高考语文中诗词名句:中国出土古玉鉴定解析之二???沁色的鉴定

中国出土古玉鉴定解析之二   沁色的鉴(转载)

徐州博物馆

台北故宫

沁色

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玉器

    沁色，因为深埋地下受环境影响而自然天成，以其绚丽多彩、变幻莫测的神秘，深深地吸引着每一位玩玉、爱玉的人。

    细细体味沁色在您手中的每一丝变化，将会给您增添一份无穷的乐趣、、、、、、

中国出土古玉鉴定解析之二   沁色的鉴定

1、沁色的成因：

    我国著名材料学家刘如水先生从微观上解释了沁色的成因，这一观点具有很强的说服力,也和本人的思想不谋而合。他认为：玉器长久的埋在密闭的墓穴或是土壤中，受土壤、地温、地湿、坑内物质等的影响，玉器本身分子发生质变，结构水散失，使其孔隙变大，土壤中的各类显色杂质会慢慢侵入玉质内部，就会产生各种各样的沁色。比如黄色、红色或是赭色的土沁，是由于土壤中的三价铁离子侵入玉质内部，因为侵入的多少而呈现黄、红、赭等不同的颜色；黑色沁是土壤中或是坑内物品的有机质侵入玉质内部发生碳化反应，以及含碳物质腐烂后慢慢侵入形成，比如衣冠、棺木等，而非水银所致。实验证明：水银不融入水，无法侵入玉质内部，所以水银对玉的沁色没有影响。层叠絮状的水沁现象，是由于玉器长期在水中发生物理、化学反应后，产生了分子内部结构的变化，形成了类似絮状、饭糁状现象，我们称之为“饭糁”，而非真正沁色（如下图，红黄色部分除外，为土沁）。

这件东汉的玉镜（自藏），可以从背面看见这种变化。这种现象，不是玉质本身所原有的，而是入土后自然形成的。

台北故宫藏，汉猪握，水坑特征，绺裂半岁饭糁产生

台北故宫藏，玉兽，出现绺裂、饭糁现象

台北故宫藏，文化期双孔壁，饭糁现象

徐州博物馆藏，汉代玉面饰   饭糁现象

徐州博物馆藏，汉代玉料。饭糁现象。

2、沁色鉴定要点：

A、玉器几乎都有沁色。

    考古发现证明：玉器超过一百多年就会产生沁色，所以出土玉器几乎都有沁色，很少例外。当然，受沁的速度还要视玉质本身的质地以及坑内环境而定。玉质好的，受沁就慢；玉质差的，反之。干坑、水坑受沁较慢，湿坑、坑内物品腐烂厉害的，受沁较快也较严重。

徐州博物馆藏，汉代玉环。几乎没有受沁和发生其他变化。

徐州博物馆藏，汉，玉衣片。

同一坑口，位置不同而产生不同的变化特征。

大汶口文化玉组佩

B、沁色变化丰富，分布不固定，过渡自然，深入肌理，有层次感，并伴有土蚀、缝裂（通常说的出土玉器“十玉九裂”）、灰皮等现象，用水把外表泥土冲掉后，玉器表面会很干净，绝不会脏乎兮兮。所以，看见表面脏乎乎的玉器，那就打一个最大的问号吧。

从这件断裂的玉镯的断面，可以看出沁色已经深入肌理（自藏）。

    玉器棱角的边缘沁色深，内部浅。这说明沁色是先从边缘侵入，然后慢慢渗透。人工作色则呆板，浮浅，均匀，无变化。伪品外表故意沾上些杂物、泥土，烂铁块、烂铜渣等，弄得脏乎乎，貌似土锈。我接触的许多古玉中，类似瓷器上那种土锈的现象是很少见的。

伴有土蚀、缝裂现象（自藏）

汉代蒲纹玉璧  29cm,沁色自然、变化丰富（自藏）。

台北故宫藏，汉剑饰。

既有黑色棺木或衣物沁，又有土沁。沁色伴随绺裂侵入。

台北故宫藏 ，战国玉璧。既有钙化、又有沁色、灰皮，

还有绺裂，所以三个以上特征同时具备，基本可断定真品。

C、玉器阴阳面受沁不一，阴面受沁程度，沁色变化较阳面厉害。这说明阴面受地温、地湿影响大，玉器分子结构变化大。假货沁色则两面一样，无明显变化。   

D、盘玩时，原来玉表看不见的沁色会显现，比如黑沁点。看见的沁色会流失或流动，比如黄色的土沁。白玉会产生浅赭色，这是由于玉表进行氧化还原反应，或是补充分子结构中的分子水时，分子移动所致，玉器也会变得润泽，通透。假货盘玩过程中，沁色基本无变化。以下是同坑出土的两件分别未盘玩和盘玩的玉器比较。

