辐射4避难所dlc在哪里:【百年中国 国画.山水】(13) .

      能看到这些精美的画卷，你很幸运！《百年中国》是由文化部艺术司、中国美术家协会、中国美术馆、中国画家研究院联合主办“百年中国典藏画展”的系列珍品，以高度的历史性、前瞻性、客观、公正地回顾和审视百年中国画，全方位，多视角，系统展示 各历史阶段的名家名作。精心遴选的1901-2000年间的542位国画名家的551件作品。充分考虑地域风格流派，兼顾已故画家及当代老、中、青作者。兼容人物、山水、花鸟等等各种题材！是100年来迄今为止反映中国最为全面完整的美术历史，让我们在21世纪的今天，直观可触摸的历史，东方既白，天行健，君子以自强不息！

新开发的公路
关山月  1954
纸本设色
178×94.5cm
中国美术馆藏

　　关山月是岭南画派的代表人物，他的画不仅具有岭南画派的共性，也具有自己独特的面貌。《新开发的公路》布景上颇具匠心，左侧山崖突兀差参，如崩雷堕石，而山腰的公路凹入山体，增加了公路开发的困难。右侧山谷云雾漾漾，深不可测，象征着在深山密林开道的艰辛。下部着重刻画了新开辟的公路吸引了一群野生猴子前来观看。它们神态各异，动作有趣，有的爬上临崖长枝眺望，有的蹲在岩上远观，行驶过来的汽车惊得它们奔跑吼叫。画家通过这个场面歌颂了建设者不畏艰险，逢山开路，遇水搭桥，为祖国的繁荣昌盛做出贡献的伟大精神。

春江放筏
关山月 1972
纸本设色
126×91cm
广东美术馆藏

　　《春江放筏》是一首伐木工人的颂歌，也是画家“古为今用”的尝试作品。画中并没有从正面刻画工人伐木的艰辛，而是以江水放筏来歌颂工人的奉献精神。画面以江水为界，一边烟雾漾潆，重峦叠嶂；一边古木参天，悬崖峭壁。图中描绘春天到来，江水见涨，气温回升，树木开始发芽生长；俯视山下的放筏工人，顺着奔腾的江流而下，把一排排原木输送到祖国各地，此情此景揭示了画家对建设社会主义的劳动人民的歌颂和赞美。

龙羊峡
关山月 1979
纸本设色
116×97cm
中国美术馆藏

　　这幅画是画家在重访龙羊峡水电站建设工地后有感而作。龙羊峡是黄河的一处重要转弯处，此处水流湍急，涛声如怒，由于水的落差大，是修建水电站的理想之地。这里峡谷两侧高崖巨壁，岩石崚嶒，山腰雾气缭绕。图中山崖上不见顶，只有隐约可见的铁索桥，可见山崖之高，气势之壮。关山月为了表现画面的真实感，突出重点，只在山崖最关键部分细致刻画，以表现龙羊峡的险峻，而崖上的水电站在这高崖之上虽显微小，但正反映了当时人定胜天的思想。这幅画只取峡口一处，便使观者有如睹其全貌之感，画家匠心之运，在作品中得到了艺术上的升华。

山路
陈子庄 
纸本设色
18.5×26.5cm
私人藏

　　陈子庄(1912～1976)，原名陈南原，笔名石壶，字阿九，别署兰园、下里面巴人、十二树梅花书屋主人。四川省永川县人。幼年受家传影响，喜爱书画。16岁到成都，边在店铺作学徒，边从师习画。抗日战争前曾受到齐白石、黄宾虹指教，以卖画为生。1949年后定居成都。生前曾任四川省文史馆美术研究员、省政协委员。
　　这是幅极具川北农家风情的小型山水画作品。陈子庄淡赭轻墨用线造型，勾勒出山顶上的房屋和树木，牵手而归的点景人物，生动地体现了山居人家的生活场面。作画之前陈子庄总是要经过反复酝酿，但他并不囿于这种理性的框框，而是将这种精思慎虑的结果，用漫不经心的落笔、布线、点景，使画面出现意外的妙想，并由兴趣出发进行创作，有一种“信手拈来自有神”的艺术效果。

