香山红叶几月份好看:[转贴]毛泽东的诗词，唉-史海钩沉-凯迪社区

文章提交者：岭南文抄公 加帖在 史海钩沉 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net

[转贴]毛泽东的诗词真是前无古人吗？
文章提交者：古得曼 加帖在 文化散论 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net

毛泽东的诗词真是前无古人吗？




一、从“压卷”之作的《长征》说起

毛 泽东的《七律.长征》，中国诗坛名家曾评为毛诗“压卷”之作，风行半世纪，万口腾誉。然作者写诗之艰辛，则鲜为人知。长征历时一载，而《长征》却几近３０ 年才定稿。（自１９３５年至１９６４年定型）广征中国名家意见，历经专家修改，吟成一句话，何止捻断数根须。今将《长征》三次发表之作，并抄于下：

第一次稿——见１９４２年《淮海报》

红军不怕远征难　　万水千山似等闲
五岭苍茫翻细浪　　乌蒙滂沱走泥丸
金砂拍岸悬崖暖　　大渡桥横铁锁寒
更喜眠山千里雪　　三军过后尽开颜

第二次稿——见１９４８年月８月１日《解放日报》

红军不怕远征难　　万水千山只等闲
五岭逶迤翻细浪　　乌蒙滂薄走泥丸
金砂浪拍悬崖暖　　大渡桥横铁锁寒
且喜眠山千里雪　　三军过后尽开颜

第三次稿——１９６４年文物出版社《毛主席诗词》

红军不怕远征难　　万水千山只等闲
五岭逶迤腾细浪　　乌蒙磅礴走泥丸
金砂水拍云崖暖　　大渡桥横铁索寒
更喜眠山千里雪　　三军过后尽开颜

从 三次诗稿前后共改动１4字。细细哼来，每改一字，都有神处。如第五句的“悬”字，直到第三次才经大文豪郭沫若帮他改成“云”字。但是毛泽东自树的严要求 下，对这首诗仍始终未能惬意。他在给陈毅信中说：“我偶偶写过几首律诗，没有一首是我自己满意的。”话虽未免有自谦之意，但是定型后的《长征》，仍无法避 免“水”、“千”、“军”三字都有重复。更显眼处是首末两句两个“军”字，不但重复，而且处在同一个位置上了，这是律诗所大忌。因为全诗才５６个字嘛！毛 破古今律诗之惯例。可乎？非乎？抑毛之独创乎？格律诗词之大忌，一犯格律（押韵也属格律），二忌重字，犹其是格律诗。更为遗憾的是作者自己还未满意的作 品，我国的伟大著名诗人们还认定为“压卷”之作，不知作何理解了。这是否只是个别现象，其它作品又如何呢？

二、《毛泽东全集》在格律错误处简述

在格律上，毛泽东的确问题多多，毛的全部诗词留传下来的也不过六十多篇，例如‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，抄在这里；

游仙，赠李淑一

我失骄杨君失柳，杨柳轻飚，直上重霄九，问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

毛泽东的老师胡适就曾对这首词有评了。胡适说：“我请赵元任看此词押的舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法。”（《胡适日记全编》第八册， ５６８—５６９页）。这首词的韵大离谱了。下面一篇七律的全篇平仄极为混乱，几无从评判。

七律•咏贾谊1954年

少年倜傥廊庙才，斗志未酬事堪哀。  胸罗文章兵百万，胆照华国树千台。
雄英无计倾圣主，高节终竟受疑猜。  千古同异长沙傅，空白汩罗步尘埃。

至 于一首诗里的重字也是不少：例如：《七律•送瘟神•其一》中，“千”、“万”各两重，《其二》中“天”两重，《七律•和郭沫若同志》中“妖”两重，《五律 •看山》中“一”两重。只有《七绝•五云山》中之“五云山上五云飞”，《七律•洪都》中之“年年后浪推前浪，江草江花处处鲜”，当然是因为那属诗人有意为 之的不算。
毛泽东身后22载1998年出版的《毛泽东诗词大观》一书中，凡是毛泽东诗词格律与常例不合之处，作者一概以“突破了……”论之，这便 使对毛泽东诗词格律的任何推敲质疑成为不可能。因为诗人毛泽东已经预先被设定为不可能犯错的类型了，凡“不通”皆属“突破”，凡“越规”均是“创格”，世 人还能再说什么呢？
或曰毛泽东雄才大略，达变知通，创调高峻，根本不屑于限死在区区格律之内。这样的话听上去也不是没有道理。那么毛泽东为什么又 要对陈毅说“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗”呢？这不是他自己界定了的吗？毛泽东为什么不提倡青年人学习旧诗呢？因为他认为“这种体裁束缚思想，又不 易学”，指的不就是格律吗？
毛泽东总不见得一面要求别人要么不写旧诗，要写就得遵守格律，一面自己却无所顾忌，仗着天下雄才的优势，随心所欲吧？
虽然他也曾坦然自陈过，自己的律诗“没有一首是我自己满意的”。毛泽东多次提及自己的格律诗“还未入门”、“诗意无多”、“文采不佳”，看自自贬实暗含了若干自傲。因为他亲眼看到他的诗词书照出，世照传，而且谱曲大唱哩！
    如果我们相信毛泽东上述表白是诚恳的，关于格律之错，我们能否认为那就是毛泽东实在是力有不及呢？因为毛泽东诗中的格律问题太突出了。
    知道格律是一回事，在诗歌创作中运用自如，不为格律所缚，又是另一回事，不能因为诗人正好是领袖，就断言他写诗必然喜欢不按常理出牌。

