苍天白鹤作品集武神:伪爷们气质与高大全情结

　　 看了有几天，承认在国内的电影环境里，这是一部好看的电影，甚至也可以说是好电影，我愿意给它5分。但这里，不想再重复已被影评软文说滥了的溢美之词，我假装一下遭人讥讽的“小清新”，这里罗嗦上几句。其实也不是批评，只是想说说自己看到的、希望的和担心的。
　　 　　
　　一、用荒谬和速度掩盖缺点
　　
　　 如果说《赵氏孤儿》《唐山大地震》等等电影有逻辑硬伤的话，《子弹》的故事并非尽善尽美，甚至可以说，它逻辑上的毛病如果加在一起，也绝不比别的电影少，只是没那么集中出现而已，另外，更主要的是，姜文用自己的聪明和才华，找到了一种“姜式逻辑”解决之道——一来是制造了一个荒诞的故事背景和氛围，来破观众的“认真”，二来是加快了叙事节奏，用速度来破你的思考。
　　 　　
　　 说到荒诞：一开场他就用马拉火车跟大家伙打招呼——“你可别跟我认真啊！我就是玩玩。”（当然，聪明的姜文这话可不光是跟认真的观众说的，也是跟电影局审查部门说的，效果也很好很成功。）电影推动过程中，荒诞的事儿就更多了，老六剖腹自证无罪，老六和县长夫人那两个怪异的墓碑，扔钱砸玻璃听响……太多了，他就是要“不正经”。
　　
　　 另一个就是“提速”，姜文是靠快速的节奏来遮掩电影逻辑上的缺陷，是个没办法的办法，也是个很聪明的办法——逻辑问题还在，但不给你时间发现和琢磨。
　　
　　 其实，有很多情结真的是为了好玩儿而好玩儿的，或者是为了圈子里群high的需要，它们对于逻辑的伤害，导演全都靠“提速”来弥补，而不是祛除，这说明好玩儿对于导演来说太重要了，所以他愿意让渡一些故事的合理性。
　　
　　 这个“荒谬”的办法我是接受的，而且觉得也是个不错的办法，但不宜常用；“提速”的办法很聪明，不过不是根本性的解决之道。说到家这些到底还都是“机巧”，如果故事真的瓷实，也都用不着动这些脑筋了。或者，这是一种票房至上、反理性的、强调观影“当下感受”的“新”价值观，电影的整体水准已经不再是考虑的重点。
　　
　　 如果真是这样，这是令人担忧的变化。
　　
　　二、伪爷们气质与高大全情结
　　
　　 如果说荒诞和提速还都是可以理解、可以接受的“技巧”，那么“伪爷们气质”和“高大全情结”则是这部电影里不那么让人喜欢的一面。
　　
　　 很多观众都说——“纯爷们儿”！
　　 可是，你们不觉得这“纯爷们儿”其实不那么“纯”吗！不觉得这个男人太“脸谱化”了、太“高大全”了吗？
　　
　　 他太表象化了，他胡子拉碴、骑着高头大马、喜欢放枪、有勇有谋；他既是有着野味儿的土匪，又是有着洋味儿的海龟，还是有着革命背景的松坡将军（蔡锷）的得力干将；他对女人有礼有爱、杀富济困追求公平，他还幽默、还宽容、还较劲、还豁达；他既有打家劫舍的糙，也有听莫扎特的雅，还有深谙日本介错的酷；他懂外语、有能力、很神秘……；更要命的是，他不光能够成功，还能拥有成功之后的“英雄落寞”（我真是服了姜文：他都英雄了，他竟然还要个落寞！太有英雄情结了，太想高大全了，就连打了胜仗得了天下，最后还要让兄弟女人离弃，来成全自己的孤独凄美的身影，靠，不带这样儿的！），真他妈的是要啥有啥，角色设计完全奔着“绝对性感”去的。
　　
　　 这一来，这个人物就不真了，因为他太完美、太高大全从而使他浑身散发出来的“爷们气质”失去了合理的逻辑支撑，再直接点儿说——这个“爷们儿”有点假。当然，这样的设计一方面是用来给花痴的女观众们意淫，一方面是用来给姜文自己意淫，没错，姜文爱上了自己，深深地爱。
　　
　　 当然，这种假想的“爷们”气质，令张麻子远不如老汤和黄四郎的人物形象更丰满、更可信。
　　 一心一意想当完美男人的男人，缺了一种恢弘洒脱的气度，因此反倒成了“我执”，成了格局不大的“伪爷们儿”。真的男人，是敢于面对“不完美”的。在我眼中，老汤就比张麻子更男人。
　　
　　 当然，从“以貌取人”的天然劣根角度性来说，人们确实更喜欢表面化的男人，巩汉林即使再勇敢、坚强、守信，他依然不被认为是“男人”的，没办法，我们人类就是这么肤浅，我们就是喜欢胡子、枪和肌肉块儿，而并不在乎他的性格和内心。
　　
　　 不遗余力地在电影里打造“高大全”，是一种虽然讨巧但却非常过时的编剧手法，它映衬出了作者内心深处的某种不自信。这也是我认为整个电影比较失败的一个地方，当然从市场角度另说。
　　
　　三、圈内的游戏
　　
　　 这个电影的另一个缺点，在于它过于明显的圈子化。
　　
　　 最近炒得比较热的一个新闻，说的是姜文没有植入广告，所以为了“艺术”没有向商业妥协云云。
　　 没植入广告是不假，但你没发现他“植入”了很多无用的人。
