九乡新闻网艾美丽减肥药:对口快板写作知识
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/27 20:06:59
对口快板写作知识
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1楼
对口快板，又叫数来宝，过去也叫顺口溜儿、练子嘴儿。这种艺术形式，按照曲艺艺术的规范，叫对口快板更为贴切些；同时也符合老艺术家的称呼，如著名快板演员高凤山、王凤山他们把自己演唱的数来宝段子，一直称作快板。我觉得，叫数来宝总有点乞食文学的影子。至于按照每个人的习惯称呼，叫什么都可以，这当然是无可非议的。
对口快板，是产生并流传于我国民间的一种曲艺形式。解放前，这种形式属于半乞半艺的民间艺人的谋生手段，后来把它变为撂地摊，后又有个别艺人把它搬上舞台。对口快板成为比较完整的舞台说唱艺术，是在建国以后逐步发展和丰富起来的。现在，它已经成为广大群众非常熟悉而又易于掌握的曲艺形式了。
为了使业余曲艺作者、演员和曲艺爱好者掌握和运用这种形式，这里仅就对口快板写作的一些常识，作些粗浅的介绍。
第一章 对口快板的辙韵
曲艺分三大类型：一类是说的（相声、评书等），一类是唱的（大鼓、单弦、坠子、琴书、时调、评弹等），一类是韵诵体的。对口快板，同快板书、山东快书一样，属于韵诵体的曲艺形式。这里，韵，用来表示区别于说；诵，用来表示区别于唱。
对口快板同快板书、山东快书虽然都是韵诵体，但押韵的方法又有所区别。快板书和山东快书，一般“一韵到底”，即开头是什么韵，结尾还是什么韵。下句押韵，上句可以不押韵。如李润杰写的快板书《劫刑车》，开头是：
华莹山巍峨耸立万丈多，
嘉陵江水滚滚东流象开锅。
六月酷暑天气热，
路上行人烧心窝。
结尾是：
这就是大石桥前除叛徒，
老太婆下山劫刑车。
作品从头到尾用的是“梭波”韵，中间没有转换韵脚，尽量不分散听众的注意力，使人聚精会神地把故事听完。
对口快板，一般则采用“花辙”押韵方法。全段没有固定韵，下句跟着上句走。这种押韵方法，叫做“花辙、对韵、同声”的方法。
花辙，就是随时转换韵脚，如《学雷锋》：
甲 毛主席号召学雷锋，
全国人民齐响应。
齐响应，齐歌唱，
学习雷锋好榜样。
乙 雷锋是个好同志，
不愧为毛主席的好战士。
他的事迹我知道，
我听过广播看过报。
八句唱词，换了四次韵，上下句是一个韵，即对韵。同声，是指上下句的声调相同。如：
打竹板，数来宝，（宝，三声）
这门艺术不好搞。（搞，三声）
上下句同声，听起来有一种音韵上的美感。如果改成：
打竹板，数来宝，
这门艺术不好闹。（闹，四声）
声调不相同，听着就不顺耳。必须把上句也改为四声字：
打竹板。呱呱叫，（叫，四声）
这门艺术不好闹。
这样，听起来声调上就和谐了。
当然，对口快板也不是千篇一律都采用“花辙”的押韵方法。如李润杰写的对口快板，有“一韵到底”的，也有“大段花”的（在大的段落间转换辙韵），同样受到群众的欢迎。重要的问题在于内容和形式的统一。
- 2007-2-26 16:12
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2楼
句式，是指句子的格式。对口快板是以七字句（每句话七个字）为基本句式。最常见的句式是：
打竹板，数来宝，
这门艺术不好搞。
脑筋快，嘴皮巧，
这些条件不可少。
这叫“三、三、七”的句子。上句两个三，下句一个七，上下句都是四拍，节奏鲜明，短促有力。
