蔬菜水果网:故宫珍宝展u

故宫十大镇宫之宝
宫廷之宝乾隆款金瓯永固杯
乾隆款金瓯永固杯为故宫宫廷文物的代表作。高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，口边刻有回纹。根据清“内务府活计档”记载，乾隆皇帝对此杯的制作十分重视，不仅调用内库黄金、珍珠、宝石等珍贵材料，而且精工细作，曾多次修改，直至皇帝满意为止。因此，该杯一直被清代皇帝视为珍贵的祖传法宝。

漆器之宝张成造款雕漆云纹盘
张成是元代雕漆大家，其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品。张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品。高3.3cm，口径19.2cm.盘木胎黑漆，内外均雕云纹。堆漆甚厚，晶莹照人，刻工圆润。从此件具款的剔犀圆盘可知张成不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极，此盘为研究元代剔犀工艺提供了可靠而精美的实例。

玉器之宝青玉云龙纹炉
青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品。宋代出品，高7.9cm，口径12.8cm.炉青玉质。通体以“工”字纹为底，上饰游龙、祥云和海水纹。器内底阴刻乾隆七言诗一首：“何年庙器赞天经，刻作飞龙殿四灵。毛伯邢侯异周制，祖丁父癸似商形。依然韫匵阅桑海，所惜从薪遇丙叮土气羊脂胥变幻，只余云水淡拖青。”末署“乾隆戊戌孟秋御题”。

珐琅之宝掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉
掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉，元，通高13.9cm，口径16cm，足径13.5cm。清宫旧藏。 炉铜胎，圆形，鼓腹，象首卷鼻耳，圈足。炉颈部浅蓝釉地，饰黄、白、红、紫四色菊花12朵。腹部宝蓝釉地，饰红、白、黄三色掐丝珐琅缠枝莲花6朵。其下饰莲瓣纹一周。此器釉质莹润，有的部分釉质呈玻璃般的透明状，珐琅色泽浑厚谐调，富丽典雅，是一件高水平的元代掐丝珐琅作品。唯其铜胆、象耳和圈足为后配。

书画之宝《清明上河图》
《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建　筑和民生。该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采　用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，　其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为　三个段落。作者张择端，字正道，东武(今山东诸城)人。宋徽宗时为宫廷画家。少年时到京城汴梁(今河南开封)游学，后习绘画，尤喜画舟车、市桥、郭径，自成一家。《清明上河图》是张择端的代表作，曾经为北宋宣和内府所收藏。绢本、淡设色，高24．8厘米，长528．7厘米，原作现藏北京故宫博物院

法帖之宝西晋陆机的《平复帖》
西晋陆机的《平复帖》是故宫法帖的代表作品，也是目前存世最早的名人墨迹，内容为陆机向朋友问候疾病的书札。《平复帖》本为清宫旧藏，嘉庆帝将其当作珍玩稀品赏给亲王，遂流出内府。民国期间，为恭亲王后人珍藏。1937年，为了给母亲治病筹措费用，恭亲王后人意欲出卖，几经转手落入英国。张伯驹以4万大洋购入，并将自己的书房命名为“平复堂”。不料日寇大举侵华，张伯驹携家人避祸到陕西，随身将《平复帖》缝入随身衣被，从而使文物得以保全

钟表之宝彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟
彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟为故宫钟表的代表作。高185cm，面宽102cm，侧宽70cm.此钟共有7套机械系统，分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等，技术水准相当高。根据记录，从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工，历时五年多。

织绣之宝沈子蕃缂丝《梅鹊图》
沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴为故宫织绣的代表作品。图轴纵104cm，宽36cm.中国古代缂丝被认为是丝织工艺中最为高贵的品种，古人以“一寸缂丝一寸金”言缂丝作品之珍贵。缂丝之高贵，首先因其耗费工时巨大，以万缕千丝成其工巧，“如妇人一衣，终岁方成”。其次，缂技易学难精，虽摹缂书画，并非简单的照葫芦画瓢，而需要纯熟的工艺技巧和相当的书画艺术修养，许多缂丝书画具有很高的艺术鉴赏价值。

