先锋人物崔永元：愤青未老 怒已平息（转）

　　平心而论，崔永元身上带着一股愤青气，愤青总是理想主义者，当眼中的事情跟心中的目标达不成一致时，他身上的批判精神就像浇上汽油的火苗，熊熊燃烧，一发不可收拾。这是他可爱的地方，也是他10年前患上重度抑郁症的症结。

　　当抑郁症基本上快治好的时候，崔永元半只脚踏进了儿时的梦想之地电影圈，做了新节目《电影传奇》，跟做梦都爱的老电影来了一场长达5年半的“漫长恋情”。如今，《新电影传奇》又已经开播，崔永元还打算发起一场新锐导演计划，给他们找投资、找监制，这是迈向他梦想的又一步——虽然，这个时候，他还是称自己是“假冒电影人”。

　　48岁的崔永元还是看不惯谎言和不公，关于他的拍案而起，我们在这个三月已经看到了多起。但他觉得自己终究有了点变化，“当我年轻的时候，总是希望一夜之间把它解决，总希望是黑是白把它放出来，现在，觉得其实有更好的解决问题的方式，”他说。

　　这个愤青还没老，只是怒已垂落。

　　资深愤青的风波

　　自从有了网络，愤青这个词就变得有点儿妖魔化。其实这个词诞生于网络出现前，较古典的意思说的是“对社会现象不满，希望马上改变的愤怒青年”。崔永元在以一个幽默的主持人的身份出现在我们面前时，背后就已经背上了一块“愤青”的牌子，敬一丹给崔永元的评价也许更加传神：“他不粉饰未来”，或者说，跟他赖以成名的节目《实话实说》一样，崔永元总是爱“实话实说”。

　　譬如说，他冒天下大不韪，说《无极》没有大家评价得那么差，并批评有的观众“跟着别人起哄”；他说自己落选央视“甲等十佳”主持人，不是因为自己工作比以前差；最近闹得沸沸扬扬的“真话”，是直接炮轰中国的手机资费相比美国贵得离谱……

　　当然，最有名，延续时间最长的“愤青语录”是直指冯小刚和朱军，崔永元在最近分别跟冯小刚、朱军和解、道歉，但是，他并不认为自己在观念上出现了问题——在感叹了年岁不小，却仍旧有很多梦想要实现之后，崔永元只是觉得彼年彼日，倘若往事重现，他会换一个方法把矛盾和问题解决掉，也许，这就是所谓的成熟。

　　关于崔永元跟冯小刚的那场矛盾，源于2003年冯小刚的贺岁电影《手机》。许多看过《手机》的人，都不自觉地把它跟《实话实说》的主持人崔永元联系到一起。于是，跟电影中婚外情、欺骗相关的联想、猜测也慢慢走向了崔永元。崔永元认为《手机》的露骨影射，给他造成了伤害，一气之下，发表了一篇1万多字的长文，并且接受不少媒体采访，炮轰《手机》，评价其低级、是垃圾片，如果有分级标准，就是三级片。他还表示，冯小刚做人缺乏诚实，失去与他的友情一点也不寒心。

　　而跟朱军相关的“故事”，源于5年前。崔永元接受一次采访时说：“我们台一个主持人在做谈话节目，采访一位艺术家，这个艺术家很投入，很忘情，主持人也在现场号召大家向他学习。这个主持人出来后却说‘这傻×今天真配合’。”虽然当时没有点名指出这名主持人是谁，但由于含混的描述，媒体和大众普遍将矛头指向《艺术人生》主持人朱军。

　　如今，两起风波都得到了“圆满的解决”：冯小刚已经和崔永元和解，崔永元也对朱军正式道歉。不过，年近50的崔永元觉得这样的矛盾今后还会出现。那年龄究竟教会了他什么？

　　崔永元觉得是理智跟冷静。那些奔着发泄而去的冲动和愤怒像潮水一样在他身上渐渐消退，“（如果）不是要死人的那么严重的事情，慢慢来处理吧”——这是他现在的态度，或者说，这就是他所讲的，多年来学会的处理事情的另外一种方法。

