行政能力测试答题:中国武侠小说发展简史

我对于武侠的小说的爱好由来已久，一直想整理出一篇文来简述一下中国武侠的发展历史。可惜自身文笔拙劣，见识短浅，只能就我所了解的中国武侠发展写一大概提纲。武侠迷们如有不同见解，请尽管拍砖，欢迎探讨。
  武侠：顾名思义，就是凭借自身的勇武主持公道正义之侠士。从太史公的《游侠列传》开始就记述这类传奇故事。但“武侠”一词却由来甚晚，据说是由日本人所衍创，至明清时代流传至中国，即而“武侠”一词开始大行其用。
  儒以文乱法，侠以武犯禁，侠义精神是中华民族的精神特质。武侠在中国的发展史渊远流长。关于他的发展史，有很多种说法，比较通俗的有两种：一种说法是源于唐人小说，如代表作《聂隐娘》、《昆仑奴》、《红线》、《虬髯客》等作品，侠义类小说由此开始大行其盛，接受这种说法的人比较多。另一种说法是：源于太史公〈史记〉中的〈游侠列传〉，〈刺客列传〉。由于侠义小说是传奇类小说，与太史公的严肃传记不能相提并论，所以接受这种说法的人并不多。不过我本身比较接受第二种说法，我认为这是中国武侠小说的源头和最初的雏形。下面我便就以此为源头说开去。
  汉朝太史公的〈游侠列传〉，〈刺客列传〉，写了荆柯、郭解、聂政、豫让等游侠刺客的传记故事，塑造了一个个侠烈至性，血肉丰满的文侠武侠形象，几千年来涤荡着读者的心胸，是武侠小说发展的原动力。不过这毕竟是传记文学，还不是纯粹的武侠创作。到了六朝时期，志怪小说盛行，但也夹杂有歌颂侠义志士的作品，如著名的〈搜神记〉，其中就有类似的豪侠故事，但篇幅不长，情节也较简单。
  直至唐朝，国力强盛，经济发达，文学领域极其繁荣昌盛，传记小说也开始大行其盛。唐初以爱情和神怪为主，代表做有：《枕中记》、《南柯太守传》、《霍小玉传》等，到唐朝中后期，藩镇割据，势力强大，彼此以刺客牵制和威摄对方。刺客成了争权夺利的工具，因此社会上盛行游侠之风，以此为内容创作了大量的作品，其中最著名的有：《聂隐娘》、《昆仑奴》、《红线》、《虬髯客》，显示在当时动荡的社会中，人们对现实的无奈，又看不到希望与出路，只有寄情于那些锄强扶弱、伸张正义的侠客身上。不畏强暴、本领非凡的侠客，成了人们心目中的英雄。特别是《虬髯客》，写的是隋末时期，虬髯客、红拂、李靖这风尘三侠的故事，全篇侠气纵横，依托历史为背景，衍生出一段豪侠故事。金庸称该小说乃中国武侠小说的鼻祖。到宋元时期，武侠文化衰落，直至明朝又开始了一个颠峰。
  明朝的〈水浒传〉〈三国演义〉是武侠小说的又一颠峰，他把武侠小说从文言变成白话，又短篇而到长篇，演义类章回体小说开始盛行，也标志着武侠小说创作的成熟。另《西游记》、《封神演义》、《三逐平妖传》、《绿野仙踪》等书，内容虽然同武侠小说大相径庭，但却对后来出现的剑仙系列小说有脉络相承之处，可以算是武侠小说发展过程中的另一条支脉吧。
  到了清朝，公案类小说发展很快。如《施公案》、《绿牡丹全传》，《儿女英雄传》、《万花楼》、〈三侠五义〉等等。这类小说的特点是将官府与侠客联为一体，清官公正廉明，侠客行侠仗义，书中即有英雄仗义，又有儿女情长，突破了才子佳人小说的局限性。除了此类侠义小说外，神怪类小说也得到了发展，如〈济公传〉〈聊斋志异〉等。这类小说的人物亦侠亦僧，亦神亦怪，情节多为正邪斗法，行侠仗义，捉妖伏魔，是剑仙系列小说的前身。
  到了民初，武侠小说的创作盛况空前，当时分为南北两派，北派平江不肖生的〈江湖奇侠传〉是近代武侠小说的先驱，是中国第一部正宗的武侠小说，影响深远，同类的小说有《荒江女侠》，《碧血丹心》，《四海群龙记》，《江湖二十四侠》，《十二金钱镖》，《鹰爪王》，《卧虎藏龙》，各擅胜场，名振一时。南派的代表人物是还珠楼主，主写奇幻剑仙，代表作有《蜀山剑侠传》和《青城十九侠》，揉合神话、志怪、剑仙、武侠的奇幻作品；其玄思妙想，包罗万象，洵开中国小说界千古未有之奇观！对後世武侠作家影响之大，迄今无人能及。
  到五十年代，武侠小说在内地销声匿迹，但在香港获得空前的繁荣。梁羽生写了第一篇新派武侠小说《龙虎斗京华》，在大公报开始连载，大受读者欢迎，武侠小说供不应求，梁羽生亦被尊为新派武侠之鼻祖。此后不久，金庸也开始执笔写武侠小说，第一部武侠小说《书剑恩仇录》连载一半时，金庸的名声已超过梁羽生，梁羽生古文造诣深厚，书中诗词歌赋随处可见，但武侠创作手法比较传统，在结构，情节安排，还是人物性格描写上都没有太大的改变和创新。金庸则大量借鉴了西方小说的创作手法，对武侠小说进行了很大的革新，更迎合当时读者的口味。使武侠小说变成了当时的畅销书。其后台湾的武侠小说也开始获得发展，古龙是个中翘楚，他把武侠小说又推上了一个层次。他借助电影的手法，和西方以及日本的推理小说的心理分析，使武侠小说超越时间、空间、人物的局限，交错情节，变换场景。同时他的小说更为注重气氛，意境，去繁就简，使情节更为紧凑，可读性非常强。他的代表作有〈武林外史〉、〈绝代双娇〉、〈多情剑客无情剑〉、〈欢乐英雄〉、〈萧十一郎〉等等。当时同期的小说家还有倪匡、江一明、风雨楼主、伴霞楼主，卧龙生、诸葛青云、柳残阳、东方玉、陈青云、司马翎、司马紫烟、萧逸等，正是百花齐放，争奇斗艳的时期。
  继古龙之后较为有特色的小说家是温润安，他的小说把文字彻底解构，文字在他的笔下成为一种符号，他把文字或分割，或堆砌，以达到意象和视觉效果，文字本身往往变的没有意义。他的代表作有〈四大名捕系列〉〈说英雄谁是英雄系列〉〈神洲奇侠系列〉等。
  从此后武侠小说的创作进入低潮期，到90年代中期，黄易开始创作玄幻类武侠小说。开创了玄幻小说的先河。他的代表作有〈寻秦记〉〈大唐双龙传〉〈翻云覆雨〉，他的小说注重人的潜力，精、气、神的完美结合。打破前人的武功修炼常规，大大提高了小说的可读信和可信性。
  近几年，网络武侠小说创作盛行，但真正有实力，能与以上几位比肩的尚无，小说品质也良莠不齐，难有佳作。这也是我心中最为遗憾的地方，我自小对武侠情有独衷，是他引领我进入文字的世界，真希望能再次看到武侠世界的复苏。
 