但是，在一篇较长的作品里，不可能完全使用这样的句式。如果从头到尾都使用七字句，一方面会影响内容的表达，另一方面说起来也会显得呆板，没有起伏、变化。所以对口快板除大量采用七字句外，其他如八个字、九个字、十个字、十一个字、十二个字……一直到二十几个字，都是可以使用的，关键在于把节奏处理好。如《说长征》中就用了这样的句子：
山丹丹开花红艳艳。（八个字）
中央红军和十五军团会了面。（十二个字）
并肩作战斗志旺，（七个字）
直罗镇打了一个大胜仗。（十个字）
毛主席英明指挥真无比，（十个字）
给党中央把革命大本营放在西北举行了一个奠基礼。（二十二个字）
听起来仍然很上口，而且是有分量的。这样的节奏是处理得较好的。
这里需要注意的是，除非内容的需要，最好不要写太长的句子。长句子说着和听着都比较费劲。
在对口快板的句式上，还有几种句子形式是经常使用的。
1、三字头：就是用三个字的短句起头。如：
解放后，旧的上海被改造，
南京路，如今出现新面貌。
这里，“解放后”、“南京路”都是三字头，是对口快板中最常用的。
2、双字尾：对口快板一般都用单字尾，就是句子的末一个词是单字。但有时候从内容出发，也使用双字尾，如：
艰苦奋斗，苗发图强，
光荣传统继承发扬。
双字尾的句子说起来费劲，切不可多用。
3、镶字衬字：是指可有可无的闲字，唱起来可有，写起来可无，闲字不闲，让人听着“俏”，所以，又叫“俏口”。如：
祖国的面貌大改变，
咱们到处都把这个工厂建。
这里，“咱们”、“这个”就是属于镶字衬字。“俏口”也不宜多用，用好了为“俏”，用不好为“频”，显得频气。
4、垛句：把相同的短句垛起来说，易于造成强烈的艺术效果。垛句有二字垛、三字垛、四字垛、五字垛，如《大庆赞歌》国的三字垛：
学铁人，炼红心，
办起事，最认真。
丁是丁，卯是卯，
瓜是瓜，枣是枣，
分是分，秒是秒，
多是多，少是少，
大是大，小是小，
孬是孬，好是好，
从来不是葫芦茄子一块儿搅。
《神枪手》中的五字垛：
技术和信心，
二者不可分；
胸中有大志，
才能有信心；
信心越坚定，
办事越认真；
疾风知劲草，
烈火炼真金；
技术从何来，
苦练功夫深；
艺高人胆大，
遇事不灰心；
滴水能穿石，
钢梁磨绣针。
只要你对这些基本道理领会深，
军事技术同样可以得冠军。
5、贯口：把内容相同的句子连贯起来说，一气贯到底，能起到烘托气氛的作用。如《学雷锋》中：
里边有鞋帮、鞋底、鞋后跟儿，
麻绳头子，碎铁丝儿，
旧车胎，猴皮筋儿，
铆钉、螺丝、大头针儿；
破布条儿，碎面布块儿，
毛巾、袜子、烂手绢儿；
罐头盒儿，瓶子盖儿，
碎铜、烂铁、麻袋片儿，
一件儿一件儿又一件儿，
没有别的净破烂儿。
6、重迭句：类似“三条腿”的句子，是这了渲染气氛有意选用的，如《学雷锋》中用的重叠句：
乙 卖了钱，交连队，
好给国家省经费，
——噢，这种做法你反对？
甲 （白）不反对！
也有中间用加白隔开的重叠句，如《我爱我的家》中用的重叠句：
甲 鸡鸭牛羊满山跑，
丢了你都不用找——
乙 （白）怎么不找啊？
甲 周围是海跑不了！
7、白口：就是韵诵中间加白话，多数采用问答式的，如《送猪记》中的白口：
甲 七块板，带红穗儿，
听我说段新鲜事儿。
乙 （白）什么新鲜事儿？
甲 大肥猪，坐花轿，
你说可笑不可笑？
乙 （白）肥猪坐轿？
甲 这顶轿，也简单，
一个抬筐俩扁担。
乙 （白）是够简单的。
这里，乙用白口对甲起烘托情绪的作用，听起来亲切、自然。
对口快板应该是有唱（韵诵）有说（白口），以唱为主，以说为辅，唱说结合，说唱多变，生动活泼。
