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隐字诗
把心里头想要表达的字眼，故意从诗面上隐去的，叫隐字诗。隐字诗属于旧名称藏字诗的一种。藏，有藏出和藏入之分，因而统称藏字诗，过于暧昧。藏出，就是把字眼隐出于诗面之外，暗置起来，故称之为隐字诗比较贴切；藏入，就是把字眼嵌入到诗面之上，明摆着，故称之为嵌字诗比较适宜。嵌字诗将在下篇谈。
传说，明朝有个女子对丈夫纳妾不满，但又不好明说，便写了一首隐字诗，宛转地向丈夫表明心迹。诗云：
恭喜郎君又有她，侬今洗手不当家。
开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。
开门本来七件事，柴米油盐酱醋茶，可是妻子只交付六件，隐去“醋”，把酸酸的妒意留给自己。这种写法，非常巧妙，合符当事人的社会地位与家庭地位，恰如其分地表达出内心的感受。另外，诗中的“她”，原作“他”，为了顺眼，笔者妄改之。当时并无“她”字，“她”字是五四时期刘半农创造的新字。
还有一首隐字诗，也颇有意思。说的是一对落魄文人，开了家酒店，专卖兑水酒。一天，兑水的酒坛子卖空了，男店主又从库房里新搬出一坛，但不知妻子是否已经兑过水，当着顾客面又不便明问，只好求助隐字诗句。众目之下，妻子也不便公开，同样用隐字诗句作答。顾客听出门道，气得要到对面酒店打酒。店主人眼看失去生意，妒火上升，便说了句贬损对面酒店掺水更厉害的话。就这么一问一答，一愤一妒，合吟出一首难得的隐字诗：
（男店主）君子之交淡若何？
（女店主）北方壬癸已调和。
（顾 客）凭钱谁买金生丽？
（男店主）对面青山绿更多。
四句话，句句都隐藏了个“水”字。第一句，“君子之交淡若水”语出《庄子》。第二句，五行中，水位北方；《淮南子? 天文》云：“壬、癸、亥、子，水也。”第三句，“金生丽水”语出《千字文》。第四句，“青山绿水”语出《景德传灯录》。

嵌字诗
在诗中的一定位置，嵌入预先准备好的字眼，这种诗称为嵌字诗。嵌字的位置，可以在句首，也可以在句尾或句中，但要有规律。嵌入的字，汇集起来须成一句话。
嵌字诗，写作技法简单方便，表达心迹快捷明了，易于把握分寸，便于记事抒情，从古到今，深受诗人们的喜爱。
苏东坡在杭州当太守被召回时，路过京口郡。恰逢京口郡宴会，座中有两个官妓出牒（相当于请示文体），一个叫郑容的请求落籍，即在官妓册上除名；一个叫高莹的请求从良，即与人正式结为夫妻。京口郡太守林子中，命她们呈苏东坡判。她们本是良家女子，命运坎坷堕入风尘。苏东坡阅过，顿生怜悯之心，索笔作《减字木兰花》于牒后。书罢，还于二妓，落籍、从良之事，只字未提。二女不解其妙，东坡说事已办妥，让呈京口太守。——原来，词中已经嵌入“郑容落籍，高莹从良”八字。此等判词，在当时传为风流佳话。南宋陈善的《扪虱新话》载有此事，清代《白香词谱笺》一书亦载有此事，只是《减兰》的个别字眼有异，笔者从陈善，因其距离北宋更近。词云：
减字木兰花
郑庄好客，
容我樽前先坠帻。
落笔生风，
籍甚声名独我公。
高山白早，
莹骨珠肌那解老？
从此南徐，
良夜清风月满湖。
戏剧《望江亭》里，女子谭记儿欲向恋人白士中吐露“愿随君去”的心迹，但羞于启齿，便吟了一首嵌字诗：
愿把春情寄落花，随风冉冉到天涯。
君能识破凤兮句，去妇当归卖酒家。
白士中闻诗激情难抑，还以嵌字诗作答，表示“当不负卿”：
当垆卓女艳如花，不记琴心未有涯。
负却今宵花底句，卿须怜我尚无家。

析字诗
把一个单字，析成几个字或几个笔画的方法，叫析字法。含有用此法作的诗，称为析字诗。请看北宋秦观的一首词。
南歌子 赠陶心儿
玉漏迢迢尽，
银潢淡淡横。
梦回宿酒未全醒，
已被邻鸡催起怕天明。
臂上妆犹在，
襟间泪尚盈。
水边灯火渐人行，
天外一钩残月带三星。
末句后七个字，用的是析字法。把“心”字分析作一个卧钩（残月）和三个点（星星）。既点明所赠对象的名字——心儿，又寄托作者的情感。
诗人黄庭坚有一首《两心同》，巧借析字格娓娓道情来。其下片是：
小楼朱阁沉沉，
一笑千金。
你共人、女边著子，
争知我、门里挑心。
最难忘，
小院回廊，
月影花阴。
“女边著子”即“好”字，“门里挑心”是“闷”字。你跟人好，怎知我闷。单相思也，独怀苦恋之情
卜三在《中华诗词》刊物上也发表有用析字法做的诗：