三、我国诗评家对毛泽东诗词的评判

我国著名诗人对于毛泽东诗词格律上的错误不能实事求是地评判，已如上述，现在就他们对毛诗在思想内容上的评判谈谈：
毛泽东诗词的独特属性：多数评说豪放、气魄大。这个“魄性”指的是某种胆气、气魄，便是毛泽东诗词的魅力所在。毛泽东的大量名句，确曾震撼了许多人。
“要扫除一切害人虫，全无敌”，确够豪放、气魄，当属人中奇杰。
于 是大诗人给毛泽东的诗词典型判词有“伟大的史诗”、“辉煌的革命史诗”、“光辉的诗篇”、“横绝万古”、“绝唱”、“世界艺术的顶峰”等。具有毛泽东诗评 招牌特色的标题还有：《奇怀如海，壮志凌云》、《情深似海，光耀千秋》、《彩笔传挚情，骄杨著千秋》、《具有战争史诗性质的华章》、《辉煌的诗史 壮丽的史诗》、《第一等襟抱 第一等真诗》、《革命英雄主义的千古绝唱》、《创造新世界的颂歌》、《爱国主义与国际主义的交响乐》、《推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽词》、《古为今用的 光辉典范》等等，不胜枚举。泱泱华夏诗国，简直除毛泽东外，变得无诗人可言了。
毛泽东的诗词还不曾得到严肃对待。诗坛上的毛泽东，与神坛上的毛泽东，历来有点夹杂不清。是政治抬高了诗艺，抑是诗艺本来就稍逊于政治一筹？
那 些为政治动机而背叛艺术标准的评家，在他们汗牛充栋的毛泽东诗选评注书里，在毛在世时根本没人提出过毛泽东诗词出了格，直到毛泽东逝世后，还是极少提到毛 诗的错误。是我国大诗人的水平太低？还是“为亲者讳”？抑是董狐的仇家？在“一花独放百花稀”的情况下，一片叫好声里就成了全国诗界的“规范”了。领袖 写、大诗人捧，全国人读唱，这样问题就出来了。

四、毛泽东诗词、评家，给读者造成了什么影响
正因为毛泽东是一位中国亿万民众“万寿无疆”的至尊，这样一个无量级的光环，已够人民敬仰，当然他的诗词已为万民歌颂了。
如 果毛泽东是一位普通诗人，仅凭了这样一大堆桂冠，那已够广大读者顶礼膜拜了。这样的最高领袖，这样著名的评家的最高评判，两者优势资源一结合，最大度的政 治劲风一吹，上行下效，于是各类报刊图书也就经常照此为范，学校的语文教师也就有范可依，到处标榜什么五绝、七律、满江红、水调歌头等格律诗词的牌子满天 飞，却一点格律气味没沾边，“国王的新衣”大家跟着欢呼下去了。于是中华优秀传统文化之一的格律诗词就在这一代几乎丧失迨尽了。就连江泽民出访美国写的一 首“七绝”，媒体报导时竟然写成“七律”。这也算“史无前例”吧！虽然毛泽东自己也曾提出过评家的某处的不实，但还是书照出，毛自己仍照写，读者也照读， 作者也照“有此为例”地写，问题就严重了。这样连续搞了二十余年，传统的优秀文化搞乱了，作为伟人的毛泽东的气魄写出的豪言壮语，虽然未免也嫌过头，至于 一般普通人能力不大，也跟着竞写如此豪言壮语，气魄如虎，那就东施效颦，画虎不成反类犬。不管毛泽东原意如何，对于读者来说，照用写大而空的内容，出大而 空的豪言壮语，以表胸怀。太大了就容易落空，落空多了，势必成假，大、空、假多了，写成一种庸俗低劣的东西，形成一种恶劣的心态。不知为耻，反以为荣，传 统诗词的优秀精华抄空无有了，人们的心态也变得低劣了。遗害社会也就无穷了。
在此改革转轨当中，格律诗词也应拨乱反正了。复兴她的优良传统，并发扬之。不能再晚了！