　　崔永元绝对是电视人里最爱电影的那一个。04年之前，我们完全无法知道他对电影的爱有多深，从播了5年半，追寻老电影足迹的《电影传奇》开始，崔永元作为一个电影“狂热分子”的爱在大众面前发酵并催熟。接下来，我们看到了《新电影传奇》，一个推介新电影的平台，而接下来，崔永元的计划更大：为新锐导演寻找投资，并请全球知名电影人监制。

　　这当然是一个资深电影人才有的梦想，自称“假冒电影人”的崔永元一把扛了下来，他说，“我们请来当监制的电影人，到时会让大家吓一跳的。”

　　谈论国产电影，“冒牌电影人”崔永元多是“批判现实主义”，他认为中国电影现在还是手工作坊，所以好莱坞工业流水线的那一套，他觉得很有必要；谈起电影的诚意，他又爱用两分法，觉得电影既是艺术又是商品；说到对电影界的了解，他又是实践主义者，自称旱鸭子的他，明知水深，却认为跳进去，不一定会被淹死。

　　梦想、实干、勇气，从这几点来说，崔永元拥有了作为梦想家的一切。

　　《新电影传奇》是崔永元涉足儿时梦想最脚踏实地的一步。好友张越问他，既然你这么爱电影，为什么不直接去当导演、当编剧，亲历这个产业呢？崔永元非常理性地回答：“我觉得我没有这方面的能力，但是以另一种方式推介自己觉得好的电影，也相当于在为电影做贡献”。

　　他说的便是《新电影传奇》。2004年他做的《电影传奇》，是崔永元对于老电影的缅怀和回顾，像是对儿时梦想的致敬。但《新电影传奇》不一样，它推介的是当下的电影。崔永元不介意别人说这个节目是一个宣传平台，“这就是一个宣传平台，但是不是任何片子都能来宣传，我们只选有诚意的电影。”

　　这句话，让人嗅出了一个死忠影迷的味道。

　　不过，他的“诚意标准”又变得十分像个“改革家”：“电影是一个艺术，同时又是个商品，所以它一定要有双重属性，有诚意的电影一定要有双重属性”——他一直强调这种双重属性。

　　崔永元十分认同好莱坞的工业化生产流程，他的大理想是希望让中国的电影工业化流程逐渐建立起来，这样才能让电影的整体水平平均下来。但同时，他对于《钢的琴》、《纺织姑娘》这样走电影节路线的文艺片又充满了最心水的爱。

　　矛盾吗？

　　即使矛盾又会如何？

　　崔永元已经知道用两双眼睛来看待生活，就像他现在拥有的两档节目：《小崔说事》和《新电影传奇》，一个是必须承担的工作，一个是梦想和兴趣所致。《小崔说事》仍旧在为收视率而纠结奋斗，崔永元做得并不开心。

　　既然如此，为什么还都要坚持做下去？

　　搜狐：张越（崔永元好友，著名主持人）说你什么事儿还没干之前，就用嘴把别人得罪了，包括冯小刚、朱军等等。我们能感觉到这两年您的变化，但似乎依旧十分敢说啊。

　　崔永元：我觉得我没有什么改变，可能就是年龄大了，长开了，脸拍出来比较好看了。我一直在思索一个解决问题的方法，也就是说，不管是我和朱军，还是我和冯小刚，还是我和谁谁谁，以往跟他们出现的那些矛盾，在今天我的生活工作中还会出现。当我年轻的时候总是希望一夜之间把它解决，总希望是黑是白把它放出来，现在觉得其实有更好的解决问题的方式。

