴昌硕)行书。
到目前为止,齐白石传世书法的楷书作品鲜如麟凤。比较合理的原因,只能解释是性情使然。因为齐白石一生富有叛逆“正统”的思想,他是力主创造和新变的,以至于在诗稿、题跋上多次用“天真烂漫”、“纵横歪倒”、“颠倒纵横”等词语表述自己的追求。结合他传世的大量书、画、印作品看,也确实是体现了他的这一思想。因为看不到他的早年楷书作品了,而老人在艺术日趋成熟的六十五岁以后更很少作纯粹意义的楷书,我们只能向齐白石的大量行、篆书作品中去找寻消息。也许是为了弥补我们的遗珠之憾,老人至少在九十一岁②时留下了一幅楷书精品,即《发扬民族文化》这件晚年力作。这件作品,碑意浓郁,气象雄浑,体势中紧外闳,苍密之气中饶有稚拙意趣,足有一挥千钧之势,令人激赏。从这一遗珠一般的横披大字楷书中,我们不难发现齐白石书法其时所臻至的炉火纯青之境界,同时也可以透视出老人早年扎实的基础功力,特别是魏碑根柢以及深厚的笔墨造诣。从有关资料中知道,齐白石曾“专临《爨龙颜碑》,后来又学《郑文公碑》,学得很有功夫的是魏碑”③,以此作证之,确乎言之凿凿。追踪齐白石书法的渊源,可以发现:老人所取法与推崇的前代书家多是品格磊落而个性很强的人物,他们的书法面貌概属风格强烈、独辟町畦的一路。李北海、金冬心、郑板桥、何绍基、吴昌硕的行楷书如此,便是齐白石取法的篆书范式也是《祀三公山碑》、《天发神谶碑》等一路奇特的风格。从传世作品估计,齐白石的篆书风格形成要晚于他的行书。如他书于六十一岁(一九二四)时的《篆书四屏》便明显地流露着杂糁各体的“杂拌儿”式的尝试意向。款题:“南湖仁弟令以错乱无度之字书之,不足为教”,应该说此一偶然性的大胆尝试,是暗含着一种主体(书家)“欲如此一为”的心理的。这种“以错乱无度之字书之”的举动虽然出于外因的促成,但事实上,当书家愿意如此去写并在具体挥运时又是那么认真地完成了这件多字数的作品,就已经说明了问题。齐本人无疑是甘于这样“以错乱无度之字书之”的,这种必然结果说明,齐白石是非常恳切地实践着自己的“胆敢独造”和“扫除凡格”的审美理想的。这件不很成熟的作品明显地具备成熟的齐氏篆书的雏形,应该承认,这是老人徘徊摸索阶段的产物。但是这件齐白石转捩性变化年代(六十岁左右)的偶然之作,已经昭示了齐白石异常强烈的求新求变观念和正在形成自我风格即邻近艺术质变期的创作心态那是与郑板桥的“六分半书”与“乱石铺街体”相一致的精神向往。结合老人深得板桥神韵的《书李白词》来看,我们清楚地知道,齐白石书法无论行书还是篆书都是非常地深入过传统之后而金蝉脱壳的。人合,后与古人离”的实践在齐白石的书法上得到了良好的成功。许多艺术大师都是沿着这样一条通衢大道拓展出自我的艺术天地的。张大千以创作的仿制古画惊服艺坛是尽人皆知的,为此美国一收藏家、史论家还为他举办了“血战古人”的专题展。只是,齐白石的转换能力很是厉害,他“血战古人”之后是“绝无人处且迟归”(齐诗句),他要领引一代审美风骚!
篆书二条屏
释文：之辕门时窥陕之师方云集而雾合生至立遏其锋虽海上誓约未定然蜀中固以生之行而宁谧矣鸣呼天下奇变未有剏见如今日者唐之甫代顺庙调和藩镇养痈不治尚有元和淮蔡之师今则刘将投兵弗战欲求如裴度之镇定李愬之勇毅良已难矣然则蜀中之宁谧固不能不推生之能折冲乎尊俎也勉哉胡生天下唯无私者始足以感人口言国家心怀私利勿论不足蛊众而耳目已为之又何为者生从吾游持论和易审天下大势未尝矫激为诋内斥外之言余乐生养之粹而谋之臧也则为之言以振之已未四月九日畏庐老人林纾拜稿甲子三月十五日南湖仁弟今以错乱无度之字书之不足为教也兄齐璜今则列将误刘将
《寄经五先生荆州》是与《篆书四屏》同年的作品,“齐家样”已然呈现,只是不如晚年行书作品更浓密、更奇肆、更纵横、更稚拙,更具有返朴归真的憨态而已。齐白石晚年的大量行书作品以及题跋款识都更加自如和随心所欲,这种自如的代价当然是数十年的勤奋临池与不断研悟的结果。有关资料记载,老人每日挥毫不上,如遇疾病等要事未能作画,康复后一定要补上所误。一生抱着“天道酬勤”信条的白石老人,坚信艺术创造离不开刻苦的实践,有印曰“痴思长绳系日”,其情可掬、其志可勉、其意可感也!正是在漫长的修炼中,齐白石的书法在笔墨这一关头然独出,令人望而却步。李可染曾说:“笔墨……讲得最好的是黄宾虹,实践最好的是齐白石。……齐白石的字写得很好,力能扛鼎”④,可谓知者真言。结合齐白石墨迹看,老人擅长的体势主要是行草和篆书两种。而无论哪种书体也无论字径大小其书都能纤毫圆劲、力强势险而气足。老人紧紧抓住书法中的“力、势、气”等要脉,展转腾挪,直泻性灵,写出了化机,写出了生机,写出了饱历人世沧桑而不泯灭真善心性的艺术赤子的丰富感喟与深刻热烈的生命观照。他写于六十岁前(一九二二)的一付对联:“我书意造本无法此诗有味君勿传”,直借古贤句浇自家块垒,这说明,六十岁时他的行书已然规模自我了,而对前一句的偏爱显然可见。
齐白石生于晚清,书法观念上自然要受到清人尚碑风气的影响,所以用笔上多侧锋方笔以取姿态并追求碑意。但如果我们因此认为齐的书法只向碑版及粗犷一路取鉴,而不能精秀典雅,似乎便错了。只要看看他四十六岁(一九○九)游东粤时书写的《寄园日记》和民国三十二年(一九四三)八十岁时书写的《与石庵(李立)尺牍》便不难改变看法。那种清雅的气息、秀逸的笔调,完全是帖牍书法的余韵,绝非常见的风貌。可见齐白石是精擅帖派书法的,对于“书卷气”不但有很好的理解更有不凡的把握。由此证明,二十年代前后云集北京的传统守旧派对于齐白石艺术的排斥与指责并不客观。所谓“野狐禅”、“厨夫抹灶”、“缺少书卷气”云云纯属无稽谈。上述作品的纤细点画哪怕是游丝的笔融莫不如老人绘画中的虾须一样“虽细如髭发,亦圆”(米芾语),挺劲圆健、如绵裹铁。难怪老人一笑而待这些攻讦者:“任君无厌千回剥,转觉临风遍体轻。”(《题棕树诗》)显示出一种磊落坦然的大家气概。
如前所述,齐白石的书法既善于“入古”更善于“出新”,在美术史上,老人的善学也是可以彪炳史册的。不仅行书方面如此,篆书这个千余年来不很景气的领域到齐白石时代也焕然有了生气。当然,齐白石篆书同样是戛然独造的。他没有沿着邓石如、吴让之、吴昌硕的路子走下去,也不同于赵古泥、邓散木、萧退庵以及陆维钊这些书家,他时时处处方方面面都是“一以贯之”地独开生面。在历史的积淀中,老人把视点定在了鲜为人取法的奇古、奇肆、凌厉、险绝的篆书系统,向篆中的寂寞角地采挹属于他自己的美感表现。《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、《开通褒斜道刻石》、《曹子建碑》等“奇趣”型的作品成了他的灵感宝库。在这偏僻的角地老人硬是“化臭腐为神奇”、苦耕细做,终于经营开辟出一种奇崛生辣、开合吞吐的审美新世界。
书在写出了前述《篆书四屏》那件“杂拌儿”风格后的七年(一九三一、辛未),齐白石借鉴铜器铭文及诏版书法创作了《汉双洗室》这件作品,此时,浓郁的齐家样篆书昧道还不够,书于前一年(一九三○)冬的《受雨流云联》也同样如此,但笔力的特有的朴拙酣畅已露端倪,结体也见奇宕之感。老人的篆书代表作品的不妨举《为毛主席书联》及《元吉王灵联》为典型。这些作品夸张疏密对比,收放有致,结体颇为见出匠心独运的奇险与大胆,而用笔却凝重沉厚,如折钗股、如锥划沙、如印印泥,具有震撼力和表现力,一种夭矫不凡之意跃然卷楮之上。前者出于丁丑(一九三七)年(庚寅,一九五○年赠毛泽东),是他七十四时的作品,已经十分成熟了,完全是白石风格。可见至少七十岁前后,老人的篆书已然独立面貌了。早期的斑杂不见了,代之以单纯化的表现,这一追求也正是齐白石审美理想的明确化与独立化的关键。老人的“出新”就在于表现上的个性化的对于奇崛质朴的美感追求。他的独立独行是建立在扎实的功夫与敏锐深刻的洞察力之上的。有︽看书︾诗云:“篆文许慎说后止,典故康熙纂后无。二者不能增一字,老夫长笑世人愚。”又有“纵横歪倒贵天真,削作平匀稚子能。若听长安流俗论,汉秦金篆尽旁门。”正是有如此识见气度,才有了他的实践与成就。所以,老人八十五岁以后的篆书作确乎达于随心所欲而中矩的境地,直写一个大写的“我”字,卓荦不群,妙化无端。