陶瓷之宝郎窑红釉穿带直口瓶
郎窑红釉穿带直口瓶，清康熙，高20.8cm，口径6.1cm，足径9.1cm。 瓶直口，长颈，垂腹，圈足外撇。足外墙两侧各有一长方形穿孔，可穿系绳带。在容器上系带是对无梁、无系、无扳手的器物进行提拿的传统方法，拆卸容易而又非常实用，也可以使器物在摆放位置上固定，不致被损坏。明高廉《遵生八笺》中记载：“故官哥古瓶，下有二方眼者，为穿皮条，缚于几足，不令失损。”该器通体施红釉，因釉质在高温烧造时垂流而使口部显露出白色胎体，底部红釉凝聚，釉色浓重。外底施白釉并镌刻乾隆御制诗：“晕如雨后霁霞红，出火还加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空。数典宣窑斯最古，谁知皇祜德尤崇。乾隆乙未仲春月御题。”由此可见乾隆皇帝对郎窑红瓷器的喜爱和推崇。

青铜之宝酗亚方樽
亚方尊，高45.5cm，宽38cm，口径33.6×33.4cm，重21.5kg。尊方形，侈口，肩上四角各饰一象首，象首间夹饰兽头，颈、腹、足均饰八条棱脊。兽面纹和夔纹是其主体纹饰，以雷纹作地。口内侧铸铭文2行9字：亚（音酗）者（音司）以大子尊彞。铭文大意：亚族祭祀诸位王后和太子的宝器。



故宫珍宝展(2)
故宫博物院，不但以它巍峨壮丽的宫殿建筑吸引着千百万中外观众，同时也以它丰富多彩的古代文化艺术品珍藏而闻名世界.
历代以来，皇室对于文化艺术品及各种奇珍异宝，搜集不遗余力，明、清尤盛。故宫博物院是在明、清两代皇宫基础上建立起来的，主要继承了这两代皇室的收藏。1924年末代皇帝溥仪被逐出宫廷以后，清室善后委员会曾对当时宫内文物进行了清点登记，总计有117万余件。抗日战争时期，为了保护这批珍贵文物不致遭到战火的毁灭，曾将部份文物装箱疏散到大后方。日本投降后，除少部份运回北京本院外，其中最精华的部份计2972箱于1949年被运往台湾，余下2211箱仍寄存在南京库房。
中华人民共和国成立后，故宫博物院对原清宫旧藏文物再次进行了整理登记，计有78万余件。作为国家博物馆，故宫博物院同时肩负有搜集保存保护中华民族珍贵文化遗产的责任，因此，通过收购、接受捐赠等渠道，新人藏的文物有二十几万件。到目前为止，现藏北京本院的文物总数达一百余万件。
故宫博物院所收藏的文物，除了数量惊人之外，在内容和质量上也是世人所瞩目的。从历史的发展讲，远到原始社会新、旧石器时代，历商、周、秦、汉，经隋、唐、五代、两宋，而至元、明、清和近现代，都有代表性文物收藏。如果将这些文物系列性展示，那将是中华民族数千年文化艺术发展历史的缩影。从文物门类来说，有陶瓷、玉器、青铜、碑石、印玺、法书、名书、漆器、珐琅、织绣、金银器、各种宝石制品，竹木牙骨雕刻、家具等等，真是琳琅满目，美不胜收，这是我们国家一笔最可宝贵的文化艺术遗产。
中华民族是一个历史悠久的伟大民族，有着无穷的智慧和力量，具有丰富的想象力和创造才华，对未来充满着憧憬和信心，我想每一个到故宫来参观的游览者，通过对宫殿建筑的欣赏和对它收藏的文化艺术珍品的了解，都会有着这样深切的体会。中华民族所创造的历史文化财富，也是世界人民的宝贵财产，它已经被联合国教科文组织列为人类文化遗产。愿人们都来关心、爱护、保卫好这座东方文化艺术宝库。

