九乡新闻网针织连衣裙假两件套:《七律·咏雪》诗搀
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《七律·咏雪》诗搀 作者：田牧2007-1-20白衣仙子出妆楼，绿袂红裙未许留。万朵梨花开北国，一床银被覆中州。青峰尽染群山老，旭日初临满脸羞。有日归真还本色，江河湖海任横流。建议改作：白衣仙子出琼楼，风辇云幢下故畴。舍却秾华妆北国，拼将绵絮被中州。不期隔夜千山老，相觑浮阳一脸羞。化水无痕捐瘦骨，思春魂作海天游。
老先生此诗好，好就好在大展想象之翼，以仙女喻雪，不落窠臼，新人耳目。所憾者，不能一喻到底，统摄全篇。咏物之诗，当求情缘物而发，志托物而言，象入物而生，境化物而造，神随物而游，韵寄物而传，其紧要处在物我合一，物我两忘，浑然不知以我视物，以物视我，抑或以物视物，以我视我。故勉力推敲如下：
首联，奔题而去，毫无彳亍，干脆利落。“妆楼”，指妇女居室，与仙子身份不尽相合，不如说“琼楼”。次句受缚于“妆”，不爽。本是“白衣仙子”就无须选妆，此意留后另用。雪惟白色，断非秾华。如果“绿袂红裙”是指其他仙女，再来一个“未许留”，难道是跟着下来，于事理不通。不如承“出”而写，直言“风辇云幢下故畴”，既有仙家气派，又见雪之本源。雪本为地上之水，化汽升天后凝结而成，下雪时多有风送云拥。
颔联，写“下”，先过程，后结果，境象开阔，然有合掌之嫌。“万朵”、“一床”，都嫌磁实，显局促，宜改写情怀，用流水对。不妨借来“绿袂红裙”之意，改成“舍却秾华妆北国，拼将绵絮被中州。”一“舍”一“拼”，一正一反，一虚一实，避开合掌，更见情怀。“覆”者，盖也，改为“被”，像被子一样盖在上面，意义更丰富一些。
颈联意好，惟惜未能做到“神随物而游”。题名咏雪，全篇“仙女”喻雪，就从“仙女”所知所感所思所念来写，改为“不期隔夜千山老，相觑浮阳一脸羞”，这样既增加了夜去晓来的时间过程，也平添了许多丰富细腻的生活情趣，足可令人遐思不已。
尾联，也脱离了“仙女”，直接写雪，成了游离之句。先单独来看，对句意顺畅、境开阔，句佳意也佳。起句，直如宋诗以理胜，但少了唐诗意象韵致。因此，还是扣住“仙子”来写为好。一联交代事由，二联刻划情怀，三联描摹情态，四联不妨揭示其心志，“化水无痕捐瘦骨，思春魂作海天游。”“化水无痕”“海天游”，取尽原诗末联之意。而新嵌的“捐瘦骨”和“思春魂”，引进了“雪过春来”的意境，既明述仙子情趣，又隐寓诗者情趣，音外有音，韵致顿生。
老先生此诗好，好就好在大展想象之翼，以仙女喻雪，不落窠臼，新人耳目。所憾者，不能一喻到底，统摄全篇。咏物之诗，当求情缘物而发，志托物而言，象入物而生，境化物而造，神随物而游，韵寄物而传，其紧要处在物我合一，物我两忘，浑然不知以我视物，以物视我，抑或以物视物，以我视我。故勉力推敲如下：
首联，奔题而去，毫无彳亍，干脆利落。“妆楼”，指妇女居室，与仙子身份不尽相合，不如说“琼楼”。次句受缚于“妆”，不爽。本是“白衣仙子”就无须选妆，此意留后另用。雪惟白色，断非秾华。如果“绿袂红裙”是指其他仙女，再来一个“未许留”，难道是跟着下来，于事理不通。不如承“出”而写，直言“风辇云幢下故畴”，既有仙家气派，又见雪之本源。雪本为地上之水，化汽升天后凝结而成，下雪时多有风送云拥。
颔联，写“下”，先过程，后结果，境象开阔，然有合掌之嫌。“万朵”、“一床”，都嫌磁实，显局促，宜改写情怀，用流水对。不妨借来“绿袂红裙”之意，改成“舍却秾华妆北国，拼将绵絮被中州。”一“舍”一“拼”，一正一反，一虚一实，避开合掌，更见情怀。“覆”者，盖也，改为“被”，像被子一样盖在上面，意义更丰富一些。
颈联意好，惟惜未能做到“神随物而游”。题名咏雪，全篇“仙女”喻雪，就从“仙女”所知所感所思所念来写，改为“不期隔夜千山老，相觑浮阳一脸羞”，这样既增加了夜去晓来的时间过程，也平添了许多丰富细腻的生活情趣，足可令人遐思不已。
尾联，也脱离了“仙女”，直接写雪，成了游离之句。先单独来看，对句意顺畅、境开阔，句佳意也佳。起句，直如宋诗以理胜，但少了唐诗意象韵致。因此，还是扣住“仙子”来写为好。一联交代事由，二联刻划情怀，三联描摹情态，四联不妨揭示其心志，“化水无痕捐瘦骨，思春魂作海天游。”“化水无痕”“海天游”，取尽原诗末联之意。而新嵌的“捐瘦骨”和“思春魂”，引进了“雪过春来”的意境，既明述仙子情趣，又隐寓诗者情趣，音外有音，韵致顿生。