九乡新闻网魔兽疯狂耳语怎么:古典花园老洋房里寻梦
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中国园林的亭台水榭或扶，或坐，为歇息赏景添了更多雅趣。古典园林的情意符号
编辑 _詹飞野 撰文 _张炜 图片提供 _叶放
中国园林的建筑多依水而建，亭台水榭也往往配以栏杆，或扶，或坐。虽处于安全考量，却更添了歇息赏景的雅趣。中国文人优美的情致自然也给栏杆取得一个别致的名字 —美人靠。
美人靠，又名鹅颈椅。下设条凳，上连靠栏。向外探出的背部似鹅颈弯曲，雅娴的线条恰将身体的轮廓托住，倚坐其上舒适而怡然。美人靠的身体语义，将女子身体的柔美烘托得淋漓尽致 —稍稍侧坐，一手于栏上轻托粉腮，一手轻摇纱扇。身体恰如微风中的嫩柳，又似垂湖的芭蕉。不但得望山色湖光，还可戏水嬉鱼，将园林种种雅致尽收眼底。
倚栏凭眺，蕴含着美人身体的柔软，却透出了几分身体的无力感。原本风姿绰约的身形，在这里变得惆怅无力，张生初见后的崔莺莺，“倚栏长叹，似有动情之意”。在一倚之间，莺莺便堕入了思绪的纠缠：“浩倚栏凝视，睹物思人，情绪转添。久之，自思去岁此时，相逢花畔，今岁花又重开，玉人难见。沉吟半晌，不若折花数枝，托惠寂寄莺莺同赏。 ”恍惚间，眼前的景物都是他的笑貌玉颜：美人靠上如骨的条幅是叠叠的思绪，每增添一层，便在肋下平添一阵酸楚。此刻，将自己交付于美景与凭栏相托住。时间静止了，只有痴痴的情思在心中流转。“巧笑倩兮，美目盼兮”，都化为一个永恒的片断。
美人斜倚栏杆，清风轻拍脸颊，水汽在颦眉与情丝之间氤氲，她于唇齿之间发出低低的吁与叹，这样的惆怅，唯有清风明月相伴，相思才下眉头，却上心头，怎一个愁字了得。【小桃红】夜深香霭散空庭，帘幕东风静。拜罢也斜将曲栏凭，长吁了两三声。剔团圞明月如悬镜，又不是轻云薄雾，都则是香烟人气，两般儿氤氲得不分明。“帘摹东风静”，香气与青烟，既非“轻云”也非“薄雾”，而是“香烟人气”，是她呼吸之气的两厢“氤氲”，莺莺对张生的情意又何尝不是通过这呼吸两厢交融？
水与栏，构筑了中国园林之微妙的关系。水的柔媚、美人靠的弧线与女人娇柔的身体三者之间在此达到共鸣：云接野，水连空。画栏十二倚谁同。两眉新恨无分付，独立苍苔数落红。泪，沿着稚嫩的脸颊划出一道水痕，跌落水中，荡漾开去……
与此同时，明月的皎洁与孤独，让美人孤寂的身影不断伸长，将没人情思的痛苦推升至高潮。黛玉在凹晶馆池边凄凄一句“冷月葬花魂”，将她与宝玉之间斩不断理还乱的情思，推向了清冷寂寞的境地。是以黛玉也只能在月的孤寂中，像香菱一样，“博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆”了。美人靠，在这水的氤氲中，在这月的孤寂中，成为中国古典园林的情爱符码。
当年园成后，多少才子雅士在此题咏景致，吟觞风月。那一段如烟往事
拙政园丽影
园成后，取潘岳《闲居赋》中语，题名“拙政”。当时拙政园广袤两百余亩，茂树曲池，胜甲吴下。郡中士人时常在此雅集，题咏景致，吟觞风月。
编辑 _詹飞野 撰文 _王稼句 图片提供 _叶放
苏城娄门、齐门间的一大片地方，旧时很空旷冷清，民居寥落，人烟稀少，虽说在城垣之内，却是田野的景致，也就有不少人在那里营建第宅庄园，留下名字的就有三国吴陆绩、东晋戴颙、晚唐陆龟蒙等。南宋建炎四年，金兵焚掠平江城，遂成一片废墟，以后也一直像“都市里的村庄”一般，苏州人称为北园。
明正德四年，御史王献臣致仕回苏，喜欢那里林木绝胜的环境，就在原大弘寺的地方起造园墅，历时二十年，到嘉靖九年才竣工。园成后，取潘岳《闲居赋》中语，题名“拙政”。当时拙政园广袤两百余亩，茂树曲池，胜甲吴下。郡中士人时常在此雅集，题咏景致，吟觞风月。如文征明就先后五次绘写，嘉靖十二年作绢本册页《拙政园图》，有若墅堂、倚玉轩、小飞虹、芙蓉隈、待霜亭、听松风处、芭蕉槛、嘉实亭等三十一景，每图系以一诗一序，亭台泉石之胜，摹写无遗。同年，文征明又撰《王氏拙政园记》，并在园内手植紫藤，至今尚存。另外，唐寅为绘《西畴图》，仇英为绘《园居图》，王宠为作《拙政园赋》，笔墨润泽，使它名闻遐迩。万历年间袁宏道任吴县令，他在《园亭纪略》里说它“乔木茂林，澄川翠干，周回里许，方诸名园，为最古矣”。在明人的记忆里，拙政园具有疏朗旷远、水木明瑟的风韵。
夕阳斜照曲廊，往事已如烟消散。想不到王献臣死后，其子一夜豪赌，将园子输给了徐氏。徐树丕《识小录》说：“曾叔祖少泉以千金与其子赌，约六色皆绯者胜，赌久，呼妓进酒，丝竹并作，俟其倦，阴以六面皆绯者，一掷四座大哗，不肖子惘然叵测，园遂归于徐氏。 ”园归徐氏，也未久远。顺治二年，清军南下，拙政园就成了将弁驻扎的地方。园主一点办法也没有，与其让花木糟塌、家人惊恐，不如将园子卖了；与其卖给毫不相干的他姓，不如卖给有点姻亲关系的新贵，那就是降清不久的陈之遴，因为陈之遴继室徐灿是徐氏族人。
