风流蕴藉 太湖一脉

——无锡画史抉微

    “春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花，烟雨暗千家。”江南如画。

    这满眼的秀水灵山、烟雨繁花，孕育了一代代的江南画家。当我们将江南绘画史的长卷缓缓展开时，绵延于太湖之滨的无锡画脉瑰奇的一面跃然而出。

    上世纪50年代，故宫博物院举行了中国古代十大画家传世名画展，其中竟有三位无锡人，分别是东晋画家顾恺之、元代画家倪云林和明代画家王绂。古代十大画家，太湖之滨的无锡竟占其三，对于无锡画史来说，这无疑是莫大的荣耀。

    上述三位由晋至明一千多年间无锡画家中的巨匠，他们的艺术和理论一脉相承，对中国画的发展作出了重要贡献，同时也说明了无锡的画脉在实践与理论上都走在时代的前列。古代无锡画坛上，三位巨匠卓立千古却并不寂寞，在其身后，这片传承深厚的画坛土壤上，无锡画界厚积而薄发，一个灿若星河的画家群体华丽登场。

    据不完全统计，无锡画家中享誉千古、名播海外的有20多人，而出类拔萃的则有近2000人。继顾恺之、倪云林、王绂之后，清代有邹一桂、秦炳文、秦祖永等卓有成就的画家。清末以来，吴观岱、丁宝书、胡汀鹭、徐悲鸿、诸健秋、贺天健、钱瘦铁、顾坤伯、钱松喦、陶寿伯、周怀民、秦古柳、黄养辉，以及吴冠中、程及、杨令茀、方召麟等等，这些中国绘画史上的杰出人物纷至沓来，不仅传承了中国画的技法和思想，也积极地创新，影响了国画的发展和中西方绘画的交融。这些画家，有些始终不离乡土创作育人，有些则走出无锡，对一些画派的产生和成就作出了重要的贡献，如钱松喦等。而徐悲鸿、吴冠中等人，他们将中国画与西洋画进行了探索性的结合，对东西方艺术的交流作出了贡献，也为西方人认识中国画架起了桥梁，成为绘画史上的一代巨匠。

    “太湖佳绝处，毕竟在鼋头”，这是郭沫若先生对太湖风光的赞美之词，我想用来评价无锡一地绘画风格的形成历史和所作的贡献也是合适的。无锡南临太湖之梅梁湖，北枕江阴之扬子江，风调雨顺，物产丰富，可谓人杰地灵。考察无锡的画史，不由得慨叹这片风流蕴藉而清奇特立的土地，人才辈出、风格多样，无以名状。这里走出的人物，能成为某一流派的开山宗师，或是开创一代风气的巨匠，但无锡的画界，仍不以流派为念。这似乎是一种潜在艺术理念的宣读。这种开放创新的气派、无拘无束的做派，恰如太湖的气象万千，变化莫测，又如太湖的包孕吴越，广大宽容。

    中国历史上的文明辐射交融，对无锡而言，最重要的有两次。一次是永嘉南渡，第二次是南宋南渡。这两个不平稳的朝代恰恰是文化极其自由的时代，也是中国文化史上的两次高峰。尤其是宋代以来，江南农耕文明非常先进的无锡地区没有经历过长期的战乱，又远离中原的政治漩涡，南迁的知识群体带来了文化的交流，在这个水网纵横、交通便利的平原地带，文化的传播和培育十分便捷。到了明清，这一带已成为一个在中国文化史上有着特殊含义的地域——江南。江南，意味着富庶、安闲、秀美、文雅。这是中国文化史上一片郁郁乎文哉的所在。

    近代无锡画家群体的出现，既离不开历史的积淀，也与晚清以来无锡经济、文化的空前发展有关。而开放包容的社会氛围还赋予了无锡人更多崇尚自主自由、积极开拓创新的性格特点。陈寅恪语“独立之精神，自由之思想”，也可以引为无锡文化的一种诠释。

    千百年来，尤其是近现代，众多无锡籍画家从画脉兴盛的故乡出发，带着兼收并蓄的开放心态走向全国乃至世界，成为中国画界的中坚，如今，其作品分布在海内外各博物馆和私人收藏家的手中。这些跨越古今的累累硕果，充分印证了无锡画脉的昌盛，可谓弥足珍贵。

    如今，北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、辽宁省博物馆、南京博物院、浙江省博物馆、安徽省博物馆和苏州博物馆、扬州博物馆、镇江博物馆等23家博物馆均收藏有历代无锡籍著名画家的作品，共计有倪云林、王绂、邹一桂、吴观岱、徐悲鸿、钱松喦等60多位画家的181幅作品。这些馆藏无锡籍画家作品之多，年代跨越之长，所藏作品之精，艺术地位之高为海内罕见。

    历览无锡从古到今的画家作品，几乎看到了整个中国绘画史的发展历程，由无锡画脉一以贯之的无锡籍画家分别代表了中国画在各个历史阶段的各种画风和思潮，也代表了古今通变、中西交流的历程。

    潘天寿先生在他所著的《中国绘画史》中曾说：“石田翁（沈周）亦曾谓倪迂淡墨为难学，宜乎三百年来，云林一派，杳如空谷传音。浙江诸公，仅能得其简疏一端，而别开新安一派耳。”无锡一地因倪云林独树一帜，他开创的简疏淡雅的水墨山水画风，深深地影响了明清至民国年间的无锡及太湖流域的画坛，产生了一批杰出的画家。从这一角度考察，有人把这一现象称为“太湖画派”，虽不确切，也不无道理，值得关注，值得研究。

    “春雨春风满眼花，梦中千里客还家。白鸥飞去江波绿，谁采西园谷雨茶。”这就是倪云林梦里的江南，也是数以千计无锡籍画者的故乡。漫步在五里湖岸，晨霭暮烟之间，一幅云林山水在造化中呈现出晴雨荣枯变幻的画境。这是倪云林画笔最后的归宿，也是众多无锡籍画者记忆中永不磨灭的精神家园。相隔万水千山，抑或身处他门别派，太湖之滨故乡的山水气韵、人文气质都会在他们的画作中留下永恒的印记。

    千年风流，终归太湖一脉。