舰炮防御战卡:明式傢具雕刻藝術【55P】

明式傢具雕刻藝術
★★★還舊樓主2011年1月23日轉自《黑色360doc》★★★

明式家具是指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、酸枝木、杞梓木、花梨木等进口木材制作的硬木家具,虽然明式硬木家具在全国很多地方都生产，但以苏州为中心的江南地区能工巧匠制作的家具最得大家认可。因此，人们公认苏式家具是明式家具的正宗，也称它为"苏州明式家具"，简称"苏式"。





明·鸡翅木有束腰香几 几形苗条玲珑，束腰处线道明朗舒展，于流传畅达之中衬示出老鸡翅木肌纹禽鸟翅羽的细绒罗叠之美。尤为可观的是，角牙处饰以精巧古纹，更将作品及材质的美感烘托得至善至雅。

明·黄花梨春凳 凳体宽厚沉稳，素面平整光洁，以淡棕色黄花梨木制成。四腿厚买，足微外撇，牙板宽阔，弓腿部交合处采用大木梁结构，使之要为坚固耐用，经久不松。线脚优美流畅，于厚重中见灵动。

明·黄杨木枕凳 凳面呈弧形，长不及尺，造型古朴，用料粗硕，韵味十足。凳面久经把玩，温润似玉，备觉可爱

明·紫檀螭龙喜鹊鹿纹折叠式镜台 背板透雕背板以攒框做成，界域分为三层八格，在镜台上支成斜面用于摆放铜镜。下层正中一格安荷叶式托，可上下移动，用于支撑大小不同的铜镜。上层装板雕螭龙纹，中层两侧饰喜鹊登梅纹，下层两侧饰鹿衔灵芝纹，背板搭脑为圆雕龙头。此器采用圆雕、透雕等多种雕刻手法，做工雕饰无处不精，是明代小型家具雕刻的上乘之作，所谓“小件而大气也”。

明·黄花梨螭龙喜字纹曲屏芯板透雕 透雕芯板正中刻一喜字，环绕真间有六条螭龙，上面四条作环躯飞舞状，下面两条作卧伏回首状。雕刻两面作，刀工娴熟。透雕的每一透孔间的大小和距离严谨，使图案对称和谐，整体优美，且有不易破损之功效。

清·紫檀仙鹤展翅海云纹案屏风浮雕 画面正中雕一仙鹤，口衔灵芝，两翅展开，在脚踏于海石之上，作展翅欲飞状。海涛翻滚，祥云缭绕。仙鹤神态自若，悠闲宁静。纹饰华美，雕刻圆浑，呈现出高雅的风格。

明·黄花梨螭虎戏宝鼎纹透雕 图案以宝鼎为中心，形态各异。奔跑着的螭虎，围绕着方鼎戏耍。方鼎长足，鼎身环绕回形纹。螭虎大小不一，形象生动。雕刻选材精良，流畅舒展。

明·黄花梨螭龙捧寿纹透雕 　 通体透雕螭龙捧寿纹。图案中心雕宝鼎形寿字纹，上面两螭龙手捧寿鼎作抬升状，下面两螭龙用脊背托起寿鼎底足，作回首状。四螭龙张吻、立鬃、睁目，造型异常生动

明·黄花梨虎纹浮雕 　 浮雕行走虎纹，构图完整，体现了奔跃奋动的节奏。虎作回首状，张口、立目、翘尾，威武勇猛。其造像有汉代石雕的雄浑遗风。

明·黄花梨瘿木宝炉 　 此炉本质纹理华美，色泽橙黄。器形仿宣宣德炉，古拙温润。宝炉整木雕成，炉腹圆浑，沿口外敞，美不胜收，是不可多得的案头珍玩。

明·黄花梨螭虎纹浮雕 　 浮雕成团身螭虎之纹。正面虎头有角，口衔虎尾，憨态可鞠。两侧螭虎则雕为虎头向外团围真身，使雕件总体构图丰满充实。

清·黄花梨狮纹马具 　 这是和马鞍配套使用的马具，其纹样与马鞍有异曲同工之妙。

明·黄花梨螭龙纹架子床挂檐透雕 　 雕刻大小两条嬉戏螭龙。小螭作团身引逗状，大螭作奔跑擒捉状，形态逼真。雕件呈长条形，大螭龙占构图的四分之三，体势至见舒展奔放。

清·紫檀博古纹案屏风浮雕 　 博古八宝纹盛行于清早期，追求尚古情调、淡泊意绪。案屏雕花瓶、果盘、水盂，瓶腹雕螭纹。纹饰拙朴，磨工精细，铲地平整，有古碑刻拓本之美。

明·黄花梨螭虎纹浮雕 　 浮雕为凌空飞舞的螭虎，肢体尽情伸展，口部大张，势欲吞珠。艺术情态汪洋恣肆，想象奇特，极富浪漫色彩。

明·黄花梨人物风景纹浮雕 　 作品雕绘了小桥流水、洞石祥云，二儒士手提肩担鲜桃果篮而归，更有二妇人立于桥畔迎候。削一妇人手持团扇，仪态大方；后一妇人右食指触唇，似有新妇含羞之态。屋宇半掩于山石之间。此景极具五柳先生《桃花源记》所述世外桃源之趣。

