长篇连载开到荼蘼王华:【佳片U约】西德电影：《德国，苍白的母亲》

《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
西德电影：《德国，苍白的母亲》
[海报剧照]



















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战争女性与反战题材经典。影片以一个德国女儿的视角演绎了一个纳粹毒害德国和男人、战争祸害家庭和女性的故事，“很多东西在我见到之前就已经被破坏了”：战前至战后的柏林等地，一对非纳粹男女的婚恋关系在一次次生离死别中逐渐变质的过程及其给饱尝艰辛的妻子和生于战时的女儿带来的伤害……最后，人性扭曲、自私自利、象征纳粹的父亲甩手走了，左脸瘫痪、了无生趣、象征德国的母亲为了女儿放弃了自绝的念头。沉痛辛酸，冤屈无奈。以小见大，低调深刻。
柏林电影节最佳影片金熊奖提名，法国《电影手册》1982年度十佳电影。该影片片头为一首同名长诗。影片中女一号主人公在带着女儿洗澡时有侧裸镜。
[剧情资料]
导演: Helma Sanders-Brahms
编剧: Helma Sanders-Brahms
主演: Ernst Jacobi / Eva Mattes / Elisabeth Stepanek
类型: 剧情
制片国家/地区: 西德
语言: 德语
上映日期: 1980-09-26
片长: Germany: 123 分钟
又名: 苍白的母亲 / Germany Pale Mother
德国，苍白的母亲的获奖情况
1980年 Créteil International Women's Film Festival(Grand Prix) Helma Sanders-Brahms
1980年 柏林国际电影节 金熊奖(提名) Helma Sanders-Brahms
德国影片《蒼白的母親》以一個女兒的觀點，見證了戰爭如何扭曲父親的性格，並一點一滴摧毀她們母女倆原先建構的快樂二人世界。因為長期爭戰，身心疲累，一回家就要sex；想要有個小孩，卻在女兒出生後對她百般挑剔，甚至連老婆餵母乳都要置喙（怕被吸乾而失卻性愛樂趣）。老婆邀其共舞以沒心情為由遭拒，他又何曾想過一再被要求行房的老婆可會有心情？堅持不用軍方配發的保險套─看似癡情，卻只是變相把老婆當成一個廉價妓女罷了─我要你就得給。本片前半段徹底刻畫一個只享權利（結婚只是取得一張做愛合法通行證），不盡義務（好先生╱好爸爸都不是）的男人，如何把這個家，在國家戰敗後，也一同葬送掉。
本片還有一個相當值得玩味的地方，就是其片名《蒼白的母親》和劇中角色關係的平行對比。我的母親（德國），生下了我，父親（雖沒加入納粹，對妻女兩人的精神桎梏卻不遑多讓）的不當「統治」，卻讓母親漸行漸遠。幾番凌辱過後，父親終於「壽終正寢」（對她們而言），母親和我也終於獲得精神上的緩解。我日後終將和母親（德國）一同作伴，她孕育了我，給了我養分讓我得以滋潤成長，父親（納粹）走了，但母親（德國）才是我恆久且也是唯一的依靠！
[精彩影评]   《苍白的母亲》：家与国被一同葬送
作者：甲骨文
德国影片《苍白的母亲》以一个女儿的观点，见证了战争如何扭曲父亲的性格，并一点一滴摧毁她们母女俩原先建构的快乐二人世界。因为长期争战，身心疲累，一回家就要sex；想要有个小孩，却在女儿出生后对她百般挑剔，甚至连老婆喂母乳都要置喙（怕被吸干而失却性爱乐趣）。老婆邀他共舞，他以没心情为由拒绝，他又何曾想过一再被要求行房的老婆可会有心情？坚持不用军方配发的保险套看似痴情，可他回家后的行为却说明他只是变相地把老婆当成一个廉价妓女罢了：我要你就得给。本片前半段彻底刻画一个只享权利（结婚只是取得一张做爱合法通行证）、不尽义务（好先生、好爸爸都不是）的男人，如何在国家战败后把这个家也一同葬送掉。 　　本片还有一个相当值得玩味的地方，就是片名《苍白的母亲》和剧中角色关系的平行对比。我的母亲（德国），生下了我，父亲（虽没加入纳粹，对妻女两人的精神桎梏却不遑多让）的不当“统治”，却让母亲渐行渐远。几番凌辱过后，父亲终于“寿终正寝”（对她们母女而言），母亲和我也终于获得精神上的缓解。我日后终将和母亲（德国）一同作伴，她孕育了我，给了我养分，让我得以滋润成长，父亲（纳粹）走了，只有母亲（德国）才是我恒久且也是唯一的依靠！
德国，苍白的母亲
作为德国最著名的女性电影导演，Helma Sanders-Brahms早年曾师从意大利大师帕索里尼，《德国，苍白的母亲》是她第一部剧情长片，她借助二战前后一个非纳粹德国普通家庭的真实生活，还原出那个时代对人性和生活的无情摧残。
影片采取了大量的独白，从女儿的角度，讲述父母简单相识、结合，继而父亲应征入伍，最后回到一片废墟的德国重新开始生活。看似老实敦厚、自始至终都没有加入纳粹的父亲，经历了战争的磨难与洗礼，无论精神还是肉体都承受了巨大的压力，即使在军中，每次发放香烟和安全套时他都只领取香烟，用“我爱我的妻子”拒绝慰安妇，结果惹来同僚的嘲讽，用安全套拼成“Love”放在他的床上；他在波兰射杀无辜妇女后痛苦流涕，妻子和女儿的照片成为他在疯狂战争中唯一活下去的勇气，但这些看似正面的描述却无法把他升华成一个称职的丈夫与父亲。母亲始终无法得到她追求的爱情，无论是她拒绝和丈夫做爱、为女儿坚持活下去的勇气都无法得到丈夫的真正理解，她最渴望的爱从来都被忽视。
她被盟军强奸的那一幕令人印象深刻，Helma Sanders-Brahms舍弃哗众取宠的手法和视觉，天真无邪的女儿并不知道究竟发生了什么，她走下楼梯，给母亲一个亲吻，却比《不可撤销》中用镜头直面压抑的过程更残酷和真实，基本上整部影片中都没有过于刻意煽情的情景，既不是痛斥纳粹的残暴，也不是要为同样生灵涂炭的德国平反叫屈，它要表达的，即使祖国母亲的悲哀，也是普通母亲的悲哀，战争、生活的压抑，都比不上只会索取不会付出的配偶从心灵上最致命的摧残，影片的结尾，又是女儿稚嫩的叫唤声唤醒了面部半瘫母亲的绝望，她终究没有选择告别这个世界，而是打开浴室的门，在最艰难的时刻继续生存。
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