无 题
一去桐城风雨稠，感君见我泪双流。
烟云往事飞天外，舟楫今生寄浪头。
酒后门笼千古月，诗前心托一江秋。
从来天意高难问，万载情牢作死囚。
第三联暗含“闲愁”二字，“闲”字（繁体）析作“门、月”；“愁”字析作“秋、心”。闲愁，用今天话说，就是爱情。闲愁破碎无觅处，婉转地透露出诗的主旨。

叠字诗
叠字，就是重复叠用同一个字。如寻寻，如冷冷，如花花草草，如三三两两是也。叠字诗，要求将叠字手法贯串作品之始终。偶尔用一下叠字，如李易安之《声声慢》，就属于叠字诗。
元代乔吉的一首散曲，全曲皆用叠字，读之悦耳，别有情趣。
[越调]天净沙
即 事
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵，
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
宋代王十朋，有一首五言诗《贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子》，用的也是叠字手法。
贡院垂成双莲呈瑞因成鄙语勉语士子
大厦垂垂就，佳莲得得开；
双双戴千佛，两两应三台。
欢意重重合，香风比比来。
人人宜自勉，济济作廷魁。
相传，清代有士人游镇江，在江岸远眺焦山时作叠字诗《临江远眺》：
渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。
苍苍翠翠山遮寺，白白红红花满前。
整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船。
行行坐坐看无尽，世世生生作话传。
古人写对联也爱用叠字。如故宫太和殿对联，用叠字状尽百乐声中三拜九叩的情景：
乐乐乐乐乐乐乐
朝朝朝朝朝朝朝
又如黄文中题西湖天景亭：
水水山山处处明明秀秀
晴晴雨雨时时好好奇奇
再如苏州网师园叠字联：
风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅
燕燕莺莺花花叶叶卿卿暮暮朝朝
叠字诗---苏小妹的诗作
采莲人在绿扬津，在绿扬津一阕新，一阕新歌声嗽玉，歌声嗽玉采莲人。
苏轼写的是------
赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
东坡有个禅友，叫做佛印禅师，尝劝东坡急流勇退。一日寄长歌一篇，东坡看时，却也写得怪异，每二字一连，共一百三十对字。你道写的是甚字？
野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发
满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红
似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟
雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 亹亹 水水 景景 幽幽
深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨
花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折
最最 好好 柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶
飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不
休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春
色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉
闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竞竞 忆忆 游游 山山
水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役
东坡解---
野鸟啼，野鸟啼时时有思。
有思春气桃花发，春气桃花发满枝。
