鲜果汁店有没有淡季:京剧“旦”行及代表人物

京剧“旦”行及代表人物 
京剧中旦行的分类

旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。
青衣
旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄一般都是由青年到中年，青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。
青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，《二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《三娘教子》里的王春娥，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙诈》里的李三娘，《大保国》里的李艳妃，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫·祭江》里的孙尚香，《春秋配》里的姜秋莲，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
花旦
旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳。即便是穿长衣裳也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《红鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲，《凤还巢》里的程雪娥，《钗头凤》里的唐蕙仙，《梅玉配》里的苏玉莲，《二度梅》里的陈杏元。从表演上来看，花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩门旦、泼辣旦、刺杀旦。
花衫
花衫是京剧旦行里的一个重要的行当，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦╠╠梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《樊江关》(饰薛金莲)、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花肪缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等。
老旦
老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而应该像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后》、《打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都属于做工老旦。
武旦
武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。一类是短打武旦，穿短衣裳，这类的武旦，一般是不骑马的，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。如《打焦赞》里的杨排风，《泗州城》里的水母，《打店》里的孙二娘，《无底洞》里的白鼠精，《摇钱树》里的张四姐，《三岔口》里的店主婆等。
刀马旦
一类长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。
彩旦
彩旦俗称丑婆子，以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。有的是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。
传统京剧旦行的代表人物有
梅兰芳   王瑶卿   冯子和   欧阳予倩   陈德霖   李世芳   赵君玉
尚小云   荀慧生   于连泉   赵桐珊   程砚秋   张君秋   朱文英
阎岚秋   龚云甫   李多奎
【旦行】是扮演女性角色的行当。其中包括正旦（青衣、花衫）、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。
旦行里的正旦叫做“青衣”。扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类。年龄涵盖了从青年到中年的女性。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，几乎从不念京白。从服装上看，“青衣”就得名于多穿青色（黑色）的褶子（一种对襟的长衫），所以青衣又被叫做“青衫”，简称衫子，偶尔也有穿其它颜色褶子的。 如《白蛇传》最后的一折《祭塔》里的白娘子，《大保国、二进宫》里的李艳妃，《三娘教子》里的王春娥，《春秋配》里的姜秋莲，《贺后骂殿》里的贺后，《红鬃烈马》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《六月雪》里的窦娥，《五龙祚》里的李三娘，《铡美案》里的秦香莲，《宇宙锋》里的赵艳容，《别宫、祭江》里的孙尚香，《法门寺》里的宋巧姣，《浣纱记》里的浣纱女等。
