九乡新闻网银魂虚最强吗:[闲聊]李孝萱自己并不满足于写实
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[闲聊]李孝萱自己并不满足于写实 点:162 月薪8000高薪职位 跳槽就靠这两句 投票：初吻哪丢的 楼主：琴晚蛾飞翔 
2011-07-22 11:38 引用 回复 编辑 举报 
李孝萱，1959年4月17日生于天津市汉沽区。
李孝萱，1982年毕业于天津美术学院中国画系，分配到天津塘沽区图书馆工作。
李孝萱现任天津美术学院中国画系教授，写意人物画工作室主任，研究生导师，中国美术协会会员。
在1988年到1991年之间， 李孝萱创作了《寂灭的临界》、《蝗阵》、《都市、舛缪的车与躺着的人》、《一
个有着清风的早晨》、《留着天空的自由》等都市题材的作品。随后 李孝萱创作的《大轿车》、《赤裸的喧哗》
等更充实和丰富的都市题材作品不论在题材、功力技法和叙事风格上都达到了 李孝萱艺术创作的佳境阶段。有人
说，李孝萱的绘画里透露着文人的孤傲，以一种“不可一世”的超然姿态来面对当代媚俗的画风， 李孝萱将传统工笔
线描发挥到了极致，同时 李孝萱又将艳俗的时尚的感觉发挥到了极致。
2009年1月16日，逸梵画廊为李孝萱在天津滨海新区举办了艺术作品品鉴活动，活动选址很特别，并非定在传
统意义上的美术馆或者展厅，而是选择了天津经济技术开发区华纳豪园三期的样板间。600余平米的居室静谧典雅
，略带奢华。于是，前来看展览的社会名流多少有点在家赏玩的意味，舒适又不失正式。古筝、紫砂壶、国画，青
花瓷……不禁感叹：怎一个“雅”字了得。
见到 李孝萱之前，电视屏幕上一直重复着2006年央视十套为 李孝萱录制的《人物》专访。于是，笔者便在 李
孝萱一进门就认出了这位“画坛怪杰”。 进入采访主题， 李孝萱很随和， 李孝萱更愿意把采访当做聊天，这让笔者
脑海中那个桀骜不驯、恃才傲物的怪杰形象逃之夭夭。而我们的谈话内容更多的是作品之外的人生。
笔者对艺术是懵懂的，故不敢对 李孝萱的作品妄言评论。主观臆断，不如引经据典，转载业内人士的评论来得
客观严谨。故在此懒惰一些，用美术评论家郎绍君的一段话带读者进入李孝萱的美术世界：“李孝萱自己并不满足
于写实。 李孝萱寻求新东西，欧洲表现主义艺术家蒙克、克里门特、席勒等的作品，引起了 李孝萱的强烈共鸣，
李孝萱的画也出现了表现倾向。最初有些摹仿，但很快就加入 李孝萱的东西， 李孝萱与中国画的画法融为一体。
李孝萱还从中国古代画家如贯休的变形作品获得启示。所有这一切，都围绕表现 李孝萱自己的生活感受进行，这
也许是一个绘画天才最重要的特质。”
自:Club.ChinaRen.com
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沙发 来看看她 
2011-07-25 10:12 引用 回复 编辑
李孝萱教授是画界备受关注的画家，这和他的绘画能力不无关系。就笔墨而言，李孝萱教授在国画传统上倾注的努力有目共识，包括书法，在当今画坛，能具有如此功力的画家依然稀少。
李孝萱教授多年来一直沉寂在天津美院的校园，埋头教学，不问收获。他在校园里有一个画室，房子不大，却收拾得井然有序，看得出他和校园，校园里的画室有了深深的感情。
李孝萱教授在最近二三年画了些传统题材的这类画，之前李孝萱教授鲜有涉及，偶尔涉及也只是零零碎碎积累的，平日看的多，画的少。李孝萱教授自己称因为没下多大功夫，所以无法画出令自己满意的和达到自己水准的东西。假如李孝萱教授花更多的时间把精力放在这方面，结果肯定不一样，花鸟画李孝萱教授在前年画了一段，主要把目光投在宋元花鸟画中，宋元花鸟很大气，其实它大气的背后主要是通过表现大自然的生机来揭示人的内在精神，这点对花鸟画非常重要，李孝萱教授不想简单地摹似技术的东西，如果徒有一些形式或样式，就会丢弃本质，也最容易流于习套。其实心灵和精神上的对应反倒更接近传统。
李孝萱教授曾经以“老百姓喜欢我就画”来表述对花鸟画的态度。李孝萱教授自信地表示，只要他用心画，无论哪种类型的画李孝萱教授都能收到很好的效果——李孝萱教授并不否认自己的能力，但对传统这类题材的画，与古人对照，与近代齐白石、黄宾虹相比无非是愉悦一下性情，调整一下情绪，或者从中获得些滋养，仅此而已。相对中国传统山水画、花鸟画，古人画的真是太绝了，无须近人再费什么心力。古人的画且不言，以徐悲鸿，齐白石，黄宾虹，傅抱石诸大家而论，传统中国画一脉还有否余地，还有没有探索的必要，李孝萱教授一直持怀疑态度。至于个人的信心所在，想必早被古人给吓没了，凭借兴趣，心平气和的画就够了。像那些炙手可热的名家摆出一幅大气的样子，沾沾自喜，沽名钓誉，煞有介事，李孝萱教授既学不来更不敢恭维，李孝萱教授一直忍受着那些学着人家的腔调疲软的喊两嗓子，一边抄袭，一边吹牛，一身酸臭，其实这才叫没羞没臊。
