马乐 简历:我（D）与Kenny同学（K）的谈话（2）

 。。。。偶然的对话，收录之D：哦，对建筑史里的关键性词汇一定要多查《词源》字典，重要的是通过历史中具体作者对这些词汇的使用，尽量靠近它们的语境。这对喜欢建筑史的人来说来重要了。像“void”和汉语的“虚空”，不去深究是当然是可以互译的。可是一旦深究起来，就有些麻烦。void和vacation（假期）, vaccum（真空）都同源，意思是“先是有着某种东西或是物体的存在，通过撤离，腾出来一段空白或是空间”。这样看来，汉语的“虚空”如果放置在老子《道德经》那里，恰好跟这种“撤离”的“结果”是反过来的。作为可以发出声音的冥冥虚空，在老庄那里，都更像母体。K： 哈哈，raum plan，围合出来的空间D：对，raum终有界面，倒很像先秦汉语里的“地”或“方”。那时的“地”，籀文里上面是个“隊”，路边矮墙的意思；而笛卡儿笔下的spatium，彻底飞翔了，根本没有界面。埃森曼在自己论文里曾很准确地说，笛卡儿把“自己的具体条件无限放大了”。一个人站在地球表面上，把自己跟地球的那个切点当成了“原点”，放出x/y/z三根轴线，一下子就延伸到无穷远了。K：建筑理论无处不在？D：在你怎么看了。我无教条可言，倒是觉得，最该读理论的不是理论家，而是骂理论无用的人，因为那有可能是你最匮乏的短板；而理论家倒不要老陷在话语里，多去调查调查，实践实践，因为那有可能是你的短板。或者，换一种想法，年轻时，什么都试试。对吧？对解读中国古代建筑史来说，那得另找一些路径，但是，对于体会现代建筑史来说，我们的讨论倒会照亮某些东西和某些建筑师的尝试。比如，你不是在分析Carlos住宅吗？你看看西扎和埃森曼和柯布。在柯布那里，空间结构还是要看“控制线”的——就是他埋在柱子楼板开口中轴上的虚线。柯布建筑中，这类控制线在建筑完工之后就藏匿起来了；但是，到了埃森曼的House系列里，甚至现在，这些本来在建筑完工后消失的东西，居然被埃森曼给造出来了。那些房子身上的框架，多跟那些房子的承重没有半角钱的关系，却是相对于埃森曼的设计给出的参照结构。没有九宫格的实体化，埃森曼后面那些句法什么的，变形什么的，都是白做。而西扎又不同了。西扎把什么东西给“实体化”了？西扎把 “视线”——这种本来是瞬间的运动中的目光边线——给物化出来了。而且这一手法还不断地出现，像70年的市长银行，像波尔图建筑学院的群体，像这个Carlos住宅的内院和厨房与孩子卧室的关系。。。。。建筑史上常说“一点透视”，就是中心的，对称的，等距等比收缩的透视，是人描述的上帝的视点，或者，是人成了上帝，站在凡尔赛望出去的理想视点。可是，西扎那种视点是什么？你没有上帝那样公开的理想化平台，是运动中的，多处在基地边缘和基地外的。你看过来又不是规则等距的空间，而是被那视线拉伸得变形的场面。就像桑丘那个仓库的内部，你从一块大玻璃窗里看到了一个急剧收缩的“透视画面”——折叠的屋顶被涂成不同的颜色。在外面看，它们像一个典型的方盒子空间形成透视之后的平面化，而在内部，则是更为激烈的透视。好玩吧。既然没有了理想化，或者，总在理想化和非理想化的透视之间做点手脚，不知道这些西班牙建筑师是不是有意在把自己置放到一个既不是上帝，也不是普通人的位置上？西扎这点倒很像一个偷窥的老天使。。。。。。                                                                柯布控制线                                                                                        房子建完，控制线基本都是分析者的眼睛看到的痕迹，它们基本藏匿起来                                                                                         埃森曼则进了一步，他把参照线之类的东西给造了出来                                                                                         这也正是他的房子被当成“形式主义”（n个解读）的理由之一                                                                                        桑丘等人，已经把“空间”当成了“物体”，通过镜框，内外均可看到。                                                                                        这么折叠的天花和色彩，室内看是加剧了纵深，                                                                                        室外看，则成了窗子里的“空间画作”，彷佛一点透视被凝固了。                                                                                        西扎的Carlos