蛋糕店兼职:佳能5D广角镜头网友搭配攻略

　　很久以前，俺在某个帖子里写道：Canon是位漂亮但自己并不喜欢的女子。不过说不准那天欲火难耐的时候，不管3721，把5D拉过来做老婆也不一定。

　　因为俺固执地认为：底片幅面决定相机系统,例如120、135。胶片时代是，数码时代也是。

　　对俺而言，Nikon最高级的D2X和最低级的D40没有任何区别，和Canon的30D、400D也没有任何区别。俺这种彻头彻尾的“唯画幅论”曾招致无数的无情的砖头打击。毕竟，玩过N家D200和C家5D的色友都知道，D200的操作感比5D实在好太多。但，俺们要的是鸡蛋，母鸡漂不漂亮，who cares？

　　全片幅 DSLR ( 36*24 mm ) 相对于APS幅面相机（底片面积为24*18mm），具备了几个优势

1. 和传统135相机一样，搭载镜头时无焦长转换之虞。广角定焦镜头可回归到原本的用途范围及张力表现。这对许多屈就于1.6X or 1.5X 焦长的APS用户而言，显然颇具吸引力。而且在变焦上，全幅有16-35/2.8L，而APS最好的广角头Nikon12-24光圈只有F4。不要说这一挡光圈不重要，起码在需要的时候是管用的。
2. 高像素及低噪讯的优势。底片面积决定了接受光亮的多寡，接受的光越多，画面的噪讯就越少。而单位面积的象素密度越低，宽容度就越大。至于象素的高低，俺认为只是数字游戏而已。全幅比APS的面积足足大一倍，象素翻番，小意思了。
3. 景深和视角控制的优势。大光圈可以缩小，而最大光圈却不可能放大。同样光圈，全幅获得更浅的景深。同样焦距，全幅可以离被摄体更近，透视感更强。在变焦上，这算不了什么，但在定焦上，却是无法忽视的。

　　既然5D和1DsII一样的幅面，成像也不相上下，AF、AE同样准确，那么其余的比如手感、连拍、快门声音都是可以忽略的东西了，甚至5D还有一个好处：轻。所以，5D理所当然的成为当下摄影者的宠儿。

　　对于俺这样狂热的广角爱好者而言，同样视角，幅面越大，画面越平实。那么120的中幅机呢？对不起，so贵so重，好似榴弹炮，威力巨大但不利于携带，虽然炮弹威力惊人，但发数少，打中目标的机会也就更难得，不过一旦打中，必定大有收获。5D好似机关枪，威力也不错，还能连发，对于机动的游击来讲很实用，不过其攻击性太强，容易招人警惕。旁轴就是手枪，小巧精致，口径小，只能点射，怎么看都是资产阶级的玩意，不过其玩意一般的外形很让人放松。玩是什么？玩就是把玩。所以，“使”120、“用”135单反、“玩”旁轴。

　　可惜，在胶片没落的今天，旁轴没有及时推出一款全画幅数码相机。要不然俺也不会走到5D这条路上。同样，如果Nikon有135全幅的话，俺也不会走到5D这条路上，毕竟，卖掉Nikon的全部家当上Canon，在胶片时代是纯属吃多了折腾。但数码时代不一样，谁叫Nikon的机身自降为APS系统呢？

　　闲言少述，书归正传。先说5D上的广角定焦。上5D的一个主要目的就是有定焦可用。从目前的销售清单来看，有14/2.8L、24/1.4L、28/1.8U、35/1.4L这几只镜头可供选择，其余没有USM对焦的镜头，还是算了吧。Canon的非L定焦中，也许只有28/1.8U、50/1.4U、85/1.8U还算不错。按照视角来分的话，14L是超广，24L是大广角，35L是小广角，28U可视为标准广角。从目前的AF定焦群来看，Canon比Nikon的焦段分布差了少许，至少18mm or 20mm定焦的缺失，对于可控制的超广角段不能不说是一个遗憾。不过，这个焦段定焦2.8的光圈（如Nikon）也许用ZOOM完全可以替代掉，因为，16-35L除了成像出色外，重量也只有区区600克，比Nikon的金广角足足轻了140克！

　　超广的冲击力是最强的，但14mm就像桀骜不逊的野马一样，不仅难于驾驭，而且容易毁掉你的自信心。一般而言，18mm基本是超广最舒服的焦段，画面一般可以避开自己的鞋子。但Canon没有一颗18/1.8L，可惜了。