归根结蒂,齐白石是主张摆正临摹学习古人与创作创造自我这一重要关系的。他的“愿作走狗”、“三家门下转轮来”(齐诗句)是手段、是过程,老人期期以“独诣”为目的。“胸中山水奇天下,删去临摹手一双。”(《题大涤子画》)老人晚年对学生说:“我是学习人家,不是摹仿人家,学的是笔墨精神,不管外形象不象。”⑤这在老人说来别具分量的深沉在。老人甚至说:“苦临碑帖至死不变者,为死于碑下。”⑥体现了大师耻于依傍、主张创造的独立的个性精神。
列夫·托尔斯泰曾说过“感染力越深,艺术就越优秀。”齐白石的书法与他的画、印一样,饱满酣畅、意气纵横、捭阖之中别备大美深致,无疑是具有强烈的感染力的。一种阳刚之气处处扑面而来,反映出艺术家对于生活、对于生命的积极态度与热情礼赞。如果说他的绘画表现了明确的平民意识与朴实健康的审美情调的话,是否可以说,他的书法也同样如此,只是表现得更抽象或隐晦些?
篆刻
白石老人曾在日记中写道:
刻印,其篆法别有天趣胜人者,唯秦汉人。秦汉人有过人处,全在不蠢,胆敢独造,故能超出千古。余刻印不拘前人绳墨,而人以为无所本。⑦
在这短短的几十字中,齐白石对于篆刻的认识已经暴露无遗:其一是推重秦汉印,其二是主张创造,其三是向往天趣胜人的境界,其四是自作印非无所本,只是所本不在形貌与模式,暗示了以秦汉人印为大法的意识。齐白石在大量的诗跋、边款及手批学生印集中多次阐述这样的主张。与老人的绘画、书法主张同声调,老人极为轻蔑那些以摹拟为能事的印家,创造不入凡格是他的鲜明印学思想。
“脱尽凡格,不见做作,即为佳刻”
“熟极反生,寻常眼孔不能知其微妙处。”⑧
结合老人的印章创作,不难发见其理论与实践的一致性。齐白石治印基本上用单刀法。对此他有极妙之论:“单刀绝妙”、“用刀之力,若宝刀截玉如泥。”“我刻印,同写字一样。写字,下笔不重描。刻印,一刀下去,决不回刀。”⑨由于在长期的篆刻实践中,老人磨炼了殊深的工夫,练就了非凡的腕指之力,所以他治印单刀冲刻,如作书时之自如挥毫,将刀法趣味用得极有个人味道。篆刻是要有“金石气”的,但在“金石气”中还要体现书法趣味,对此白石老人有深刻理解,“凡欲脱去刀痕,犹留痕,非易也。”正是有这样的认识水准才可能创作出那样由熟返生的具有高度审美价值的印章艺术来。按老人自己的说法“刻印始于二十岁以前”⑩但胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》却说“白石老人三十四岁(一八九六)时,才开始研究篆刻。”实际情况是,齐白石在开始学画时(二十七岁)便开始学刻印了,只是那时他纯是门外人。后来虔诚地向一长沙印人请求刻印,受到了“把石头磨磨平再拿来刻”的污辱,他才发愤学刻印了,这应该是三十岁前后的事。三十四岁时正式开始学篆书并刻苦治印,以至把友人黎松安家的客厅地上刻得满是泥浆,一时传为佳话。应该看到,在齐白石艺术成功的途程中,苦学与勤奋不懈几乎是与老人过人的胆识与才力等量齐观的重要原因之一。齐印的生辣风格总与他的腕指之力过人有关。正与老人作书的先苦师古贤一样,治印上他下的工夫同样是惊人的。除了看到了发表的大量齐白石印作外,笔者在湖南的一位白石弟子处还看到数百方他收藏的齐印印花,其中有许多作品都是显见的齐学印不同时期的作品,有些学黄士陵、赵之谦印作品非常逼肖。“虎公”便是那个时期的作品。
在篆刻史上除了秦汉印曾经深刻影响了齐白石印艺外,对其影响最大的当推赵之谦,一部《二金蝶堂印谱》他翻捡、揣摹、临仿了很长时间。当然在他后来成熟的印风中,早年启蒙的浙派丁敬身、黄小松印风几乎荡然无存了,在得到《二金蝶堂印谱》和学习《天发神谶》、《祀三公山》特别是秦权量诏版书以后,齐的印风逐渐自开生面,摆脱早年的明清流派印风的牢笼。篆法上的师法《天》《三》二碑与他的“写意式”的刀法综合起来,便把老人追求的“气势盈满”、“笔画参差”、“似拙非拙”的美学理想体现出来了。
众所周知,篆刻艺术有三要素:刀法、篆法、章法,这三面齐氏均堪称独树一帜。刀法与篆法略如前述,在印界,对于齐派印章争论最大的除了刀法更主要的是章法了。排斥齐派印的人认为齐印的章法布局“野怪”、“杂乱无章”,事实上,怎样看待这个问题涉及到美学立场的问题。不必否认,如所有作手一样,齐白石的确也有不少粗劣印,章法变化有余而缺少统一感。但另方面,追求变化纵横参差也正是齐印的所长。齐印正在此处敢人所不敢为,因此处理好的印便形成了极具个性特征的齐家样印风。阴文代表作“大匠之门”、“八砚楼”、“借山吟馆主者”等,大气磅礴,参差之美俨然,令人击节叹服阳文代表作“三余”、“江南布衣”、“人长寿”、“我自作我家画”等,又是奇崛纵横、气机盘纡回荡,非常团整浑厚。这些印章精品,与老人的书艺相似,完全是“自家须眉”不见古人痕迹,正体现出老人不平常的创造力与革新精神。老人的印艺无愧色地实践了他“扫除凡格总难能”的印学主张,衡诸印史,足可睥睨凡格,别树大纛。老人在耄耋之年仍然刻出了“学工农”、“为人民”那样的创新之作,实属难能可贵。可见老人是怎样执着地耕耘在笔墨砚石之间。齐印与齐书是非常一致的风格表现,这种一致性的具体落脚点便是形貌上的追求纵横错落的参差美和精神上的重视天工人工两相统一的自然美。自然,齐印的其它许多审美价值都有待于不断研究,更不是本文所能胜任的。
齐白石的书法篆刻艺术和他的绘画艺术一样是美的创造的结晶。“老萍自用我家法”(齐白石别号寄萍老人)一语自白已道出了齐白石艺术的全部要义。其艺术的融合民间与文人艺术于一炉的素质与特征非常完美地体现了一位平民艺术家的人生态度与审美情感,质朴、健康、清新、奇崛、雄肆的品格境界正是老人创造性的人格自贵的物化。
注释:
①参见胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》。
②齐白石七十四岁这年让人算命,信之,从这一年起自署年款均比实龄虚加三岁,所谓瞒天过海法。图六自署款九十四岁,实则九十一岁。见《白石老人自述》。
③参见《齐白石画法与欣赏》。
④参见《李可染论艺术》。
⑤见《齐白石谈艺录》
⑥同上。
⑦见《齐白石画法与欣赏》。
⑧《齐白石谈篆刻艺术》。
⑨同上。
⑩同上。
原文刊于《中国书法》1993年第一期
齐白石
文/梅墨生 转自中国书法在线
所谓“画家书法”一直与所谓“书家书法”有着某种朦胧中的隔膜感：专以书名的书家往往视“画家书”为“野狐禅”，而工于画又兼精于书的画家却往往对“正统”书家的书法有一种精神上的不满足感。问题的复杂因素不予考虑，直白地说交错的焦点就是，“纯”书家书法尚法度，故斤斤于此而易失风神意气，“纯”画家书重意气故每轻落于“理法”。虽然意气与理法并不是对立的产物，但毕竟彼此间的内核有所不同。如果说，“画家书”是写意的多，则“书家书”是“写法”的多。法则是“书”的媒体，“神采”是书的本体所寄，所以人说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”任何过去走向两极的书者，可能都容易迷失一些有价值的东西。齐白石恰恰是一位重视“神采”与意气的大家，可贵的是他还是“兼之者方可绍于古人”的真正艺术骄子。
白石老人“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨、写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神碑》的苍劲”（齐白石与人谈自书语）。通过老人的自叙，他的书法来源多是取法于一些极有性格和创造意识的历史书家书法的。一般人眼里的李北海、金农、郑燮书法是只可赏看，不可学习——取法的。然而齐白石却专择这样的书法作为自我创造的“人处”，等于是又体现了他作为一代大师“艺高人胆大”的能人所不能的胆识与精神。齐白石一生治艺崇尚创造是举世皆知的。“删去临摹手一双”几乎是老人的口头禅。实际的艺术实践中，他也异常坚定地走着自我认定的艺术道路。在他漫长的艺术生涯中，就书艺而言，他下过的功夫绝不逊色于任何一位书家。问题不止于此，齐白石之氢成为齐白石，虽然原由众多，但重要的一点却是，这位把艺术看作生活与生命的老人，永远在勤勉自励和追求真善美的艺术探索中，保持着艺术家可贵的良心和作为一个有性情的画师那种大爱大恶的“是非”之感。烂漫天真、体物入微、礼赞生命几乎是他一生艺术的永恒主题。没有“爱”，便没有齐白石；没有执着的个性之爱”，也没有齐白石。齐白石是用“爱心”自如地歌吟他的诗、书、画、印的。国此，如果我们不能以童稚般的“天心”与“真眼”去贴近这位艺术家的心灵，我们就很难理解乃至热爱他的艺术。
