诛仙大竹峰一家:故宫珍宝展=

故宫珍宝展(3)
故宫博物院，不但以它巍峨壮丽的宫殿建筑吸引着千百万中外观众，同时也以它丰富多彩的古代文化艺术品珍藏而闻名世界.
历代以来，皇室对于文化艺术品及各种奇珍异宝，搜集不遗余力，明、清尤盛。故宫博物院是在明、清两代皇宫基础上建立起来的，主要继承了这两代皇室的收藏。1924年末代皇帝溥仪被逐出宫廷以后，清室善后委员会曾对当时宫内文物进行了清点登记，总计有117万余件。抗日战争时期，为了保护这批珍贵文物不致遭到战火的毁灭，曾将部份文物装箱疏散到大后方。日本投降后，除少部份运回北京本院外，其中最精华的部份计2972箱于1949年被运往台湾，余下2211箱仍寄存在南京库房。
中华人民共和国成立后，故宫博物院对原清宫旧藏文物再次进行了整理登记，计有78万余件。作为国家博物馆，故宫博物院同时肩负有搜集保存保护中华民族珍贵文化遗产的责任，因此，通过收购、接受捐赠等渠道，新人藏的文物有二十几万件。到目前为止，现藏北京本院的文物总数达一百余万件。
故宫博物院所收藏的文物，除了数量惊人之外，在内容和质量上也是世人所瞩目的。从历史的发展讲，远到原始社会新、旧石器时代，历商、周、秦、汉，经隋、唐、五代、两宋，而至元、明、清和近现代，都有代表性文物收藏。如果将这些文物系列性展示，那将是中华民族数千年文化艺术发展历史的缩影。从文物门类来说，有陶瓷、玉器、青铜、碑石、印玺、法书、名书、漆器、珐琅、织绣、金银器、各种宝石制品，竹木牙骨雕刻、家具等等，真是琳琅满目，美不胜收，这是我们国家一笔最可宝贵的文化艺术遗产。
中华民族是一个历史悠久的伟大民族，有着无穷的智慧和力量，具有丰富的想象力和创造才华，对未来充满着憧憬和信心，我想每一个到故宫来参观的游览者，通过对宫殿建筑的欣赏和对它收藏的文化艺术珍品的了解，都会有着这样深切的体会。中华民族所创造的历史文化财富，也是世界人民的宝贵财产，它已经被联合国教科文组织列为人类文化遗产。愿人们都来关心、爱护、保卫好这座东方文化艺术宝库。

《黄玻璃菊瓣式渣斗》
高9.9、口径9.7厘米。
清雍正
撇口，收肩，鼓腹，圈足。通体以黄色玻璃制成，器体以十六瓣菊花簇拥而成，似一朵硕大的秋菊。制作规整，造型雅致，色彩均匀而娇丽。器底刻有“雍正年制”楷书款，为清官生活用品，由宫廷内务府养心殿造办处玻璃厂烧造。是雍正时期玻璃制品的佳作。

《青花釉里红松竹梅瓶》
高26.7、口径8.9、底径1l厘米。
清雍正
江西景德镇御窑厂烧制，宫廷陈设品。
直口，短颈，丰肩，圈足，足内书青花双圈六字款“大清雍正年制。”瓶身正面绘松、竹、梅岁寒三友图，釉里红绘枝干，梅花。竹叶以“竹有擎天势，苍枯耐岁寒，梅花魁万卉。二友四时欢”五言诗组成，画里有诗，构图新巧。抆饰清晰流畅，青花釉里红发色纯正，色彩光润柔和，具有很高的艺术欣赏价值。