满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。
山前烟雾起清浮，清浮浪促潺湲水。
浪促潺湲水景幽，景幽深处好。
深处好追游，追游傍水花。
傍水花似雪，似雪梨花光皎洁。
梨花光皎洁玲珑，玲珑似坠银花折。
似坠银花折最好，最好柔茸溪畔草。
柔茸溪畔草青青，双双蝴蝶飞来到。
蝴蝶飞来到落花，落花林里鸟啼叫。
林里鸟啼叫不休，不休为忆春光好。
为忆春光秀时常共饮，时常共饮春浓酒。
春浓酒似醉，似醉闲行春色里。
闲行春色里相逢，相逢兢忆游山水。
兢忆游山水心息，心息悠悠归去来。
归去来休休役役。
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反复诗
有意让相同字眼，在适当位置重复出现的诗，称反复诗。反复之字，通常对举。清朝陈沆的一首七绝，反复十次嵌用“一”字，使诗的意境显得格外幽绝：
一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩。
一俯一仰一场笑，一轮明月一江秋。
六朝时梁诗人鲍泉有一首诗，十八句用了三十个“新”字，当称一趣。
奉和湘东王春日
新莺始新归，新蝶复新飞。
新花满新树，新月洒新辉。
新光新气早，新望新盈抱。
新水新渌浮，新禽新听好，
新景自新还，新叶复新攀。
新枝虽可结，新愁讵解颜。
新思独氤氲，新知不可闻。
新扇如新月，新盖学新云。
新落连珠泪，新点石榴裙。
梁元帝春日诗，十八句反复使用二十三个“春”字，春色不浓也醉人。
春 日
春还春节美，春日春风过。
春心日日异，春情处处多。
处处春芳动，日日春情变。
春意春已繁，春人春不见。
不见怀春人，徒望春光新。
春愁春自结，春结谁能申。
欲道春园趣，复忆春时人。
春人竟何在，空爽上春期。
独念春花落，还是惜春时。
反复手法，也常用于对联。例如某戏台对联，状敲锣击鼓之声，寓道古唱今之意：
今古今古今今古；
古今古今古古今。
以“今”状锣声，“古”状鼓声，确是奇思妙想。又如，大理慈父岛云天阁对联，也用反复法：
异峰斜插水中，东是水，西是水；
杰阁遥临天半，上是天，下是天。
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联珠诗
诗的上句末字，又作下句首字，以此往复蝉联至篇末的，称作联珠诗。其中两三句偶用联珠格的，不视作联珠诗。
《白雪遗音》收有明朝无名氏的联珠诗《桃花冷落》。
桃花冷落
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴江梨分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦丝玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路，路过小桥有断桥。
桥边种碧桃。
元朝乔吉有一首散曲，就直接名曰“效联珠格”。
[越调]小桃红
效联珠格
落花飞絮隔朱帘，
帘静重门掩。
掩镜羞看脸儿嬱，
嬱眉尖，（嬱，读欠，形容容貌娇美。）
尖尖指屈将归期念。
念他抛闪，
闪咱少欠，
欠你病恹恹。
再看一首联珠诗，无名氏的，偷意于唐诗：
秋 思
月华如水满园秋，
秋风瑟瑟入画楼；
楼上少妇深自悔，
悔让夫婿觅封侯。
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增损诗
增损诗，指对现成的诗作进行增扩或者减损字词而形成的新诗。增扩或减损，应针对每一句分别进行，如把五言诗增扩为七言诗，或把七言诗减损为五言诗。
清末，二十七岁的汪精卫，曾冒死刺杀摄政王载沣不成而被捕，身陷囹圄的汪精卫确实地凛然了一阵子，并写诗言志：
慷慨歌燕市，
从容作楚囚。
引刀成一快，
不负少年头。
可惜，汪精卫不久便投敌叛国，当了头号汉奸。恨屋及乌，人们对他的“言志诗”也嗤之以鼻。在一次**宣传演讲会上，一位演讲者增扩汪诗，当场宣读，以讽刺他假**真卖国的行经：
当时慷慨歌燕市，
曾羡从容作楚囚。
恨未引刀成一快，
终惭不负少年头。
唐朝大中年间，担任主考官的魏扶，当着应试学子面吟诗一首，想表明他能够体味学子们苦读的艰辛，能够秉公择仕，随后又将诗贴在考场的墙上。诗云：