正如前述，李北海书法对于齐白石老人的影响的确不小。不仅在具体的“书”的形质上十分相通，而且在对“李体”的精领会上，他的书法也深深刻印着“北海如象”的影子。如果说对何绍基、金农、郑板桥等人的师法是早年齐白石书法的模索阶段，至晚年变法以后，这几家的书影几乎抛殆尽了。可是李北海书法的雄健清刚、点画爽利、意态夭矫却始终没有离开过老人的书法的形神。在行书上。烂漫奔放与稚拙自然交相辉映，气象旷达而排 ，开古来一新生面；在篆书上，点曳自信与布白开合妙合无间，内力腾跃而雄逸，创一家范式。特别是一些画题行书，更是天然成韵，意致可掬。著名画家李可染先生曾说：“笔墨……讲得最好的是黄宾虹、实践最好的是齐白石。……齐白石探险写得很好，力能找鼎，齐白石在几十看来 的绘画实笔法成就最高。”由此可见，齐白石书法不但不象有人指责的那样——野，而是“笔法成就最高”。李先生是不负责任的说法吗？当然不是，如果我们看到白石老人早年所写的学金农楷体书，效吴缶老行书，以及师法何子贞的楷书行，我们便不会怀疑了。齐白石是深懂传统的现代艺术术家之一。他是为了艺术美的创造，可以“甘当走狗，挥之不去”的——对于所有他崇拜的前代艺术大师。齐白石书法不属于、古人，所以说过：“苦临帖至死不变者，为死于碑下。”对一些非议老人书法不合“古法”老人有段话，恰作回答：“凡苦言中锋使笔者，实无才气之流也爱恶是非，直言不讳，一颗真心直可惭愧无数混迹世界者！
齐白石书法可能由于情性的缘故，五十岁以后几无纯粹的楷书。老人喜爱见情性、易表现的行草体势，同时也喜爱开合大、有装饰美感的篆隶体势，事实上，为行为草为篆为隶都已“着我之色彩”，无不强烈地闪烁着齐白石的人格精神与审美性格合一的光芒。严格地区分齐书只擅作行、篆二体。行书的来路已如上述。篆书除直接取法《天发神谶》外，还受到《祀三公山》刻石的深刻影响，无论用笔、结字都可以明显找到这些痕迹，但是一经老人之手的融洽，便都吐纳了自我的气息：畅适纵肆而大开大合，疏密对比，反差强烈。这些综合因素，共同构成了其篆书体势的骠悍、矫健，阳刚式的美。相形之下，清末一些篆者的萎靡、板滞、巧丽的“典雅”正成反照。齐白石从不讳言自己的特立独行，有诗句：“当时众意如能合，此日大名何独尊。”并对美学家王闻说：“若无新变，不能代雄。”老人厌烦“酸腐气”，平生以有“蔬笋气”自许。那么齐白石书法在“蔬笋气”之外，又有“雄霸气”，是不是缺少“书卷气”？
赵之谦、吴昌硕都是追求“书卷气”与“金石气”的，他们的生涯正是文人艺术家的一生，潘天寿是追求“书卷气”、“金石气”与“霸气”的，他也是学者艺术家，齐白石不同，他从一个农民、一个细木工苦学而成为大画师，所以终生以布衣为矜，考诸实际，那是真实的，故有印曰“白石屋不出公卿”。这种真实与平淡的寂寞的质朴自然与知识素养的文化气息混合的产物。透过表象，不难发见到那种“野气”乃至“霸气”是富有人情味的真切与真率的流露，是骨子里的人格自贵而不皮相上的随人作计——当然，并不缺少一种高雅、华美的教养感。 “以俗为雅”的审美理想，在齐白石老人的书法作品上自然是隐约体现出来的，一定不如画和诗那样显见，但跳跃在行书体势上的“放”的意昀之美，的确是令人感动的。“行”得如意时便“奔跑”，“奔跑”不尽兴便“跳跃”乃至“喝喊”，大概这就是艺术的真实——表现一个活生生的人生百态的真实。齐白石不愿意在艺术中故作“儒雅”，他觉得“儒雅”便不是自己。然而，他不是狂夫或狷介之士，他是极有人生境地的严谨的艺术家。
齐白石
齐白石(1864—1957)八哥松树
齐白石(1864—1957)群蟹图
齐白石(1864—1957)葡萄双虫
齐白石(1864—1957)兰花
齐白石(1864—1957)荔枝
齐白石(1864－1957)书画扇面
齐白石(1864—1957)牵牛花
齐白石(1864—1957)秋趣
齐白石 （款） 萝卜白菜螳螂 镜心
齐白石 （款） 水牛图 镜心
齐白石 大利图 镜心
齐白石 英雄独立 立轴
齐白石 1955年作 鸡雏图 立轴
齐白石 约1937年作 松鹰图 立轴
齐白石 1947年作 虾戏图 立轴
齐白石 富贵天香 镜心
齊白石（1863～1957） 南瓜圖
齊白石（1863～1957） 壽酒圖
齊白石（1863～1957） 杏花天蛾圖
齊白石（1863～1957） 花卉·書法
齊白石（1863～1957） 雙果秋實圖
齐白石 萝卜草虫 镜心
齐白石 书法对联 屏条
齐白石 牵牛花小虫 镜心
齐白石 贝叶草虫 镜心
齐白石 草虫 手卷
齐白石 多子图 镜心带框
齐白石(1864—1957)荷花蜻蜓
齐白石(1864—1957)美人蕉
齐白石(1864—1957)墨蟹
齐白石(1864—1957)秋中图
齐白石 雄鹰展翅 立轴
齐白石 蟹 镜心
齐白石 1948年作 梅花蝶 立轴
齊白石（1863～1957） 群蝦圖
齊白石（1863～1957） 清遠圖
齐白石 梅花草虫 立轴
齐白石 花卉草虫 镜心
齐白石 花卉草虫 镜心
齐白石 花卉草虫 镜心带框
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齐白石 草虫双挖 镜心带框 -
齐白石 书香图 镜心带框 -
齐白石 书法对联 屏条 -
齐白石 大利图 立轴 -
齐白石 书法 立轴 -
齐白石 渔鸟图 立轴 -
齐白石 喇叭花 立轴 -
齐白石 四喜图 立轴 -
齐白石 癸亥（1923）年作 紫藤 立轴 -
齐白石 菊酒图 轴 -
齐白石 荷花 轴 -
齐白石 书法对联 轴
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齐白石 钟馗 轴 -
齐白石 菊花八哥 镜心 -
齐白石 山水 立轴 -
齐白石 蛙图 镜心 -
齐白石 芭蕉竹叶图 立轴 -
齐白石 花卉 立轴 -
齐白石 清贡图 立轴
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齐白石 山水 轴 -
齐白石 陈半丁 花卉 轴 -
齐白石 荔枝草虫 轴 -
齐白石 三余图 轴 -
齐白石 菊虫图 轴
齐白石 大富贵 立轴
齐白石 花卉草虫 镜心
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齐白石 蜻蜓荔枝 立轴 -
齐白石 紫藤 立轴 -
齐白石 年年有余 镜心 -
齐白石 乙丑（1925）年作 红荷 镜心 -
齐白石 荔枝草虫 立轴 -
齐白石 篆书对联 立轴
齐白石 山水 立轴
齐白石 八哥 立轴
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齐白石 长年得财 立轴 -
齐白石 偷桃图 立轴 -
齐白石 一叶渡江 立轴
齐白石 篆书 立轴
齐白石 篆书 镜芯
齐白石 山水人物杂册 册
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齐白石 寿酒 立轴 -
齐白石 樱桃八哥 立轴 -
齐白石 荷塘情趣 立轴 -
齐白石 双寿 立轴 -
齐白石 工笔草虫 镜心 -
齐白石 三鱼图 镜心 -
齐白石 花卉草虫 扇面 -
齐白石 双寿图 立轴 -
齐白石 花卉草虫 立轴 -
齐白石 白菜蝈蝈 立轴 -
齐白石 花卉草虫 立轴 -
齐白石 工笔虾 镜心 -
齐白石 墨虾 立轴
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齐白石 寿桃 -
齐白石 枇杷 -
齐白石 葫芦 -
齐白石、曹克家合作 枫叶螳螂·猫 -
齐白石 四虾图
齐白石 水族
齐白石 葫芦
齐白石 鸟语花香
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齐白石 工笔草虫 镜心 -