　　广角的拍摄有三个要点：一是主体，二是透视，三是光影。简而言之，24L偏于透视，35L偏于光影。至于28U，因为有Nikon28/1.4和自家24L、35L的打压，长期得不到应有的重视。但，28mm就是135镜头广角的标准，进可攻，退可守，关键是还便宜。在银子不充足，又想得到广角的高画质的情况下，28U简直就是一个理想的选择。还有310克的重量，310克，多诱人的轻便！缺点同样明显，全开光圈不能令人满意，收缩到2.8 or 4以后，强悍异常！这点有些类似于50/1.4U了。

　　所以这个28U，不如24L视角大，不如35L光圈大，而且只能收缩光圈使用，如果在高手的控制下，一切都不是问题。但如果用在低手的手上，也许可以出来最差最差的PP。这个差别，就是同样使用28mm的寇德卡和我的差别。

　　28U，平淡中见神奇，低手勿碰，绝对是大师的选择。

　　24L是大广角。之所以称其为大广角，是因为84度的视角刚刚超出了平视的范围，但还没有到超广角的地步。24mm是一个成熟的焦段，畸变控制是相当不错的，以至于时常会怀疑其广角夸张变形的特性。

广角的另一个特性就是无限制的接近被摄体。卡帕说过：你拍的不够好，是因为你离得不够近。在和平年代拍摄同样如此。如果拍MM的话，24L的视角可以让MM触手可及。你可以伸手捏一下MM的小脸，然后在她生气的时候飞快的拍下一张。别笑，卡什拍邱吉尔的时候就是这么干的，所不同的是，卡什是一把夺下邱吉尔嘴上的雪茄，并且他的器材是8*10的座机。但是，要记住，这张PP不是一个局部，而是半身，一个可以交待环境的半身。

　　环境的描写是24L的强项。所以，我在前面说：24L偏于透视。透视不仅仅局限于建筑消失于一个灭点的斜线，透视实际上是一种空间的感觉。因为前景的压迫，后景的扩张，这种感觉可以带来极强的冲击感。

　　拍MM的时候靠近她是十分赏心悦目的。由于宽大的视角，还可以围绕着做俯拍、仰拍、各种角度拍。理想的状态下，MM还会积极配合。但在人文摄影中，这恐怕会成为摄影者的恶梦。譬如，你拍城市边缘题材的，拍边缘人物，你必须离得很近，闻到、看到，要和他交流，还要防止他一把夺过你的相机，因为，你的拍摄距离就在他的攻击范围之内！

　　但是，这种照片的参与感、现场感是强烈的，远不是置身事外、冷眼旁观的长焦所能比拟。这种强烈的画面鼓舞着摄影者，让他们忘记了自身的安危。最近看报道有在非洲用大广角拍野兽的，这种随时丧命的危险完全不亚于在战场之上。

　　24L，近身肉搏，极富侵略性，是勇敢者的武器。

显而易见，俺十分强调拍摄距离。因为拍摄距离决定了透视，决定了空间感。这一点，恰恰是变焦使用者所忽略的。其实，拍摄距离除了实际拍摄的经验的外，也可以根据镜头的参数计算出来。

　　　　三角函数公式： tanA＝a/b，即直角三角形A夹角的正切值等于对边与邻边的比值。

　　根据这个公式，可以得到如下拍摄距离计算公式：

　　物距＝（物体宽度/2）：tan（镜头视角/2）

　　竖拍的话

　　物距＝（物体高度/2）：tan（镜头视角/2）

　　从这个公式可以计算出来，如果在24L上拍摄半身像，则拍摄距离为0.5米。这个0.5米，不是镜头前的距离，而是到焦平面的距离。减去镜头83.5mm的长度，实际上，镜头的最前一片镜片到被摄体的眼睛，这个距离是0.4米。

　　如果拍摄全身，1米8的主体充满画面，则拍摄距离为1米。

　　其余焦段依次类推。俺在这里列出各镜的水平视角，剩下的可以自己算。

　　14L：114°

　　24L：84°

　　28U：75°

　　35L：63°

再说35L。35mm历来就是经典的焦距，大师不少，名镜叠出，如Leica的Summicron和Summilux，Zeiss的T*，弗伦达的VM1.2，甚至美能达的1.4G，Nikon的AIS1.4和2D，个个不是省油的灯。其中有廉价的平民英雄，也有昂贵的机械玩物。在这个焦段上的热闹景象，仅次于50mm标准镜头。

35mm的拍摄距离可以说是相当礼貌的，不像24L，会贸然地侵入到人家的敏感空间。同时，35mm的视角几乎和人眼的视角相当，正是What You See Is What You Get,不过俺更愿意说成What You Get Is What You See。俺对摄影的理解是：不是拍不拍得好的问题，而是看不看得到的问题。在35mm上，你的眼睛就是镜头。这是何等的一种感觉啊，人镜合一，最高境界拉。

