闯入者的结局什么:第二节舞蹈构思的典型化过程
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/05/06 07:13:38
当舞蹈家把握正确的审美原则,通过具体动态形象对生活中丑的事物作了本质的揭露和鞭挞,进而引起人们对它的憎恶和否定时,这实际上就是间接地肯定和赞美了被我们用艺术形象否定了的丑的对立面—美的事物、美的生活,这时,生活中的丑也就转化为艺术中的美—成为具有审美意义的舞蹈形象。我们说舞剧《凤鸣岐山》中由狐狸精变化的姐己的形象很成功、很美,这并不是说由周洁扮演的“狐狸精”美,而是指狐狸精的扮演者跳的“舞”美,美在舞蹈家以训练有素具有高度技巧性的舞蹈动作、姿态、线条、韵律乃至脚一勾、肩一抖,摄人魂魄的媚笑、食人心肝的恶毒,不仅妙肖逼真地再现了狐狸精的外部特征,而且深刻地揭示了口蜜腹剑、 )蛇蝎心肠的恶人的性格之丑,这就是以美的舞刻画了丑的人。福建省歌舞团杨维豪创作的小舞剧《宝缸》也是一例。编导运用极度夸张的手法,表现一个贪官和他的老婆夺得一口聚宝盆似的宝缸后,急于想用它变化出大量元宝,于是他俩急冲冲地向缸里投进了一个元宝,当元宝从缸中一个个跳出来时,夫妇两人竟然争夺起来,贪官不慎跌入缸中,于是蹦出的再也不是金元宝,而是一个个一模一样、肥头胖脑、丑恶难堪的贪官,造成了五个贪官抢一个老婆的鲤凝局面。这部作品,编导用了辛辣讽刺、极度夸张的手法,“把那无价值的撕破给人看”(鲁迅语),从而使观众在笑声中享受到美感的愉快,这就是将生活中的丑经过作者的正确审美评价的熔炼后,创造成舞蹈艺术美的一次成功转化。类似的例子还有《蛇舞》、《抢亲》等等。