《珐琅彩雉鸡牡丹碗》
高6.6、口径14.5、底径6厘米。
清雍正
宫廷名贵的御器。
侈口，圆唇，深腹，圈足，足内双方框内书“雍正年制”四字楷书款。造型端庄秀美，胎体轻薄洁白，釉面光润细腻。通体以珐琅彩做装饰，采用工笔画技法在腹壁一面绘雌雄鸡两只，栖于山石花丛中，另一面题“嫩蕊色金粉，重葩结绣云”五言诗两句。画面雉鸡，生动可爱，鸟羽描画一丝不苟，具有很高的艺术造诣。由于彩料较厚，以致花纹凸起，富有立体感。
珐琅彩从它问世之日起，就是宫廷的专用品，又称“内廷秘玩”，民间绝少流传，为稀世珍品。

《画珐琅开光花卉瓶》
高13.5、口径4、足径4厘米。
清康熙
铜胎，撇门，细颈，阔腹。口沿、足边铜镀金。瓶身施浅蓝色珐琅釉地，腹部勾云形开光三个，分别饰红、绿、蓝花卉一朵。开光外饰勾莲花。内壁施浅蓝色釉。足内白釉地，中心蓝方框内有双行“康熙御制”楷书款。画珐琅是清代新兴的工艺美术品。由养心殿造办处珐琅作制造，造型秀丽，釉色鲜艳，描绘工整，细腻，具有图案化的效果，是典型的宫廷风格作品。

《五彩蝴蝶纹瓶》
高44、口径12、底径13厘米。
清康熙
江西景德镇御窑厂烧制，宫廷陈设品。
撇门，短颈，溜肩，肩部以下逐渐内敛，圈足。造型端庄大方，胎体坚硬洁白，釉面光亮莹润。采用写生的笔法在腹部描绘翩翩飞舞的彩蝶，其间穿插蜻蜓，草虫作点缀。花蝶形象逼真，千姿百态，别有情趣。蝶上施彩丰富，有红、黄、缘、蓝、紫、褐、黑、金等多种颜色，色彩搭配协调，充分显示了康熙朝制瓷匠师们高超的工艺技巧。

《青玉八宝喜字四蝶耳活环炉》
通高12.3、口径13.8、足距2厘米。
清乾隆
为新疆优质青工琢制而成。立体圆雕。有盖，里壁碾磨莹润光亮。圆门，四云头式足。透雕四合如意花式盖顶，四个半圆花梗上各套活环。盖面上部阴琢回纹一周，其下凸雕八个海棠花形饰，上面间饰鱼、盖、花、罐和四个“喜”字。口沿处对称透琢展翅四蝶为耳，各套活环。腹上部阴刻回纹一周，其下琢八个凸海棠花形饰，上面间雕四个“喜”字和轮、伞、长、螺图案。造型新颖奇特，琢磨技艺高超。为清代宫廷珍贵的陈设品。

《黄玉佛手花插》
高16.1、口径4.5／8.2、足径2.5／5厘米。
清
由秋葵色黄玉雕琢而成。质地温润，晶莹光亮。器似十六指纹自然并拢，中间雕空，周身及底部枝叶环绕，部份枝叶盘于器底，为花插之足。雕琢手法细腻，造型逼真。
佛手是清代宫廷中常见的器物，可用来插花和陈设。

《青玉盆水仙花盆景》
通高25、盆高6.5、长15.7、宽13.4厘米。
清
由两部份组成：下为痕都斯坦青玉菊瓣长方形洗式盆，上为用染牙，白玉、黄玉制成的水仙花伍株。盆四角镂雕嵌红宝石双叶菊花。每朵菊花花瓣上嵌红宝石十二粒，花蕊上嵌翡翠一粒。盆腹四周菊花花瓣嵌红宝石八粒、翡翠二十粒。足雕菊花花瓣。水仙花以象牙为根，绿色染牙做叶，白玉做花，黄玉为蕊，色彩自然，形象逼真，为宫廷珍赏陈设品。

《铜镀金盆红宝石梅花盆景》
通高38.5、盆高9、长22、宽14.5厘米。
清
由两部份组成：下为铜镀金盆，折角长方形，口沿錾回纹，盆腹为卐字锦地纹，凸錾垂如意百寿字圈，錾朵花S纹，下承回纹足。上为用红宝石制成的梅花花朵，和铜镀金梅树一株。盆中梅花都是金托，全树花朵共用了284粒红宝石，并配有小翠绿叶。树下还有蜜蜡万寿菊三枝、珊瑚豆、万年青及铜镀金灵芝一茎，小草数棵，并置青石山子一块和白玉山子两块点缀其间。整个器物珠光实气，耀眼夺目，是一件无价之宝。