齐白石 鱼钓图 立轴 -
齐白石 松鼠 立轴 -
齐白石 花卉草虫 立轴 -
齐白石 红梅 立轴 -
齐白石 贝叶草虫 立轴 -
齐白石 书法对联 立轴 -
齐白石 草虫 成扇 -
齐白石 1951年作 故乡家园 镜心 -
齐白石 梅花双喜 立轴 -
齐白石 1944年作 爆竹 镜心
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齐白石 南瓜草虫 成扇 -
齐白石 多子 立轴
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齐白石 红梅 镜心 -
齐白石（款） 大利图 -
齐白石 螃蟹紫藤 -
齐白石 游鱼图 -
齐白石 富贵图 -
齐白石 群虾图-
齐白石 1938年作 三鱼图 立轴 -
齐白石 1926年作 小姑山 成扇 -
齐白石 红蓼游虾 立轴 -
齐白石 1948年作 寿桃 镜心 -
齐白石 五子图 立轴 -
齐白石 鸳鸯 立轴 -
齐白石 寿桃 镜框 -
齐白石 红梅 立轴 -
齐白石 1948年作 海棠 立轴 -
齐白石 1940年作 牵牛花 立轴 -
齐白石 豆荚 立轴 -
齐白石 1936年作 松鹰 镜心 -
齐白石 杏花竹鸡图 立轴
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齐白石 凌文渊 花卉八哥 立轴
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齐白石 秋虫牵牛花 镜心 -
齐白石 于非闇 赤榴结子 立轴 -
齐白石 事事如意 立轴 -
齐白石 螃蟹 立轴
齐白石 1952年作 牡丹蚂蚱 立轴
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齐白石 育雏图 立轴 -
齐白石 1953年作 雏鸡图 立轴 -
齐白石 群虾 镜心 -
齐白石 戊子（1948年）作 牵牛花 立轴 -
齐白石 秋菊 立轴 -
齐白石 己丑（1949年）作 九如图 立轴 -
齐白石 沈曾植 戊子（1948年）作 佛手 行书 立轴 -
齐白石 乙酉（1945年）作 雏鸡图 立轴 -
齐白石 花卉蜻蜓 镜心 -
齐白石 辛亥（1911年）作 南瓜图 立轴 -
齐白石 1948年作 富贵白头 立轴 -
齐白石 棕叶图 立轴 -
齐白石 墨菊蜻蜓 立轴
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齐白石 甲戌（1934年）作 大吉图 立轴 -
齐白石 秋海棠 立轴 -
齐白石 黄金果 立轴 -
齐白石 玉兰花 立轴 -
齐白石 陈年 汪溶 徐操 书画集锦 成扇 -
齐白石 1942年作 双寿 成扇 -
齐白石 秋菊 成扇 -
齐白石 石榴多子 立轴 -
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齐白石 雁来红 立轴 -
齐白石 墨蟹图 立轴 -
齐白石 寿桃 立轴 -
齐白石 墨虾图 立轴 -
齐白石 三余图 立轴 -
齐白石 还我河山 镜心 -
齐白石 蚌鱼图 立轴 -
齐白石 1953年作 英雄长寿 立轴 -
齐白石 荷花鸳鸯 立轴 -
齐白石 1930年作 紫藤燕子 立轴 -
齐白石 1950年作 七蛙图 镜心 -
齐白石 也应歇歇 镜心 -
齐白石 蔬笋香清 立轴 -
齐白石 三千年之花 立轴 -
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齐白石 葡萄老鼠 镜心 -
齐白石 七虾图 立轴 -
齐白石 丙子（1936年）作 墨虾 立轴
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齐白石 重阳蟹肥 立轴
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齐白石 荔枝松鼠 立轴 -
齐白石 多寿 立轴 -
齐白石 1939年作 寿酒图 镜心 -
齐白石 绘画 1929年作 英雄独立 立轴 -
齐白石 绘画 1923年作 紫藤 立轴 -
齐白石 绘画 1947年作 老少年 立轴 -
齐白石 绘画 青蛙 立轴 -
齐白石 牵牛花 镜心 -
齐白石 1940年作 楷书燕归来簃 镜心 -
齐白石 映日荷花 立轴 -
齐白石 1940年作 清蔬 立轴 -
齐白石 牵牛花 立轴 -
齐白石 1948年作 双寿图 立轴
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齐白石 虾蟹图 立轴 -
齐白石 晚翠 立轴 -
齐白石 戊寅（1938年）作 隶书七言联 镜心 -
齐白石 己未（1919年）作 松溪雅居 成扇 -
齐白石 豆荚草虫 镜心 -
齐白石 辛卯（1951年）作 篆书四言联 立轴 -
齐白石 1951年作 行书“老莲堂” 横幅 -
齐白石 戊子（1948年）作 喜气在梅梢 立轴 -
齐白石 葡萄蚱蜢 立轴-
齐白石 虾蟹对屏 镜心 -
齐白石 瓶梅 镜心 -
齐白石 己巳（1929年）作 云海林屋图 立轴 -
齐白石 癸未（1943年）作 旧游所见 镜心 -
齐白石 红杏花 立轴 -
齐白石 甲戌（1934年）作 紫藤鹌鹑 立轴 -
齐白石 荔枝图 立轴 -
齐白石 双寿 立轴 -
齐白石 荷花 镜心 -
齐白石 戊子（1948年）作 多寿图 立轴 -
齐白石 辛卯（1951年）作 多寿 立轴 -
齐白石 红菊 镜心 -
齐白石 飘 镜心
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齐白石 缚蟹图 立轴 -
齐白石 耄耋图 镜心 -
齐白石 竹霞洞 立轴 -
齐白石 张伯英 牵牛花 节录《中山松醪赋》 成扇
齐白石 丁丑（1937年）作 葡萄松鼠 立轴
齐白石 菊石秋蟹 立轴
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齐白石 朱竹 立轴 -
齐白石 茄子 立轴 -
齐白石 荒山野居 立轴 -
齐白石 松鹰图 立轴 -
齐白石 1953年作 丝瓜蚱蜢 立轴 -
齐白石 癸未（1943年）作 有香有色 立轴 -
齐白石 葫芦 立轴 -
齐白石 南瓜图 立轴 -
齐白石 水族乐 立轴 -
齐白石 群虾 立轴 -
齐白石 鹈鹕 镜心 -
齐白石 双鸭 立轴 -
齐白石(1863-1957)观音造像 立轴
齐白石 争春桃花 成扇
-
齐白石(1863-1957)芙蓉游鱼 镜片 -
齐白石(1863-1957)、马万里 桃花鳜鱼 立轴 -
齐白石 庚午（1930年）作 秋叶八哥 立轴 -
齐白石 紫藤蜜蜂 立轴 -
齐白石 登高望远 立轴 -
齐白石 壬戌小年（1923年）作 花卉八题册 册页（八开） -
齐白石 梅酒风雅 立轴-
齐白石 胡佩衡 玉兰蜜蜂 秋桐黄菊 成扇 -
齐白石 1928年作 荔枝 成扇 -
齐白石 张大千 蝶飞雁来红 听松观云 成扇 -
齐白石 万壑奔泉 立轴 -
齐白石 白梅 立轴 -
齐白石 贝叶草虫 立轴 -
齐白石 陈半丁 甲午（1954年）作 鹌鹑牡丹 立轴 -
齐白石 乌子藤图 立轴 -
齐白石 十全十美 镜心 -
齐白石 墨梅 镜心 -
齐白石 戊子（1948年）作 双寿 镜心 -
齐白石 闲下悠然 立轴 -
齐白石 1928年作 棕榈树 立轴
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齐白石 1948年作 寿桃 立轴 -
齐白石 虾 镜心 -
齐白石 1954年作 乡间小景 镜心 -
齐白石 1931年作 书法 镜心 -
齐白石 长年大利 镜心 -
齐白石 1947年作 山茶花 镜心 -
齐白石 农园小品（两幅） 镜心 -
齐白石 多寿图 镜心 -
齐白石 墨虾 立轴-
齐白石 南瓜 立轴 -
齐白石 1936年作 高山访友 立轴 -
