九乡新闻网银杏果能吃吗:《七律·再归》诗搀
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《七律·再归》诗搀
2011-7-23
东风知我欲归来，催绽阴山二度梅。自信穹庐天籁语，能酬大漠少年怀。
三湘芳草离骚怨，五岳云烟太史才。若把黄河倾翰墨，直教腕底走风雷。
建议改作：春归鄂尔多斯东君知我远方回，催绽阴山二度梅。不尽穹庐趁骀荡，无边芳草上崔嵬。
月明那必衡湘寄，雁近会当荆楚来。直欲倾河醉挥墨，纵横天地走风雷。
诗题——“再归”，过于含混。何不直接点出“春归鄂尔多斯”，为全诗张本，集中表达对故乡的赞美讴歌之情。“春归”兼取两义：春天来临，春时回来。既便状景，更利抒情。
首联——应切题而起。“欲”可省，承“归”字用“远方回”，再承“春”字出下句。“二度梅”，当是“梅开二度”典故的化用，于景于事均宜，便无不妥，莫庸坐实。
颔联——承写“阴山”，触景生情，方成警策。“骀荡”、“崔嵬”，联绵词，乃首联“东君”、“阴山”之摹状之语。中国社科院2007年度《中国城市竞争发展力蓝皮书》披露，鄂尔多斯增长竞争力名列全国第一，效益竞争力名列第三；更喜治沙有成，植被覆盖率已逾70%，大漠广披绿装。“少年志”当以胸怀家国为要，直面壮举美景而不言，便使“自信”、“能酬”凭空无根，白落空谈之嫌。“天籁”与“语”，近义并出，自是繁言。 颈联——宜拓展眼前之景，联缀心中之象，为“归”补意，为“醉”蓄力，更是转入抒发。原作“离骚怨”与此无干系，“太史才”于此没用上，且与上联“天籁语”“少年怀”同构，空耗辞句，徒逞文采。
末联——抒发感慨，不妨直“喷”。“若”，轻在假设，隔在间接，不如“直欲”豪壮、自信。省“黄”存“河”，于意象无碍。翰墨，指笔和墨。山作笔，河作墨，天作笺，是为常喻，当细细辨析。既然“翰墨”，必在腕底，何须重出，可借造化之功，成雄浑之气。
品别——原作诗评，褒贬各极，或赞之“雄浑”，或讥之“简陋”。我以“言壮意乱”四字称之。“壮”在意旨矜许，志欲超迈古贤；若非细读，恐责“狂闇”，故需翻改。“乱”在意脉断裂，各联如同异姓陌路。雄浑，诗中罕品，极者无几。司空图倡言“反虚入浑，积健为雄。”我体会，必先虚以待物，才能“雄健浑厚”。为便理解，强分为四：雄为阳刚之美，须豪放而宏整；健为流动之美，须自然而传神；浑为混沌之美，须磅礴而壮阔；厚为含蓄之美，须幽深而隽永。改后之作不敢言虚涵宇宙，也可算高安天地。弱搀无力，尚待众功。
2011-7-23
东风知我欲归来，催绽阴山二度梅。自信穹庐天籁语，能酬大漠少年怀。
三湘芳草离骚怨，五岳云烟太史才。若把黄河倾翰墨，直教腕底走风雷。
建议改作：春归鄂尔多斯东君知我远方回，催绽阴山二度梅。不尽穹庐趁骀荡，无边芳草上崔嵬。
月明那必衡湘寄，雁近会当荆楚来。直欲倾河醉挥墨，纵横天地走风雷。
诗题——“再归”，过于含混。何不直接点出“春归鄂尔多斯”，为全诗张本，集中表达对故乡的赞美讴歌之情。“春归”兼取两义：春天来临，春时回来。既便状景，更利抒情。
首联——应切题而起。“欲”可省，承“归”字用“远方回”，再承“春”字出下句。“二度梅”，当是“梅开二度”典故的化用，于景于事均宜，便无不妥，莫庸坐实。
颔联——承写“阴山”，触景生情，方成警策。“骀荡”、“崔嵬”，联绵词，乃首联“东君”、“阴山”之摹状之语。中国社科院2007年度《中国城市竞争发展力蓝皮书》披露，鄂尔多斯增长竞争力名列全国第一，效益竞争力名列第三；更喜治沙有成，植被覆盖率已逾70%，大漠广披绿装。“少年志”当以胸怀家国为要，直面壮举美景而不言，便使“自信”、“能酬”凭空无根，白落空谈之嫌。“天籁”与“语”，近义并出，自是繁言。 颈联——宜拓展眼前之景，联缀心中之象，为“归”补意，为“醉”蓄力，更是转入抒发。原作“离骚怨”与此无干系，“太史才”于此没用上，且与上联“天籁语”“少年怀”同构，空耗辞句，徒逞文采。
末联——抒发感慨，不妨直“喷”。“若”，轻在假设，隔在间接，不如“直欲”豪壮、自信。省“黄”存“河”，于意象无碍。翰墨，指笔和墨。山作笔，河作墨，天作笺，是为常喻，当细细辨析。既然“翰墨”，必在腕底，何须重出，可借造化之功，成雄浑之气。
品别——原作诗评，褒贬各极，或赞之“雄浑”，或讥之“简陋”。我以“言壮意乱”四字称之。“壮”在意旨矜许，志欲超迈古贤；若非细读，恐责“狂闇”，故需翻改。“乱”在意脉断裂，各联如同异姓陌路。雄浑，诗中罕品，极者无几。司空图倡言“反虚入浑，积健为雄。”我体会，必先虚以待物，才能“雄健浑厚”。为便理解，强分为四：雄为阳刚之美，须豪放而宏整；健为流动之美，须自然而传神；浑为混沌之美，须磅礴而壮阔；厚为含蓄之美，须幽深而隽永。改后之作不敢言虚涵宇宙，也可算高安天地。弱搀无力，尚待众功。