　　搜狐：比如？

　　崔永元：比如说当我们话不投机的时候，或者无法沟通的时候，我们可以选择先把这个事情挂起来，等到双方都冷静了都明智了，我们回过头来再探讨也行。就像一个足球队在比赛的时候，无论前锋、后卫、守门员发生了矛盾，不能就地打架甚至不能互相指责，你们要配合着把这场球踢下来，到了休息室再放开心扉来说，再去吵再去动手多来劲，不要因为在场上的冲动影响比赛的结果。我觉得可能我是想明白了这个道理，你现在让我说《手机》是一个好电影，没有问题，我不会说的。但是可能小刚也不想跟我探讨这个事，我们也没必要追着非得探讨这个事，我觉得我们可以在养老院去探讨这个事，不是要死人的那么严重的事情，慢慢来处理。

　　搜狐：想清楚是因为年龄增长的原因吗？

　　崔永元：是年龄增长的原因。当你到48岁的时候你真的会觉得时间不够用，我22岁的时候，每天踢三场球，打两场架，上学还能看书，抽空还能谈女朋友，时间真的非常充裕。当48岁的时候，你觉得你一天有两件事就会累得不行，这时候要掂量掂量，有些事情值不值得耗费你的精力，有些事是不是要那么紧急摆上你的议事日程，你会有一个选择。

　　“我都48岁了，老跟人犟，显得也挺不懂事的”

　　搜狐：从04年开始做《电影传奇》到现在，您对电影的热情越来越高，您做电影节目仅仅出于对电影的热爱吗？

　　崔永元：我觉得电影真是有话可说。像我们做其它节目，像《实话实说》、《小崔说事》这些谈话节目，经常觉得话题枯竭，因为你想说的话题说不了、说不透、说不明白，但是电影相对来说，它的话题禁忌比较少，因为我们是探讨艺术，我们又不是探讨政治，所以它的话语空间还比较大。这样就有我们发挥能力的空间，所以我们就投入很多精力去做。

　　搜狐：我之前看到有一个关于《小崔说事》的采访。当时您说您的状态很不好，甚至开始质疑自己某方面做的方向是不是正确。现在感觉怎么样？

　　崔永元：现在感觉也不好。因为《小崔说事》无论如何是一个谈话节目，就像咱们俩今天坐在这儿谈话一样，如果咱们俩谈得没有意思，你也会觉得这个下午很失落，我也会觉得耽误时间。当我们认定《小崔说事》是个谈话节目的时候，我们第一看中的是谈话质量，但是目前播出的这些《小崔说事》谈话质量并不高，它只是形式上比较活泼，唱唱跳跳打打闹闹，看起来好像眼球不累，基本上用不着脑子。

　　搜狐：那为什么坚持做下去？

　　崔永元：因为很多人告诉我说，观众就爱看这样的节目，这样的节目收视率高，只有这样的节目才能生存。我都48岁了，我老跟人犟，显得也挺不懂事的。既然专家也说，领导也说，同事也说，都说这样好，那咱就试试吧，装神弄鬼谁不会，那就试试吧，那我们就试一试，就一直这么坚持。我在现场做节目经常提醒自己说，该闹了，要不然大家就不看了。经常说到兴头上就得闹。

　　搜狐：能不能这么来说，《小崔说事》更像是一个工作的需要，做《新电影传奇》更像自己热爱的东西？

　　搜狐：这次的新节目叫《新电影传奇》，相比之前的《电影传奇》，新在哪里？

　　崔永元：《新电影传奇》它的着眼点主要在于院线同步放映的这些新电影，当然我们选择的标准是有诚意的电影，我们介绍的影片很大一部分大家在院线看不到。2010年中国电影产量是526部，里面大概有480部以上大家看不到，其实这480部里面是有好电影的，只不过因为它不是商业片，不是知名导演，甚至缺乏知名演员，所以大家不怎么关注，院线也不给它放映机会。但是《新电影传奇》是一个平台也是一个渠道。

　　搜狐：身兼电影人跟电视人两个角色，您感觉区别最大的在哪里？

　　崔永元：电影人是假冒电影人，还没真的成电影人。因为我知道电影界水挺深的，我是旱鸭子，如果到这么大的一个环境里去试水，后果可能难以想象。但是可以试一试，再深的水也值得一试，为什么？因为几十万人在那里面扑腾，他们都没淹死，怎么淹死我一个人？值得尝试。而且从小到大有思想的时候，就把这个当做理想，什么时候到电影的大海里面去遨游一次，现在有这个能力了，也有这个机会了，当然要去试一试。

