九乡新闻网脚踝陈旧性扭伤擦什么:让子弹飞
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/27 15:53:48
子弹飞过大光明，电影落幕，全场起立，鼓掌。
宁财神在围脖上说，他的王朝开始了。
这句话会引起多大的争议，可以想象。但是国产“大片”自2000年【英雄】开创动辄破亿成本的模式以来，有几部让我们鼓掌起立？我简直数不出来。
电影是如此偏激的需要个人审美去验证的事物，只有喜欢和不喜欢，没有无感的灰色地带。要么好，要么坏，不好不坏就是坏。
在看哈7的前场广告时，【让子弹飞】的预告片已经把【赵氏孤儿】比得毫无颜面。在一堆烂片扎堆的荧幕上，鹤立鸡群如此明显。我踏踏实实的想，【赵氏孤儿】的票买都不用买了——果不其然。
而我们等一个摆脱固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！
信奉好的电影只有这几个标准：好故事、好演员、好拍摄。录音、音乐、字幕这些当然重要，但是主体故事必须说好，打下基础，才能有发挥。但是为什么往往最基本的事情没有做好，他们就把胶片拿出来发行了？
道德标准是附属物。07年底的【投名状】和【集结号】拼得你死我活，两部片旗鼓相当，但我看完【投名状】心里添堵得慌。故事不是不好，演员不是不好，都好的时候，就看你要输出怎样的价值观了。不是非要你高尚或者大团圆，但生活本来就够阴暗了，下班以后哪怕想轻松一下，从电影院里走出来还要带着纠结，何苦？
【唐山大地震】也是一样的道理。且不说故事在许多细节上设置得多么没有必要甚至价值观扭曲，单看人家毁人亡，也让人堵得慌。我们在走出电影院时，同事直截了当的说，幸亏没有带孩子来看。——在中国电影没有分级的制度下，你不知道走进电影院会看到多荒唐多晦暗的电影。哪怕我们独自在家中欣赏着昆汀的各种暴力暗暗鼓掌叫好，也无法坦然接受带着孩子就看到一片血腥。更何况不知为何，贺岁大片总是要走向人死的结局，难道不死你就拍不好吗？
我看【让子弹飞】，是一个很行云流水、明白它在说什么的故事，喜庆、欢快，让人看了舒坦。把幽默黑着说，说得又溜，弹不虚发，一弹中的。不知道剪刀手有没有剪，但是台词的尺度明显很大，简直是公然挑衅。相比【太阳照常升起】里还算含蓄压抑的性讽刺，这回姜大爷简直是赤裸裸的在战斗啊。导演要拍得爽，观众才能看得爽。
英雄主义的梦一直都有，我相信陈凯歌从来没有觉得自己不在英雄的舞台上。每一部电影都是各方面妥协的结果，为什么有的人妥协好了，有的人妥协不好，这就是驾驭各方面的功力。既不要一头跪在制片和赞助商面前，也不要一味沉溺自己的个人主义。一千个人有一千种做法，为什么他能做好，你就做不好？我想娱记的毒辣手稿下，比的不是票房，而是这个。
恰好晚读朱天文的笔记，八十年代她去西安电影制片厂，连看好几部片，田壮壮的【盗马贼】最得她心，反而觉得陈凯歌的【孩子王】用力过猛。她有点类似预言的话，印证了陈凯歌现在的状态：他想表达的东西太多了，像是要服侍电影一样。
如果说大学时候我从电影院【无极】里独自走出来，还不知所谓时——甚至真心觉得他有一些要表达的，只是观众不尊重的无法看懂。我宁愿相信，陈凯歌永远是【霸王别姬】那个陈凯歌，张艺谋永远是【活着】或者【大红灯笼高高挂】那个张艺谋。
可是我现在更相信，属于他们的时代已经结束了，由不得他们伤感复辟。我们曾经爱过他们，所以才有失望，宁愿票都不要买，看都不要看。美人迟暮，英雄无力。
2007年秋天，我在广州的电影院里，把【太阳照常升起】看了两三遍。评论褒贬不一，说他英雄主义的梦做得太大。而相比之下，其他人不是做得更大？我觉得自己看懂了，看明白了，也看得不亦乐乎，就会将之定义为一个好电影，实实在在的好电影，评价不容改变。
那一年，让我印象深刻的还有【色戒】。同样褒贬不一。但是它们符合我对好电影的标准，从中我们看得到导演独立的灵魂，即使在商业体制的协调下，也有这一份自持。因此我尊重它们，爱惜它们，无论故事的悲喜。
在看完【让子弹飞】之后，我久久不能平静。这是一个欢快的故事，奇特的故事，演得过瘾，拍得酣畅淋漓。拍得好是【让子弹飞】，拍得不好，真是【让蛋飞】。如果说【太阳照常升起】的三段式还让普罗大众摸不着头脑，那么这部最简单叙述手法的电影，可以让姜文从英雄主义的阳春白雪里走下来，走到群众中去，迎接大家的欢呼。
回想一下历史，在大光明的一号大厅里，曾经上演过多少英雄大片，让观众们的掌声此起彼伏，在结束时鼓掌起立？
讨厌他的人还是会说这是冯氏幽默+【无耻混蛋】的拼凑。天下文章一大抄，好的电影是对更好的电影的致敬。可是以彼为由就完全放你的狗屁瞎了你的狗眼了，这和冯小刚和昆汀完全是两码事！