峨嵋道上
陈子庄 1959
纸本设色
179×95cm
私人藏

　　陈子庄的山水画艺术以一种自然活脱、随意潇洒、超凡脱俗的格调早已被中国画界认知。从陈子庄的画中，人们还可以看出他高超的人品和高旷的精神境界。陈子庄的画被人们赞誉为有“熟后用生”“返老还童”的意境与笔法。然而对大多数观者来说，陈子庄山水画的这种“熟后用生”，的评论只是一种模糊的感觉和概念上的认知。陈子庄的山水画过去究竟熟练到什么程度呢?此幅《峨嵋道上》就充分地反映出了这一特点。这幅作品严谨的笔法和造型似乎与现在的陈子庄山水画特征毫无关联。然而，正如多数喜爱他山水画的人所知晓的那样，如果陈子庄在没有成名之前，对传统绘画的各种技法不能掌握，显然其山水画风格是不可能“生”到如此朴拙、深邃而脱俗的艺术境界的。

山水
陈子庄 纸本设色
28.5×34.5
私人藏

　　陈子庄的山水画，“似以奇取胜，而又不专与奇，亦常能以平取胜，奇中求平，平中寓奇”(张正恒)。我想这正是对陈子庄绘画艺术的中肯评价。此幅山水画所表现的正是看似非常普遍的大片茂密树林和开阔的山地，两间瓦屋和几块砂石透出迷人的气息，啃吃野草的山羊点缀出整个图景的生命力。构图、笔法、用色似乎都在不经意之中尽情渲染人与自然的和谐永恒，这种奇妙的绘画艺术效果的产生，与陈子庄早年潜心致力于四川汉墓、吸收汉砖拓片的收集整理研究、从汉砖石刻的古朴浑厚的艺术造型中汲取营养有着直接的关系。

依山傍水
陈子庄
纸本设色
24×31cm
私人藏

　　这是一幅典型的四川农家生活作品。突兀的山峦矗立在江河边，青瓦白房掩映在绿树之下，江边岸上生长着的各种树木，似乎一个个都那么平常。的确，陈子庄整个绘画艺术中所凝聚着这种万物生息的宁静和人与自然的亲和关系，所谓“天人合一”的哲学理想，所谓情与景的交融，人们都可以通过类似《依山傍永》这样的作品得到体验。也许，情有独钟的观者还能在欣赏此作的同时得到精神层次上更高的净化与境界的升华。

绿色林古寺
李琼久 纸本设色
101×103cm
中国美术馆藏

　　李琼久(1908～1990)，笔名九躬、九公，堂号永好堂。四川省乐山县人。1932年毕业于成都四川美术专科学校，后自习并专事中国画、书法及金石创作。生前为四川嘉州画院院长。中国美术家协会会员。

西湖春酣
余任天 1978
纸本设色
33.8×44.5cm

　　余任天(1908～1984)，曾用名栎年，字天庐，堂号任自然室、归汉室、嘉砖观斋，浙江诸暨人。曾任职于省立西湖博物馆及省立杭州民众教育馆。曾为中国美术家协会浙江省分会专职创作员、西泠印社社员、浙江省文史研究馆馆员、杭州市美协副主席、中国美术家协会浙江省分会理事、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。著作有《天庐画谈》。

西湖秋山
余任天 1978
纸本设色
33.8×44.5cm

立望东田
张捷  1997
纸本水墨
180×98cm
自藏

　　张捷，字半白，1963年生于浙江台州。1989年毕业于中国美术学院中国画系。现为浙江画院专职画家、二级美术师、中国美术家协会会员。作品曾获第九届全国美术作品展览铜牌奖，“国土情”全国书画大展二等奖。

日全食·俑之一
李勇 1999
纸本水墨
150×150cm
自藏

　　李勇，1963年生于山东省济南市。1985年毕业于山东艺术学院。现为山东省美术馆制作室专职画家，一级美术师，中国美术家协会会员。作品曾获“中国首届国画家邀请展”国画家奖。

日全食·俑之二
李勇 1999
纸本水墨
150×150cm
自藏

破晓图
王界山  1992
纸本水墨
193×96cm
自藏

　　王界山，1963年生，山东省青州市人，先后毕业于解放军艺术学院、首都师范大学。现任军委空政文艺制作室副主任、二级美术师。中国美术家协会会员。

翠岭横云
何海霞  1990
纸本设色
96×56.8cm
中国美术馆藏

　　画中整体气势雄健朴茂，画家突破传统的三远法，而是将中景前置，产生视觉冲击力，表现了山势高耸突兀的气势。而层层叠加的峰峦连绵不绝，侧峰则一左一右、一浓一淡相互映衬出山势的峭拔。山中林木错落依山列置，转承起合，贯通一气，参差错落，变化有致，虚空中有生气，实体中见空灵，充分体现了画家善于从整体上把握山川真趣以创造新的胜景，达到引人入胜的目的。

太白观瀑图
陈少梅

纸本设色
134.5×69cm
荣宝斋藏