九乡新闻网陕师大教育技术学考研:醉翁亭记帖 游虎丘诗帖 过庭复语十节卷 等作品欣赏 文征明
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《游虎丘诗帖》文征明书。行书，纸本。纵33.5厘米，横335.5厘米。这是一幅仿学黄庭坚书法的作品，只是在笔意中加上比较多的文征明自己的笔意，因而显得温润儒雅，不像黄庭坚的书法那样雄肆夸张。
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文徵明小楷《草堂十志》。这件小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。此件册页纵二十三点二厘米，横二十八点四厘米，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
《过庭复语十节卷》文征明书，明嘉靖二十年（1541）作。纸本。纵32.7厘米，横1463.9厘米。台北故宫博物院藏。
文征明书屈原《离骚》。行书纸本，总计248行，2476字。卷末署“嘉靖乙卯二月既望”为文征明86岁晚年书法作品。此卷－气呵成，精妙清新，流畅之至，毫无疲倦之意，令人赞叹。
文徵明《太液池诗》。行书。纸本。纵344 厘米，横96.4厘米。
醉翁亭记帖》小楷，纸本轴，纵53.5厘米，横28.6厘米。台北故宫博物院藏。
《醉翁亭记》是宋代欧阳修谪于安徽滁州期间，修建醉翁亭后，写下的脍炙人口的名篇，历来书家多有发挥题写。這幅《醉翁亭记帖》是文征明八十二岁时（一五五一）书写，全文精整挺秀，铁画银鉤。书后有长跋，谈到当时书法上的体验与书欧阳修“醉翁亭記”的原由。欧阳修从韩愈的文章得到启发，文征明也希望从钻研王羲之的书迹中，追求如不食人间烟火，冰清玉骨的感受。
文徵明《颁诏侍班诗草书闻册》。草书。 纸本。纵26.5厘米，横13.7厘米（单开）。台北故宫博物院藏。
《昨来帖》文征明书，行书。
《石湖烟水诗》文征明书。行书纸本，纵29.8厘米，横894.2厘米。上海博物馆藏。卷末题款“此旧作时年六十又一”年。这篇行书字大如拳，纯用黄庭坚笔意，风格苍劲，纵逸潇洒，虽然不能和黄庭坚的原作相比，但也有七分神似。下一幅为文征明嘉靖辛丑三月的同一题材作品。
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文徵明行书《咏花诗》卷。
大凡从事书画鉴藏和研究的人，几乎没有人不知道文徵明（1470～1559年）的大名。他初名壁，字徵明，以字行，更字徵仲，号衡山居士，江苏长洲（今苏州）人，是明代中期著名的书画家，中国绘画史上影响一个时代的画派——“吴门画派”的创始人之一，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，属于那种开宗立派的书画大家。
对于文徵明的书画作品，绝大多数人已经耳熟能详。对于他的小楷、他的行书、他的行草书、他的人物画、他的山水画、他的花鸟画等等，人们都能了解其大致风貌，甚至可以说非常熟悉其不同形式的艺术成就。但是对于其大字行书——尤其是晚年的扛鼎之作，对于很多人来说，则是没有深入的了解，甚至说不易见到，因此不能不说是一件憾事。最近在广东省博物馆热展的一个题为“翰墨丹青五百年：明清书画展”的展览中，文徵明的晚年巨迹——行书《咏花诗》卷正好可以填补这种遗憾。
在展览伊始，几乎广州所有的大小公众媒体均对来自于河北省博物馆的这件国宝级墨迹作了重点报道，因此不管对于业内人士还是非专业人员，都对这件独特的作品表现出浓厚的兴趣。在这件纵39.3cm、横546cm的鸿篇巨制中，文徵明以其如椽巨笔向人们展现了一个86岁高龄的书画家的文气匠心。该卷行书巨迹为文徵明所书《梅花》、《桃花》、《梨花》咏花诗三首，以花作寄情，歌咏梅花独傲寒霜、桃花妩媚动人、梨花素洁飘逸。全文如下：
《梅花》。林下仙姿缟袂轻，水边高韵玉盈盈。细香撩鬓风无赖，瘦影涵窗月有情。梦断罗浮春信远，雪消姑射晓寒清。飘零自避芳菲节，不为高楼笛里声。
《桃花》。温情腻质可怜生，轻韶入粉匀？新暖透肌红沁玉，晚风吹酒淡生春。窥墙有态如含笑，背面无言古恼人。莫作寻常轻薄看，杨家姊妹是前身。
《梨花》。剪水凝霜蝶裙，曲阑风味玉清温。粉痕露春含泪，夜色笼烟月断魂。十里香云迷短梦，谁家细雨锁重门。一樽不负清明约，洗却残妆绿满村。
末署款“嘉靖乙卯二月八日书，徵明为子际江茂学”，钤白文印“文徵明”及朱文印“衡山”和“停云”。“嘉靖乙卯”为公元1555年，时年文氏86岁。
文徵明以书画著称于世。他的书法早年师从李应桢，小楷深得智永、王羲之、王献之笔法，行书出于《圣教序》，大字则仿黄庭坚，并参以苏轼、米芾笔意。该卷乃其行书大字杰作，从结体、运笔与纵笔取势看，颇多黄庭坚遗意。字疏行宽，气韵联贯，很多字的走势、笔法及其力度，均给人老辣、遒劲之感。前人论其大字行书“如风舞琼花，泉鸣竹涧”，观此作，则此言不虚。
尤为难得的是，这件文徵明的晚年佳作是书写在当时高丽国（现今朝鲜）向明政府进献的贡纸上。原纸上有三方硕大的朱文方印，印文为“朝鲜国王之印”。据《式古堂书画汇考》和《秘殿珠林》等文献记载，在这一年，文徵明还分别用“朝鲜墨笺”和“朝鲜磁青笺”书写小楷《金刚经》轴，说明在他的晚年用朝鲜的贡纸来创作书法是较为常见的。但用钤有朝鲜国王之印的大幅贡纸来写大字行书的作品，则仅此一件而已。（作者：朱万章 来源：书法杂志）