　　 苗圃和傻儿子（扮演者是电影的投资人）就不说了，邵兵、胡军的角色都够鸡肋，周韵的前半段戏莫名其妙，她的出现似乎就为了最后的离开，里面还有我们根本没太注意的白冰；还有很多很多露了脸的主儿……
　　
　　 用大片托人，说白了也是一种植入式广告，五十步笑百步吧。
　　 这些不合理的情节，有的是为了托人、有的就是为了让有些人玩儿票，这种不惜伤害电影的做法，显得对观众稍稍有些不敬。当然，大多数观众因为high了，所以也不会怪罪，甚至，都不曾觉得。
　　 　　
　　四、格局
　　
　　 在看《子弹》之前，我还故意复习了《太阳照常升起》，第二次看，确实能更多懂一点，更重要的是，我确实觉得《太阳》里面，姜文打猎的镜头和久石让的主题音乐非常迷人。
　　
　　 显然，姜文也对此特别痴迷。所以，在《子弹》里，你会看到不停地放枪，枪声一声接一声，特别满、甚至有点用滥了；你还会重新听到《太阳》的主题音乐。尽管，用在这里并不是完全合适。
　　
　　 姜文这种赤裸裸的大胆重复，你也可以说是一种风格，合适不合适咱另说，但第一感觉是格局小——为什么要沉迷于过往的成功（即使那是片段的成功），为什么不用更为妥帖的新的元素和配乐？
　　
　　 姜导这种“向自己致敬”的做法，也被有的人揶揄。但更主要的是，这即便是“突破”，也的确显得小气，显得姜导沉浸在自己狭小的世界里，没有了大视野。
　　 　　
　　五、《鬼子来了2》？
　　
　　 姜文在电影里，一如既往地蔑视P民，蔑视国人这群乌合之众的奴性。
　　 ……P民不过是在“确知”黄四郎“死了”才敢举着枪冲向碉楼，所谓的“起义”不过痛打死老虎，胜者王侯败者寇的赢家通吃法则，P民的追求是在明哲保身的前提下分点财产，获点实际利益，抢两把椅子。
　　
　　 我相信姜导对于P民的厌恶是骨子里的。不过，这些他在《鬼子来了》里已经说得很清楚了。所以，此番再次有同样的表达，原因大概有二，一是姜导《鬼子来了》永远被禁让丫很窝心，所以要换个方式再拍一遍，先出口恶气再说；另一点，也许姜导对于世界的思考仅此而已，他已经无法再拓展和深化他的思考，所以只能用电影语言对一个观点一说再说。
　　
　　 看老汤死后的段落，真有种看《鬼子来了2》的感觉，比起老汤死之前的那些纯粹为了故事而故事的部分，后半段明显涩了、刻意了。也许，姜文只是把《鬼子来了》又拍了一遍，让自己在没跪的前提下，挣两部电影的钱，把本儿捞回来的同时，也让一般观众有机会听到他想说的话。
　　
　　 我们姑且先假设姜文的思维广度和深度，绝不止于此。同时期待，他的下一部电影，能在思想层面上，有所突破和新意。
　　
　　 还是那句话，它不难看，也可以说很好看很爽，但用最时髦的网络语言来说，我认为它不够“给力”，即便很多人认为它很好笑、很high、很“爷们儿”，但实际上，确实很少有人的心被它“打动”，换句话说，他并没有让我们感觉“震了”。我知道我这样有点矫情，很抱歉，我还是喜欢那些走“心”的电影。
　　
　　 前两篇博客里，我说过中国电影越来越少有文学性、它们彼此都很像、尤其是所谓的大片，坦率地说，《子弹》也是这样，只是姜文用他的才华，将它拍得更好看而已。它并没有跳出那个已经渐渐形成的窠臼，因此他再好看，也是一种“普普通通”的好看。我很同意谭飞对他的评价“有范儿的重口味”，但令人担忧的是，它的“重口味”，真的有可能成为进一步让观众与具有文学性电影渐行渐远的推动力。重口味提高了人们兴奋的阈值，“海洛因”已经出来了，你还会觉得“抽烟”是一件挺high的事儿吗？
　　
　　 当人们陶醉于重庆火锅带来感官的“痛快”时，还会愿意饮下理性思考的无味淡水吗？
　　
　　 也许，我们已经退化为一个“反理性”的时代。

【后记】

       1、我不会写影评，写的都是观后感啥的，因为一直没人看，就当做观影笔记来写的，都是个人真实见解，确实不一定都对；

       2、放在首页没想到，因此挨了不少骂，呵呵，既然发在这里了，那也认了；

       3、我说的5分指的是豆瓣体系的评分，也就是说，如果只有5分制的话，我愿意给它满分；

       4、我非常喜欢姜文导演的《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》；

       5、说过了，不是批评，只是说些我看到、感受到和担心的，坦率地说，我不太情愿姜文变成纯商业电影导演，希望他的作品可视与品质兼具，我承认是一种苛责，但人微言轻，我一观众，也就说说而已。

       6、感谢诸位抬爱，我的“观后感”第一次有了这么多读者