齐白石 归帆 镜心 -
齐白石 花卉草虫 立轴 -
齐白石 九如图 立轴 -
齐白石 1944年作 玉堂富贵 立轴 -
齐白石 一群小鸡 镜心 -
齐白石 1949年作 牵牛花 镜心 -
齐白石 凤仙蜻蜓 立轴
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齐白石 白衣大士 镜心 -
齐白石 1947年作 虾蟹 立轴 -
齐白石 双寿图 立轴
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齐白石 蟹 立轴 -
齐白石 1924年作 荷花 立轴 -
齐白石 1924年作 烟雨秋山 立轴
齐白石 1938年作 九如图 立轴
齐白石 1938年作 水族群乐 立轴
齐白石 1940年作 天竺 立轴
-
齐白石 蛙趣图 立轴 -
齐白石 1947年作 小鸡 镜心 -
齐白石 小鸡 立轴 -
齐白石 虫草（摹本）（四幅） 册页 -
齐白石 1925年作 松屋闲趣 立轴 -
齐白石 鸡冠花 立轴 -
齐白石 大利图 镜心 -
齐白石 石榴图扇面 -
齐白石 吴徵 甲申（1944年）作 豆荚 书法 成扇 -
齐白石 秋趣图 镜心 -
齐白石 草虫花卉 立轴
-
齐白石 山水 -
齐白石 白菜萝卜 -
齐白石 人物 横幅
-
齐白石 江心帆影 镜心 -
齐白石 草虫花卉 镜心 -
齐白石 紫藤 镜心 -
齐白石 海棠 立轴 -
齐白石 蕉荫蛙戏图 立轴 -
齐白石 松石八哥 立轴 -
齐白石 小鸟 镜心 -
齐白石 牵牛花 镜心-
齐白石 群虾 立轴 -
齐白石 牵牛花 立轴 -
齐白石 花卉 立轴 -
齐白石 南瓜螳螂 镜心 -
齐白石 1943年作 秋色图 立轴 -
齐白石 1948年作 松鼠枇杷 立轴 -
齐白石 梅花八哥 立轴 -
齐白石 报喜图 立轴 -
齐白石 螃蟹 立轴 -
齐白石 贾景德 加官图书法 镜心 -
齐白石 枫叶知了 镜心 -
齐白石 如意图 镜心 -
齐白石 蛙戏图 立轴
-
-
齐白石 秋趣图 -
齐白石 鸳鸯荷花 -
齐白石 花卉草虫 四屏 -
齐白石 册页
齐白石 群虾图 立轴
-
齐白石 菊花小鸡 镜心 -
齐白石 秋蝉 扇面 -
齐白石 虾戏图 立轴 -
齐白石 蟹 立轴 -
齐白石 草虫 扇面 -
齐白石 贝叶草虫 立轴 -
齐白石 花果草虫 四屏 -
齐白石 双寿桃 立轴 -
齐白石 红叶草虫 立轴
-
齐白石（款） 松鼠葡萄 镜心 -
齐白石 松鹰图 镜心 -
齐白石 六蟹图 立轴
齐白石 老者多寿 少者多子 镜心
-
齐白石 草虫 镜心 -
溥心畬 陈半丁 陈师曾 齐白石 山水 四屏 -
齐白石 虫 镜心 -
齐白石 花卉扇面 镜心 -
齐白石 荷塘蜻蜓 扇面 -
齐白石 花卉蜻蜓 成扇 -
齐白石 田寅 花卉 立轴
齐白石 人物 立轴
齐白石 蔬香图 横幅
-
齐白石 秋菊草虫 立轴 -
齐白石 1956年作 鱼虾图 立轴 -
齐白石 树屋图 扇面 -
齐白石 1948年作 群虾图 立轴 -
齐白石 雁来红草虫 镜心 -
齐白石 黄宾虹 荷花草虫 成扇 -
齐白石 荔枝草虫 立轴 -
齐白石 清白传家图 立轴 -
齐白石 牵牛花草虫 立轴 -
齐白石 菜蔬蚱蜢 镜心 -
齐白石 葡萄蚱蜢 成扇 -
齐白石 荔枝草虫 立轴 -
齐白石 贝叶草虫 镜心 -
齐白石（款） 延年益寿 立轴
-
齐白石 白菜 立轴 -
齐白石 螃蟹 立轴 -
齐白石 莲藕蜻蜓 立轴 -
齐白石 紫藤南瓜 镜心 -
-
齐白石 花卉 扇面镜心 -
齐白石 山水 立轴 -
齐白石 虾 立轴 -
齐白石 蜻蜓枫叶 镜心 -
齐白石 花卉草虫 册页（五开） -
齐白石 草虫 立轴 -
齐白石 花卉草虫 镜心 -
齐白石 花卉草虫 镜心 -
齐白石（款） 绿梅 镜心 -
齐白石（款） 天高云远 立轴 -
齐白石（款） 芋虾 立轴 -
齐白石（款） 红荷蜻蜓 立轴 -
齐白石（款） 荷 立轴 -
齐白石 瓜蔬图 立轴
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齐白石 六蟹图 立轴 -
齐白石 螃蟹 立轴 -
齐白石 秋菊 立轴 -
齐白石 草虫 立轴 -
齐白石 花卉蜻蜓 镜心 -
齐白石 1936年作 五言篆书联 对联-
齐白石 汪慎生 双寿 -
齐白石 紫藤 -
齐白石 花卉 扇面 -
齐白石 秋色 -
齐白石 菊花 -
齐白石 花卉 -
齐白石 书法对联 -
齐白石 花卉草虫 成扇 -
齐白石 贝叶草虫 -
齐白石 人物 纸本立轴 -
齐白石 书法对联 纸本立轴 -
齐白石 书法 纸本立轴 -
齐白石 草虫 纸本镜心
-
-
齐白石 雏鸡图 立轴 -
齐白石 葡萄
齐白石 草虫花卉 纸本立轴
齐白石 鲶鱼 立轴
齐白石 牵牛蜻蜓 镜心
齐白石 枇杷果 立轴
齐白石 白玉兰 立轴
-
齐白石 草虫（局部） 纸本册页（八开） -
齐白石 玉兰双鸽 纸本镜心 -
齐白石 灯鼠图 纸本镜心 -
齐白石 老来红 纸本镜心 -
齐白石 多寿 纸本镜心 -
齐白石 三鼠 纸本镜心 -
齐白石 延年益寿 纸本镜心 -
齐白石 人物 纸本立轴 -
齐白石 花蝶 扇面 -
齐白石 水草三虾 镜心 -
齐白石 1947年作 群虾图 立轴 -
齐白石 荷花蜻蜓图 立轴 -
齐白石 芋叶青蛙 立轴 -
齐白石 1946年作 秋声秋色 立轴
-
齐白石 葡萄 -
齐白石 贝叶草虫
齐白石 松鹰
齐白石 眉寿图
齐白石 草虫
-
齐白石 1926年作 玉兰 立轴 -
齐白石 稻子蚱蜢 镜心 -
齐白石 葫芦草虫 镜心 -
齐白石 1931年作 小鸡 镜心 -
齐白石 鼠 镜心 -
齐白石 鹩哥 立轴 -
齐白石（款） 烛台飞蛾 镜心 -
齐白石 瓜果草虫 成扇 -
齐白石 书法 -
齐白石 牵牛葫芦 -
齐白石 鱼乐图 -
齐白石 人石 -
齐白石 贝叶草虫
-
齐白石 松鹰图 -
齐白石 螃蟹 -
齐白石 花卉草虫 -
齐白石 贝叶草虫 -
齐白石 延年益寿 -
齐白石 花鸟 -
齐白石 拐仙窥壶 -
齐白石 贝叶草虫-
齐白石 三寿图 -
齐白石 紫藤 立轴 -
齐白石 双权 立轴 -
齐白石 葡萄 扇面立轴 -
齐白石 秋菊 立轴 -
齐白石 柳枝 立轴 -
齐白石 蔬果图 镜心 -
齐白石 雁来红 立轴 -
齐白石 小鸡牵牛花 立轴 -
齐白石 工笔草虫 镜心 -
齐白石 王雪涛 花卉草虫 立轴 -
齐白石 山水 镜心
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齐白石 葫芦
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齐白石 人物 - 360docimg_502_
齐白石 鹰 - 360docimg_503_
齐白石 人物
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齐白石 蔬菜
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齐白石 紫藤
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齐白石 老少年 立轴 - 360docimg_507_
齐白石 寿 镜心 - 360docimg_508_
齐白石 花卉 镜心 - 360docimg_509_
齐白石 篆书五言联 字对 - 360docimg_510_
齐白石 篆书五言联 字对 - 360docimg_511_
齐白石 牵牛花 立轴 - 360docimg_512_
齐白石 花鸟 四屏 - 360docimg_513_
齐白石 雏鸡 立轴 - 360docimg_514_
齐白石 富贵根基 立轴 - 360docimg_515_
齐白石 蟹 立轴 - 360docimg_516_
齐白石 鱼 立轴 - 360docimg_517_
齐白石 贝叶草虫 镜心 - 360docimg_518_