- 2007-2-26 16:13
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3楼
创作对口快权，题材确定之后，接着就是结构问题，又叫艺术构思。对于任何文艺创作，艺术构思都是非常重要的，对口快板也是如此，而且更加强调这一点。对口快板和快板书不同，一般不要求有完整的故事性，它类似散文，但“散文不散”，要让人听着“材料一大片，构思一条线”。关键就在这条“线”上。这里，只能讲讲对口快板结构上的一般性问题。
一、几种结构形式
对口快板在结构形式上，一般常用的有以下几种：
1、接替式，即平铺直叙，甲乙接替。对口快板是从即兴演唱的口头文学发展起来的，过去是看见什么唱什么，现编现唱，张口就来，往往以“打竹板，进街来”，“打竹板，迈大步”，“打竹板，抬头看”之类的句子作为起兴句，边唱边找辙，唱完这段，再唱那段，这样就自然形成了平铺直叙的多段叙事体。两个人唱对口，也是你一段，我一段，互相接替，谁多几句，谁少几句，都没多大关系。现在的对口快板，比解放前和解放初期有了很大发展，但仍然保留着它原来的痕迹。尤其是配合任务的作品，更是多数都运用接替式的结构形式。这么说绝不意味着接替式只能用来搞现编现唱，而不能用来写内容深刻，形式完整的作品。只要题材选对，功夫下到，运用接替式同样可以写出好作品。如众口称道的《战士之家》，颇受群众喜爱的《青海好》、《夸西藏》、《人民首都万年青》、《说长征》等，都不愧为运用接替式的佳作。
2、争辩式，即甲乙争辩，互相烘托。甲乙二人，互相争论，互相提问，互相比较，你说你能耐大，我说我能耐大，互相叫劲，互相烘托，各显才能，生动活泼，越唱越有劲。这种结构形式，借鉴了相声“子母哏”的表现形式，增强了对口快板的艺术效果。《学雷锋》就是采用了争辩式的结构形式。在运用争辩式的时候，注意了从一切有利于颂扬雷锋的事迹出发，把争辩变成了争夺，既不失甲乙二人的战士身份，更有益于雷锋形象的塑造，收到了良好的效果。最近出现的《每逢佳节倍思亲》、《歌唱陈俊宝》等，也都是争辩式的作品。
3、情节式，即情节完整，人物贯穿。对口快板情节化，是对这种艺术形式本身的一个重大突破，使它在结构的完整，主题的开掘，人物的塑造，作品的吸引力、感染力方面，都有了极为明显的发展。即使这样，对口快板仍不是完整的故事体。对口快板采用情节式的结构形式，也还保留着多段叙事的特点，只不过是把一件一件的事，用情节把它连起来，用人物把它穿起来。在人物贯穿上，又有两种样式。一种是甲为主线，甲是叙述者，乙为旁观者；甲有具体身份，乙无具体身份，类似于相声中的“一头沉”的段子，例如《从军记》、《送猪记》、《巧遇好八连》等，都属于这样的作品。再一种是甲乙同入戏，都有固定身份，这样的结构形式带有一定的戏剧性，处理好了形象逼真，人物生动，能收到强烈的效果。如《神枪手》，甲的固定身份是战士，乙的固定身份是团长。甲乙虽然有固定身份，但仍保持对口快板跳进跳出的方法，让人看着有戏不是戏，仍然是曲艺。
二、开头、结尾、贯穿线
除了掌握结构形式以外，还要掌握结构的方法。下面，谈一谈结构每一个作品时都要遇到的问题，即开头、结尾、贯穿线的问题。
1、开头：对口快板大致有两种开头方法，一种叫“开门见山”，即开宗明义，一下子就说出你要说什么，唱什么，几句话就点明主题。如《学雷锋》的开头：
毛主席号召学雷锋，
全国人民齐响应。
因为雷锋大家都知道，无须多介绍，一提雷锋，尤其提起毛主席号召学雷锋，立刻引起人们注意，要仔细听下去。
