许昌示范区创业家园:千年的传承，不断的窑火-----聊聊新中国的釉里红 - 近代民国瓷 - 雅昌艺术论坛 - ...

千年的传承，不断的窑火-----聊聊新中国的釉里红
本帖最后由 一堆破瓷 于 2011-4-6 08:37 编辑
这几天民版又热闹起来了，随着网友们的积极参与、展示和评选活动进程的推进，这么热闹的场景会持续一段时间。陶瓷艺术是综合学科的艺术，属工艺美术学范筹，陶瓷艺术的美是由胎、釉、型、彩四大基本元素构成的。它的本质是泥筑火烧，是“土”与“火”的艺术。民版管理团队把这次活动的主题定为“千年的传承，不断的窑火”，直述陶瓷艺术的内核，主题鲜明，立意清晰。我是酷爱新中国陶瓷艺术的陶瓷人，也是民版的老网友，十分赞成这次活动的主题，仅就“窑火”浅浅地说说新中国的釉里红。
釉里红是我国名贵的传统铜红釉系列之一，相传在宋代就开始了釉里红的制作，在元代后期制作较多、较成熟，但釉里红的发色没有浑厚壮丽，鲜红夺目的色调，那时的发色还较灰暗，以紫色、灰紫色、灰黑色居多，我们一般称为“元紫”。明、清两代官窑、民窑都曾大量烧制这个名贵品种，虽然是百里挑一，千里挑一，仍有不少精美的釉里红制品传世。
釉里红是以氧化铜为着色剂，在坯胎上绘出各式纹样，上面罩一层透明釉，入窑在1280度还原焰中一次烧成的釉下彩料装饰制品。烧成后，在透明釉下呈现的纹饰图案红白相间，相映成趣，对比强烈鲜明。由于铜在不同的烧成条件下呈现不同的色泽（在还原焰下烧成呈红色，在氧化焰下烧成呈绿色），烧成范围较狭窄，对窑内的气氛又十分敏感，所以烧成难度极高，常常难以得到理想的红色，不是泛灰就是发黑、发紫，有时还会失色。故此，釉里红满窑时所处窑位是其烧制成败的关键。
传统釉里红是在柴窑中烧成的，满窑时的窑位是“拉背”二、三路之后的重二、重三的位置上。简单地说，传统柴窑有大有小，大至300担，小至50担，无论其装烧容量大小，像釉里红、祭红等名贵色釉和高档细瓷都重二、重三、重四这样的好窑位上，其窑位周边及上下位置上则是装烧普通瓷或灰渣器类制品。
新中国50年代重新恢复了传统色釉的烧制，釉里红是其中之一，景德镇陶瓷研究所集中了一批老艺人、技术人员进行技术攻关、合作，经过挖掘整理，成功地烧制出了一批发色纯正、造型规整、纹饰大气，可与乾隆官窑相媲美的釉里红精品。
60年代至90年代，景德镇釉里红专业技术人员为适应煤烧窑工艺变化给釉里红发色带来的影响，虽然经过艰苦、长期的努力，无奈，釉里红稳定的发色无法深化，呈色偏暗淡。概括一句话，煤窑烧制的釉里红总体上达不到传统釉里红呈色的标准。然而，这时期建国瓷厂柴窑烧制的釉里红呈色稳定，所出的釉里红精美制品均被国内外收藏界所珍藏。
80年代古窑瓷厂和安徽祁门均采用柴窑烧制过釉里红，古窑瓷厂烧制的釉里红发色偏灰，祁门的发色偏艳。除去窑炉容量大小、内部构建、釉料配方等人为因素引起的差异外，这与窑址所处地理位置（俗话“地气”）有非常重要的关联。
90年代至今，随着燃料烧制的第四次变革，出现了釉里红制品的气窑烧制。从现在满眼所见的釉里红实物来看，发色较传统釉里红明艳。烧制工艺已稳定，窑青率很高，符合这时期的审美情趣。
图一、陶瓷馆藏 景德镇陶研所釉里红瓶
图二、陶瓷馆藏 景德镇陶研所釉里红花钵
图三、陶瓷馆藏 建国瓷厂釉里红印泥盒
图四、陶瓷馆藏 建国瓷厂釉里红笔洗
图五、古窑瓷厂釉里红图片
图六、安徽祁门釉里红图片
图七、煤窑烧制釉里红图片
图八、现代气窑烧制釉里红图片
图九、建国瓷厂150件铁骨泥双耳活环四凤图釉里红棋子瓶（个人藏品）
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发表于 2011-4-6 00:58 |只看该作者
这几天民版又热闹起来了，随着网友们的积极参与、展示和评选活动进程的推进，这么热闹的场景会持续一段时间。陶瓷艺术是综合学科的艺术，属工艺美术学范筹，陶瓷艺术的美是由胎、釉、型、彩四大基本元素构成的。它 ...
一堆破瓷 发表于 2011-4-6 00:50

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精彩，向大哥学习。。
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精彩!!!
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向一堆破瓷师学习！又学到不少知识！
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学习的好资料!
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好文好器！楼主辛苦！
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精彩。很好的资料！
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