陈之遴的一生，实在也是够凄惨的。他是浙江海宁人，字彦升，号素庵，在“海宁陈家”发迹史上是位继往开来的人物，崇祯十年举一甲二名进士，顺治二年降清，历官至弘文院大学士，人称“海宁相国”。顺治十三年被魏裔介等参劾其植党徇私，他在辩疏中竟有“南北各亲其亲，各友其友”之语，让世祖福临大为愤怒，遂命其以原官发盛京居住。是年冬，复命召回。十五年又以贿结犯监吴良辅论斩，免死流徙。如此便断送了陈之遴的一切，终于在康熙五年病死于尚阳堡贬所，年六十一岁。
陈之遴买下拙政园后，曾重加修葺，备极奢华，但他自己正在北京做官，未曾回过苏州，贬徙盛京后，更是关山万重，西风斜照，故园茫茫了。大概只在冬夜的残梦里，才见到自己园中的花光水影。这也真是不堪的事。
就在陈之遴遥做主人的这段时间里，拙政园里先后住过两位丽人，一位当然是徐灿，另一位就是柳如是。
顺治五年三月，钱谦益因黄毓祺案被缉拿，锒铛拖曳，解押南京。柳如是就跟随着一同前往。经柳如是多方周旋，疏通关节，钱谦益在刑部大狱关了四十余天，终于开释。钱谦益虽然出狱，但尚在管制之中，不能随便走动，苏州却是可以居住的，因为黄毓祺案也在驻苏州的江苏巡抚职权范围之内。当时土国宝任江苏巡抚，而陈之遴的亲家吴伟业正在土国宝幕中，吴伟业与钱谦益交谊甚笃，由于这层关系，钱、柳至苏州，就住进了拙政园。
就在拙政园里，柳如是生下婚后七年方得的一个女儿，钱谦益有《己丑元日试笔二首》，一首咏道：“频烦襆被卷残书，顾影颓然又岁初。自笑羁囚牢户熟，人怜留滞贾胡如。渊明弱女咿嚘候，孺仲贤妻涕泪馀。为问乌衣新燕子，衔泥何日到寒庐。 ”此时，钱、柳的女儿未满周岁，宁馨可爱，给这对忧愁夫妇带来一点欢乐和慰藉。
过去不少人对钱、柳与拙政园的关系未作深究，好作想象之语，有的还有意编派钱谦益，如徐乾学《苏松常道新署记》就说：“始虞山钱宗伯尝构曲房其中，以娱所嬖河东君。 ”岂不知钱谦益时为罪人，且借居在陈之遴的园子里，哪能筑什么曲房，去讨柳如是的欢心。
再说徐灿，其字湘蘋，又字明深、时霞，吴县人，光禄丞徐子懋的女儿。她是位大才女，工诗善画，犹擅长倚声，陈维崧《妇人集》称她“生平著小词绝佳，盖南宋以来闺房之秀一人而已。其词娣视淑真，姒畜清照”。她还擅长刺绣，曾发绣观音大士像，工净有度，论者以为不减晚明刺绣名家邢净慈。
徐灿与陈之遴结缡后，随宦北京，尽管丈夫已经降清，节气尽失，但又有什么办法呢。某夕，与丈夫在合欢花下联吟，有“共挽鹿车归旧隐，待浮渔艇散秋怀”之句，以仕途险恶，劝丈夫早作引退。然而她只是个小女子，不能代丈夫作什么选择，无奈怨恨，只能寄托于笔墨。果然，隔了几年，陈之遴的灾难降临了。先是在顺治十三年以原官发居盛京，徐灿未曾同行，回到故乡，住在拙政园里。至顺治十五年，陈之遴又获罪遭贬，这一次不同与前，父母兄弟妻子一并流徙。在即将到达盛京时，徐灿有《望沈城》咏道：“遥望层城带落晖，昔年曾次一枝依。别来已见梅三发，到日惊看柳半肥。莫向殊方悲失路，暂离尘网幸忘机。秋空杲日天中照，旅雁征人却共归。 ”谁知这一次却回不来了，丈夫和儿子们都在塞外的冷风寒雪里先后死去。
流戍岁月，真往事不堪回首。在贬所的日日夜夜，夫妇俩经常说起拙政园，故园正在江南的春风秋雨里，那亭台楼阁，那水上的绿荷和林中的鸟鸣，是那样清晰，又是那样虚无缥缈。徐灿重又编起自己的集子，《拙政园诗集》和《拙政园诗余》。但这两本书，当时难以刊刻，直到嘉庆八年才由吴骞拜经楼付梓。
康熙五年，陈之遴死于贬所，几个儿子也在那里先后死去，徐灿的心几乎如枯灯一般了，她的孤苦，她的怨恨，更不是笔墨所能排遣的。一直等到康熙十年，经圣祖玄烨恩准，陈之遴骸骨得以归葬故乡。徐灿终于回来了，这时拙政园早已籍没，她便来到夫家海宁，布衣练裳，长斋绣佛，与那里的闺阁诗人结蕉园诗社，家国沧桑之慨，悉寓于篇章。
一代闺阁才人，经历了富贵荣华，经历了千里流徙，也经历了夫丧子殁那人世间最为不堪的悲哀，终于在佛影的笼罩下，在香烟的萦绕中，渐渐归于平淡，就像是一潭碧水，再也掀不起波澜了。再说，吴伟业的仲女嫁给陈之遴的儿子陈容永，至清初，他们又先后投靠新朝，尽管两人的人品才华很有高下，但毕竟是姻亲，政治处境也几乎相同。陈之遴全家流徙，吴伟业的女儿虽不在遣中，女婿却随着去了，于是他一字一泪写下了《赠辽左故人》八首，可谓是苦语危机，衷肠百转，一时眼底都尽了。