明·黄花梨牡丹瓶花纹官帽椅靠背板浮雕 　 明式家具椅类中，常于显要部位（靠背板上方）点缀以纹饰，以求在静态中展现动态。但靠背板通体雕刻牡丹瓶花纹却不寻常，花纹的刻法为铲地浮雕，有宋代花鸟画之清雅风骨。

清·紫檀西番莲纹扶手椅靠背板浮雕 　 清康熙一朝，宫廷艺师颇受西洋画家的影响，家具的雕刻在工艺形式上开始注重圆润，注意表现物体本身的质感和自然形态。在内容上西番莲等外采纹饰被引入明式文化的雕刻中。此件清宫廷紫檀靠背椅纹样正是这一时期的产物。整体浮雕西番莲花，刻工圆浑，密不露地。既有西洋壮观富丽之美，又有东方和谐舒展的华贵神韵。

明·黄花梨戥子 　 戥子是测定贵重物品或药品重量的器具，构造及原理写杆秤相同，最大单位是两，小到分或厘。此处收入三件戥子，左面一件较为罕见，酷似一把提琴。中间一件有两套测定器具，含铜盘、象牙杆及雕刻精美的银饰戥锤。

明·黄花梨太极八卦纹宝鼎底座浮雕 　 这是为青铜宝鼎定制的底座，雕刻太极图及八卦方点阵图。太极图外呈圆体，内为“双鱼”合抱状，象征太极生阴阳两仪。八卦方点阵图为文王后天八卦方位，所标“离南坎北，震东兑西”的卦形位次颇有相错，足可为易学研究提供值得商讨的实物图形

明·紫檀无束腰方凳 　 圆材横枨加矮老方凳。此凳是典型明式家具，各部位比例适当，线角简练，显示出明式家具永恒流溢的艺术神韵。

清·黄花梨云龙戏珠纹牙板浮雕 　 这是桌子上的牙板，浮雕二云龙戏珠。云龙作奔跑状，雕刻工整，轮廓清晰。边线纹与龙体极呈动感，有呼之欲出，触之即飞的艺术效果。

明·紫檀牡丹双凤纹牙板透雕 　 此物很可能是画案牙板残件，透雕牡丹花卉纹，浮雕双凤纹。凤纹形态优美，体态轻盈，雕工精细，纹饰流畅

明·紫檀山水人物纹高浮雕 　 作品雕刻古树亭阁，曲桥流水，四位世外高人置身于美景之中，宛如一幅淡墨写意比水轴画。工艺手法为高浮雕，多层雕刻，纵深开阔，穷极雕镂技艺之能。

明·黄花梨折枝石榴纹浮雕 　 枝头雕——硕大开口石榴，籽粒饱满，花叶点缀映衬其间，恰似一幅精美的花卉写意画。

清·黄花梨西番莲纹扶手椅 　 乾隆时期，清宫廷挑选技艺高超的工匠到皇宫制作与建筑物相和谐的中西合壁式家具，一方面用中国传统工艺制作，另一方面于雕刻部为融入西式图纹，较常见的有西番莲纹饰等。此扶手椅是这一时期宫廷家具的代表。

明·黄花梨螭虎纹浮雕 　 从古玉图纹中衍化而出的螭虎，造像古拙。最为精彩的是依据四周空间的大小，设计出不同的虎纹形态，奇思异想，大胆夸张。环绕在大螭虎周围的六只小螭虎无不活泼可爱，天真烂漫。

明·黄花梨座屏式小挂件透雕 　 这是案头陈设之物。上部一对透雕螭龙纹，二螭龙卷曲相连相对。龙身为挂件边框，一贯而下，自然流畅。中间悬挂镂雕花草纹香熏，雕工妙不可言。就作品之艺术总体分析，无疑是一件难得的珍品，代表了明代雕到工艺的高超水平。可惜已成残器。

明·黄花梨螭龙螭虎纹浮雕 　 浮雕螭龙螭虎各一，作奔跑嬉戏状。螭龙在前，头向后甩；螭虎在后，紧随不舍。二兽体态飘逸，宛如在水中游曳，形成一组完美的弧形曲线构图。

明·黄花梨笔筒 　 笔筒是文人案头必备之物，兼有实用与欣赏双重作用。因而在选材用料上颇为考究。此件用黄花梨大料制成，通体光素，突出木质纹理之美，浑然天成。意在表现文人崇尚自然，清静无为的境界。

明·黄花梨瓜棱形围棋盒 　 围棋盒选黄花梨雕成瓜棱形态，俨然是一个玲珑剔透的小南瓜，令人见而生爱。最难能可贵的是在十二瓣瓜棱中均有精美绝伦的斗形纹理，犹如镶嵌在器物中的十二只眼睛，使整个器物焕采生辉。