齐白石 双鸡图 立
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齐白石 花卉 - 360docimg_520_
齐白石 紫藤 - 360docimg_521_
齐白石 秋菊图 - 360docimg_522_
齐白石 花虫 - 360docimg_523_
齐白石 菊花草虫 - 360docimg_524_
齐白石 鼠 - 360docimg_525_
齐白石 贝叶草虫 - 360docimg_526_
齐白石 六蟹图 - 360docimg_527_
齐白石 红梅- 360docimg_528_
齐白石 1929年作 荷塘佳侣 立轴 - 360docimg_529_
齐白石 柳岸风帆 立轴 - 360docimg_530_
齐白石 1952年作 满堂吉庆 镜心 - 360docimg_531_
齐白石 蟹酒图 立轴 - 360docimg_532_
齐白石 白菜雄鸡 立轴 - 360docimg_533_
齐白石 双鼠图 立轴 - 360docimg_534_
齐白石 鸡冠花 立轴 - 360docimg_535_
齐白石 芭蕉天竺 立轴 - 360docimg_536_
齐白石 1918年作 李铁拐 立轴 - 360docimg_537_
齐白石 1931年作 写剧图 立轴 - 360docimg_538_
齐白石 荒山野居 立轴 - 360docimg_539_
齐白石 隶书五言对联（一对） 镜心 - 360docimg_540_
齐白石 长年大寿 镜心
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齐白石 双沩图
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齐白石 葡萄 - 360docimg_543_
齐白石 荷叶蜻蜓 - 360docimg_544_
齐白石 荷花图
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齐白石 开花结实六千年
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齐白石 1934年作 中流砥柱 立轴 - 360docimg_547_
齐白石 荔枝晚霞 立轴 - 360docimg_548_
齐白石 海棠蟋蟀 扇面 - 360docimg_549_
齐白石 1924年作 蜜蜂梨 扇面 - 360docimg_550_
齐白石 不倒翁 立轴 - 360docimg_551_
齐白石 九鱼图 立轴 - 360docimg_552_
齐白石 蛙 立轴 - 360docimg_553_
齐白石 群雏戏虫 镜心 - 360docimg_554_
齐白石 山水 四屏 - 360docimg_555_
齐白石 梨花蛾 立轴
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齐白石 蜜蜂 立轴 - 360docimg_557_
齐白石 1919年作 观荷图 扇面
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齐白石 群虾图
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齐白石、徐悲鸿合作 妙机其微 - 360docimg_560_
齐白石 葡萄 - 360docimg_561_
齐白石 群虾图 - 360docimg_562_
齐白石 英雄独立 - 360docimg_563_
齐白石、陈半丁合作 天中五瑞图 - 360docimg_564_
齐白石 荷花鸳鸯 - 360docimg_565_
齐白石 三祝图 - 360docimg_566_
齐白石 墨梅 - 360docimg_567_
齐白石 红蓼蜻蜓- 360docimg_568_
齐白石 虫草图 - 360docimg_569_
齐白石 双鱼图 - 360docimg_570_
齐白石 石榴 - 360docimg_571_
齐白石 蜻蜓 - 360docimg_572_
齐白石 寿石菊花 - 360docimg_573_
齐白石 菊花 - 360docimg_574_
齐白石 有馀图 - 360docimg_575_
齐白石 二友图 - 360docimg_576_
齐白石 茶花 - 360docimg_577_
齐白石 牵牛花 - 360docimg_578_
齐白石 1948年作 花卉 立轴 - 360docimg_579_
齐白石 人物 镜心 - 360docimg_580_
齐白石 紫藤蜜蜂 镜心
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齐白石 煮茶图 立轴
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齐白石 虾
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齐白石 工笔草虫花卉 镜心 - 360docimg_585_
齐白石 工笔草虫花卉 镜心 - 360docimg_586_
齐白石 工笔草虫花卉 镜心 - 360docimg_587_
齐白石（款） 油灯硕鼠 立轴 - 360docimg_588_
齐白石 葫芦秋虫 镜心 - 360docimg_589_
齐白石 六如图 镜心 - 360docimg_590_
齐白石 小鸡蟋蟀 立轴 - 360docimg_591_
齐白石 红荷 立轴 - 360docimg_592_
齐白石 双吉图 立轴 - 360docimg_593_
齐白石 书画扇面 镜心 - 360docimg_594_
齐白石 螃蟹 镜心 - 360docimg_595_
齐白石 牵牛花 扇面 - 360docimg_596_
齐白石 贝叶草虫 成扇
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齐白石 菊花草虫 立轴 - 360docimg_598_
齐白石 葡萄草虫 镜心 - 360docimg_599_
齐白石 寿酒 立轴 - 360docimg_600_
齐白石 芙蓉小鸭 立轴 - 360docimg_601_
齐白石 草虫 手卷 - 360docimg_602_
齐白石 芭蕉小鸡 立轴 - 360docimg_603_
齐白石 草虫 立轴 - 360docimg_604_
齐白石 草虫 镜心 - 360docimg_605_
齐白石 曹文耕 书画合璧 镜心 - 360docimg_606_
齐白石 豆架草虫 立轴 - 360docimg_607_
齐白石 玉米 立轴- 360docimg_608_
齐白石 山水 立轴 - 360docimg_609_
齐白石 螃蟹 立轴 - 360docimg_610_
齐白石 鹰 镜心 - 360docimg_611_
齐白石 葫芦 立轴 - 360docimg_612_
齐白石 世世清白 立轴 - 360docimg_613_
齐白石 白衣大士图 立轴 - 360docimg_614_
齐白石 贝叶草虫 立轴 - 360docimg_615_
齐白石 螃蟹 立轴 - 360docimg_616_
齐白石 花卉 立轴 - 360docimg_617_
齐白石 紫藤 立轴 - 360docimg_618_
齐白石 花卉 立轴 - 360docimg_619_
齐白石 陈半丁 花卉、草虫 扇面 - 360docimg_620_
齐白石 蝶恋花 成扇
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齐白石 秋荷 立轴 - 360docimg_622_
齐白石 风竹图 立轴 - 360docimg_623_
齐白石 墨虾 立轴 - 360docimg_624_
齐白石 荔枝图 立轴 - 360docimg_625_