正因为35mm 63°的视角，决定了35mm不可能像更广的镜头一样极尽夸张之能事。他更像一位风度翩翩的绅士，保持若即若离的距离。在广角摄影3要素中，35mm的透视感是很弱的，所以光影的表现就成为这只镜头最重要的任务。1.4的可用光圈让光影的表现极为自由，尤其在弱光下，配合5D的优质高感光度，那种迷人的味道是很令人陶醉的。针无两头尖，35mm作为广角镜头中焦距最长的焦段，在收窄视野的同时获得的是最大的光线获取能力和景深虚化能力。特拉普摩尔说，只有当你开始从现场光的角度来看待室内、室外及晚上发生的景象和活动时，你才会感到现场光为真正创造性的摄影家提供了广阔的天地。

哈哈，广阔的天地。对于真正的广角er来说，人文是永恒不变的主题。无论是乡村还是城市，是风光还是特写。而且，对于这支特定的大光圈镜头而言，中景的控制正是他真正的魅力所在。

　　说一下散景 (Bokeh)，这支头不讲散景就没意思了。

　　影响Bokeh的有两个重要因素，一个是景深，一个是镜头设计，如镜头的结构，是天塞、柯克、高斯or松纳等，设计的镜片数的多寡，定焦或变焦等等。以镜头的设计为例，Leica 35mm/2.0 Summicron -M (Pre-ASPH)，这支镜头被称为散景之王，同样深受大众喜爱的Konica Hexar (巧思)，也有着很好的散景。（对不起，广角定焦一定要扯一下旁轴的。）究其原因，双高斯的设计及其衍生，相较于其它的镜头设计方式更容易产生比较好的散景。Canon的35L和大多数这种大光圈镜头一样，应用了非对称的双高斯结构，并用了一片非球面镜片，散景是不错的。

　　镜头中镜片数目的多寡也会对散景发生作用，一般的变焦镜动辄十几二十片的镜片结构，是对散景成像的一种挑战，越多的镜片会产生越多的入射光反射、干涉的光学现像，这些现像也或多或少会对散景的形成产生不同的效果。35L是9组11片。

（哈哈，扯到镜片的多少，不得不说一下Nikon。比较佳能和尼康的很多现代镜头，会发现一个很有趣的规律：同规格的镜头，尼康的镜片往往用的少！如金广角的13片对16-35L的14片，Xzp的21片对XBIS的23片，定焦的35/2，Canon是5组7片，Nikon是5组6片，28/1.4则和24L及35L打了个平手，11片。所以，不得不说Nikon制镜的功力更深。怎么Nikon就不出个全幅那？郁闷死。）

根据在dofmaster上的计算，最大光圈时常用拍摄距离上的景深如下：

物体距离=1.00米时
35f1.4： 近点=0.97米,远点=1.03米,景深=7厘米

物体距离=2.00米时
35f1.4： 近点=1.87米,远点=2.14米,景深=27.2厘米

物体距离=3.00米时
35f1.4： 近点=2.72米,远点=3.34米,景深=61.7厘米

物体距离=5.00米时
35f1.4： 近点=4.27米,远点=6.02米,景深=1.75米

物体距离=10.00米时
35f1.4： 近点=7.45米,远点=15.19米,景深=7.74米

更详细的请参见下表：

似乎该给35L下一个结论了。35mm是一个伟大的焦段，也是欧洲和美国两种截然不同的人文摄影态度的分水岭。以《国家地理》为代表的美国摄影更多使用的是35mm以上的中、长焦，而以“玛格南”为代表的欧洲摄影更多的使用35mm以下的焦段。从相机的使用来说，可以说美国人偏爱单反，快速而直接，法国人偏爱旁轴，优雅而细腻。（德国人更偏爱大中幅） 35mm是这两种摄影态度都使用得很多的交叉点。所以，在人文这个领域内，无论你是什么人，是什么态度，上35L都是对的。

35L，只有你对不住他，不存在他对不起你。永远的无冕之王。

谈完定焦该谈变焦了哈。Canon和Nikon一样，广角变焦无甚好选，而且是单选。既然没得选，16-35L不谈也罢。什么，和17-40L去比？F4的光圈，Nikon的APS12-24也有，凭什么要换佳能？既然全幅了，就要来个APS上没有的东东：恒定F2.8。嘿嘿，就这么简单。

扯蛋到此为止。其实C口玩转接也是一种玩法，但那样玩器材的意思更多一些。还是那句话，俺们要的是鸡蛋，母鸡漂不漂亮，who cares？

（作者：Tiepo）