另一种是“迂回曲折”的开头。对于你所反映的内容，群众不太熟悉，或不太关心，就很难认真地听进去。怎么办呢？那你就绕着弯儿说，对你所反映的内容。适当地加以渲染，使人们对它逐渐产生兴趣，仔细地听下去，如《我爱我的家》，本来是夸海岛，赞颂以岛为家的海防战士，但作品一开头并没有把海岛说出来，而是这样说的：
- 2007-2-26 16:14
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4楼
打竹板，响叮当，
人人都爱夸家乡。
接着，从北京人夸什么，海南人夸什么，一直说到南京人、新疆人、黑龙江人都爱夸什么，最后到海防战士夸自己的“家乡”——海岛。即使点出海岛后，还在绕弯子：
乙 （白）你们那个岛子有多大呀？
甲 我们那个岛方圆不到半公里——
乙 （白）那也太小啦！
甲 哎！它和祖国是整体。
乙 （白）这倒是。岛上住多少户人家？
甲 小岛上就住我们一家人儿——
乙 （白）一家人能干什么呀！
甲 我们专为祖国守大门儿。
乙 （白）守大门儿？你们家多少人哪？
甲 我们家的人口不算多，
吃饭能坐十几桌。
乙 （白）嚯！不少哇！你们家姓什么呀？
甲 我家的姓，没有准儿，
《百家姓》上占半本儿。
乙 （白）我越听越糊涂！
甲 我们一家人来自四面和八方，
为保卫祖国扛起枪。
乙 我听了半天才听清，
你们一家全是兵啊！
本来几句话可以说完的事，这里却讲了几十句，但细听起来，又不感到是多余的废话，而是通过这些饶有风趣的语言，反映了海防战士革命的荣誉感、自豪感和责任感，反映了他们以岛为家的崇高思想。
2、结尾：一种是比较庄重的结尾，如《说长征》：
甲 说长征，唱长征，
看今天三中全会像春风，
亿万人民暖心胸，
迈开大步新长征。
乙 长征的精神教育咱——
甲 实现四化走在前！
乙 长征精神教育咱——
甲 千难万险只等闲！
合 长征的精神激励咱，
光荣传统代代传！
这样的结尾，有号召力，振奋人心。
另一种是比较储蓄的结尾，寓意深刻，耐人寻味，如《入伍第一天》，当把他第一天到连队的切身感受尽情地抒发之后，在结尾句中写道：
甲 当我写完决心书，
东方发白星儿疏。
听！窗外响起了进军号，
新的一天又来到！
这“新的一天又来到”，新的一天，一定又会有新的收获，新的进步。就是说，亲爱的战友们，要珍惜你入伍的每一天，抓紧分秒时间，为人民做出贡献！
3、贯穿线：写一段对口快板，长则三四百句，短也得一百多句，如果全篇都是即兴式的信手拈来，松松散散，没有一条线贯穿始终，是抓不住人的。
不同的题材，使用不同的贯穿线，万不可千篇一律，生搬硬套。那样，即使反映的内容是新的，但由于路子老，也会给人以陈旧之感。
我在写《学雷锋》时，就感到这样的问题。开始时，总想找个现成的路子套一套，可是找来找去，没有一个现成路子能把雷锋的生动故事反映出来。后来，才寻找到了甲、乙二人争夸雷锋的路子，从听过广播看过报，同雷锋握过手，再到和雷锋一块参军，入伍后在一个连队一直到住上下铺，一步比一步近。这个一步比一步近，达到一层比一层深，揭示出雷锋崇高的思想境界。
- 2007-2-26 16:14
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5楼
对口快板是说唱艺术。能不能准确地、圆满地表达作品的思想内容，并且引起观众浓厚兴趣，语言的运用是非常重要的。
对口快板的语言，有以下几个特点：
一、通俗明快