齐白石 紫藤蜜蜂 立轴 - 360docimg_626_
齐白石 寿酒图 立轴 - 360docimg_627_
齐白石 1945年作 鸡冠花 立轴- 360docimg_628_
齐白石 紫藤螃蟹（两帧） 立轴 - 360docimg_629_
齐白石 双蛾图 镜心 - 360docimg_630_
齐白石 和平鸽 镜心 - 360docimg_631_
齐白石 荷花 立轴 - 360docimg_632_
齐白石 1954年作 牡丹蜜蜂 立轴 - 360docimg_633_
齐白石 水族家禽 四屏 - 360docimg_634_
齐白石 1945年作 葫芦蜻蜓 立轴 - 360docimg_635_
齐白石 南瓜 立轴 - 360docimg_636_
齐白石 1937年作 生机勃勃 立轴 - 360docimg_637_
齐白石 寿石秋艳 立轴 - 360docimg_638_
齐白石 1944年作 花卉草虫 立轴 - 360docimg_639_
齐白石 1922、1923年作 花卉 四屏 - 360docimg_640_
齐白石 1951年作 荷池清影 立轴
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齐白石 1949年作 水族 四屏 - 360docimg_642_
齐白石 水族图 立轴 - 360docimg_643_
齐白石 池塘初暖 立轴 - 360docimg_644_
齐白石 群蟹图 立轴 - 360docimg_645_
齐白石 1945年作 群蟹图 立轴
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齐白石 1941年作 秋色烂斑 立轴 - 360docimg_647_
齐白石 蜜蜂红蓼 立轴
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齐白石 1948年作 双寿图 镜心 - 360docimg_649_
齐白石 1948年作 大富贵亦寿考 立轴 - 360docimg_650_
齐白石 偷油图 - 360docimg_651_
齐白石 虾蟹图 - 360docimg_652_
齐白石 花卉草虫 - 360docimg_653_
凌直支、齐白石 荷花蜻蜓 - 360docimg_654_
齐白石 贝叶草虫 - 360docimg_655_
齐白石 花鸟 - 360docimg_656_
齐白石 花鸟扇面 - 360docimg_657_
齐白石 花卉草虫四条屏 - 360docimg_658_
齐白石 花鸟成扇 - 360docimg_659_
齐白石 贝叶草虫 - 360docimg_660_
齐白石 书法对联
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齐白石 牵牛花
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齐白石 山水 - 360docimg_663_
齐白石 花卉 - 360docimg_664_
齐白石 荷花
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齐白石 油灯与鼠 - 360docimg_666_
齐白石 人物 - 360docimg_667_
齐白石 花卉草虫- 360docimg_668_
齐白石印章1枚 - 360docimg_669_
齐白石 观音 - 360docimg_670_
齐白石 荷虾 - 360docimg_671_
齐白石（款） 灯鼠图 - 360docimg_672_
齐白石 荷花鸳鸯 - 360docimg_673_
齐白石 虾 - 360docimg_674_
齐白石 草丛 - 360docimg_675_
齐白石 花卉 - 360docimg_676_
齐白石 草虫 - 360docimg_677_
齐白石 白梅 - 360docimg_678_
齐白石 花卉 - 360docimg_679_
齐白石 花卉 - 360docimg_680_
齐白石 花卉 - 360docimg_681_
齐白石 花卉
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齐白石 山水 - 360docimg_683_
齐白石 花鸟成扇 - 360docimg_684_
齐白石 山水人物 - 360docimg_685_
齐白石 花鸟 - 360docimg_686_
齐白石 无题 - 360docimg_687_
齐白石 花鸟- 360docimg_688_
齐白石 老当益壮 - 360docimg_689_
齐白石 花鸟 - 360docimg_690_
齐白石 寿桃 - 360docimg_691_
齐白石（1863-1957） 草虫 - 360docimg_692_
齐白石（1863-1957） 人物 - 360docimg_693_
齐白石（1863-1957） 八哥 - 360docimg_694_
齐白石（1863-1957） 山水 - 360docimg_695_
齐白石 汲汲高官 - 360docimg_696_
齐白石 送学图 - 360docimg_697_
齐白石 鱼蛙图
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齐白石 葫芦
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齐白石 花卉草虫
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齐白石 多寿 - 360docimg_701_
齐白石 红叶草虫 - 360docimg_702_
齐白石 三寿图 - 360docimg_703_
齐白石 荔枝草虫 - 360docimg_704_
齐白石 竹笋
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齐白石 花卉扇面
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齐白石 群虾 - 360docimg_707_
齐白石 偷桃图 - 360docimg_708_
齐白石 十二生肖 - 360docimg_709_
齐白石 松鹰 - 360docimg_710_
齐白石 群虾图 - 360docimg_711_
齐白石 草虫手卷 - 360docimg_712_
齐白石 花卉草虫 - 360docimg_713_
齐白石 可惜无声 - 360docimg_714_
齐白石 贝叶草虫 - 360docimg_715_
齐白石 红梅双喜 - 360docimg_716_
张大千、齐白石 人物、草虫 - 360docimg_717_
齐白石 雁来红
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齐白石 延年益寿 - 360docimg_719_
齐白石 草虫四屏 - 360docimg_720_
齐白石 花卉 - 360docimg_721_
齐白石 多子多利 - 360docimg_722_
齐白石 黛玉葬花 - 360docimg_723_
齐白石 贝叶草虫- 360docimg_724_
齐白石(1863－1957) 松鼠葡萄图 - 360docimg_725_
齐白石(1863－1957) 人物图 - 360docimg_726_
齐白石(1863－1957) 篆书四言 - 360docimg_727_
齐白石(1863－1957) 雏鸡图 - 360docimg_728_
齐白石(1863－1957) 三多图 - 360docimg_729_
齐白石 荷花草虫图 - 360docimg_730_
齐白石 1925年作 延帆破浪图 立轴 - 360docimg_731_