顺治十七年春天，吴伟业的女儿积忧成疾，咯血不止，来到苏州就医。当时拙政园尚未籍没，父女俩就住在园子里，园中那株宝珠山茶花开得正盛，一片花光烂熳，吴伟业感慨万千，作《咏拙政园山茶花》，小序里说：“内有宝珠山茶三四株，交柯合理，得势争高，每花时，钜丽鲜妍，纷披照瞩，为江南所仅见。相国自买此园，在政地十年不归，再经谴谪辽海，此花从未寓目。 ”这首歌行体长诗，俱从花字生情，层层摹写，极芊眠丽密之致，咏唱的虽是山茶花，然而也正叙述了拙政园的沧桑，叙述了一个哀怨凄迷的故事。
王稼句
本文作者王稼句，苏州人，中国作家协会会员。早年代表作有随笔《笔桨集》、《枕书集》、《补读集》、《砚尘集》等，近作有《听橹小集》、《看云小集》、《端午》、《西山雕花楼》等，凡五十余种。闲看庭前花开花落
叶放之雅集雅事
这是秋天。融融的细雨清凉的微风风日正好的时节。叶放一头及耳的长发穿，，着很中式的阔腿裙裤飘逸着潇洒的气息把我们迎进门，我们终于得以一窥这位，园林艺术生活大师，在，他精心建造的园子 —南石皮记中的生活面貌。
叶放著名画家，苏州人。叶放在苏州老家建园林，听昆曲看京戏，弄舟太湖，雅集会友，醉心将往昔的风雅生活还原到现世。编辑 黎嘉妍撰文 詹飞野图片提供 _叶放
南石皮记
穿过中式设计的客厅之后，我们得以一睹这藏在深闺的“南石皮记”的真颜。“南石皮记”虽小巧，然而里面水榭、半亭、假山、石室、半栏桥、荷花池、美人靠、活水源等各种古典园林的建筑元素，井然有序。园林四季各种花次第开放，先是腊梅、迎春，之后有桃花、紫藤、金银花，八月间荷花艳满水池，十月是石榴的天下……
南石皮记内的每一处都有典故出处，比如单边的桥、“扣石为兄”的故事等，这些细微的地方做得相当精致。园中的植物也有讲究，无论是阶前细叶纤纤的书带草还是墙下红豆累累的天竺，抑或是池中的几茎残荷，院中的三竿翠竹，仿佛都能从诗文里找着出处。
门轩上头的灯笼上也有戏，仔细一看，在灯笼的四面分别可以看到“喜上眉梢”、“双喜临门”、“欢天喜地”、“开卷有喜”等字样，真是“抬头见喜”。进园后，只要你有心，就会发现石桥上、玻璃推门上的回文诗，很多意想不到的地方也都会出现一些你平时无法想象的文字，文人的诗词游戏被叶放用来装饰这个雅致的庭院。房子的墙壁上有零星的文字雕刻，把汉字作为一种符号镌刻在日常的生活。《红楼梦》中贾政在大观园造好后，游园时说：“若干景致，若干亭树，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。 ”这如同房子造得再美，对于胸无点墨无力读懂和欣赏之人而言，也是徒然。
如果说作为世界文化遗产的苏州古典庭园，是世界庭园的精品，那么我以为“人文手法”便是创造精品的艺术经黄。“天工文心”“三匠七主”，由借而点，如移情寄兴。实借迁水远山，虚借声色影气，用诗文来点、用词赋来点，匾额楹联、正草隶篆。自景生境，如味韵品道，引人入胜。分主次开合，平远、深远、高远和前景、中景、后景，中国人的透视观在此传递。含四方古今、岁月轮回、时空转换和玄黄寒暑、悲欢离合。中国人的宇宙观由此承载。
雅集集雅
这年中秋，叶放的南石皮记聚集了来自各方的名人雅士，游园品茗，赏果吟月，他们散坐在临水平台、栏杆和曲桥之上，听琴观戏，古琴、笛箫。
零星的汉字会出现在许多意想不到的地方 —石桥上、玻璃门上、灯笼上，这些文字成为叶放装饰庭院的元素之一
和苏州评弹，“良宵吟”、“姑苏行”、“平湖秋月”、“赏中秋”等曲目的声音分别从轩斋中和山水间传来。接着，昆曲、京剧粉墨登场，“惊梦”、“寻梦”、“拾画”、“叫画”、“天女散花”等《牡丹亭》折子和梅派传戏。意到酣处，可见叶放闭目凝神，手指时不时地在太师椅上敲着节拍，轻哼几句。酒酿诗情，竟有人倚栏吟诵，细闻原来全是唐宋咏月的名句。然后兴致所至，叶放和朋友取扇页来书画，泼墨挥毫。这便是叶放举办的雅集。
雅，本为中正美好之意，雅集，就是中正美好的聚会。风雅生活，其实就是以美好中正为风尚的品质生活，叶放说。曾经作为中国人文化生活主流形态的雅集，在今天被派对这种作为西方主流的生活方式所取代，叶放有时会想，中国人接受西方的时尚观点时，到底有多少是真正意义的领会？又有多少成为潮流的盲目附庸？而中国人的时尚标准又在哪里呢？
有一次，叶放在陈文茜的访谈中谈到，既有钱又有品味而且还懂得风雅，当然是当今社会最令人向往的生活状态。但叶放强调：所谓品味，并非为财富所决定，有无情怀才是关键。《浮生六记》的作者沈复沈三白，虽只拥有一方天井，却丝毫也不影响他们对园林鉴赏的极高品位。拿沈复在桌上种植的碗莲来说，他以老莲子磨薄两头，入蛋壳使鸡翼之，俟雏成取出，用久年燕巢泥加天门冬十分之二，捣烂拌匀，植于小器中，灌以河水，晒以朝阳；花发大如酒杯，叶缩如碗口，亭亭可爱。 ”从这一碗莲的培植，可看出沈复生活的精致和风雅程度，谁敢说他没有生活的品味，男人们无不很羡慕他那芸娘相伴的情趣生活，这说明生活的质量不是最重要的，重要的是品格和趣味。懂得逍遥的人，在哪里都很逍遥，没有这个情怀，荷塘再大也没有用。