2011-07-22 11:38 引用 回复 编辑 举报 李孝萱，1959年4月17日生于天津市汉沽区。
李孝萱，1982年毕业于天津美术学院中国画系，分配到天津塘沽区图书馆工作。
李孝萱现任天津美术学院中国画系教授，写意人物画工作室主任，研究生导师，中国美术协会会员。
在1988年到1991年之间， 李孝萱创作了《寂灭的临界》、《蝗阵》、《都市、舛缪的车与躺着的人》、《一
个有着清风的早晨》、《留着天空的自由》等都市题材的作品。随后 李孝萱创作的《大轿车》、《赤裸的喧哗》
等更充实和丰富的都市题材作品不论在题材、功力技法和叙事风格上都达到了 李孝萱艺术创作的佳境阶段。有人
说，李孝萱的绘画里透露着文人的孤傲，以一种“不可一世”的超然姿态来面对当代媚俗的画风， 李孝萱将传统工笔
线描发挥到了极致，同时 李孝萱又将艳俗的时尚的感觉发挥到了极致。
2009年1月16日，逸梵画廊为李孝萱在天津滨海新区举办了艺术作品品鉴活动，活动选址很特别，并非定在传
统意义上的美术馆或者展厅，而是选择了天津经济技术开发区华纳豪园三期的样板间。600余平米的居室静谧典雅
，略带奢华。于是，前来看展览的社会名流多少有点在家赏玩的意味，舒适又不失正式。古筝、紫砂壶、国画，青
花瓷……不禁感叹：怎一个“雅”字了得。
见到 李孝萱之前，电视屏幕上一直重复着2006年央视十套为 李孝萱录制的《人物》专访。于是，笔者便在 李
孝萱一进门就认出了这位“画坛怪杰”。 进入采访主题， 李孝萱很随和， 李孝萱更愿意把采访当做聊天，这让笔者
脑海中那个桀骜不驯、恃才傲物的怪杰形象逃之夭夭。而我们的谈话内容更多的是作品之外的人生。
笔者对艺术是懵懂的，故不敢对 李孝萱的作品妄言评论。主观臆断，不如引经据典，转载业内人士的评论来得
客观严谨。故在此懒惰一些，用美术评论家郎绍君的一段话带读者进入李孝萱的美术世界：“李孝萱自己并不满足
于写实。 李孝萱寻求新东西，欧洲表现主义艺术家蒙克、克里门特、席勒等的作品，引起了 李孝萱的强烈共鸣，
李孝萱的画也出现了表现倾向。最初有些摹仿，但很快就加入 李孝萱的东西， 李孝萱与中国画的画法融为一体。
李孝萱还从中国古代画家如贯休的变形作品获得启示。所有这一切，都围绕表现 李孝萱自己的生活感受进行，这
也许是一个绘画天才最重要的特质。”
自:Club.ChinaRen.com
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沙发 来看看她
2011-07-25 10:12 引用 回复 编辑 李孝萱教授是画界备受关注的画家，这和他的绘画能力不无关系。就笔墨而言，李孝萱教授在国画传统上倾注的努力有目共识，包括书法，在当今画坛，能具有如此功力的画家依然稀少。
李孝萱教授多年来一直沉寂在天津美院的校园，埋头教学，不问收获。他在校园里有一个画室，房子不大，却收拾得井然有序，看得出他和校园，校园里的画室有了深深的感情。
李孝萱教授在最近二三年画了些传统题材的这类画，之前李孝萱教授鲜有涉及，偶尔涉及也只是零零碎碎积累的，平日看的多，画的少。李孝萱教授自己称因为没下多大功夫，所以无法画出令自己满意的和达到自己水准的东西。假如李孝萱教授花更多的时间把精力放在这方面，结果肯定不一样，花鸟画李孝萱教授在前年画了一段，主要把目光投在宋元花鸟画中，宋元花鸟很大气，其实它大气的背后主要是通过表现大自然的生机来揭示人的内在精神，这点对花鸟画非常重要，李孝萱教授不想简单地摹似技术的东西，如果徒有一些形式或样式，就会丢弃本质，也最容易流于习套。其实心灵和精神上的对应反倒更接近传统。
李孝萱教授曾经以“老百姓喜欢我就画”来表述对花鸟画的态度。李孝萱教授自信地表示，只要他用心画，无论哪种类型的画李孝萱教授都能收到很好的效果——李孝萱教授并不否认自己的能力，但对传统这类题材的画，与古人对照，与近代齐白石、黄宾虹相比无非是愉悦一下性情，调整一下情绪，或者从中获得些滋养，仅此而已。相对中国传统山水画、花鸟画，古人画的真是太绝了，无须近人再费什么心力。古人的画且不言，以徐悲鸿，齐白石，黄宾虹，傅抱石诸大家而论，传统中国画一脉还有否余地，还有没有探索的必要，李孝萱教授一直持怀疑态度。至于个人的信心所在，想必早被古人给吓没了，凭借兴趣，心平气和的画就够了。像那些炙手可热的名家摆出一幅大气的样子，沾沾自喜，沽名钓誉，煞有介事，李孝萱教授既学不来更不敢恭维，李孝萱教授一直忍受着那些学着人家的腔调疲软的喊两嗓子，一边抄袭，一边吹牛，一身酸臭，其实这才叫没羞没臊。