　　搜狐：所以您觉得现在是您进入电影界的最好时机吗？

　　崔永元：可能这个念头出现了，但是真的进入，也不一定是一个短时间的事，也可能是下个月我就进去了，也可能还要等俩月。我一直说电影都在说电影工业，而不只是电影两个字这么简单，我们要把电影工业的流程搞清楚，就像我们要生产一款好的照相机或者好的牛奶一样，我们一定要把它的生产流程配方搞明白，才有可能出好产品。

　　搜狐：马上要做的新锐导演计划，对电影界来说是非常好，现在新导演的机会特别少，当时怎么想到有这么一个计划？

　　崔永元：这个就是我说的电影工业，新导演比较难，就因为他们都是单打独斗，他们是手工作坊。这个做一个怀柔二锅头，那个做一个密云二锅头，人家永远觉得他们不如红星二锅头和牛栏山二锅头好，那么我们能不能把牛栏山和红星好的技师请来呢？由他们来把关做生产线。那么你只是这生产线中的一个环节而已，这样你就能生产出跟他们一样品质的好酒。所以我们的新锐导演计划就准备用工厂化的流程，比如说电影编剧不是一个人完成，有人写大纲，有人写故事，有人写男主角的台词，有人写女主角的台词，有人负责加噱头，有人负责调整节奏，用这样的方式来完成剧本。拍摄的过程中，可能我们的新锐导演只负责拍文戏，武戏和特技都不用你管，都有专门的人去处理它，剪辑不用你管有专门的人去剪辑，宣发不用你管，有专门的团队替你服务。你看好莱坞电影也是这样，看字幕的时候那么多人，这些人在拍电影过程中都没见过面，他们在各司其职，就像一个生产线在生产电影。这样电影的商品属性很容易得到保证，我们特别想尝试这个。

　　搜狐：您其实特别认同好莱坞电影工业的那一套流程？

　　崔永元：对，我特别认同电影工业的生产流程。

　　搜狐：您喜欢看好莱坞电影吗？

　　崔永元：那倒一般。工厂化的产品你就知道，太雷同，都是一个样。好在哪儿？你很难在好莱坞电影当中看到60分以下的电影，这就是工厂化保障。因为它可能有100分，可能会有70分，但是绝大部分电影是61分的，这就叫生产线。但是手工作坊的电影可能出现100分、12分、0分，这就是它的差别。

　　搜狐：刚才您说《新电影传奇》选片子，有一个标准就是一定要有诚意，在您看来什么样的电影才叫有诚意的电影？

　　崔永元：电影是一个艺术，同时又是个商品，所以它一定要有双重属性。如果我们看到这些电影只是商品我觉得它就缺乏诚意，如果只是艺术，证明你不懂电影工业。有诚意的电影一定要有双重属性。

　　搜狐：最近看到最有诚意的电影是什么？

　　崔永元：《钢的琴》，我觉得这个电影非常好，还有王全安的《纺织姑娘》，我喜欢得不行，我觉得这个电影太好了，应该卖20多亿票房才对，但是我听说连院线都没进，根本没有进。

　　搜狐：这两部电影其实大家看起来可能更偏文艺片，在商业上都不大算是很成功的电影。

　　崔永元：这个还是说到我们的工业化流程。因为你不是用工厂化的方式生产的，所以你的院线、宣传所有的后端建设都跟不上趟，这个是存在问题的。每个电影的宣传模式、吸引观众进影院的模式都是有一整套的营销策略的，可能在好莱坞永远不会有一个导演说爱看不看，永远不会这样。但是我们做独立电影，作家电影，艺术电影的时候，很多人就会说这个不着边际的话，因为确实不懂这个行业操作规程。