谈及古代中国文人的园林生活和文化情怀，叶放十分感慨：园林本就是为生活而造，为生活所用，作为中国文化的载体，园林提供了艺术生活化和生活艺术化的可能。古代文人将琴、棋、书、画，诗、曲、香、茶作为了园居生活的状态，如今则只能在博物馆、图书馆、美术馆、大剧院、音乐厅这些殿堂里欣赏了。他说，那时昆曲几乎就是卡拉OK，因为词曲不是朗读而是吟诵的，也就是咏唱。点绛唇、懒画眉也好，沁园春、满江红也好，这些词牌、曲牌都是可以你填我咏，你唱我和的，所谓唱和酬答。中国文化是体验的文化，在体验中生活，在生活中传承。
古典庭园的景观分主次开合，平远、深远、高远和前景、中景、后景，中国人的透视观在此传递。
我喜欢在庭园读书，花后树下乐山房，一壶香茗，数册闲文。更喜欢在庭园作无论是返璞归真的出世，还是规范伦理的入世，或者是淡泊寡欲的绝尘，画，窗前楼上乐水轩，几支湖笔，一刀徽宣。看风卷云舒，烟笼霞起，听雨打同样的以静而修，修身养性，修行养德。所谓“静观可自得”。而今虽已不芭蕉，水滴残荷，阴晴圆缺，春华秋实。幸哉！乐哉！能在先哲的气息中观照能做“儒生”，但仍可“借玄窗学静禅”，欲与云林同参悟。
古典庭院的景观分主次开合、开远、深远、高远和前景、中景、后景，中国人的透视观在此传递为逸而隐
当有人问叶放，很多人说中国古典园林的精神是隐，但叶放并不这么认为。在叶放看来，为遁世逃避而归隐造园，是对古园风尚文化的误解。王维在为官任上购建的辋川别业，看传世的画就知道那是个庞大的山庄，极尽嚣张，在以兼济天下为文人胸怀的时代，隐是一种气质和洒脱，当然，有时也会是无奈甚至捷径。从中国的造园历史可以看出，造园而居代表了一种美好的生活形态和方式。从早先的郊野园到宋元后的宅第园可以看出，白居易的“中隐说”给不愿去山野幽居，而要在城市快逸的文人提供了斯文的说辞及心安的理由。“所谓不出城郭，能获林泉之怡，如果园林的文化是一种隐逸的文化，那么我认为‘隐 ’是形式， ‘逸’才是它的目的，其精神也就是天人相合。 ”叶放如是说。
无论是大隐于朝、小隐于庙，还是中隐于市，是渔樵耕织，还是忧国忧民。中国传统文人的宿命总写在“士”“仕”之间，进退与荣辱、抱负与无奈，这“临波”的沧浪亭，荡涤着多少苦闲与梦想！故而隐逸者，我以为方式与状态也。隐为逸，逸为隐，隐而超尘忘机、逸而自然脱俗。形成于魏晋南北朝的隐逸性格，是中国文人的基本性格，更是庭园艺术的文化精神，这文化精神的精雅与深厚便来自于隐逸生活的理念与渊源。
四季花木“隐而超尘忘机，逸而自然脱俗”，这大约正是叶放在苏州这座有着几千年历史的古城中，对天人合一的美好生活的追求罢。
叶放
著名画家，苏州人，擅长现代水墨画。叶放在苏州老家建园林，听昆曲看京戏，弄舟太湖，雅集会友，醉心将往昔的风雅生活还原到现世。园中漫步井士剑 踏出方正人生
http://www.sina.com.cn 2011年02月17日 07:32 翯·HER Magazine
在艺术方面，井士剑是个多面手，装置和行为艺术、油画、版画、陶艺、雕塑等均有涉猎，也都取得不俗的成绩。几年前，在自己的家里玩起了景观建筑。和江南的苏式园林完全不同的是，井士剑的园林充满了一股阳刚之气。
井士剑的园林充满了一股阳刚之气井士剑几乎将“宁方勿圆”发挥到了极致：方形的青砖，方形的窗框，方形的墙面，方形的地下室天窗，大大小小，错落有致，让这个园子彻底成为一个“方”园子。这些砖块是井士剑自己一块一块地垒起来的，原本井士剑想用这栋别墅做一个小型美术馆，但最后却做了自己的工作室。在井士剑看来，直线比曲线更难设计，就像画画推崇的也是宁方勿圆、宁拙勿巧，就如同一个人，太圆滑了未免失之个性。
在园子的各个角落里，散落着井士剑的雕塑作品，最多的便是骑狼奔袭的雕塑作品，据说那个骑士便是井士剑按照自己的模样塑造的。在园子里的方形孔望下去，便是地下室，每个孔对应着地下室内陈列的雕塑作品，阳光照射树叶的光影打在方形天窗的玻璃盖上，稍稍让整个园子添上了一抹柔软的色彩。园子里的设计除了雕塑外，便是石桌石凳，连鱼池也是方形的，周围用石头围成一圈。难得的是，在正屋的前方，井士剑手下留情地种上了一些杂草，墙角一溜凋零的小花。原来，这些“珍品”出自于井士剑的妹妹之手，尽管看似毫无生气可言，但是却满怀着园主的一份怀念和爱惜的情怀。如果说，园如其人，井士剑的这个“方园”，也如同他的作品一样，自成一家。