近代武侠小说发展简述

——我喜欢的100本武侠小说代序

最近我对看过的武侠小说作了一个彻底的总结和回顾，从中挑选了100部尽量_代表不同风格的作品，应该说武侠小说的排行之说是一件见仁见智的事情，文学作品、艺术作品都没有一定的高下之分，正所谓文无第一，从不同的角度会得出不同的结果，所以这里我这个排行只能是我自己喜欢的，并尽量体现不同风格的100部作品（包括部分风格或者故事联系较紧密的系列），这里简要介绍一下武侠小说的发展情况。近代以来的武侠小说一般来说主要经历了以下几个阶段:

第一个阶段:大约是20世界20年代前后,以平江不肖生的<江湖奇侠传>为代表作,这个时期是古典武侠小说向现代小说兑变的初期，写作群体比较小，经典作品也比较少。

第二个阶段是20世纪20年代至40年代末，这个阶段由于国内战乱不断，而新文化运动的启蒙，武侠小说经历了大发展，这个期间名家辈出，经典层出不穷，主要有以还珠楼主、王度卢、郑正因、宫白羽为代表的北派四大家，经典巨著有还珠的《蜀山剑侠系列》、王度卢的《鹤惊昆仑》、《卧虎藏龙》、《铁骑银瓶》等5部合称《鹤铁》五部曲、有郑正因脍炙人口的巨著《鹰爪王》，还有宫白羽的《十二金钱镖》及南派大家朱侦木的《七杀碑》。武侠小说这一艺术形式不仅受到普通市民的欢迎，连人民艺术家也心氧难搔，做了武侠小说体裁的中短篇《断魂枪》，以上几人还都与鲁迅先生交好。

