金庸无双2怎么收任盈盈:中国油画家及作品之系列（108页介绍川美领军人物——罗中立）

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发表于 2010-10-11 22:14 | 只看该作者 本帖最后由法力亚长老于 2010-10-13 20:20 编辑

1.北京职业画家——刘亚明

个人简介

　　1962年6月生于四川省内江市，1986年就读于北京电影学院电影美术系。现居北京上苑画家村，职业画家。1991年纪念凡高逝世100周年纪念画展北京。1992年亚欧艺术双年展土耳其中国中青年油画展印度。1993年中国油画双年展北京。1994年赴美国举办个人画展美国哥伦布。1995年中国油画展埃及。1996年中埃造型艺术联展埃及。

艺术成就

　　200l年1月，比利时著名的艺术之都安特卫普，中国青年油画家刘亚明在此举办的个人画展取得轰动性效果，甚至被当地媒体称为是继毕加索、米罗之后最有意思的展览之一。这次展览共展出了刘亚明1994年以来创作的65幅作品，其中的《化妆》、《祖母》等多幅作品一直深受业内外人士喜爱。这些艺术品位极高的作品在开幕式当天就引起了比利时各界观众的兴趣，三幅油画当即以不菲的价格被买走；有位当地的艺术家连续三天来到展厅，说他很久没有见过具有如此写实功力的作品了。

艺术历程

　　长发卷曲不修边幅外表粗犷内心细腻的刘亚明，出生在四川内江——那块出过国画大师张大千的土地上。这位已在首都画界名声大扬的青年画家，是靠自学起步更靠对油画的酷爱成功的。

　　他的艺术成长经历使人感叹，少小拜师学画，给电影院看门扫地学画，到了电视台工作还是学画，终于在1985年有了到北京电影学院美术系进修电视美术设计的机会。当时，他的油画已在不断的自学中具有了专业水平，其技艺和名声都在京城丰沛的文化气氛里迅速提升。他曾在《渴望》和《编辑部的故事》两个电视剧中担任美工，虽然两个片子名声鼎沸，但他就在这个时候以常人少有的勇敢和坚毅，为了油画而放弃了“铁饭碗”，成为所谓在北京的“盲流画家”之一。如饥似渴的学习，疯狂如颠的创作，凭头脑靠力气赚钱求生存，构成了刘亚明在北京的全部生活。

　　1988年以后，中国大陆十多家国家级报刊杂志，如《美术》、《中国青年报》、《北京周报》、《中国日报》、《艺术家》、《当代艺术家》等均隆重介绍过刘亚明和他的作品。1991年，他的油画《有八十九个子孙的藏族长老》，成了德文版中国杂志《桥》创刊号封面作品，受到极好的评价，也使他的画作受到更多人的重视。

　　于是北京音乐厅画廊、长富宫画廊、国际艺苑画廊，天伦一朝画廊、燕莎画廊等纷纷邀请刘亚明作品陈列。有名的北京艺森画廊还在古色古香的德胜门城楼为刘亚明举办作品展，在古典与现代交融的艺术氛围中，更使人感受到刘亚明油画对视觉的感召力和对心灵的冲击力。他以冷峻的色彩与用光，继承以伦勃朗为代表的绘画传统，寻求完整而纯净的古典之美。而在新世纪的阳光下北京日趋现代的环境里，他的油画从线条到整体都漾溢着现代魅力，难怪有那么多观众在他的《城》、《化装》、《戴黑帽的奶奶》、《绿绸子》、《阿支的舞台》等画前留连许久不肯离去。购买刘亚明油画的人士，除了国内有识之土，还包括不少来自欧美台港的画商和爱好者、收藏者。

　　1994年3月，31岁的刘亚明应美国俄州首府哥伦比亚市著名的罗伊·比夫艺术馆的邀请，举办了他在国外的第一次画展。年轻的中国油画家着实给了眼光颇高的美国人一个惊喜OO一幅题为《奶奶》的作品，画布上老人家那道深邃中透着慈爱而慈爱中己显呆滞的目光，有一种震撼人心的力度；而在《裸钟》、《林琳》等作品中，东方女性的柔美和温婉得到了质感强烈的表现；更有那个性格倔强的少数民族少女的肖像，竟使参观者仿佛透过画面去到神秘的云贵高原，不但触摸到了《千年阳光》，还触摸到了画家那年轻而炽热的心……《纽约时报》、《美国亚洲报》等多家报刊和电视台纷纷报道画展盛况，《世界日报》还以连载形式刊发关于刘亚明的长篇报道。

