元刻本的字体趙体乎？
大凡講中國書史、古籍版本鑒定的一些專著中，在述及元代刻書時，也必定要說元刻本的几個特點，即黑口、趙体字、不避諱、多簡体字。這几項都是鑒定版本的輔助條件。對于元刻本的字體也都有專門的敘述，諸如葉德輝《書林清話》、孫毓修《中國雕版源流考》、劉國鈞《中國書史簡編》、毛春翔《古書版本常談》、李致忠《古書版本鑒定》等等，都是說元刻本的顯著特點，其一就是趙體字。趙體者，元代著名書法家趙孟頫（子昂）字體也，意思就是說，元代刻書字體類似趙孟頫。
葉德輝《書林清話》有「元刻書多用趙松雪体字」一節，舉例如《歐陽文忠公文集》一百五十三卷，此書字法規仿鷗波，深得其妙。元槧吳澄《禮記纂言》三十六卷，雕刻工整，字皆趙体。元本《稼軒長短句》十二卷，是書舊刻，純乎元人松雪翁書。元刊元印《清容居士集》五十卷，有趙子昂筆意。《曹漢泉集》五卷，字畫端楷，直出松雪手書。
李致忠《古書版本鑒定》鑒定篇「依據風格特點初步鑒定版本」之「元代刻書的特點」有「趙字」一節，在引用徐康《前塵夢影錄》關于元代士大夫競學趙書條後，即云「可証在元代，不僅士大夫競學趙字，就是一般文人也刻意模仿。反映在刻書上，也附庸這種社會風氣，皆以效法趙字為美，所以元代刻書的字体，無論官刻私雕，几乎都是趙字的風貌。這就又形成了元代刻書的另一特點。」
毛春翔說得更明確，「元刻字體，的確都是趙體字。」
看來這是一個定律。然而，我們對元代刻書作一個比較，則定律就成問題了。
一般來說，元人刻書字体有四，其筆畫圓整，與宋本相類者，乃元初承南宋之後之面目。一为寫刻，但不甚工。另一种則为趙體。趙的字體，筆法妍媚，结体淳古，典雅秀丽，每字大小相當，結構平隱，布白清爽。末一种为自由体，任意发揮。我們即以《第一批國家珍貴古籍名錄圖錄》為例，其第一冊所收元代刻本36種，竟沒有一種為趙体字。如《十三經注疏》三百五十三卷（元刻明修本）、《周易》九卷（元相臺岳氏荊谿家塾刻本）、《伊川程先生周易經傳》十卷（元刻本）、元刻本《晦庵先生朱文公易說》二十三卷、《程朱二先生周易傳義》十卷（元延祐元年翠岩精舍刻本）、《程朱二先生周易傳義》十卷（元後至元二年建安碧灣書堂刻本）、《周易程朱傳義音訓》十卷（元至正六年虞氏務本堂刻本）等，皆非趙体，而為宋体字。
又第五冊，自編號1162至1264，共102種，為金元人集至詩文評、曲類止，其中元刻本56種（含複本）。這些元刻本中，大多為宋体字，如《筠溪牧潛集》七卷（元大德刻本）、《師山先生文集》十一卷（元至正刻明修本）、《中州集》十卷（元至大三年曹氏進德齋刻遞修本）、《葉先生詩話》三卷（元陳仁子刻本）、《國朝文類》七十卷（元至正刻本）、《漁隱叢話前集》六十卷（元翠岩精舍刻本）、《東坡樂府》二卷（元延祐七年葉辰南阜書堂刻本）、《疊山先生批點文章軌範》七卷（元刻本）等。
之所以宋体字多，是因為元代刻書從整体上看，遠遜于宋代，但也仍然承襲前朝的基本特點。南宋的手工业者、技術工人多在新朝各地書坊展示自己的技能，書坊中的寫工，早就熟悉前朝習用字体，所以在字体上不會有什么大的變化。如元姬志真撰《知常先生雲山集》五卷（元延祐六年李懷素刻本），字作方整，的為宋体。
至於元代大量坊刻本，多密行小字，字與字緊連，間有簡体字，是一種不似趙体的匠体，這種字体上下連接緊密，而趙体字屬偏扁。津以为，如書坊以扁体字鐫刻，行距必然寬廣，而字小可省板，這是符合書坊的多快好省，速見羸利的原則。如《潛室陳先生木鍾集》十一卷（元建安吳氏友于堂刻本）、《宋提刑洗冤集錄》五卷（元刻本）、《新刊補注釋文黃帝內經素問》十二卷（元後至元五年胡氏古林書堂刻本）、《傷寒論注解》十卷（元至正二十五年西圃余氏刻本）、《國朝文類》七十卷（元至正刻本）、《古今雜劇》三十卷（元刻本）、《樂府新編陽春白雪前後集》十卷（元刻本）《梨園按試樂府新聲》三卷（元刻本），其多數皆為建刻。坊刻本中的字体，大多与趙体相去甚远，至少是没有趙字的气息，属仿宋體而略扁。