梧桐叶落满庭荫，
锁闭朱门试院深。
曾是昔年辛苦地，
不将今日负前心。
谁知魏扶当面一套，背后一套。他评卷打分十分苛刻，除了“活动”过的人外，基本上没有录取。学子们极其气愤，把墙上的魏扶“表白诗”，各涂掉开头的两个字，改作五言绝句，对他进行揭露：
叶落满庭荫，
朱门试院深。
昔年辛苦地，
今日负前心。
用增减法改诗，要改出新意。否则，但添蛇足耳。宋代就有人增写张志和的《渔父》，清代也有人减损杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。
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仿拟诗
仿拟法作诗，就是摹仿原诗的格调，略换几字，翻出新意。
南宋诗人林升，看到南宋统圞治者苟安东南，依然沉醉纵逸，十分愤慨，写了《题临安邸》。全诗如下：
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州。
明朝宗祯初年，杭州大旱，人圞民流离失所，而太守刘梦谦却纵情酒色。诗人张岱怒不可遏，遂仿拟林升《题临安邸》作诗一绝：
山不山来楼不楼，西湖歌舞一时休！
暖风吹得死人臭，还把杭州作汴州。
时隔数百年，**战争期间，蒋圞介圞石从南京（石头城）逃往重庆（渝州），人圞民极为愤慨，有人又仿拟林升《题临安邸》，作诗如下：
山外青山楼外楼，嘉陵歌舞几时休！
暖风吹得游人醉，直把渝州作石头。
卜三亦发表有仿拟林升的诗，意在批圞评当时有人吃黄金宴的腐圞败作风。诗曰：
山外青山楼外楼，杯盘交错几时休？
酒风熏得官人醉，吃罢黄金吃九州。
宋朝时，王安石知浙江鄞县，刚正廉洁，人誉之为“铁面”；继任是一个昏圞庸酒徒，人讥之为“糟团”。出于对铁面的怀念和对糟团的厌恶，有人仿拟唐朝催护的《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相应红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗曰：
题县署南墙
去年今日此门中，铁面糟团两不同。
铁面不知何处去，糟团依旧醉春风。
“去年今日”，原诗指“去年之今日”，仿诗指“去年与今日”，就是“去年今日与今年今日”。“春”，古人亦以称酒，如剑南春。“醉春风”一语双关，颇富玩味。
听说，以前长沙市的公交车，运行不是很正常。有人仿拟古诗“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八圞九十枝花”，吟道：
一去二三里，抛锚四五回。
修理六七次，八圞九十人推。

换序诗
换序诗，指的是调换现成诗词作品的句子顺序，使之具有新的意义，而形成的一首新诗。换序诗的功夫，就在于别出心裁，翻出新意。
唐朝王昌龄有名篇《芙蓉楼送辛渐》。诗云：
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
第二次直奉战争中，因冯玉祥倒戈，吴佩孚从塘沽乘军舰南逃。当时，有人把王昌龄的诗换了个序，为他“送行”，嘲讽其狼狈相：
一片冰心在玉壶，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
寒雨连江夜入吴。
原诗四句，一字未改，只互换了第一句和第四句的位置，然而，诗意大变。“寒雨连江夜入吴”，王昌龄用作首句，说的是出发；针对吴佩孚的行经，调作末句，说的是
逃跑。“一片冰心在玉壶”，用在诗末，表达
情操未改，冰心依然；用在诗首，联圞系末句“夜入吴”的“逃跑”，成了讽刺与幽默。
据说，南宋才子莫子山，一日登山，见景致宜人，庙圞宇清静，不禁脱口吟出唐圞人李涉七绝一首：
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因见竹院逢僧话，
又得浮生半日闲。
诗吟罢，果逢僧，主持邀他一叙。然而言谈间，口口声声向他索钱，俗不可耐，莫子山便夺笔在墙上挥写一绝：
又得浮生半日闲，
忽闻春尽强登山。
因见竹院逢僧话，
终日昏昏醉梦间。
首尾互换，诗意突变。原诗说本来心绪不好，“昏昏醉梦间”，“逢僧话”之后，心情阴转晴，清闲起来。新的换序诗说，本来心情闲适，因“逢僧话”，心情反而“昏昏醉梦间”。