第三个阶段是现在大家接触最多的时期，也是武侠小说的成熟期和繁荣期间。时间以20世纪50年代至80年代古龙先生的去世为标志。也是大家所说的新派武侠小说。其中大家普遍认为金庸先生的成就最高，他的14部作品都很精彩，尤其是其中射、鹿、天、笑、倚、神等6部作品一直认为是雅俗共赏的经典之做，把武侠小说这一体裁推向了高峰，并艺术化了。此外古龙先生自《绝代双骄》后逐步形成了自己的创作风格，把新派小说推向了更高的高潮，尤其是古龙结合电影手法融入小说，使得武侠小说更富于生命力。但是古龙作品众多，良莠不齐，好多都是为稿费而创作，但经典的大致有大家熟悉的《风云第一刀（小李飞刀）》《流星蝴蝶剑》等十余部作品。此外和金庸先生有一时瑜亮情节的大师梁羽生先生，师从北派作家宫白羽等人，笔耕30年而不怠，其天山系列等20余部作品也都有很高的水平，应该都在百强之列。

这一时期的武侠小说名家名著辈出，香港除了金庸和粱羽生之外，还有郎红烷、张梦还等人，其中张梦还的《沉剑飞龙记》和金庸的《射雕英雄传》同时连载，号称龙雕之战。

同期的台湾则大师名家辈出，司马翎、卧龙生、诸葛青云、上官鼎三兄弟、柳残阳、萧逸、东方玉、秦红、慕容美、易容、陈青云、司马紫烟、独孤红、云中岳、秋梦痕、公孙梦等等。作品也大致继承和发扬了旧北派作家的风格，并发展了超技击派、悲剧侠情派、综艺侠情派、推理派等等，这是武侠小说最繁荣的时期，那时有上千名专业的武侠创作团队

到了20世纪60年代中后期，由于政治原因，台湾当局对武侠小说创作做出了很多禁制，于是逼迫我们的武侠小说作家们只能陷入争抢秘籍、宝藏、争霸的狭隘空间，正如著名评论家叶洪生先生所说的“武侠小说陷入了有武无侠的境地”，很大程度上扼杀了武侠小说创作的生命力。更加可悲的是，发展出了以柳残阳、陈青云等人为代表的一个从头杀到尾，尸积如山的血腥创作派别。

古龙由于出道较晚，早期模仿北派作家风格写的《剑毒梅香》等几部小说后，并没有引起足够重视，在名家辈出的时代，他锐意改革，力求创新，在其他很多作家陷入争抢秘籍、寻宝和江湖争霸而使小说创作的袋子越来越小时，他采取完全摆脱历史背景的创作方法，并突出故事情节和人物性格来描写，大胆去处传统的章回限制，中后期并进一步引入电影分镜头的手法融入小说之中，为小说创作注入了新的活力，开辟了一个更新的武侠小说时代，他的风格影响了后来的创作者，诸如著名编剧家黄鹰的《大侠沈圣衣》以及丁倩、于东楼、奇儒等一大批作家的作品。80年代初期还诞生了首部又剧本改编的武侠小说《天蚕变》，相信大家对徐少强饰演的硬汉形象武当大侠云飞扬都印象深刻。

值得一题的是，媒体广为流传的新派武侠小说四大天王的说法，上述金、梁、古都无大争议，而号称超新派大师的温瑞安则更多的是炒作因素了，其中学时期写出《四大名捕》系列和《神州奇侠》系列，确实有大师的潜质，但是他的所谓超新派的探索不仅没有像金庸和古龙一样开辟一个时代，给武侠小说这一体裁注入新的活力，而其为新而新的奇思妙想以及片面为追求诗意而刻意割裂了语句的语感和美感，所以一步步把武侠小说创作推向死胡同里了。

第四个阶段是在80年代至新世纪初期，武侠小说这一文体，逐渐没落，如上讲到的，刻意的求新求变一步步把武侠小说创作推向死胡同里了。这一时代的惊喜是黄易先生探索了另外一条创作模式，其《大唐双龙传》和《寻秦记》的思路似乎给武侠小说创作注入的一丝新的血液，但是其越写越黄、越写越长、越写越玄的写作风格最终被淹没在网络时代的全民创作大潮中。

进入新世纪的网络时代后，涌现了大量以武侠小说为体裁的作品，但大多有头无尾，甚至连完整的作品都比较少，且大多结构松散、情节荒诞、内容混乱，武侠小说这一大众文学体裁，在越来越多的娱乐游戏尤其是网络游戏中逐步失去了竞争力。

值得欣喜的是，自90年代起，大陆涌现了一大批致力于武侠小说研究的学者，对武侠小说做了系统的研究，恰如修一段历史，但这些都埋没不了我对武侠小说这一体裁的喜爱，所以精心选取自己喜欢的100部武侠小说做一个排行榜。只是阅读量及本人鉴赏水平的限制，这100本小说的前后排名未必科学，只有见仁见智了。