　　就在这次画展背后，还有一个传奇故事：美国律师戴尔·史塔克斯先生1992年到北京旅游，一天晚上到宾馆外宵夜，忽然感觉路边橱窗内有人向他注视，定睛一看，原来是一幅真人尺寸大小的女子油画像。戴尔律师立刻被画中人的炯炯目光以及智慧神韵所吸引，第二天便向画廊购买该画并认识了作者刘亚明。在和年轻中国画家的交往中，他深为刘亚明的才华和百折不挠的艺术追求感动，因此决定帮助他到美国展出画作。

　　刘亚明是画家中的实干家和苦干家，他租了一幢没有装修的连体别墅，用来创作一组总称为《悟》的巨幅油画。画室大而简陋，可以说没有一块舒适之地，更没有空调电视之类的享乐之物。无论三十几度高温的盛夏还是零下十几度的寒冬，他每天都在这里坚持画十来个小时，简直像宗教狂徒一样心甘情愿过那种苦行僧式的绘画生活。这批以《悟》为总称的系列油画，包括了让人迷恋的《澄明》和梦萦古典的《此岸》诸作，每一幅都有震撼视觉和心魄的效果，是刘亚明几年来梦醒古典、冲击现代的一批鼎力之作，也显现了新一代中国油画家的追求。

　　2009年7月，刘亚明巨幅油画作品《通向众冥的自由之路》在“叙事中国”第四届成都双年展展出。

　　

通向众冥的自由之路

《通向众冥的自由之路》创作历时两年。长16米，宽约3米，是一幅由180多个人物组成的宏大的、具有史诗性结构的众生相。画面背景灰暗，阴云密布，象征着人类的“灾难”——即现实生活的压迫。画面上，形态各异奔跑的人群代表现代人的内心躁动和彷徨、压抑与焦虑。全幅画面的着重点为左边地平线处初现的释迦牟尼及画卷中心表情祥和的白衣女郎，他们预示着人类心灵最终的平静与世界的和谐。

　　著名评论家陈孝信评论道：“刘亚明是一位极具社会责任心的当代画家。他用艺术的方式，呼起当代人内心的觉醒。在他的画作中，也兼用了人文主义、现实主义、表现主义、象征主义等艺术手法。”

　　可以说，刘亚明的生命里只有油画，也只有油画能带给他人生和艺术的崭新生命。

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不要虚度那怕只画一根线条的一天！ 回复引用

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关于《通向众冥的自由之路》的创作过程

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平整 当前离线

刘锴坚

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发表于 2010-10-12 09:02 | 只看该作者喜欢刘亚明的作品，感谢长老发帖
直接点击链接刘锴坚博客http://liukaijian.blog.artron.net

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发表于 2010-10-12 17:21 | 只看该作者

当代精神的图形巨制——刘亚明油画作品简释

http://www.cflac.org.cn　　　　2010-08-27　　　　作者：邓平祥　　　　来源：中国艺术报

《通向众冥的自由之路》是画家刘亚明构思多年，又以两年时间绘制完成的一幅巨型油画。这是一幅由160多个人物组成的宏大的、具有史诗性结构的巨制。画家以惊人的才情和巨大的精神力量为人们创造了一个象征性的、超现象的寓言式的图景——各色男女在画家提示的空间中，但这并非画家笔下的全部，在这种悲剧的主调之中，我们仍可以看到画家精心的伏笔——若干男女在其中表现出的尊严、从容和坚定。这是发自人性精神层面的力量，进而看到一线希望和曙色。于是我们可以据此认为，正是画面中的沉重和疑惑，表征了画家作为一个罗丹式的“思想者”对人类的命运——精神的苦难和灵魂的危机感受之深、思虑之重。

刘亚明的艺术在近年一直有象征主义倾向，通过《通向众冥的自由之路》使他的象征主义艺术品格基本成型了。兴起于19世纪法国的象征主义艺术流派发轫于诗歌领域，后拓展到绘画并成立独立流派。在表现手法上，打破传统的现实主义模式，以象征和暗喻作为表达的主要手段。无需进一步分析，刘亚明的作品在内在精神上是合乎上述定义的。