《三彩骆驼》
身高87、身长7l厘米。
唐
1952年郑振铎先生捐献。
骆驼双目圆睁，昂首，张嘴，四腿错落，作行走状。骆前峰向右，后峰向左，背上兽面皮囊垂于两侧，驮有丝束、绢帛、火腿、圆肉、鸭子、水壶等物。釉色鲜明，全身以深黄釉为主，胺为黄绿釉，鬃毛为黑褐色。生动地塑造出在远途跋涉中，引颈长鸣、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象。

《青釉凤头龙柄壶》
高41.3、口径9.3、足径10.2厘米。
唐
唐初北方青釉瓷器的杰出之作。是吸收了波斯萨珊王朝金银器中鸟首壶的造型，又融合了中国本土的结构，精心烧造而成的。
壶身堆贴有各种瑰丽的花纹，繁缛而精美。壶盖为一高冠、大眼、尖嘴的凤头。盖的一端由门沿到底部连接着一条生动活泼的螭龙壶柄，前肢托于肩部，后肢安于喇叭形底座。这一设计，既富装饰性，又起到壶柄把手作用，颇具匠心。
目前所见，此壶在国内传世仅此一件。

《三彩马》
高77、长83厘米。
唐
1952年郑振铎先生捐献。
全身施赫、黄、绿三色釉。马头向左微侧，顶鬃分向两侧，嘴微张，颈部左侧鬃毛下垂。马尾扎结，四蹄踏长方形底板上，前腿直立，后腿稍曲。马身有精致辔佩，马鞍上刻有花叶纹，显得富丽堂皂。雕塑手法写实，神态自然，釉色鲜明，为唐陶马中的上品。

《青釉堆塑毂仓罐》
高46.4、底径15.3厘米。
吴永安三年
谷仓，又称堆塑罐、魂瓶，流行于三国、两晋时期，是当时长江中下游地区墓葬特有的随葬器物。
1939年浙江绍兴县出土。构思巧妙，采取堆、塑、雕、贴相结合的手法，在罐上堆成凸雕式的各种动物和鱼虫。罐口百鸟簇拥，引颈展翅，作觅食状。颈部堆塑有楼阙馆阁，楼阁上手持各种乐器的艺人，有的奏乐，有的耍戏，人物神态生动。最引人注目的是在颈、腹交界处竖着一块小碑，碑上刻有“永安二年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，千意(亿)万岁未见英(殃)”的铭文。它对研究我国古代早期青瓷的发展具有十分重要的意义。

《玉“畏乐”谷纹璧》
通高18.6、宽12.5、孔径2.6、厚0.5厘米。
东汉
青玉质，通身赭色浸。璧两面满饰谷纹。璧上部镂雕二螭，螭首相对处为隶书“长乐”二字。螭身盘曲，身上多处有阴刻的细线。璧边缘阴刻篆文清乾隆御题诗一首：“长乐号镌宫，炎刘气蔚虹。如宜子孙式，可匹夏商同。传者妬必有，冯乎恨莫穷。致传禁中语，曰勇异当熊。”末署“乾隆戊申御题”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在两汉时期盛行，在汉代墓葬中大量发现，但一般做工比较粗犷。此玉璧雕琢精致，纹饰细腻，排列规则，且镌铭文，为东汉玉璧中之珍品。

《玉鸟纹樽》
通高12.3、口径6.9、足径6.8厘米。
西汉
王质润亮，通身浅褐色浸斑。有盖，盖面雕勾连云纹，中心镂雕二办花形纽，周凸雕三鸟。周身浅浮雕方折勾莲夔凤纹，并满饰勾连云纹及隐起的谷纹。口缘及底边各雕涡纹一周。近足处有三组兽面纹。三蹄足。器中部一侧凸雕环形板，上饰兽面纹。做工精湛，为汉代玉器中最为珍贵的一件。