元代的劉氏日新書堂是一家知名書坊，刻書甚多，其有明確刻書年代者即有二十餘種之多，如《朱子成書》十卷（元至正元年日新書堂刻本）等。該坊在元後至元六年時所刊刻的《伯生詩續編》三卷、《揭曼碩詩集》三卷，即非趙体，前者為手寫体，自成一格，後者為匠体。
非趙体，非宋体，非匠体，而又自成一体的也有一些，如著名的《梅花字字香》二卷（元至大刻本）、《梅花百詠》一卷（元至正刻本）、《稼軒長短句》十二卷（元大德三年廣信書院刻本）皆是寫刻，尚有古拙之氣，有自己的風格呈現，然絕不類趙也。
元代刻佛經大藏，均為仿宋体。諸如元至元間杭州大普寧寺刊《普宁藏》。單刻者也大多仿宋，蓋求其全经精整也。
不可否認的是，趙孟頫作为元代的重要人物，又是宋代宗室，太祖十一世孙，秦王赵德芳之后，所以在政治上的地位顯赫，「榮際王朝，名滿四海」。年十四，以荫补真州司户参军。入元，因程矩夫荐，出仕新朝，曾任兵部郎中、济南同知、江浙儒学提举诸职，累官至翰林学士承旨、荣禄大夫。生前「被遇五朝，官居一品，名满天下」。卒封魏国公，谥文敏。趙氏博学多才，诗文、书画、音乐造诣均深。书法、绘画领袖当时。篆、籀、分、隶、真、行、草书，无不冠絕古今。《元史·本传》真、行二体，成就尤高，对后世影响巨大。生於宋寶祐二年（1254），卒於元至治二年（1322），年68歲。詳見《元史·本传》。
元代从统一中国至灭亡（1279-1368），前后不过八十九年，由于其時书法兴盛，也产生了不少书家。前期以赵孟頫为书坛盟主，书法上「宗唐」、「宗晋」，又将晋人的飘逸潇洒与唐人的严正法度结合起來，力求完美，终于在楷书上形成了「赵体」。而他的書法，既是「領袖當時」，那在當時也確實引起不少人的興趣，即使是一些文人以趙體为範本，但作品多貌似而神離。徐康《前塵夢影錄》卷下云：「元代不但士大夫競學趙書，如鮮于困學、康里子山，即方外如伯雨輩，亦刻意力追，且各存自己面目。」按，此語不甚妥。鮮于樞（1257-1302），与趙孟頫齐名，二人交往親密，鮮于筆力豪放，清森峭勁。明王世貞説鮮于較趙「往往以骨力勝」。趙曾云：「余与伯机皆学草书，伯机过余甚远。雖極力追之亦不及。」康里巙巙（1295-1345）与張雨（1277-1348）都有自己面目，风格独特，自在野逸，並无「刻意力追」之态。且《元史》有「识者謂得晋人筆意，单牍片紙，人爭宝之。」至於当時有自由书风而成名的，如邓文原（1258-1328）、虞集（1272-1348）、揭傒斯（1274-1344）等，都有自己的书风。
按，趙孟頫书法作品甚多，如《玄妙觀重修三門記》的字体宽博秀润、姿媚圆活最為典型。趙体字的流行与否，实际上是受到流通的限制，因为那个時代，趙的墨迹流落民间，几乎是不可能之事，因此，只能靠他书写的各种碑刻之拓本拓片传至京师以外的地方。然而，一般小民包括在书坊中打工的写字匠人等，应該是很难見到趙氏石刻拓本拓片的。這不似今天，見到自己鍾爱的某书家作品，可以在征得书家同意後，用数码相机拍摄，或是某些印刷品可以复印扫描，或是自书店中購取。今天的条件，是七八百年前的书法爱好者所不能想像的。
