九乡新闻网舂鸡脚的做法:行腔与笔墨、点划
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 21:22:57
行腔与笔墨、点划
唱戏行腔就是用气在行腔过程中均匀运（中）气、起伏推动、含蓄收放，这里说的运气既是起伏的、又是均匀的，不是矛盾吗？不矛盾的。用气还是均匀的，一点点含蓄放出，就象液压泵匀速推压的，没有一下子、突然的推放、或者一下子放完。就象吹笛子也是匀速吹出，高低音的起伏也是靠丹田腹音振动的力度，气还是用得很节省的。好的行腔要圆转，高低音衔接痕迹，是很自然、很圆熟的。
中国书画讲究笔墨、笔法，笔墨、笔划与唱戏行腔是一个道理。练毛笔字书法首先是练笔画，这是基本功，需要多年功夫，且不能须臾离开。要真正掌握笔头功夫，不管怎样起势、回锋我认为一定要中锋，只有中锋，点划才能有蓄美的；如不是中锋，必见棱角，整个字非常难看。没有笔画功夫，字就没有力度，就不能力（墨）透纸背。中国书画讲究气韵生动，这个气也有气力、气息、思绪意义在。
唱戏一定要讲究用气，研磨发声方法，这也是基本功，曲不离口，也须臾不能马虎的。
腔要圆转，就是要会运气，要用气唱，不是用嗓干唱。一个演员唱得好，也就是掌握了发声方法，充分掌握了自身嗓音条件，并且运用自如，气息灌注，充分表达了剧情、人物感情，那就唱得好。
笔墨、笔划就是戏曲唱腔中的小腔，这都是中国艺术的含蓄的特色。中锋起笔、收势笔
划都反映多年的笔头功夫，要熟练、自然捻转，要有力度；行腔小腔要气息自如、起伏收放，喷口有力。中国书画气韵生动、墨色氤氲，即使干笔、细笔也有墨色、气息、力度在，只是轻重疾徐、变化不同；京昆戏曲唱腔都有大小嗓结合转换（不管老生、小生，甚至旦角都是），
均要气息托住，保持音色，发声就滋润好听。这就是气与笔墨同、小腔与笔划同、唱腔与书画同的道理。
宗敬心 2011.1.2.