铜陵环球家居老板批捕:于会泳浮沉录：曾是“四人帮”拟定的副总理人选

于会泳和江青在大寨的合影（资料图）

　　于会泳有音乐天赋，曾经是优秀的教师、有才华的音乐专家，“文化大革命”后期当上了文化部部长。粉碎“四人帮”后，他被隔离审查，最后自杀。于会泳走的是怎样的人生之路呢？

　　从一个有音乐天赋的少年到音乐专家

　　于会泳，1926年6月生于山东乳山县海阳所镇西泓于家村的一个贫苦农民家庭。

　　于会泳从小喜爱音乐。家里虽然穷，但父母仍然拿出家里的积蓄，让他念书。读到中学时，因家中贫困，辍学回家。回到家乡后，被当地聘为小学教师。在此期间，他读了不少宣传共产党主张的进步刊物。1946年9月，他找到中共胶东地区党组织，讲明了自己的身份和参加革命的决心，随即被安排到胶东文化协会文艺工作团工作。

　　1949年10月，组织上送于会泳去中央音乐学院华东分院音乐专修班进修学习，时间为一年。在中央音乐学院华东分院，于会泳很快就掌握了乐理、乐谱、演唱等音乐基础知识，并且很快学会了作曲。他选择民歌作为自己的主攻方向。他所演唱的民歌，生动传神，曲调优美，这引起了院长贺绿汀的注意。

　　1949年11月，于会泳还在上海学习期间，中共胶东文工团党支部经过讨论，发展他加入中国共产党。

　　1950年9月，于会泳结束了在中央音乐学院华东分院音乐专修班的学习。经院长贺绿汀举荐，于会泳留在音乐工作团搞创作工作。此时，该学院已更名为中央音乐学院上海分院（后改名为上海音乐学院）。

　　在上海音乐学院期间，于会泳创作了大量作品。入学不久，于会泳就比照着在文工团常用的创作方法，创作了小歌剧《夸女婿》，受到学院教师们的称赞。他编写出版的《山东大鼓》很有影响。他写的《陕北榆林小曲》、《单弦牌子曲分析》等音乐作品，反响也不错。他还与人合编了《胶东民间歌曲》专集。他撰写的《民间曲调研究》、《腔词关系研究》成为上海音乐学院本科和专修科的必修教材。他先后发表的《女社员之歌》、《幸福花开遍地香》、《不唱山歌心不爽》、《党的恩情长又长》等歌曲，在当时也受到好评。他于1963年出版的《民族民间音乐腔词关系研究》一书，有较高水平。依靠这部专著，于会泳得以跻身中国民族民间音乐专家行列。

　　被江青看中

　　1965年初，江青来到上海抓京剧革命，想要“促进”一下上海搞京剧现代戏。她把此前不久在北京搞的全国京剧现代戏观摩演出中最受好评的《红灯记》剧组调来，在上海演出多场，一时在上海引起了不小的轰动。上海文艺界许多“笔杆子”纷纷在报纸上发表文章，对《红灯记》进行评论。这些评论文章，大体分为两类：一类是从政治上进行赞颂的，一类是从艺术角度赞颂的。于会泳也写了一篇文章，题目为《从〈红灯记〉谈开去——戏曲音乐必须为塑造英雄形象服务》，《文汇报》很快就发表了这篇文章。于会泳在这篇文章中认为，京剧假如要演革命现代戏的话，必须对原来的京剧音乐、唱腔作重大改革，老腔老调已不能适应现代戏的内容。他建议，每一出京剧现代戏都要为它设计出整套的唱腔，使成套的唱腔可以广泛流传。这篇文章与其他文章的不同之处，一是从音乐、唱腔方面谈的，二是提倡改革，而不光是赞颂。不久，他又在《文汇报》上发表了《评郭建光的唱腔音乐设计》一文。

　　江青对于会泳的文章非常赞赏，开始对于会泳这个人感兴趣。

　　有一天，江青问张春桥：“于会泳是个什么人？你去了解了解。”张春桥通过组织部门到于会泳所在的上海音乐学院，了解了于会泳的经历和表现，又调来于的档案认真看了一遍，然后到江青住处去汇报：于会泳是老区来的，出身贫苦，1946年参加革命，长期在胶东文工团工作，有音乐天赋，被组织上送到上海音乐学院培养，后留校工作，工作积极，是共产党员，在民歌创作方面有成绩，还写有专著。江青一听于会泳是个“根正苗红”的专家，马上提出要见于会泳。张春桥立即安排。第二天，于会泳被通知到锦江饭店小礼堂，说有一位领导同志要和他谈话。于会泳到地方后才知道，原来要见自己的是江青。谈话中，江青当面称赞他：“你的文章我看过，应该说我们早就认识了。你的文章写得很好！我们的想法还是一致的。”江青还当着于会泳的面对张春桥说，今后在搞革命现代戏的过程中要重用于会泳同志。江青的话，使于会泳受宠若惊。

　　成为江青搞样板戏的“台柱子”

　　这次与江青见面之后，于会泳的人生轨迹发生了重大变化。不久，张春桥将于会泳调到上海京剧院，让他担任重点剧目《海港》剧组的音乐设计组组长。于会泳在上海音乐学院的职务仍然不变，编制还在该院。

　　于会泳把《海港》中全部乐曲都认真分析了一遍，找出剧中乐曲中的问题，然后寻找改进的办法。为了改进乐曲，他对当时中国京剧所有流派的唱腔进行了透彻了解，分析各自的优点和不足，然后结合《海港》的剧情，对唱腔进行了重新改造和设计。他在设计《海港》女主角方海珍的唱腔时，更多地将京剧程派的唱腔加入进去，充分发挥了程派唱腔委婉深沉的特点。在戏中，当方海珍唱“忠于人民忠于党”这一段时，运用程派唱腔，将人物的内心活动和激情，表现得十分到位。当方海珍唱“有多少烈士的血渗透了这码头的土地”这一句时，唱腔既低沉又厚重，让人听了，有一种荡气回肠的感觉。上海京剧院把全剧的演唱录音后，于会泳立即将录音带送给江青听。江青原来就特别推崇程派唱腔，听了录音带后，非常高兴。

　　于会泳改造《海港》唱腔成功，使江青更加看重他，把他作为搞样板戏的“台柱子”。很快，于会泳被调到现代京剧《智取威虎山》剧组负责全剧唱腔设计工作。于会泳把全部心思又投入到这出戏的唱腔改造中来。他把中国传统京剧中最响亮、最高亢的唱腔进行分析选择，然后将其中精华部分融入《智取威虎山》一剧的唱腔中，还对全剧音乐进行了艺术加工，加进了西洋音乐的一些元素，使改造后的唱腔和音乐十分和谐。如在该剧“打虎上山”这段唱腔中，他把京剧锣鼓的点子与铜管乐器中圆号的浑厚交织在一起，并且和杨子荣的唱腔结合得天衣无缝，把杨子荣满怀激情打马上山，顶风雪入虎穴的壮志情怀，表现得十分充分。