今天我們所能看到的元代刻本中，屬于趙体的，或類趙体的卻不多，真正被後代學者所稱道的僅有數十種而已，如《張文忠公文集》二十八卷（元至正十四年刻本）、《漢泉曹文貞公詩集》十卷（元後至元四年曹復亨刻本）、《清容居士集》五十卷（元刻本）、《蒲室集》十五卷（元後至元四年刻本）、《樂府詩集》一百卷（元至正元年集慶路儒學刻本）等，而且多为官刻及家刻，徐康《前塵夢影錄》卷下云：「其時如官本刻經史，私家刊詩文集，亦皆摹吳興體。至明初吳中四杰高楊張徐，尚沿其法，即刻板所見，如《茅山志》、周府《袖珍方》，皆狹行細字，宛然元刻，字形仍作趙体。沿至匏庵家藏《東里文集》，仍不失元人遺意。至正德時，慎獨齋本《文獻通考》細字本，遠勝元人舊刻，大字巨冊，僅壯觀耳。」
趙体书的一些集子，後人多有評述，如鄧邦述題元刻本《松雪齋文集》，云：「鷗波人品不足論，而書畫文字照耀一代，固自斐然。此《松雪集》十卷，乃元花谿沈伯玉手寫付刻者，其結体與鷗波正同，有元風，尚如鮮于伯幾、鄧文元、俞紫芝輩，書法皆與文敏相類，學者風行，下至刻書，亦各摹其體格，如《樂府詩集》及此書，皆精妙。又如《茅山志》，則相傳為張伯雨書，亦皆瓣香文敏者也。」（群目二P。17）葉德輝云：《漢泉曹文貞詩集》十卷《後錄》一卷，元刻本，書法韶秀，摹仿松雪，雕鏤亦精。徐康《前塵夢影錄》卷下又云：「昔在申江書肆得《黃文獻公集》二十二卷，狹行細字，筆筆趙体。」有意思的是，連趙孟頫自己的《趙子昂詩集》七卷（元至正元年虞氏務本堂刻本），竟非趙体，而是當年福建書坊流行的一種匠体。
上个世紀的1960年，津拜顾廷龙先生为师，习流略之学，顾师要求我每天抽一个小時去臨摹名家书法，当年所臨的有褚遂良、欧阳詢、米芾、黄庭坚等人，也臨写过顾莼书小楷（潘师景郑先生家影印本）。臨慕各家书法，对鉴定抄校稿本或名人题跋是大有裨益的。至1963年，我也是一時性起，找來了趙孟頫的《胆巴碑》，臨了几天，顾师見了，告我趙字媚美无骨，晚年不保，你还是临其它的吧。我也知道，趙字不易临，尤其是轉折处很难掌握，所以马上就停了。
津五十年来，经眼之元刻本应在五百部上下，其中典型的趙體極少。據筆者所見，上海圖書館藏的元後至正五年司農司杭州路刻明修本《農桑輯要》，那確是循規蹈距、字體秀逸的趙體字。又台北「國家圖書館」藏元後至元二年沙門明悟刻本《梵網經盧舍郁（有改舟）佛說心地法門品菩薩戒本》一卷，也可看到趙字的点畫圆润、遒媚灵动，真是開門見山。
值得注悥的是，元代私宅家塾刻书多都不惜工貲，延請书法家写成清样，再鳩集良工名匠，选用上等紙墨刷印。如至正二十六年刻《渊穎吳先生集》，就是請宋璲书写，璲，字仲温，为宋濂次子，工篆隸真草。《书史会要》说他：「大小二篆純熟姿媚，行书亦有气韻。」
实际上，元刻本在刻本图书中是最难鑒定的，這不仅是因为時间短，且上接南宋，下接明初，前后也就那么七十多年，二三代人的時间，所以要在刊刻图书上字体有什么大的突变，則是有困难的。趙死時为元至治二年（1322），年69岁。离开元代灭亡又经历了泰定（四年）、天曆（二年）、至順（三年）、元統（（二年）、至元（六年）、至正（二十七年）六朝，共四十三年，方为朱元璋所推翻，宣布了朱明王朝的开始。
固然，限于圖書館或其它收藏單位的局限性，要找出數十種以上的元刻本進行比對，不是一件容易的事。但是翻閱一些1949年前後所出版的一些版本圖錄或各家善本書影，稍加比對，就可發現媚美多姿的趙體少之又少，有的幾乎沒有。而字畫方整，頗似宋時浙本之體則時常可見，有的甚至棱角鋒露。可見如果僅憑書本知识，迷信書本，听凭專家人云亦云，不去作一些實踐，則不免會出現偏差。在鑒定版本中，字體是一個方面，但不是主要因素。
2009/10/25
九乡新闻网