铝粉生产线:李孝萱对国画研究颇深
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/04/28 05:38:33
[谈天说地]李孝萱对国画研究颇深
楼层直达 结局的背后-
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李孝萱对国画研究颇深
李孝萱是是天津人,1959年出生。李孝萱现为天津美术学院中国画系教授。李孝萱对国画研究颇深,甚至
于有“天津二李”之说,“二李”一个是李津,另外一个就是李孝萱。
李孝萱指出我们一谈时代气息就最先把矛头指向传统,这是偏执。它本来是一个价值取向的问题,我们在
与西方的对抗当中把价值取向颠倒了,李孝萱认为面对西方文化艺术我们的内心是矛盾的,一旦理智上达成了某种
共识,感情
上又接受不了。李孝萱认为越是在矛盾的对抗中,我们越是应该冷静,异质文化可取的东西要拿来,李孝萱表示但
要对照
我们胃口的适应程度,消化在自己的文化中。
关于如何平衡这种矛盾,李孝萱说李孝萱在这方面没有更多地考虑,大都随意于情绪。李孝萱有几种类型
的作品,都市水墨,伊甸园的工笔,包括课堂人物写生为一类,像花鸟,古代人物为第二类。但李孝萱所困惑
的是假如这两类题材都想同时画的时候,心里就会片刻郁闷,也就只好按当时的情绪,哪类最使李孝萱开心就
从哪类着手,比如李孝萱画都市一类的,可能画的当中感受和情绪退潮了,便停下来画另一类,反正不能违背自己
的意
愿。这两者之间虽是两种不同的思维角度,但李孝萱会自然的把它穿插起来,没有对抗,驾驭这两种题材已经
成了李孝萱的习惯.
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《艺术沙龙》问李孝萱创作中的写实手法和现实主义精神有怎样的联系时,李孝萱说虽然他有一定的写实能力,但在创作中李孝萱尽可能消解它,既不能成为炫耀能力的资本,更不能成为精神飞扬的障碍。至于创作中的写实手法李孝萱必须作用于情感的状态中才有意义。比如当李孝萱需要某个细节具体展开的时候,李孝萱就得具备这种能力。写实手法和写实精神并不矛盾,当现实的东西撞击了人的思绪,它就变成了一种"映像",表现手段便随之跟在后面。这就是生机,也就是现实背后的精神所在。不然手法生于现实的映像之先,方法就会苍白。
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