井士剑在园子总要做的事情，就是每天早上都扫扫院子。每当又累又忙的时候，井士剑就让自己干活劳动，把扫院子当成很好的休息。他说，扫着，扫着，就觉得把自己心扫透亮了干净了。“对于我来说，院子还有静思的意义，第一，客观上需要打扫，第二，客观上需要自省，当你把地上扫得干干净净，你的心也会跟着干干净净的，心和心情是不可分的。”
在井士剑的心里，院子从来就不是简单的一个院子，而是自己内心的一方净土，是自己独居养心的地方，和公园里完全不一样，它有私密性，它是属于自己的，是很闲的一种状态。园子的附属品，就是它的闲，所以它必须有脚踩的、身体可以依靠的、可以坐的东西，哪怕就是那么一下，在你需要的时候，就能够到达。
从2000年以后，作为艺术家，井士剑的创作几乎都是一致的，都是表现西湖文化，人与自然的关系。包括2006年在中国美术馆举办的《艺术地理》，同年在上海美术馆举办的《漫步江湖》，还有2009年在上海张江当代艺术馆举办的《江湖泛舟》，在井士剑的画中，湖光、山色、塔、舟与人所构建的画面，是井士剑作品中展现的西湖风景，既是艺术家现时熟悉的生活场景的审美再现，也是千百年来中国文人回归自然、寄情山水田园的理想生活范本。井士剑亲手建造的这座“方园”，大约也同样在某种程度上，表达了并且实现了艺术家回归自然的理想。
忘记昨天等待明天
薛安伦的心之栖所
花园里有暖暖的阳光高大桂花树、松树、柏树、樟树等等还有不知名的花草将，这，里与外面川流不息的喧嚣隔离成为另外一个世界。在草坪中，央一位优雅美丽的女士脸上洋溢着公主一般纯真的笑容悠闲地，在庭院中作画人美画，美庭院美时光仿佛停滞在她的笔端。她，这就是这个花，园的女主人 —薛，安伦。
薛安伦以油画为主，画风活泼，色彩亮丽，别具一格。编辑 _Lala 撰文 _詹飞野摄影 _李海燕
这栋带花园的老洋房，是安伦的祖父留下来的。上世纪30年代的上海滩上，安伦的祖父也曾是显赫的大亨，家族企业涉足织染和房产。祖父购置的这栋老洋房出自著名匈牙利建筑设计大师邬克达的手笔，那凹凸不平的墙壁以及圆弧形的门窗设计，和这里的草木一起，默默地诉说对安伦的传奇人生的见证。
安伦常说自己身为女人，但生了一颗男儿心，在那设置各色古董的客厅里，赫然放着一位香港的老先生给安伦的书法字画：伦里读经奇女子，安贫乐困真丈夫。安伦说这是一个在半小时内读懂她的人生的人。
安伦是那种风风火的女子，只要想到了，就立刻去做。安伦家原本是一个大家庭，非常热闹，安伦跟随祖母、父母、弟兄姐妹们一起在这里度过了欢乐的童年。十几岁，安伦只身前去香港求学，而后辗转美国，从设计师再到女商人，其间又是另一番精彩。几年前，当她还在美国，耳边突然有一个声音叫她回家，她立刻放下美国的生意，收拾东西回到上海。在某个下午，她看着花园中交错的光影，那些根植在她内心深处的记忆涌上心头，她便拿起了画笔，初涉艺术领域的安伦的画作在前不久竟被拍卖出12万的价格。很多人说：安伦，好羡慕你有一个小花园啊。但是对于安伦来说，这就是生活的常态，花园就是她生活的一部分，也许她从小就认定，人生就应该如此。对于安伦来说，花园更像是她心灵休憩的地方，这里的一草一木，仿佛都有生命力，它们是能够读懂安伦的人，在一些无法入睡的夜晚，它们是安伦唯一的慰藉。
对于薛安伦现在的生活，或许可以想到许多词语来形容：惬意、乐观、积极、知足、快乐、爱……每一个词语都充满着正面能量，正是这些正面能量，源源不断地给予了薛安伦创作灵感，也使得她从内而外地散发着独特的魅力。
安伦说她要永远画美好的东西，不画不美好的东西，因为她希望传达美好给所有人，因为纵然生活中有不如意，我们也要像《乱世佳人》影片中的郝思嘉一样，把眼泪擦干，并告诉自己，明天更会好的。
薛安伦
上海人。1988年去香港，从事时尚服装设计。2004年回国，艺术热情不减，遍访中国各大艺术馆。2007年，在多年艺术积累的基础上，开始创作。以油画为主，画风活泼，色彩亮丽，别具一格。
小院落觅野趣
罗思敏的造园秘诀
置身罗家的静谧小院清香幽幽四下里张望墙隅的一株鸡蛋花开得，正盛白，里，透黄的花朵吐出淡淡的芬芳。而花瓶门、亭台、鱼池错落有，致地掩映在大片的绿荫里，让花园在浓郁的岭南风格中又透露出一丝江南园林的意味。
因为爱茶，罗思敏在园中建造了一座亭台，且当茶室。编辑 /撰文 _黎嘉妍拍摄 陈小铁图片提供 罗思敏
“各地园林都是从江南园林变化而来，再根据当地的实际情况加以变化，譬如气候、生态。 ”平常做项目已是驾轻就熟的罗思敏，在捣腾自家花园的时候没有少花心思。从画图纸到施工，布水、布树、布石、布径、布景，井然有序，一丝不苟。为了让100平米的花园景中藏景，罗思敏特地造了洞门和透花窗，让花园有了里外之分，却隔而不断。