还需要做什么呢？别无可期待，剩下一个姜文，就把他捧上天去吧！
宁财神在围脖上说，他的王朝开始了。
这句话会引起多大的争议，可以想象。但是国产“大片”自2000年【英雄】开创动辄破亿成本的模式以来，有几部让我们鼓掌起立？我简直数不出来。
电影是如此偏激的需要个人审美去验证的事物，只有喜欢和不喜欢，没有无感的灰色地带。要么好，要么坏，不好不坏就是坏。
在看哈7的前场广告时，【让子弹飞】的预告片已经把【赵氏孤儿】比得毫无颜面。在一堆烂片扎堆的荧幕上，鹤立鸡群如此明显。我踏踏实实的想，【赵氏孤儿】的票买都不用买了——果不其然。
而我们等一个摆脱固有大片——甚至是畸形大片模式的大片，到底等多久了？！
信奉好的电影只有这几个标准：好故事、好演员、好拍摄。录音、音乐、字幕这些当然重要，但是主体故事必须说好，打下基础，才能有发挥。但是为什么往往最基本的事情没有做好，他们就把胶片拿出来发行了？
道德标准是附属物。07年底的【投名状】和【集结号】拼得你死我活，两部片旗鼓相当，但我看完【投名状】心里添堵得慌。故事不是不好，演员不是不好，都好的时候，就看你要输出怎样的价值观了。不是非要你高尚或者大团圆，但生活本来就够阴暗了，下班以后哪怕想轻松一下，从电影院里走出来还要带着纠结，何苦？
【唐山大地震】也是一样的道理。且不说故事在许多细节上设置得多么没有必要甚至价值观扭曲，单看人家毁人亡，也让人堵得慌。我们在走出电影院时，同事直截了当的说，幸亏没有带孩子来看。——在中国电影没有分级的制度下，你不知道走进电影院会看到多荒唐多晦暗的电影。哪怕我们独自在家中欣赏着昆汀的各种暴力暗暗鼓掌叫好，也无法坦然接受带着孩子就看到一片血腥。更何况不知为何，贺岁大片总是要走向人死的结局，难道不死你就拍不好吗？
我看【让子弹飞】，是一个很行云流水、明白它在说什么的故事，喜庆、欢快，让人看了舒坦。把幽默黑着说，说得又溜，弹不虚发，一弹中的。不知道剪刀手有没有剪，但是台词的尺度明显很大，简直是公然挑衅。相比【太阳照常升起】里还算含蓄压抑的性讽刺，这回姜大爷简直是赤裸裸的在战斗啊。导演要拍得爽，观众才能看得爽。
英雄主义的梦一直都有，我相信陈凯歌从来没有觉得自己不在英雄的舞台上。每一部电影都是各方面妥协的结果，为什么有的人妥协好了，有的人妥协不好，这就是驾驭各方面的功力。既不要一头跪在制片和赞助商面前，也不要一味沉溺自己的个人主义。一千个人有一千种做法，为什么他能做好，你就做不好？我想娱记的毒辣手稿下，比的不是票房，而是这个。
恰好晚读朱天文的笔记，八十年代她去西安电影制片厂，连看好几部片，田壮壮的【盗马贼】最得她心，反而觉得陈凯歌的【孩子王】用力过猛。她有点类似预言的话，印证了陈凯歌现在的状态：他想表达的东西太多了，像是要服侍电影一样。
如果说大学时候我从电影院【无极】里独自走出来，还不知所谓时——甚至真心觉得他有一些要表达的，只是观众不尊重的无法看懂。我宁愿相信，陈凯歌永远是【霸王别姬】那个陈凯歌，张艺谋永远是【活着】或者【大红灯笼高高挂】那个张艺谋。
可是我现在更相信，属于他们的时代已经结束了，由不得他们伤感复辟。我们曾经爱过他们，所以才有失望，宁愿票都不要买，看都不要看。美人迟暮，英雄无力。
2007年秋天，我在广州的电影院里，把【太阳照常升起】看了两三遍。评论褒贬不一，说他英雄主义的梦做得太大。而相比之下，其他人不是做得更大？我觉得自己看懂了，看明白了，也看得不亦乐乎，就会将之定义为一个好电影，实实在在的好电影，评价不容改变。
那一年，让我印象深刻的还有【色戒】。同样褒贬不一。但是它们符合我对好电影的标准，从中我们看得到导演独立的灵魂，即使在商业体制的协调下，也有这一份自持。因此我尊重它们，爱惜它们，无论故事的悲喜。
在看完【让子弹飞】之后，我久久不能平静。这是一个欢快的故事，奇特的故事，演得过瘾，拍得酣畅淋漓。拍得好是【让子弹飞】，拍得不好，真是【让蛋飞】。如果说【太阳照常升起】的三段式还让普罗大众摸不着头脑，那么这部最简单叙述手法的电影，可以让姜文从英雄主义的阳春白雪里走下来，走到群众中去，迎接大家的欢呼。
回想一下历史，在大光明的一号大厅里，曾经上演过多少英雄大片，让观众们的掌声此起彼伏，在结束时鼓掌起立？
讨厌他的人还是会说这是冯氏幽默+【无耻混蛋】的拼凑。天下文章一大抄，好的电影是对更好的电影的致敬。可是以彼为由就完全放你的狗屁瞎了你的狗眼了，这和冯小刚和昆汀完全是两码事！
还需要做什么呢？别无可期待，剩下一个姜文，就把他捧上天去吧！