《青玉云纹灯》
高12.8、盘径10.2、足径5.9厘米。
战国
玉质滢润，通身黄褐色浸斑。由灯盘、立柱、底座三部分组成。灯盘为直沿，盘心凸雕五办花一朵，花蕊琢涡纹，外侧琢勾连云纹。立柱上部凸雕三叶，下部琢勾连云纹。底座圆形，饰平凸五办花。纹饰细密繁复，虽反转起伏，却又回曲自然。
战国时期，铜灯比较普遍，全部川玉琢成的玉灯，目前全国仅此一件，堪称珍品。

《三羊尊》
高52、口径41.3、腹宽61、底径35.5厘米，重51.2千克。
商代后期(公元前十四世纪——前十一世纪)
大口广肩，唇外折，颈上有三条凸弦纹。肩部等距离装饰三只浮雕卷角羊头，间以回纹为地的目形纹饰。腹部纹饰华丽，在回纹地上有三组兽面纹，眼睛突出，增加了肃穆庄重的气氛。圈足较高，上部饰两条凸弦纹，中间有三个等距离的圆孔。下部在回纹地上饰六组兽而纹，并有三条扉棱与器肩三羊首错置。分两次铸造而成。先铸尊体，再在肩部铸制单头。羊首边缘，不规则地掩盖着肩上的纹饰，尊内还有从孔道中溢出的连接羊头的铜块。
三羊尊是一件传世品，为青铜器中的瑰宝。

《青玉双耳活环尊》
高22.9、口径6.4／8.2，足径6.8／9.9厘米。
元
青灰色玉质，扁圆形体，直颈，宽腹。颈部两面在“T”字纹锦地上各凸雕一条云龙，龙身自然弯曲，龙嘴张开，龙须向后披。两侧兽衔活环为耳。腹部饰有弦纹、夔龙纹及四组重环纹，重环纹内阴刻花草纹、回纹。方足外缘饰一周“T”形纹，其上部阴刻三角形纹。雕琢精致，层次清晰，为元代罕见之陈设品。

《碧玉“太平有象”(一对)》
高19.7、长25.5厘米。
清中期
碧玉琢制，立体圆雕，形体肥硕。两象相对，呈站立状，神态安祥。简琢双眼，双牙前伸。鼻端上卷。各与一前肢相连。尾端各与一后肢连接。四肢粗壮滚圆，足边琢出趾纹。象背镶掐丝珐琅毡毯饰和鞍、瓶及铜缨铬。瓶顶饰铜宝珠。为清代宫廷宝座两侧之陈设品。

《青玉寿字执壶》
通盖高34、通宽29、口径11／8厘米。
明万历
青玉质地，扁圆形，椭圆形盖，口沿阴刻“山”字纹一周，其中琢花草纹。盖顶雕一寿星，执仗，身旁有一鹿。颈部凸雕的方形玉板上琢一“寿”字，旁有诗文“诸仙庆万寿，方朔献蟠桃；湛霞擎供奉，仙酒贺长春。”腹部微鼓，琢有人物及松、竹、梅等。兽吞式流，流上琢云纹，流与壶之间镂雕灵芝纹。螭形把。近足处琢夔龙纹，足边缘琢“山”字纹一周。是明代的典型作品。

《定窑孩儿枕》
高18.3、长30、宽11.8厘米。
宋
定窑是宋代五大名窑之一，窑址在今河北省曲阳县涧磁村。以烧制白釉瓷器著称于世，对我国南北各地的窑场具有重大的影响。
枕塑成一儿童，俯卧在床榻上，头斜置于交叉的双臂上，脸向外，右手持一绣球，身穿绫罗长袍，人物神态天真可爱。以童背为枕面，榻周四面开光，内模印蟠龙、如意头等纹饰。通体施白釉，釉色白而略黄。雕塑技巧高超，构思新颖，在传世的定窑白瓷中，极为少见，为稀世珍品。