罗思敏待到花园如期完工，一切如愿以偿，只是植物的长势有点不受控制，稍稍出乎了他的预料。“南方潮湿雨水多，植物长势大好，花园里原来种了草坪，结果杂草在间隙里疯长，慢慢地反客为主。有空的时候就修剪一下，没空那会儿让它自成一景，倒添了几分野趣。 ”罗思敏一边煮茶，一边聊着花草之事。
池塘亦是如此，为了让鱼儿有更多的游弋空间，他每年夏天都要割走一捆捆水草。这个鱼池，罗思敏更愿意称它为湿地，一个小小的生态系统。“水至清则无鱼”，罗思敏先往池里放泥，大约四五十厘米的厚度，再种植水草。“水里原来有福寿螺，不料繁殖得太厉害了，但我不愿放农药。后来听说青蛙会把福寿螺的卵吃掉，于是买了一些放进去，又放了一些虾，这个水生环境慢慢就平衡了。 ”福寿螺的问题解决了，而青蛙就成了他家宠物猫的新目标，“它以前就经常到花园溜达，因为最初的时候会有老鼠，慢慢的老鼠没了，猫就盯上了青蛙。 ”当然，湿地的作用不仅仅是观赏，到了炎夏池子内水汽蒸发，能让园子保持一定的湿度，人在其中才感觉凉快。
因为爱茶，罗思敏在园中建造了一座亭台，且当茶室。亭在水上，称之为水榭更加贴切。这座四面窗户的圆角水榭掩映于花草间，阳光从枝叶间透过玻璃坡顶，在亭子里散落一地的光影。平常闲暇的日子，罗思敏喜欢邀上三五知己在亭里煮茶品茗，谈天说地不亦乐乎。
院子修在南方，自是得天独厚，植被丰富。“花园的枝叶需要大小有别，有阔叶、有细叶，有落叶乔木也有四季常绿的，这样景观才会有层次。 ”于是，除了有观赏性的芭蕉和鸡蛋花外，园内还植有几棵果树—细叶的石榴、阔叶的菠萝蜜和蒲桃(南方的一种水果，果实清甜)。每年等到开花结果，一家人在树上树下忙乎，更是饶有意趣。
因为爱茶，罗思敏在园中建造了一座亭台，且当茶室。打造花园的窍门
http://www.sina.com.cn 2011年02月17日 07:32 翯·HER Magazine
取法自然
各地园林都是从江南园林演变而来，需根据当地的土壤、气候、日照、降水等自然条件来布局，没有通用的准则。例如江南多以山石为景，遍植柳树玉兰，花木布局有法，四季有花不断，讲究移步换景；而华北之地冬天严寒，种植松树居多，不适宜建造小池塘，更不宜在室外养殖观赏鱼。
景中藏景
江南园林讲究自然意境、山水之美。尤以水景最为擅长，叠石为山，水石相映；亭榭廊槛，宛转其间。而为了让园林看起来更有空间感和层次感，往往使用青砖、青瓦、竹木，建造洞门(有长方、六角、八角、宝瓶、葫芦等形状)和花窗(常见空窗、半窗、长窗、纱窗、漏窗)，使原本单调的墙面产生变化，也令园景有了内外远近之分却隔而不断，来达到“庭院深深”的视觉效果。
生态平衡
花园里的布局讲究生态平衡，植被的分布都有规律可循。南方相对来说温暖潮湿，适宜建造池塘达到水汽循环的作用，植被栽种也讲究层次。一般来说，在日照强烈的方位植树可以挡阳，待到冬天乔木落叶，阳光直射居室带来温暖。
巧植花草
花草树木的布局同样是打造花园的关键，以江南园林为例，一般栽种高大乔木以遮阴蔽日，再植古朴或秀丽树形树姿(如虬松、柔柳)以供欣赏，并辅以花、果、叶的颜色和香味(如丹桂、红枫、金橘、腊梅、秋菊等)。此外，多用翠竹以衬色，植蔓草、藤萝以增加山林野趣。
精神愉悦
花园在一座住宅里起到一个调节的作用，无论是自然生态还是人的心情。花园里的生活是一种休闲的状态，置身带有花园的建筑里，感觉是舒适的。
1.布水是构筑花园的重要环节，造景之余也合乎自然规律
2.花园对于建筑有着调节作用，无论是自然生态还是人的心情
3.满庭绿意透过玻璃窗映照到室内
4.闲来煮茶，实乃一大乐事于庭院安坐
罗思敏
高级环境艺术设计师，国内资深室内建筑设计师，广东省装饰行业功勋设计师，广东岭南职业技术学院客座教授， IDA国际室内装饰设计协会华南区常务理事，中国建筑学会室内设计分会广州专业委员会副会长，广东省环境艺术设计行业协会副会长。
高邮路是上海市中心一条静谧的小马路小到整，条，街没有一家商店。陆宇星的苔青植物工作室就置身于这闹市的一隅，曲曲折折的院子里遍布了高低错落的绿色植物，推开院门，只觉满眼生机扑面而来。
陆宇星编辑 _黎嘉妍撰文 许璟摄影 _戴璐瑗图片提供 陆宇星
拥有一个自己的庭院，在寸土寸金的现代都市中几乎是一种奢望，所以不难想象踏进院落时，我是何等惊诧。这个被浓荫遮蔽的小院有芭蕉、有爬藤，香椿树和琵琶树隔绝了城市的喧嚣，带来盎然绿意。陆宇星说，这里最美的时候是深夜时分坐在葡萄架下仰望星空，此时城市的灯光已经褪去，只有皎洁的月光洒下一片清辉。