对口快板速度相当快，一句话说出去，就要让观众立即明白。如果语言晦涩，听着断断续续，必然会影响效果。所以，在写对口快板时，一定要注意口语化，语言形象化，让人一听就懂。如《巧遇好八连》中对旧上海的南京路的描写：
旧上海，没法谈
南京路是冒险家的大乐园。
美国佬，英国鬼儿，
德国、法国、小日本儿，
龇着牙，撇着嘴儿，
肚子里边净坏水儿。
勾结官僚和买办，
在这里榨取人民血和汗。
交易所，大银行，
老板都是大流氓。
这一伙牛鬼蛇神结成帮，
南京路成了一口大染缸。
金钱美女香槟酒，
五颜六色啥都有。
不能挨，不能靠，
蹭上一点擦不掉！
二、优美动听
诗情画意，抒发感情，在对口快板中是不可缺少的，如《我爱我的家》对海岛的外景描写：
我的家，不算大，
风景秀丽如彩画。
远处看：天连着海，海连着天，
蓝天蓝海衬白帆。
火红的太阳照大海，
层层的波浪闪光彩。
近处看：青青的山，绿绿的水，
绿水青山无限美。
海里的鱼群堆成堆，
天上的海鸥展翅飞，
满山的树木满地花，
那里就是我的家。
三、激情感人
对口快板中，依据不同的情节，可以写得感人肺腑，激动人心。如《好将军》：
甲 罗将军得了肺心病，
病情越来越严重。
今年的春节正放假，
将军的病情在恶化。
女儿正好来探家，
见爸爸病重心情沉重像刀扎。
罗将军紧紧拉住女儿的手，
用尽全力开了口，
说话的声音在颤抖：
乙 “好孩子，往前站，
让爸爸好好看一看。
别流泪，莫悲痛，
这样爸爸不高兴。
过几天你的生日就要到，
以前的事情别忘掉。
四四年，在鲁中，
战火当中把你生。
在当时爸爸妈妈任务重，
把你托付给老百姓。
是人民的乳汁把你养，
你可要记住人民记住党。
要爱人民，跟党走，
爱……人……民……
跟……党……走……”
甲 说到这，将军轻轻地放开了手……
四、铿锵有力
语言当当响，有气魄，振奋人心。这类语言，一般用于结尾句子，如《学雷锋》：
甲 学雷锋，学雷锋，
毛主席号召要响应！
乙 学雷锋，学雷锋，
革命路上打先锋！
甲 学雷锋，学雷锋，
严格要求练好兵！
乙 学雷锋，学雷锋，
自觉培养好作风！
甲 学雷锋，学雷锋，
要做高山岩石松！
乙 学雷锋，学雷锋，
坚韧不拔万年青！
甲 学雷锋！
乙 学雷锋！
甲 学雷锋！
乙 学雷锋！
合 伟大的目标记心中，
实现四化当尖兵！
- 2007-2-26 16:16
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6楼
对口快板表演形式简便，俩人出场，打板就唱，一不靠华丽的服装，二不靠复杂的灯光，有台台上说，无台地下唱，靠什么引人入胜呢？除了鲜明的主题，完整的结构，生动的语言外，还要靠它风趣活泼的艺术风格。这里，运用“包袱儿”，引人笑，同样是很重要的。对口快板运用“包袱儿”，是从相声艺术吸取过来的。但对口快板是韵文体，在“包袱儿”手法上也具有它本身的特点。
对口快板常用的“包袱儿”手法有以下几种：
1、矛盾法
这里举一个前后矛盾，先褒后贬的例子：
甲 要是提起数来宝，
就属我们这位同志说得好。
乙 （白）我可不行！
甲 你本是曲艺园中一枝花，
年轻有为是个专家。
乙 （白）不敢当！
甲 你别自薄，别骄傲，
要继续努力再深造。
苦练三年天天说，
一时一刻也别搁。
三年这后看结果——
乙 （白）怎么样？
甲 那时候可能赶上我。
乙 （白）我还不如你呀？
——《小测验》
2、夸张法
运用夸张的语言，把事情说得生动可笑，台讽刺旧北京的工业稀松寥寥，产品质量低劣：
甲 纺织厂，更稀松，