另外，在美学思想上刘亚明的作品也有新历史主义美学色彩。在西方产生于20世纪80年代的新历史主义美学，是作为挑战解构主义和形式主义的力量而登场的。它注重艺术与人生、文本与历史，将形式与历史的传统母题加以重新整合，将历时性与共时性统一起来，从而使艺术告别解构的独标异说的差异游戏，向建构意义的可能性回归。刘亚明的作品产生于中国“独标异说的差异游戏”式当代艺术滥觞的时候，它的出现，尤其是以如此重大的主题、如此规模的幅面出现，应该是中国当代艺术（后现代艺术）另一股力量出现的证明。这并不仅仅是风格问题，更重要的是中国的当代艺术表达不能只是情绪，而应该有精神—— 一种具有精神文化建构意义的精神。

行文至此，似乎对于艺术的本体问题，仍有言说的必要。刘亚明是一位很好地掌握了写实主义语言和表达方式的油画家，并且对于古典绘画和写实主义在中国的命运也颇有思考：“我在国外看了很多原作以后，觉得这里面还完全有发展空间，尤其在中国。中国油画发展时间不长，就100多年，它的发展可能性是多样的，需要很多人来做，做一些欧洲人曾经做过但不一样的事情。”

刘亚明的油画探索一直是在难度和规模上着力，这种努力容易陷入古典油画庞大而又森严的传统法度的罗网之中，在这个关口之中，刘亚明在表达上的下一个课题是如何建立个人性的语言程式，而一旦有了这个属于个人性的语言程式，有关古典法则的尺度就不完全在他人手里——因为你自己已有了法度，人们只能用你的尺度才能进入你的领域。

链接

由中国对外艺术展览中心、台湾山艺术文教基金会、北京林正艺术空间主办的“世纪寓言——刘亚明巨幅油画《通向众冥的自由之路》展”将于9月4日至16日在中国美术馆展出。《通向众冥的自由之路》是画家刘亚明构思多年，又以两年时间绘制完成的一幅巨型油画。

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三斧程咬银 当前离线

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发表于 2010-10-13 00:35 | 只看该作者把长老的大铁顶起！

吃喝嫖赌混一天，心慌慌，神惶惶，凄凄凉凉；
吹拉弹唱走四方，路迢迢，水长长，迷迷茫茫！ 回复引用

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劳殇 当前离线

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发表于 2010-10-13 09:39 | 只看该作者做个记号```` 回复引用

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法力亚长老 当前离线

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发表于 2010-10-13 20:32 | 只看该作者 假如：《通向众冥的自由之路》也参加竞拍，拍不过《新三峡移民》是不是对艺术界一个莫大的讽刺呢？不要虚度那怕只画一根线条的一天！ 回复引用

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法力亚长老 当前离线

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发表于 2010-10-13 20:33 | 只看该作者 本帖最后由法力亚长老于 2010-10-13 20:38 编辑

刘野，1964年生于北京。1984年毕业于北京工艺美校；1989年就读于中央美院壁画系；1994年毕业于德国柏林艺术学院，并获硕士学位。展览：1989年丝绸之路美术大展（中国美术馆）；1991年自由人艺术展（柏林展览中心）；1993年刘野Ⅰ（柏林Taube画廊）；1995年刘野Ⅱ（柏林Taube画廊）、世说新语展（北京国际艺苑美术馆）；1997年刘野个展（北京明经第画廊）；1998年是我—中国当代艺术的一个侧面（北京紫禁城太庙）、蒙特瑞安在中国（北京国际艺苑美术馆、上海图书馆、广东美术馆）、From Behind the Bamboo Curtain（莱顿LUMC画廊）、中国艺术家邀请展（刘海粟美术馆）、四位艺术家联展（北京国际艺苑美术馆）；1999年解放（伦敦中国当代画廊）、四十周年纪念展（德国柏林）；2000年刘野与毛焰（伦敦中国当代画廊）、上海美术馆收藏展（上海美术馆）、刘野个展（柏林Lococo Mulder画廊）；2001年费里尼、卫兵、蒙特瑞安，教皇和我的女友（伦敦中国当代画廊）、透明不透明？（巴塞尔）、Graphix&Comix展览（荷兰）；2002年China art—中国当代艺术（罗马当代美术馆）、China art—中国当代艺术（德国杜伊斯堡）；2003年新生代与后革命、中国当代艺术巡回展、摸也摸得，摸也摸不得、左手与右手—中、德当代艺术家联展；2004年红、黄、蓝（香港）。作品广为海内外美术馆、博物馆及私人藏家收藏。

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发表于 2010-10-15 23:13 | 只看该作者网友帮忙顶一下帖子下一位隆重介绍的是本论坛版主！——刘溢不要虚度那怕只画一根线条的一天！ 回复引用

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发表于 2010-10-16 00:22 | 只看该作者顶！大力顶 回复引用

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