“在中国人的概念里，家和庭是不能分开的，东方人向来崇尚生活在自然之中。 ”在陆宇星看来，最理想的居住空间就是宅与庭的完美结合，这符合东方文明“天人合一”的哲学理念，因为东方人从来不把环境看成对立面，而是讲究和谐共处。传统的中国和日本式住宅都大量使用可打开或能够移动的门，固定的墙壁很少，人们更在花园中建造四面全空、只有一个屋顶的小亭来作为休憩的场所。这些建筑都充分反映出东方文明的思想精髓，即人需要与自然沟通，要让自己存在于天地之间，与万物同生共息没有间隔。
相对而言，西方则一直强调人对自然的塑造，欧洲的城堡高大、坚固、厚实，体现的是人类的强大和神明的伟岸。人被包围在厚厚的石墙之中与自然隔绝。直到近代，欧洲人接受了从阿拉伯传过去的“花园”的概念，才慢慢意识到植物的重要性，于是开始在住宅四周栽种树木。只不过，大部分时候，他们仍然只是在院子中建一个花房，搜集奇花异草以显示身份，就算一直为人所称道的法式园林，也充满了人工雕凿的痕迹，那些被修剪得整整齐齐的草坪和灌木仍然是人类摆布自然的结果，与中国文人幕天席地的况味相去甚远。但是很可惜，今天的中国充满了各种异国情调的建筑，那些西班牙式的、荷兰式的、德国式的别墅小镇是否还能重塑东方园林的意蕴？“也许我们不能左右房屋建造商，但好在我们还可以决定自己的院子。”
这个偌大的庭院完全出自陆宇星一个人之手，也许在旁人看来有点不可思议，但她却认为，布置生活应该是人的本能。中国有无数著名的园林，但人们却没有听过一个设计师的名字，就因为那些名园的设计者就是它们的主人。“古代文人的素质比较全面，对园艺也很有感觉，庭院的风格往往直接反映了居住者的品位。 ”但进入现代社会后，社会分工越来越细，人们也越来越忙碌，许多人忙到几乎无暇打理私人空间，于是建造一个庭院的愿望，常常就需要依靠景观设计师或者园林设计师来实现。
可是，再高明的设计师也无法制造他人的生活，所以如果想要拥有一个真正属于自己的园林，最重要的一点仍然是主人对生活细节的想象。“你可以不动手，但你一定要有对生活的梦想。 ”
草木的长势取决于庭院的土壤、光照、地势、气候以及主人的养护
在院子的墙角，种了一片娇嫩的绣球花，陆宇星说，她本来打算在那里种一排向日葵，可以长到三四米高的那种，肯定很有气势。可惜后来发现那里晒不到太阳，于是便改成了绣球花。这种花耐阴，最爱在江南的梅雨季节开花，阴雨绵绵的日子里，鲜艳润泽的紫色花朵摇曳多姿，带来令人明亮的好心情。
是的，一个美丽的庭院，就是一个主人生活的梦想。
对话陆宇星
翯：如果要布置自己的园林，你觉得要从何处开始着手？陆：首先当然是找一家好的园林设计公司，毕竟他们更专业一些。但和设计师沟通时，一定要把自己的意图讲清楚、说明白，因为这是你的家，让别人在很短的时间内理解你的生活，肯定有困难，所有的石匠、木匠应该都只是在达成屋主的想法。其次，千万不要期望园林的建设能够一蹴而就，因为树木需要养，需要不断地调整和修葺，好的园林要经过三年五年，甚至十年八年韵味才出来。在养护的过程中，屋主一定要亲自动手，给树木浇水、施肥、除虫、剪枝等等，可能有的树木会因为不适应而死去，有的又没有长得如你所愿，只有不断地改进院子才会越来越美丽。
翯：在花园的建造和养护中，有什么地方是特别需要注意和小心的？陆：一是不能贪图方便，现在不少人都喜欢直接购买树木，跑到苗圃里面，看中哪棵直接就移栽过来。这样当然是省力了，但其实问题很多。因为苗圃为了运输方便，常常把树木的枝叶全去掉，结果移过来的往往只是个大树桩，一点儿也没有枝繁叶茂的感觉。二是不要给自己一个框架，草木都是活的东西，是有生命的，有时候不是你设想怎样，它们就会长成怎样。草木的长势取决于庭院的土壤、光照、地势、气候以及主人的养护，梦想和现实有时会有距离，这时你也不必过于失望。三是在园林布置时多考虑一下自己的生活方式，如果你很忙，那么就可以多选择一些不需要太多照顾的木本植物，这些植物变化比较慢，但好处就在于不用你整天看护。而一些盆景的确很美，当然打理起来也比较费劲。
翯：你觉得一个理想中的花园应该是什么样子？陆：在我看来，没有什么好和不好的园子，应该说适合的，就是最好的。有些人喜欢花园四季分明，一年到头都繁花似锦；有的人又希望自己的院子里树木、盆景、灌木、爬藤和水生植物样样不缺，这些想法很好，但最终能否现实，还要是结合个人的生活方式、庭院的实际环境等等综合来考虑。当然，在有条件的情况下，我觉得在院子里引入“活水”仍然是个不错的主意，水可以增加空间的流动感，作为一种特殊的元素值得一试。
它们生长在花园里
植物的成长历程
1.