齐白石 松鹰图 立轴 - 360docimg_732_
齐白石 书法 立轴 - 360docimg_733_
齐白石 草虫 立轴 - 360docimg_734_
齐白石 蟹 立轴 - 360docimg_735_
齐白石 花卉 立轴 - 360docimg_736_
齐白石 鱼蚌图 立轴
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- 心
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齐白石 蜻蜓莲蓬 镜心 - 360docimg_738_
齐白石 群鸡 立轴
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齐白石 大柿图 镜心 - 360docimg_740_
齐白石 三鱼图 镜心 - 360docimg_741_
齐白石 梅鸡图 镜心 - 360docimg_742_
齐白石 陈半丁 壬午（1942年）作 大利鼠戏图 立轴 - 360docimg_743_
齐白石 丝瓜虫戏图 镜心 - 360docimg_744_
齐白石 秋蝉 立轴
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齐白石 癸未（1943年）作 蜻蜓石榴 立轴 - 360docimg_746_
齐白石 蜻蜓秋卉 立轴- 360docimg_747_
齐白石 蟹 立轴 - 360docimg_748_
齐白石 王雪涛 溥心畬 花鸟 立轴 - 360docimg_749_
齐白石 行书 立轴 - 360docimg_750_
齐白石 冬蔬 镜心 - 360docimg_751_
齐白石 东篱佳色 镜心 - 360docimg_752_
齐白石 1926年作 芋魁 立轴 - 360docimg_753_
齐白石 秋荷余香 立轴 - 360docimg_754_
齐白石 独立 立轴 - 360docimg_755_
齐白石 83岁作 红梅八哥 立轴 - 360docimg_756_
齐白石 花卉草虫 镜心 - 360docimg_757_
齐白石 安居图 立轴 - 360docimg_758_
齐白石 乙亥（1935年）作 长年 立轴 - 360docimg_759_
齐白石 徐悲鸿 于非闇 flowers and birds and landscapes - 360docimg_760_
齐白石 延年
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齐白石 丁亥（1947年）作 群鸡 镜
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齐白石 紫藤蜜蜂 立轴 - 360docimg_763_
齐白石 1955年作 游虾图 立轴 - 360docimg_764_
齐白石 蛙戏图 立轴 - 360docimg_765_
齐白石 游虾图 立轴 - 360docimg_766_
李可染 齐白石 可与言 立轴 - 360docimg_767_
齐白石 九雏图 镜心 - 360docimg_768_
齐白石 残荷蜻蜓 立轴 - 360docimg_769_
齐白石 秋叶螳螂 镜心- 360docimg_770_
齐白石 双寿图 立轴 - 360docimg_771_
齐白石 陈曾寿 牵牛花开 行书 成扇 - 360docimg_772_
齐白石 雏鸡图 立轴 - 360docimg_773_
齐白石 清湘嘉景 立轴 - 360docimg_774_
齐白石 1947年作 螃蟹图轴 立轴 - 360docimg_775_
齐白石 花卉扇面 扇面 - 360docimg_776_
齐白石 1948年作 蔬虫图 立轴 - 360docimg_777_
齐白石 鼠趣图 立轴 - 360docimg_778_
齐白石 陈半丁 红梅八哥 镜心 - 360docimg_779_
齐白石 寿桃 - 360docimg_780_
齐白石 菊花
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齐白石 枇杷草虫 立轴 - 360docimg_782_
齐白石 太平多利图 立轴 - 360docimg_783_
齐白石 双鸭图 立轴
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齐白石 松鼠 立轴 - 360docimg_785_
齐白石 三千年 镜心 - 360docimg_786_
齐白石 延年益寿 镜心 - 360docimg_787_
齐白石 贝叶草虫 镜心 - 360docimg_788_
齐白石 花卉草虫 立轴 - 360docimg_789_
齐白石 草虫 立轴 - 360docimg_790_
齐白石 雏鸡图 立轴 - 360docimg_791_
齐白石 贝叶草虫 立轴 - 360docimg_792_
齐白石 仿八大鱼 横轴
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齐白石 官上加官 立轴 - 360docimg_794_
齐白石 长年大贵 镜心
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齐白石 寒香图 立轴
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齐白石 1930年作 长寿 立轴
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齐白石 菊 - 360docimg_798_
齐白石 双蟹
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齐白石 于非闇等 群花卉翠
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齐白石 花卉草虫 镜心 - 360docimg_801_
齐白石 大吉图 立轴 - 360docimg_802_
齐白石 山水 立轴 - 360docimg_803_
齐白石 书法对联 立轴 - 360docimg_804_
齐白石 书法对联 立轴 - 360docimg_805_
齐白石 红叶草虫 立轴 - 360docimg_806_
齐白石 虾 立轴 - 360docimg_807_
齐白石 山水 立轴 - 360docimg_808_
齐白石 萝卜豆荚 - 360docimg_809_
齐白石 玉兰双鸽 镜心 - 360docimg_810_
齐白石 八哥 立轴 - 360docimg_811_
齐白石 花卉 立轴 - 360docimg_812_
齐白石 花鸟草虫 立轴 - 360docimg_813_
齐白石 汲汲高官 镜心 - 360docimg_814_
齐白石 草虫 镜心 - 360docimg_815_
齐白石 老当益壮 立轴 - 360docimg_816_
齐白石 和平 镜心 - 360docimg_817_
齐白石 多寿 立轴 - 360docimg_818_
齐白石 群虾图 立轴 - 360docimg_819_
齐白石 秋菊蚱蜢图 立轴
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齐白石 白菜寒菇 立轴 - 360docimg_821_
齐白石 群鸡图 立轴 - 360docimg_822_
齐白石（款） 菜蔬图 - 360docimg_823_
齐白石 荷塘蜻蜓 - 360docimg_824_
齐白石 雏鸡图 立轴 - 360docimg_825_
齐白石 秋菊 - 360docimg_826_
齐白石 蛙 - 360docimg_827_
齐白石 跋夏寿田遗像 - 360docimg_828_
齐白石 手书润格