菌落总数超标的危害:【艺海拾贝】独钓寒江雪——趣谈摄影4
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/05/01 17:05:23
公元805 年,柳宗元被贬到永州去做司马,在永州前后住了十年。《江雪》具体的写作年代已不易考证清楚,可能是公元 807 年写的。因为南方雪少,而据柳宗元《答韦中立论师道书》和他的其它作品,以及有关的历史记载,这一年冬天永州下过大雪。也就是说,公元805年的冬季,一场大雪后,柳宗元,在柳州江边,照下了江雪。
柳宗元·江雪
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
同样的题材,后来南宋马远、明朝的袁尚统分别作了不同的《寒江独钓图》。
先看看柳宗元的照片。
雪是美丽的,江雪是神奇的,永州的江雪更是韵味无穷……
当江雪奇遇柳子时,当柳子走近江雪时,诗坛上的佳话被创造出来了——《江雪》的诞生。柳子惊奇永州的山水,惊奇永州的江雪。更惊奇江雪中有自我。
永州是湘南的一座美丽的文化古城,地理环境更是十分优越。碧绿的潇水穿城而过,秀丽群山环抱周围,放眼望去,山水映衬,满是绿色,犹如上帝精心打制的一块绿宝石,让这座古城永远放射着生命和青春的光彩。然而,永州古城最令人陶醉的景致还是雪景。当漫天大雪给群山换上银装时,到处是白皑皑的一片。在这个银色的世界里,潇水像套在古城脖子上的宝石项链,格外醒目,绿得发亮。
艺术的构图
千山鸟飞绝,万径人踪灭
《江雪》展示出来的最表层的美,是视觉上雪景的构图。“雪”无疑是诗人要写的重要内容。如何写好雪?是此诗写景的关键。诗人颇具匠心,他以画家的眼光、作画的方法,准确地表现了景物间的存在对应关系:大与小,虚与实,背景与中心。然后,构成了一幅为后人叫绝的雪景画面——寒江钓雪。前两句是画面的背景,是写“大”景和“虚”景。 “千山鸟飞绝,万径人踪灭”两句中,没有一个“雪”字,但写出了千里冰封万里雪飘的壮观境界,具有不著一字尽得风流的韵味。“千山”、“万径”极平常的用语措辞,既扣住了永州多山的自然地理特征,又把漫天的雪景写得无限开阔,远远超出了视力所及,给人以无涯的想象。“鸟飞绝”、“人踪灭”是从大雪后的效果,启发人们去想象雪之大。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
后两句是画面的中心是写“小”景和“实”景。因潇水在严冬不结冰的,才有了披蓑戴笠的渔翁垂钓寒江的这幅画面中心。孤独的渔翁与大雪背景形成对照,因为有渔翁,雪的背景被反衬得更加辽阔、深远。因为有漫天雪景的映衬,渔翁也越发显得生动而有内涵。作者正确处理了各景物的关系,所以有人说,艺术是一种关系的表现。
当然柳宗元的这幅作品还包含了玄妙的禅趣和他孤傲的心境。我们暂且不论。(当然任何一幅好的摄影作品,必须要具有照片之外的意境)
接下来我们看看南宋马远的《寒江独钓图》
南宋马远的《寒江独钓图》纵26.8厘米、横50.3厘米。今藏日本东京国立美术馆
南宋马远的《寒江独钓图》,只见一幅画中,一只小舟,一个渔翁在垂钓,整幅画中没有一丝水,而让人感到烟波浩渺,满幅皆水。予人以想象之余地,如此以无胜有的留白艺术,具有很高的审美价值,正所谓“此处无物胜有物”。
《寒江独钓图》是幅人像特写,只表现了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁,他身体略前倾,全神贯注,或许此时正有鱼儿咬钩?由于钓者坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外,几乎全为空白。然而,就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,更突现出一个“独”字,衬托了江上寒意萧瑟的气氛,从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气,也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。这真是“虚实相生,无画处皆成妙境”!马远素有“马一角”之称,他常常留出许多空白处给观赏者以自由想象的余地,以少许胜繁复,手段高明。
说完了南宋马远的《寒江独钓图》就再看看袁尚统的《寒江独钓图》
《寒江独钓图》,纸本,设色,纵131厘米,横61厘米,现藏山东省博物馆。
- (2010-12-13 06:50:58)
- (2010-12-10 06:45:47)
- (2010-12-06 06:39:51)