芭蕉
学名Musa basjoo，芭蕉科芭蕉属芭蕉是大型多年生草本植物，生长很快，植株高大，叶片宽阔，是理想的庭院荫蔽植物。芭蕉原产于亚热带地区，喜温暖湿润的气候。在寒冷地带栽培则冬季落叶，来春再发。以富含有机质、排水又好的土壤为佳。芭蕉喜半阴环境，最好选择大树下，院墙边，屋檐旁等适当遮光、避风的地方栽培。芭蕉喜欢较高的土壤和空气湿度，应经常浇水并向叶片喷水，但需注意土壤不要长时间积水，以免烂根。
2.
绣球花
学名Hydrangea macrophylla，绣球花科绣球属绣球花是落叶灌木或小乔木，落地栽培可高达3米。栽种绣球花宜于疏朗地带，让枝条尽量自然舒展生长。开花后及时摘除花茎，可促进产生新枝。绣球花性喜温暖、湿润的环境，耐阴，是少数较阴环境下也能栽培的观花植物。花期约在梅雨季节，在湿润的空气中花色尤显艳丽。绣球花的花色受土壤酸碱度的影响。
3.蔷薇
学名 Rosa multiflora，蔷薇科蔷薇属 蔷薇是冬季落叶的，直立、攀缘或蔓生灌木。茎细长，枝上密生小刺，花朵或粉或白，有非常优雅的香味。可栽在庭院围墙一角，也可专门搭起花架，让它攀援其上。蔷薇喜阳光，对土壤要求不严，耐干旱，但耐水湿，忌积水，它耐寒，大部分地区都能露地越冬。用当年嫩枝扦插育苗，容易成活。
4.
凌霄
学名Campsis grandiflora，紫葳科凌霄属凌霄是原产中国中部和南部的落叶藤木，借气生根攀援向上生长。喜温暖湿润的环境，喜阳光，对土壤要求不严。凌霄长势惊人，植于墙角、树旁，很快就能窜到高处。不希望蔓延过广则需经常修剪。凌霄花期很长，几乎覆盖整个夏季，鲜艳的橘红色花朵一对一对次第开过来，是装点沉闷的夏季花园的极佳选择。开花之前施一些复合肥，现蕾后再施一次液肥，可让花朵更大更鲜艳。
5.
鸟巢蕨
学名 Asplenium antiquum，铁角蕨科巢蕨属鸟巢蕨是多年生草本植物，一种较大株形的阴生观叶植物。原产于热带亚热带地区，附生于雨林或季雨林中的树干上或岩石上。叶片波折簇生，辐射状排列，能收集枯枝落叶及鸟粪、雨水，待其转化为腐殖质，作为养分。鸟巢蕨喜高温多湿的气候，不耐强光。不耐寒，冬季温度低于摄氏5度时需采取保温措施，或搬入室内。春夏季的生长期需多浇水，并经常向叶面喷水。但需注意不可积水，以免烂根。生长期每半个月可施一次有机液肥，以促进植株生长并使叶色青翠。
6.
常春藤
学名 Hedera helix，英文名 Ivy，五加科常春藤属常春藤的大多品种是常绿木质攀援性植物。其茎生气根，攀附在阔叶林中树干上或沟谷阴湿的岩壁上。它喜欢阴凉的气候，在庭院中可让它攀附在背阴的院墙、假山或大树上，形成垂直绿化。也可以栽在吊盆里，垂悬在屋檐、花架、树枝上。常春藤很耐寒，大多数地区都可以露天过冬。
7.
木槿
学名Hibiscus syriacus，锦葵科木槿属木槿是原产中国的观花灌木，因枝条柔韧，常被成排织成树篱，美丽的粉红色花朵成为一道夏季的风景线。木槿与其他锦葵科的花木如扶桑花、木芙蓉等相比，最为耐寒，适合东亚大部分地区的气候，也是韩国的国花。木槿花期很长，7月至10月都能见花，但每朵花的寿命却很短，朝开暮落。从春天到夏天不断生长的枝条上，每个节上都形成花芽。然后从枝条的底部到顶端，顺次开过去。为了枝条的生长，需保证有充分的阳光、水分和肥料。
陆宇星
1993年毕业于日本庆应义塾大学法律系。获日本室内装饰师(interior coordinator)、二级建筑师资质，现主要从事中日建筑设计文化交流及项目咨询管理工作。另设立苔青植物工作室，进行城市园艺、新型植物装饰的创作。
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