《铜錾花镀金盆翠竹盆景》
通高25、盆高6厘米。
清
由两部份组成：下为铜凿花镀金盆，上为翡翠竹子。盆海棠形，通髓凿梅花图案，下承四足。盆中植翡翠竹四株，疏朗有致。上下金碧相映，鲜明雅致，清丽脱俗，堪称是一件上乘之精品。

《犀角镂雕螭柄兽面纹杯》
高13.2、口径15／5.6、足径10.4／3.3厘米。
清
香港收藏家叶义先生捐赠。由三部份组成：两侧各有一杯，中间为双螭，连接双杯。双杯门沿雕刻回纹，通体雕饰兽而纹。设计奇特，雕工精细，造型生动，为雕刻工艺中的珍品。

《竹雕提梁卣》
通高20.3、卣高17、口径7.4／5.6、足径10／8.1厘米。
清中期
卣椭圆形，颈部透雕环形双耳和绳纹提梁。盖浮雕蝉纹纽，盖面阳刻蝉纹。卣身由阴刻的圈点纹和弦纹将腹身纹饰分隔成二层。上层浮雕夔龙纹，下层浮雕兽面蕉叶纹。圈足外撇，上阴刻雷纹。整个器形仿青铜器制作。以竹根为材，采用圆雕和浮雕技法，造型精致，纹饰古朴，是清代乾隆时期众多仿古竹雕艺术品中的稀有制品。

《吴之璠款黄杨木雕人物笔筒》
高17.8、口径13.5厘米。
清康熙
用高浮雕技法，刻东晋历史故事“东山报捷”图。一面是松荫下三老者围石而坐，二人对弈一人观棋。二位侍女立于后，手持莲花相顾低语。另一面是两名戎装信使伏鞍策马，高举小旗疾驰而来，似急于传递淝水战役胜利的消息。
吴之璠，字鲁珍，号东海道人，是清初著名的竹木雕刻家。他创造了“去地浮雕”技法。所刻制的众多作品深受世人珍爱。此笔筒布局疏朗，刀法圆润，表现了谢安面对战局，胸有成竹，胜利在握的神态。在笔筒的崖壁上，还刻有乾隆皇帝御制诗。

《黄杨木雕活环链葫芦》
高25.7、口径3.5厘米。
清
葫芦上小下大，腹圆、东腰，平底。外部镂雕蔓叶，卷须分支，藤蔓缠绕。大葫芦外雕有五个小葫芦。大葫芦和小葫芦上端均雕成藤蔓式活盖，打开后内有与葫芦相连接的长链。在大葫芦的长链上还雕有小葫芦。大葫芦上还雕有两只飞舞的蝙蝠，葫芦谐音福禄取吉祥福禄之意。造型自然，玲珑精巧，色泽油润光亮。

《竹雕东方朔像》
高8.6、底径6.3／5.5厘米。
清中期
以圆雕技法用竹根刻制而成。
东方朔(前154－前93年)是西汉文学家，平原厌次(今山东惠民)人。曾任常侍郎、大中大夫等职。善词赋，性格诙谐滑稽，才思敏捷，常在汉武帝面前用笑话或雳史故事以诙谐调笑的方式进行政谏。传说他曾三度去王母娘娘的蟠桃圆中偷取仙桃，并以滑稽的语言取悦王母，他的偷桃、背桃、持桃等姿态，被寓予长寿之意，是明清之季工艺美术作品中常用的题材。
此件作品，作者将东方朔刻画成眉目高古，长髯披拂，身着广袖宽袍。左手握桃，身微前倾，盘腿曲肱打坐状的老者。刻工精细，是嘉定派竹根艺术中的精品。

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