《立鹤方壶》
高118、径30.5厘米，重64.28千克。
春秋时期(前770——前476年)
青铜壶主要用以盛酒，古人饮酒多用勺从盛酒器中挹取，再倒入饮酒器中。
立鹤方壶形体巨大，可谓“壶中之王”。其整体呈椭方形，有盖。壶体四面饰相互纠结的夔龙纹，布局均衡对称。两侧腹饰一对昂首、垂尾的鸟。器颈饰镂空有华冠的大龙以为耳。器四角铸以立体有翼飞龙。圆足下有两只作咋舌状的伏虎支撑壶体。壶盖铸镂孔莲花瓣两层，中间一块铜板，上铸一只婷婷玉立的仙鹤，作展翅欲飞状，增加了壶的动态和旋律感。春秋时期是大变革时期，方壶新的艺术构思反映了这个时代的革新精神。

《鸟纹爵》
高22、流至尾长17.7厘米，重1.25千克。
西周前期(前十一世纪一一前十世纪中)
爵有共名，有专名。共名为酒器的总名。专名是温酒或饮酒器的名称。
圆腹凸底，短錾上端雕铸有兽头。爵口一侧有流处有二高柱。三足呈刀形。腹部饰长冠鸟，尾饰变形鸟纹，制作精湛。

《酗亚方尊》
高45.5、口径33.5、足径22、腹深33.6厘米，重21.5千克。
商代后期(前十四世纪——前十一世纪)
侈口，通身饰兽面纹和夔纹，肩部四角饰四象首，额上以二夔龙为角，长鼻高举，口边伸出二个大象牙，四面正中饰四个额上伸出二枝杈形冠的兽头，似为鹿首。器身饰八条扉棱，上端伸出口沿外。尊口内有铭文二行九字“酗亚者垢以大子蹲彝。”可知是酗亚为祭祀历代先王和太子而铸造的。酗亚是一个氏族的名称，目前发现这一氏族的铜器多达五、六十件，可见酗亚当为商代一个大族。从出土情况看，其活动中心应在今山东益都地区。

《剔红花鸟提匣》
通高16、长17.5、宽14厘米。
明中期
由提梁和二层匣组成。提梁为红漆地雕黑漆缠枝灵芝纹。匣为长方形，通体髹红漆。匣面是在锦纹地上雕花鸟，玲珑剔透的太湖石旁，梅花，茶花盛开，枝繁叶茂，一只栩栩如生的小鸟栖息于树枝上。匣壁是在锦纹上雕几枝梅花、茶花竞相吐艳。设计巧妙，便于携带。雕刻刀法娴熟，藏锋清楚。有的地方刀法略显锋利，是明中期雕漆的代表作。

《戗金彩漆笼凰银锭式盒》
高11.7、长25.2厘米。
明嘉靖
银锭式。通体髹朱红漆地，填彩漆细钩戗金纹饰。盖面龙凤对舞，中为海水江崖，描金篆书“万”字。斜壁处饰海水、祥云及八卦图，盖、器口缘处饰锦纹。盒底髹黑漆，中间刻戗金“大明嘉靖年制”横款。造型新奇，填漆与戗金工艺巧妙结合，是嘉靖时期的典型器物。

《剔红茶花圆盒》
高6.5、口径18厘米。
明永乐
圆形，平顶，平底。通体髹朱漆。盖面满雕三朵盛开的茶花和含苞待放的花蕾。盒壁雕菊花、石榴、芙蓉、茶花等。盒底髹黑漆，竖刻“大明永乐年制”针划款。盒盖内刀刻填金乾隆御制诗一首：“漆已十人谏，加雕应若何?增华惊后世，信鲜挽回波。花映祥曦暖，叶承端露多。细针镌永乐，谁与获而呵!乾隆壬寅御题”。此盒漆层厚，花纹饱满，枝叶舒展，雕刻圆润，磨工精细光亮，是明永乐时期漆器的典型作品。

《德化窑达摩立像》
高43厘米。
明
德化窑在今福建省德化县境内，是我国古代南方著名民间瓷窑，以烧制低铝高硅的白釉瓷器而驰名于世。
达摩立像为德化白瓷中出类拔萃之作。光头赤足，双目圆睁下视，大耳鬓眉，鬓发均作卷曲状。身披袈裟，双手拱起于袖中，脚踩海水，侧眸凝视，表现出这位一苇渡航的高僧济世坚毅精神。通体施象牙白釉、釉面温润如凝脂。雕塑手法细腻，把达摩外观形象与内在气质有机地融于一体。雕像背处刻有“何朝宗制”四字阴文印。为难得之珍品。