织布机都是用脚蹬。
织出布来没人买，
又抽尺寸又掉色。
四尺布，一大块儿，
下水一抽成手绢儿啦！
乙 （白）没啦？！
——《人民首都万年青》
3、比喻法
采用比喻手法，增强形象性，能造成强烈的效果。如讽刺国民党军队当官的克扣给养，当兵的饿肚子：
甲 当官的，手头抠，
光让士兵喝稀粥。
乙 （白）净喝粥哇？！
甲 当兵的饿坏了身子板儿，
面黄肌瘦没人色儿，
弯着腰，抠搂着眼儿，
一个个活像大虾杆儿。
乙 （白）什么模样呀！
——《从军记》
4、反衬法
要说坏，先说“好”，要摔它，先抬它。如：
甲 还有好的我没讲，
旧北京还有个制呢厂。
制呢厂，真不“懒”，
生产的呢子像麻袋。
乙 （白）麻袋呀？！
甲 麻袋呢，质量高，
做出的衣服赛麻包。
——《人民首都万年青》
5、跳出法
本来在叙说这个事情，突然出乎意料地跳到另外一件事上去了，如：
甲 苹果鸭梨满山坡，
又甜又香水又多，
你把鸭梨咬一口，
梨水准能流一手。
大苹果，大鸭梨，
我吃肉来你吃皮。
乙 （白）像话吗？！
——《青海好》
6、借代法
运用甲、乙的捧逗关系，把某一种现象说在演唱者身上，如：
甲 现在你说雷锋好，
可过去你的眼光太短小。
你常说“有钱就是为了花，
不吃不喝是傻瓜。”
乙 （白）我可没说！
甲 你没说，那就好，
说了应当做检讨！
乙 （白）得了吧你！
——《学雷锋》
7、重复法
有时可用一句话的重复，有时也可用事件的重复，造成罗里罗嗦，没完没了的感觉，如：
甲 同志们都吃完饭，
我们还在伙房转。
乙 （白）怎么还转哪？
甲 伙房里边零活多，
吃完饭还没刷锅。
乙 （白）别忘了看晚会去！
甲 有晚会我没忘记，
刷完了大锅刷笼屉。
乙 （白）快点干！
甲 我的心里也想快，
刷完了笼屉刷锅盖！
乙 （白）晚会都开始了！
甲 耽误了晚会是急人，
刷完了锅盖刷大盆。
乙 （白）嗐！都晚了！
甲 叫同志，你别喊，
还有三摞盘子两摞碗哪！
——《说说我们炊事班》
这样的重复手法可以使“包袱儿”连续产生，虽然是重复，但观众却听着重而不腻，并有新奇之感。
8、歪曲法
或不懂装懂，或故意装傻，张冠李戴，趣味横生，如：
甲 你这个手表是外国造，
北京人讲话都盖了“帽”啦！
三大针，带夜光，
里边的装置是三防。
三防的手表真不错，
防火防盗又防特。
乙 （白）还防原子弹哪！
甲 对！还防原子光辐射！
乙 （白）没听说过！
——《夸手表》
9、岔说法
你说东，他扯西，装聋作傻，如：
甲 我看你，成问题，
净想穿毛绒哔叽华达呢。
乙 嗐！我的话你没听清——
甲 你还想穿凡尔丁？
乙 不对！你这个同志净打岔——
甲 噢！你还想穿玻璃袜！
乙 （白）挨得上吗！
——《三件宝》
10、新奇法
语言新颖、事件奇特，往往能造成强烈的“包袱儿”效果。如讽刺国民党军队抢东西：
甲 我家的东西全抢走，
就剩下一条老黄狗。
那天来了匪警官，
进门就要把狗牵。
我说：长官哪，
这条狗瘦得就剩一张皮儿，
留着给我看看门儿吧！
乙 （白）他说什么呀？
甲 “哼！你看我长得比你的狗还瘦，
我特别需要吃狗肉。”
乙 （白）像话吗？！
——《东北军民敢决战》
除了以上经常运用的“包袱儿”手法外，还有大实话，俏皮话，歇后语，顺杆爬等，也能产生“包袱儿”效果。这里，最重要的是根据不同的内容，借鉴传统手法，做到推陈出新，这样才能使“包袱儿
- 2007-2-26 16:17
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