未盘玩（自藏）

盘玩（自藏）

 E、如果玉器受土壤中的矿物颜色影响而形成的沁色，盘玩或泡到温水时，会出现掉色现象。这是因为土壤中富含铁离子显色成分所致，比如山东南部的红土中出土的玉器，由于土壤成分富含铁质的影响，多出现红沁。因为玉器钙化或者缝裂之后，分子结构发生改变，内部比较疏松，会吸附土壤中的矿物颜色，但有的部位因为颜色吸附不是很牢，所以在用温水浸泡玉器时，玉器会掉颜色。此种情况，在你盘玩时，也会出现掉色现象。但是，当你盘玩到半熟，颜色不再掉时，保留在玉器里面的沁色，那才是玉器的分子与土壤中各种物质的分子发生化学、物理变化后留下的沁色。这种沁色不但不会消失，盘玩时，还会出现增多、扩散、变化等现象。（比如生坑状态下看不见的沁色，盘玩时会出现等等。）   

 （自藏）

    这种现象，很多玉友不了解，更不清楚它的成因，在鉴定时，一见掉颜色就会认为是化工染料染色，判为假货。其实，这种现象鉴定很简单：只要做一下PH值试验便一清二楚。
    这就提醒各位：碰见这样的情况，不要一棍子打死，要充分考证出土地的土壤，然后综合分析其他的特性后再做决断。请看下图试验：此器出自山东南部丘陵红色泥土中，由于当地土壤的矿物颜色所致，把它放进温水里，会把水染成黄色。（这种红泥土中富含铁质，铁质氧化后呈现此颜色）

浸泡                                浸泡后水的颜色

坑内土                                 坑内土浸泡后的颜色

坑外土                                坑外土浸泡后的颜色

F、受沁但没有钙化的玉器，用灯光打过，都是通透的。沁色部分斑驳，变化丰富，没有沁色的地方都会呈现肉红色，这是由于长期在土壤中受显色杂质的影响所致。人工作色厚重的部分不透光，变化死板，无沁部分呈现玉本色。 

徐州博物馆藏，汉玉杯。白色玉器入土后发黄现象。

 G、有沁色的玉器，用开水烫后，用PH值试纸测试，基本呈中
性，极个别因为土壤的酸碱度不同而有例外，但PH值变化不会很大。假货因为是化工染料所致，会偏酸或是偏碱。
   

H、在放大镜下观察，沁色部分会夹杂深色的小点或是丝缕状，分布自然。比如牛毛沁也是其中的表象。

汉 代    子 母 熊（自藏）

I、水沁的玉器盘玩时，水沁部分有变化，但变化较慢，主要原因是玉器长期浸在水中，玉质蜕变过程较慢，所以出土后氧化还原过程也缓慢。假货根本无水沁变化一说。
   

J、如果是铜沁的玉器，一是闻一下会有铜锈味。二是开水局部烫一下，不但有味，还会掉色。实验证明：铜沁极易溶入水，如果盘玩或是见水，很快铜沁就会消失。建议如果有铜沁的玉器，最好不要盘玩或见水。

这件受铜沁和沁蚀严重的玉器，估计很多人会把他轻易否定（自藏）。

台北故宫藏，战国玉杯。受铜器影响而产生的沁色。

K、土沁较重的玉器久放在空气中，会出现失色现象，同时还会出现自然包浆。（这是否与有人提出的“意盘”观点有些类似？）个人认为，这是由于玉器放在自然环境下，玉表与空气中的氧气发生氧化反应所致。当然，不可能排除还会和空气中的活性气体发生其他的化学反应。

这件文化期晚期鹰首型配（自藏）

5年前和5年后的变化对比

L：如果玉器内部出现黑色小沁点，在盘玩过程中，这些沁点会成鸡爪状扩散延伸。伪古玉不可能做上这种小沁点，更谈不上变化。（自藏）

台北故宫藏，花觚。鸡爪沁。

M、水沁形成的絮状现象，一般随玉质内部的绺裂同时存在。而玉器内部原来具有的，则分布不规则，散乱无序，基本看不出绺裂现象。
N、玉质好的玉器，造假一般不做伪沁色。
O、注意沁色与原料中带的杂质的区别，这一点相对容易。

P、注意成品古玉的沁色与原料中的风化与沁色的区别。这是目前市场上造假沁色的最高境界。区分这一点最大的特征是伪古玉的沁色和风化几乎在盘玩中无变化。对付这种高仿品，只要在高倍放大镜下观察工艺加工，必将会原形毕露。

老浆老料做伪古玉

老浆老料做伪古玉