故宫珍宝展(3)
故宫博物院，不但以它巍峨壮丽的宫殿建筑吸引着千百万中外观众，同时也以它丰富多彩的古代文化艺术品珍藏而闻名世界.
历代以来，皇室对于文化艺术品及各种奇珍异宝，搜集不遗余力，明、清尤盛。故宫博物院是在明、清两代皇宫基础上建立起来的，主要继承了这两代皇室的收藏。1924年末代皇帝溥仪被逐出宫廷以后，清室善后委员会曾对当时宫内文物进行了清点登记，总计有117万余件。抗日战争时期，为了保护这批珍贵文物不致遭到战火的毁灭，曾将部份文物装箱疏散到大后方。日本投降后，除少部份运回北京本院外，其中最精华的部份计2972箱于1949年被运往台湾，余下2211箱仍寄存在南京库房。
中华人民共和国成立后，故宫博物院对原清宫旧藏文物再次进行了整理登记，计有78万余件。作为国家博物馆，故宫博物院同时肩负有搜集保存保护中华民族珍贵文化遗产的责任，因此，通过收购、接受捐赠等渠道，新人藏的文物有二十几万件。到目前为止，现藏北京本院的文物总数达一百余万件。
故宫博物院所收藏的文物，除了数量惊人之外，在内容和质量上也是世人所瞩目的。从历史的发展讲，远到原始社会新、旧石器时代，历商、周、秦、汉，经隋、唐、五代、两宋，而至元、明、清和近现代，都有代表性文物收藏。如果将这些文物系列性展示，那将是中华民族数千年文化艺术发展历史的缩影。从文物门类来说，有陶瓷、玉器、青铜、碑石、印玺、法书、名书、漆器、珐琅、织绣、金银器、各种宝石制品，竹木牙骨雕刻、家具等等，真是琳琅满目，美不胜收，这是我们国家一笔最可宝贵的文化艺术遗产。
中华民族是一个历史悠久的伟大民族，有着无穷的智慧和力量，具有丰富的想象力和创造才华，对未来充满着憧憬和信心，我想每一个到故宫来参观的游览者，通过对宫殿建筑的欣赏和对它收藏的文化艺术珍品的了解，都会有着这样深切的体会。中华民族所创造的历史文化财富，也是世界人民的宝贵财产，它已经被联合国教科文组织列为人类文化遗产。愿人们都来关心、爱护、保卫好这座东方文化艺术宝库。

《黄玻璃菊瓣式渣斗》
高9.9、口径9.7厘米。
清雍正
撇口，收肩，鼓腹，圈足。通体以黄色玻璃制成，器体以十六瓣菊花簇拥而成，似一朵硕大的秋菊。制作规整，造型雅致，色彩均匀而娇丽。器底刻有“雍正年制”楷书款，为清官生活用品，由宫廷内务府养心殿造办处玻璃厂烧造。是雍正时期玻璃制品的佳作。

《青花釉里红松竹梅瓶》
高26.7、口径8.9、底径1l厘米。
清雍正
江西景德镇御窑厂烧制，宫廷陈设品。
直口，短颈，丰肩，圈足，足内书青花双圈六字款“大清雍正年制。”瓶身正面绘松、竹、梅岁寒三友图，釉里红绘枝干，梅花。竹叶以“竹有擎天势，苍枯耐岁寒，梅花魁万卉。二友四时欢”五言诗组成，画里有诗，构图新巧。抆饰清晰流畅，青花釉里红发色纯正，色彩光润柔和，具有很高的艺术欣赏价值。

