雪纺短袖:"文二代"：父辈光辉，是优势还是笼罩其身的阴影？

有这样一个群体：在文坛崭露头角，父（母）辈是知名作家，他们被冠以一个标签：“文二代”。与“富二代”、“官二代”纯然贬义和揶揄不同，虽然“二代”两字带有极复杂的社会情绪，但是，“文二代”文字打头，多少带有一点不同流俗之意。这究竟是一个怎么样的群体？他们在发表作品、出版图书上，是否能如其他被冠以“二代”的那些族群一样享有父荫？我们采访了几位著名图书出版人、文学评论家以及与他们同时代的一些作家，为读者揭开所谓的“文二代”的神秘面纱。

　　你也许听说过那多、管笑笑、李戡这些名字，也许压根就没留意过。对，因为他们都还年轻——最“老”的也是出生于上世纪70年代后期，最年轻的还是90后，而大多数都是80后。但是，你一定听说过他们的父亲或母亲：赵长天、莫言、李敖。其实，他们自己也在文化圈中小有名气，却因为父辈的关系，被冠以“文二代”的称号，成为新生代作家中一个特色的标签。这个名单其实很长，有那多、笛安、蒋方舟、李戡、肖铁、刘轩、郑亚旗、童天米、管笑笑、叶子、吕亦池、戴萦袅……
　　笛安创办并主编的《文艺风赏》杂志，引领着青春文学新风尚，受到年轻人的追捧。蒋方舟从12岁时开始为多家报刊撰写专栏，她通过清华大学的自主招生面试，进入清华大学学习，掀起了社会争论的轩然大波。刘轩曾任波士顿慈善教育机构Citystep音乐指导及剑桥WHRB电台Rhythm 95节目制作主持人，现在不过在文学界崭露头角，也是时尚娱乐圈的常客。郑亚旗小学毕业之后因厌恶学校的教育，跟着父亲读私塾，创办了《皮皮鲁》杂志、皮皮鲁讲堂，又在2008年创办郑亚旗摄影工作室，多次到非洲拍摄野生动物，到太平洋、印度洋潜水拍摄海洋生物，著有摄影集《非洲》。这个群体自己更愿意褪去“文二代”的标签，受到独立的关注。究竟是自身才华使他们成名，还是笼罩在父母辈的光环下？伴随着“文二代”的成长，才华与资源的博弈正在并将继续上演。
　《李戡戡乱记》出版始末：