“花衫”也被看作是京剧正旦的一部分。它是旦行里的一个重要的门类，这是一种集唱、念、做、打于一身的旦角。也就是说，她集中了青衣的端庄严肃、花旦的活泼开朗和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦——梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，继承发展了王瑶卿所创造的花衫艺术，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏，有梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等；程砚秋的《红拂传》、《沈云英》、《碧玉簪》、《风流棒》、《赚文娟》、《梅妃》、《花舫缘》以及《英台抗婚》等；尚小云的《谢小娥》、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》等；荀慧生的《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》（尤二姐）等。
旦行的第二大类叫“花旦”。扮演的人物大多是性格活泼开朗或狡黠多心的青年女性（偶有中年）。花旦的表演以做工和说白为主。念白一般都用京白。语调清朗、爽脆，动作敏捷、伶俐。服装多是短衣裳（裙子、袄，或裤子、袄）。即便是穿长衣裳也要绣着色彩鲜艳的花样。它还可以细分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦等不同的门类。如《红娘》里的红娘，《打樱桃》里的平心，《花田错》里的春兰，《春草闯堂》里的春草，《鸿鸾禧》里的金玉奴，《得意缘》里的狄云鸾，《拾玉镯》里的孙玉姣，《柜中缘》里的刘玉莲、《樊江关》里的薛金莲等均属花旦中的闺门旦或玩笑旦；而《四进士》里的田氏、《红楼二尤》里的尤三姐、《乌龙院》里的阎婆惜、《翠屏山》里的潘巧云、《挑帘裁衣》里的潘金莲等则属于泼辣旦或刺杀旦（刺杀别人或被人刺杀都算）了。
老旦是扮演老年妇女的行当。老旦表演的最大特点，就是唱、念都用本嗓（真声），但其唱腔不像老生那样平直、刚劲，而有青衣的婉转迂回和女性的高亮响脆。如《钓金龟》的康氏，《赤桑镇》的吴妙贞，《望儿楼》的窦太真，《遇皇后、打龙袍》的李后等，都属于唱工老旦，专门以唱工为主；而《清风亭》的贺氏，《西厢记》的崔老夫人，《望江亭》的姑母等都属于做工老旦。二十世纪五十年代以来，老旦艺术有了长足的发展，出现了像《李逵探母》中的李母、《八珍汤》里的孙淑琳、《杨门女将》里的佘太君那样唱作并重的老旦角色，乃至像《对花枪》里的姜桂枝那样有唱有打的“文武老旦”人物。
武旦，顾名思义，是表现一些精通武艺的女性角色的。它也可以分成两大门类：
一类是正宗“武旦”，或者也可以叫做“短打武旦”。她们穿短衣裳（打衣、打裤，系战裙），一般不骑马，其表演重在武功打斗，兼重说白；在打斗中还有一种特殊的技巧，就是“打出手”（即用手脚臂腿肩背等部位将对方投掷过来的兵器反弹回去。一般用在神话人物身上，表现其斗法宝的情景）。过去，短打武旦往往不太注重唱和表演。如《武松打店》里的孙二娘、《打焦赞》里的杨排风、《泗州城》里的水母、《无底洞》里的白鼠精、《摇钱树》里的张四姐、《三岔口》里的店主婆等。但，在一些新编的武旦剧目中，其主人公多半也有十分繁重的唱念表演了。如《雏凤凌空》里的杨排风、《虹桥赠珠》里的水母、《八仙过海》里的鲤鱼仙子、《白蛇传·盗草》里的白素贞等。现代戏《智取威虎山》里的小常宝也有武旦的一些特点，但她那高亢激越的唱工却是一般武旦所绝无仅有的。
另一类被称为“刀马旦”。或者可以叫做“长靠武旦”，她们要穿上大靠、顶盔贯甲、骑马执刀，所以叫刀马旦。刀马旦和武旦在表演上的区别是：刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做工，而且有时候说白、工架都很重要而武打反而并不多（因此往往也把刀马旦归入“花衫”门类中）。刀马旦的戏，有《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》里的穆桂英，《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童，《三休樊梨花》、《樊江关》里的樊梨花，《珍珠烈火旗》里的双阳公主，《扈家庄》里的扈三娘等。《悦来店、能仁寺》里的十三妹虽然是穿短衣服的，但一般也把她归入刀马旦中。
“彩旦”是旦行中的丑角。一般也由丑行演员来应工。彩旦行一律说京白，不用韵白（除非表现其假装别人的时候）。这个行当事实上也包括两类角色：一类俗称“丑婆子”，一般表现或性格诙谐、滑稽或卑鄙、猥琐或爽朗、豪放的中老年女性，其中有许多以滑稽和诙谐的表演为其特点的喜剧人物。重做工和念白。如《拾玉镯》里的刘妈妈、《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等。还有一类表现青年女性的彩旦，往往是用来讽刺其愚蠢或自作聪明的性格特点。这种彩旦的表演、化妆都非常夸张。如《凤还巢》里的大姐程雪雁、《西施》里的东施、《锁麟囊》里的梅香、碧玉等。
就像老生行在剧团中有“正工老生”和“里子老生”的叫法一样，旦行在剧团里也有“正旦”、“二旦”的说法。它同样不是指行当，而是指演员。说某某是剧团中的“正旦”或“正工青衣”，即指此人为剧团中的主要旦行演员；而“二旦”则是剧团中主要的旦行配角演员（例如饰演荀派戏《红娘》中崔莺莺的演员、饰演程派戏《锁麟囊》中赵守贞的演员，就都是二旦。
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