《珐琅彩雉鸡牡丹碗》
高6.6、口径14.5、底径6厘米。
清雍正
宫廷名贵的御器。
侈口，圆唇，深腹，圈足，足内双方框内书“雍正年制”四字楷书款。造型端庄秀美，胎体轻薄洁白，釉面光润细腻。通体以珐琅彩做装饰，采用工笔画技法在腹壁一面绘雌雄鸡两只，栖于山石花丛中，另一面题“嫩蕊色金粉，重葩结绣云”五言诗两句。画面雉鸡，生动可爱，鸟羽描画一丝不苟，具有很高的艺术造诣。由于彩料较厚，以致花纹凸起，富有立体感。
珐琅彩从它问世之日起，就是宫廷的专用品，又称“内廷秘玩”，民间绝少流传，为稀世珍品。

《画珐琅开光花卉瓶》
高13.5、口径4、足径4厘米。
清康熙
铜胎，撇门，细颈，阔腹。口沿、足边铜镀金。瓶身施浅蓝色珐琅釉地，腹部勾云形开光三个，分别饰红、绿、蓝花卉一朵。开光外饰勾莲花。内壁施浅蓝色釉。足内白釉地，中心蓝方框内有双行“康熙御制”楷书款。画珐琅是清代新兴的工艺美术品。由养心殿造办处珐琅作制造，造型秀丽，釉色鲜艳，描绘工整，细腻，具有图案化的效果，是典型的宫廷风格作品。

《五彩蝴蝶纹瓶》
高44、口径12、底径13厘米。
清康熙
江西景德镇御窑厂烧制，宫廷陈设品。
撇门，短颈，溜肩，肩部以下逐渐内敛，圈足。造型端庄大方，胎体坚硬洁白，釉面光亮莹润。采用写生的笔法在腹部描绘翩翩飞舞的彩蝶，其间穿插蜻蜓，草虫作点缀。花蝶形象逼真，千姿百态，别有情趣。蝶上施彩丰富，有红、黄、缘、蓝、紫、褐、黑、金等多种颜色，色彩搭配协调，充分显示了康熙朝制瓷匠师们高超的工艺技巧。

《青玉八宝喜字四蝶耳活环炉》
通高12.3、口径13.8、足距2厘米。
清乾隆
为新疆优质青工琢制而成。立体圆雕。有盖，里壁碾磨莹润光亮。圆门，四云头式足。透雕四合如意花式盖顶，四个半圆花梗上各套活环。盖面上部阴琢回纹一周，其下凸雕八个海棠花形饰，上面间饰鱼、盖、花、罐和四个“喜”字。口沿处对称透琢展翅四蝶为耳，各套活环。腹上部阴刻回纹一周，其下琢八个凸海棠花形饰，上面间雕四个“喜”字和轮、伞、长、螺图案。造型新颖奇特，琢磨技艺高超。为清代宫廷珍贵的陈设品。

《黄玉佛手花插》
高16.1、口径4.5／8.2、足径2.5／5厘米。
清
由秋葵色黄玉雕琢而成。质地温润，晶莹光亮。器似十六指纹自然并拢，中间雕空，周身及底部枝叶环绕，部份枝叶盘于器底，为花插之足。雕琢手法细腻，造型逼真。
佛手是清代宫廷中常见的器物，可用来插花和陈设。

《青玉盆水仙花盆景》
通高25、盆高6.5、长15.7、宽13.4厘米。
清
由两部份组成：下为痕都斯坦青玉菊瓣长方形洗式盆，上为用染牙，白玉、黄玉制成的水仙花伍株。盆四角镂雕嵌红宝石双叶菊花。每朵菊花花瓣上嵌红宝石十二粒，花蕊上嵌翡翠一粒。盆腹四周菊花花瓣嵌红宝石八粒、翡翠二十粒。足雕菊花花瓣。水仙花以象牙为根，绿色染牙做叶，白玉做花，黄玉为蕊，色彩自然，形象逼真，为宫廷珍赏陈设品。