明·黄花梨龙虎纹透雕 　 此为三小片透雕残件，一龙二虎，造像从汉代古玉龙虎纹中衍变而来，器件虽小而构图丰满，颇有汉玉石雕刻之韵味。

明·黄花梨螭虎纹透雕 　 图案由四只螭虎对称构成，两大螭虎向内蹲坐，两小螭虎向外伸展，犹如一对“父子兵”守卫在大门两侧，威武雄壮。

清·紫檀蝙蝠寿字纹浮雕 　 器内雕刻蝙蝠、寿字、如意结，寓意福寿如意。此材质为鸡血紫檀，比金星紫檀更富有华贵的色泽和质感，展示出一种堂皇富丽的大家气象。

明·黄花梨螭龙纹架子床挂檐透雕 　 两条飞动的螭龙，尾部相连，回首而视。二龙两相呼应，有灵动旋转之势，情趣盎然。

明·黄花梨花卉凤纹浮雕 　 双凤相对而卧，口衔花卉枝条，花枝向四周伸展开来，形成热烈奔放的视觉效果，抒发出祥和之气。

明·黄花梨云龙纹架子床牙板浮雕 　 牙板属明式架子床最精美部位：床身正面大边。雕材选用浅棕色优质黄花梨木。在这重器大件之上，精雕舒身飞腾的双龙戏卷草纹图案，龙形神气飞扬，卷草纹交抱舒展。两端草梢卷动，似在戏龙，又似为龙所戏，情趣别致生动。双龙前后流动着丝丝云纹，颇有以小衬大之势。

明·黄花梨螭龙纹隔扇透雕 　 透雕螭龙纹为不对称构图，螭龙形态各异，大小不一，灵动活泼，可谓“形散而神不散”。

明·黄杨木花卉纹小罐浮雕 　 此罐状如随形竹节，实为黄杨木制成，上有盖，两侧有孔，可用绳穿。数枝万寿菊环绕其身，造型饱满，雕工老辣清丽。

清·紫檀螭虎瓜果纹浮雕 　 作品中心雕一果盘，盘内置两枚瓜果，盘外四周为变形螭虎纹，虎身饰变体古纹样，可谓淡雅之间寓古味。

清·紫檀蝙蝠寿字纹浮雕 　 器内雕刻蝙蝠、寿字、如意结，寓意福寿如意。此材质为鸡血紫檀，比金星紫檀更富有华贵的色泽和质感，展示出一种堂皇富丽的大家气象。

明·黄花梨螭虎捧寿纹透雕 　 透雕八条螭虎捧寿图。螭虎大小不一，排列有序，构图井然。透过疏朗朗雕纹，足以使人产生一种浮想联翩之感。

明·黄花梨人物故事纹浮雕 　 此器下方雕二云游仙人，长衣宽袖，手持佛尘。上方雕月宫，月宫内有两位仙女，婷婷玉立，其后琼阁佳树，旁伴祥凤。内容盖取自民间神话故事，观之清新可爱，令人心旷神怡。

清·黄花梨镶象牙黄杨木山水人物图 　 图景用象牙、黄杨木镶嵌于黄花梨材质之上，构成一幅完整的山水人物画面。内有水榭曲桥、楼台亭阁，渔帆点点，烟波淼淼，数位骚客，听琴品茗。画面疏密有致，层次清晰。黄杨木凸起，更添立体感和浮雕效果。

明·黄花梨山水人物纹浮雕 　 作品雕刻三仙出游于空山幽谷之中，内有古松、怪石、险桥，构图奇峻，造景新颖，形神之间传递着宋元山水画笔意。

明·紫檀黄花梨局部雕刻残件 　 左边是桌案的角牙，木质为紫檀；右边是花几的腿部，木质为黄花梨。从这两件雕刻残件中，可以充分领悟明式家具线脚的曲线之美，以及圆雕造型的变化之妙。

明，黄花梨麒麟螭虎纹透雕 　 麒麟奔跑于洞石之上，前后各一螭虎围追堵截，欲与麒麟一决雌雄。麒麟吻张鬃立，竖尾回首，怒目而观，神态栩栩如生，雕刻刀法苍劲有力。

明·紫檀方炕桌 　 通体光素的方桌，不加一刀一凿，选用的材质乃为至善至美、无可挑剔的最上品金星紫檀。其造型之美，可谓增一丝太肥，减一丝太瘦，具有不可思议的因材施制的巧致之工。识者略一经眼，必谓为人间极品，菲卓绝之能工巧匠则无法制之矣。

明·紫檀螭纹浮雕 　 雕件中心雕一寿字，两旁各卧伏螭纹。纹饰采用变形夸张的手法，抽象概括，简朴稚拙，芬馨中隐隐流溢着一丝经久不息的高古之韵。

明·黄花梨古树纹浮雕 　 雕老树临风，主干曲如龙、劲如铁，枝条刚坚若剑。苍古雄健，意趣横生。昔贤有“老树当风叶有声”的佳句，以之为喻，似甚恰当。

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