　　李敖的接风宴，

　　带出儿子的出书机缘
　　李戡是李敖之子，2010年他的处女作《李戡戡乱记》简体中文版在三联书店出版，书中大批台湾教育近年来的去中国化现象，出版之后引起热议。
　　据出版此书的三联书店出版社总编辑李昕介绍，他与李敖是多年的老朋友。趁李敖送李戡到北京大学面试的机会，他请李敖和李戡到全聚德吃烤鸭，以尽地主之谊。席间得知李戡在写书，李昕当即表示对书稿感兴趣。他告诉李戡，如果合适，可以在三联书店出版，或者帮他联系其他的出版社。很快，李昕收到李戡用电子邮件发来的书稿。李昕觉得书稿题材新鲜，角度独特，在收集资料、考据治学上训练有素，带有一点学术性。最终促成《李戡戡乱记》简体中文版的出版。
　　在双方签署的合同上，并未写明出版发行的具体数字，三联书店决定首次发行2万册。而实际上，第一个月就再版发行了1万册，共计发行3万册。
　　李敖对儿子的作品赞赏有加，为新书写了20000多字的序言。李昕的评价也很高，他觉得李戡作为一个台湾青年，在现实环境中能够有新的视角，有独立思考很难得，而且写作笔法老道，就像接受过高等教育的人有学术的涵养。但是，他认为李戡不用包装，他还是个学生，不想把他推到风口浪尖之上。在《李戡戡乱记》出版后媒体争相报道，三联书店也为李戡安排了一些小型的采访会。
　　著名出版人白冰谈那多：
　　以作品说话
　　那多原名赵延，是极具个性的一位新生代作家。在新浪微博的自我介绍中，那多称自己是“悬疑小说家。专职迷宫制造者。”那多的父亲赵长天是《萌芽》杂志主编，也是“新概念作文大赛”发起人。
　　那多想象力丰富，著有星座爱情小说系列、那多三国事件簿系列、那多灵异手记等多部作品。在豆瓣网上搜索那多，可以看到他作品评分大部分都在8.0以上。从2003年开始，那多每年都有新作出版，其中《幽灵旗》、《亡者永生》、《返祖》、《清明幻河图》等13本著作均由接力出版社出版。
　　据接力出版社白冰总编辑介绍，那多最早的作品见于《萌芽》杂志。又因为接力出版社就与《萌芽》杂志“一直有合作关系”，当时，他们想发掘一些年轻作者的书出版，《萌芽》杂志就给他们推荐了那多。图书出来后颇受读者欢迎。后来，随着那多的作品量增多，影响力日益上升，出版社在2008年集中出版了那多的四本合集。
　　白冰表示，出版社在挑选作品时，最看重的是作品本身的价值与大众阅读的需求。他自己也不同意“文二代”这种提法，“青春文学”也是业界设定的概念，“在国外这种概念是很模糊的”。他认为作家应该以作品说话，作品的好坏要看作品的文学价值、文化价值和艺术价值。好作品有独特的审美追求，有固定的读者群。新生代的作家是中国作家的后备军，有良好的发展前景，也会经历优胜劣汰，没有必要去区分主流与非主流。
　　非“文二代”作家评“文二代”：
　　“他们熟悉这个圈子，占有资源优势”
　　那些父母辈并不从事文学工作也不是文化圈中人的年轻作家又是如何看待这些同龄人的呢？在自称“爸爸是放羊的”、出版过《试婚》的80后作家照日格图看来，“文二代”作家与像自己一样的80后作家在文学创作上差别不是很大。他说，文学创作更多的是靠独立的思考，这关系到个体精神领域的问题，个人天赋与爱好至关重要。80后作家普遍在对文学、对文字的理解上与老一辈的作家不同。“文二代”的父母辈就是作家，对文化圈子很熟悉，他们的作品很容易登上主流平台，进入主流群体的视野，拥有其他没有背景的作家很难遇见的机遇。作品出版是创作完成的标志，在这上面，“文二代”就很熟悉这个圈子，占有很大的资源优势，而其他的作家则需要多年的积累。
　　照日格图认为，父母对孩子在创作上的影响，要看父母能进入到孩子思想深度的程度。作家父母对创作的路子很了解，会在整体创作的方向上对孩子有一些指导，但这也会对孩子形成限制，影响孩子对自我风格的坚持。
　　在同龄作家中，照日格图很欣赏那多，他坦言自己常被那多笔下的奇幻世界所吸引。文学作品是否主流，是看这个作品是否进入到了主流评论圈。在香港，通俗文学有很大的市场，但是内地这些东西就很少，文学具有多样性，需要相互之间的宽容。老一辈作家创作环境独特，而“文二代”创作环境已同以往大有不同，这就需要传统文学与所谓“非主流”文学的相互宽容。80后的作家当前已经进入了一个相对稳定的创作阶段，创作不只限于青春文学，也开始向探讨人性的深刻等严肃的话题转变。
    访谈——
    师力斌：他们与父辈没有必然的联系
    文学评论家、《北京文学》副主编师力斌长期关注新生代作家群体，为此我们对师力斌进行了采访，看看文学评论家眼中的“文二代”是怎样一番风景。
    南方日报：您觉得像笛安、那多这些“文二代”作家身上最鲜明的特色是什么？
    师力斌：青春、时尚！他们的幸福观、价值观与父母辈差别很大，写作风格鲜明，作品新潮而且另类。在他们的作品中有妥协，有叛逆，也有承担。
    南方日报：“文二代”的成长有明显的印迹吗？
    师力斌：他们的作品常常是经历了从网络写作开始，到畅销书出版或者是青春杂志连载，最终逐渐得到体制内的作家、评论家的认可，这样三步走的一个阶段性。去年人民文学出版社也为新锐作家做过专刊，这就说明主流的或者说体制内的人们对包括“文二代”这些新生代作家创作的认可在进步。
    南方日报：您觉得“文二代”作家受外界的最大影响是什么？
    师力斌：80后的作家，包括“文二代”的创作受市场经济的影响较大。市场经济，商业的运作给这一批作家提供了广阔的独立创作空间。新生代作家不同程度上都依托了网络或者出版商，使得他们的创作有很大的影响力。
    南方日报：您怎么看“文二代”与他们父辈的关系？
    师力斌：我觉得“文二代”是个案，有很多的作家他们的孩子也不擅长文学创作，虽然是书香门第，但能不能成为作家取决于个人自身，与父辈没有必然的联系。
    南方日报：“文二代”的著作最吸引人的地方是什么？
    师力斌：新一代的梦想，应该是追求更高端生活，“文二代”的创作商业气息很浓，这都使得他们与读者有很高的文化认同度。
    南方日报：对这个群体，您最关注的问题是什么？
    师力斌：我最关注的是新一代的作家对体制，对传统文学的影响。新一代的作家对文学含义的理解，文学写作的方式都与传统的作家不同。他们大多借助网络来写作，现在他们也更接近主流，受到主流的认可，总体上看，他们动摇了文学传统的观念。文学是不能继承的，新一代的作家与网络之间、与出版商之间都有一种互动的关系，一旦这些作家进入主流，那他们对文坛会有很大的影响。（南方日报记者/陈小庚 实习生/孟莹）

　　◎链接
　　部分“文二代”作品及家庭背景一览
　　名字，出生年份，代表作品；家庭背景
    那多，1977，《那多灵异手记》、《甲骨碎》；父：赵长天，《萌芽》杂志主编，“新概念作文大赛”发起人
　　肖铁，1979 ，《转校生》、《飞行的杀手》，译作《大教堂》；父：肖复兴，作家，曾任《人民文学》杂志主编
　　管笑笑，1981，《一条反刍的狗》；父：莫言
    笛安，1983，《告别天堂》、《西决》；父：李锐，作家，母：蒋韵，作家
　　郑亚旗，1983，现任《皮皮鲁》主编，著有摄影集《非洲》；父：郑渊洁，童话大王
    叶子，1984，《带锁的日记》、《马路在跳舞》；父：叶兆言，作家，曾祖父：叶圣陶
　　吕亦池，1988，《致我离家出走的女儿》；母：池莉，作家
    戴萦袅，1988，《被磕疼的心》；母：秦文君，儿童文学作家
    童天米，1989，《我的钥匙你的门》；父：苏童，作家
    蒋方舟，1989，《打开天窗》、《正在发育》；母：尚爱兰，作家
    李戡，1992，《李戡戡乱记》；父：李敖，作家