《铜镀金盆红宝石梅花盆景》
通高38.5、盆高9、长22、宽14.5厘米。
清
由两部份组成：下为铜镀金盆，折角长方形，口沿錾回纹，盆腹为卐字锦地纹，凸錾垂如意百寿字圈，錾朵花S纹，下承回纹足。上为用红宝石制成的梅花花朵，和铜镀金梅树一株。盆中梅花都是金托，全树花朵共用了284粒红宝石，并配有小翠绿叶。树下还有蜜蜡万寿菊三枝、珊瑚豆、万年青及铜镀金灵芝一茎，小草数棵，并置青石山子一块和白玉山子两块点缀其间。整个器物珠光实气，耀眼夺目，是一件无价之宝。

《铜錾花镀金盆翠竹盆景》
通高25、盆高6厘米。
清
由两部份组成：下为铜凿花镀金盆，上为翡翠竹子。盆海棠形，通髓凿梅花图案，下承四足。盆中植翡翠竹四株，疏朗有致。上下金碧相映，鲜明雅致，清丽脱俗，堪称是一件上乘之精品。

《犀角镂雕螭柄兽面纹杯》
高13.2、口径15／5.6、足径10.4／3.3厘米。
清
香港收藏家叶义先生捐赠。由三部份组成：两侧各有一杯，中间为双螭，连接双杯。双杯门沿雕刻回纹，通体雕饰兽而纹。设计奇特，雕工精细，造型生动，为雕刻工艺中的珍品。

《竹雕提梁卣》
通高20.3、卣高17、口径7.4／5.6、足径10／8.1厘米。
清中期
卣椭圆形，颈部透雕环形双耳和绳纹提梁。盖浮雕蝉纹纽，盖面阳刻蝉纹。卣身由阴刻的圈点纹和弦纹将腹身纹饰分隔成二层。上层浮雕夔龙纹，下层浮雕兽面蕉叶纹。圈足外撇，上阴刻雷纹。整个器形仿青铜器制作。以竹根为材，采用圆雕和浮雕技法，造型精致，纹饰古朴，是清代乾隆时期众多仿古竹雕艺术品中的稀有制品。

《吴之璠款黄杨木雕人物笔筒》
高17.8、口径13.5厘米。
清康熙
用高浮雕技法，刻东晋历史故事“东山报捷”图。一面是松荫下三老者围石而坐，二人对弈一人观棋。二位侍女立于后，手持莲花相顾低语。另一面是两名戎装信使伏鞍策马，高举小旗疾驰而来，似急于传递淝水战役胜利的消息。
吴之璠，字鲁珍，号东海道人，是清初著名的竹木雕刻家。他创造了“去地浮雕”技法。所刻制的众多作品深受世人珍爱。此笔筒布局疏朗，刀法圆润，表现了谢安面对战局，胸有成竹，胜利在握的神态。在笔筒的崖壁上，还刻有乾隆皇帝御制诗。

《黄杨木雕活环链葫芦》
高25.7、口径3.5厘米。
清
葫芦上小下大，腹圆、东腰，平底。外部镂雕蔓叶，卷须分支，藤蔓缠绕。大葫芦外雕有五个小葫芦。大葫芦和小葫芦上端均雕成藤蔓式活盖，打开后内有与葫芦相连接的长链。在大葫芦的长链上还雕有小葫芦。大葫芦上还雕有两只飞舞的蝙蝠，葫芦谐音福禄取吉祥福禄之意。造型自然，玲珑精巧，色泽油润光亮。

《竹雕东方朔像》
高8.6、底径6.3／5.5厘米。
清中期
以圆雕技法用竹根刻制而成。
东方朔(前154－前93年)是西汉文学家，平原厌次(今山东惠民)人。曾任常侍郎、大中大夫等职。善词赋，性格诙谐滑稽，才思敏捷，常在汉武帝面前用笑话或雳史故事以诙谐调笑的方式进行政谏。传说他曾三度去王母娘娘的蟠桃圆中偷取仙桃，并以滑稽的语言取悦王母，他的偷桃、背桃、持桃等姿态，被寓予长寿之意，是明清之季工艺美术作品中常用的题材。
此件作品，作者将东方朔刻画成眉目高古，长髯披拂，身着广袖宽袍。左手握桃，身微前倾，盘腿曲肱打坐状的老者。刻工精细，是嘉定派竹根艺术中的精品。

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