龙应台第一任老公照片:影楼几种实用灯光布置 - 胡杨摄影的日志 - 网易博客

影楼几种实用灯光布置

艺术空间 2009-06-07 18:12:06 阅读1370 评论7   字号：大中小 订阅

三角光（V字型光） 

三角光是近年影楼使用最普遍的用光方法，这种光线是由“八字形光”发展起来的，即两盏灯45度角同等距离照射被摄体，光比是1：1，因为两灯成45度，就叫它八字光。这种光线以平光为主，特点是明快、亮丽、鲜艳、高贵、温馨，是婚纱摄影成功的开始。由于这种方法被大多数摄影师使用，久而久之给大家一种缺乏个性和内涵的感觉。有人称之为无个性的用光。八十年代后期，一些摄影师将广告拍摄手法引进婚纱摄影，在原来八字光的基础上从主体下方加了一盏灯，与原来的两只灯形成三角形，称之为三角用光。虽然同样是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特别明亮、晶莹而有冲击力。并且在拍双人照时，脸上的暗影、脖子的阴影都被消除。照片显得干净、明快。 

对三角光我们应注意以下要点。必须注意用光的实际效果和灯的高度，我们应该将柔光箱的中心对着被摄人的头发位置，用柔光箱的下部对着人物的脸部，灯箱的上部对着背景。因为柔光箱发出光线的中心是最亮的，四边暗些，通常中心与边缘相差0.8至1级光圈。因此，最亮的光源用来照最吸光的头发，会使头发显得通透并有层次感；面部用相对弱一些的柔光箱的下部照人的脸部，使脸部与头发的光线得以平衡；柔光箱的上部照向背景会增强背景的亮度和层次。这样，整个用光的效果立体、通透、层次丰富。一般情况下，三角光不用对头发打光，目的是使画面自然、逼真，减少刻意用光的感觉。当一盏灯的位置定下来后，另一盏灯按同一高度，从另一侧照向被摄体。地灯不能过亮，也不能过暗。过亮会使面部与脖子的轮廓线消失，而且会有脸与脖子连起来的感觉。过暗，就失去了三角光的意义，没有通透明亮的感觉。因此，如果三盏灯的强度是一样的，就会产生平光效果，我们只需改变某一盏灯的距离，就会产生光比的变化。 

高低三角光（高低V字型光） 

高低三角光是一种更具潮流和时尚感的用光方法，是人像摄影师通过不断实践，在三角光的基础上发展来的。目的是在平光的基础上增加一些层次变化，这种变化也迎合了人们不断求新求变的要求。 

高低三角光的具体做法是，地上的灯和天花路轨上的一盏灯成一垂直线，选好角度对着主体，另一盏在这两灯的一侧组成一个倒三角形。第三盏灯可以向前、向后、升高、降低达到各种光比的要求。垂直线上的两盏灯可以按照不同脸形和造型要求确定其角度和位置。所以高低三角光既有三角光的亮丽、明快，又可做到层次丰富、立体感强。这种光的应用关键是高低灯的位置与人物脸的方向在一个平面上，人脸转动，高低两盏灯也随之转动。 

包围式三角光（包围式V字型光） 

包围式三角光又称围摄光。这种用光形式具有创意和前卫感，特别对拍摄特写和大半身人像，其表现力特别突出，年轻人格外喜欢。包围三角光与三角光的应用方法基本相同，区别在于包围三角光是将三角光往主体推近，形成柔光箱与柔光箱之间互相折射而产生一个光场，辐射到人物面部上，使其细节冲淡，突出了眼睛和嘴，面部显得亮丽、干净。如果曝光适当过度，反差增大，效果更明显。但曝光过度太多时，人物脸部细小的层次全被去掉，可能与本人形象有所不同。如果将柔光箱与人物的距离拉开，灯箱之间不产生折射，包围三角光就变成三角光了。
1. 前四灯平光布光
  前四灯平光布光就是四盏灯全部布在数码相机与被摄者之间，四盏灯以顺光位作平光照射（如图1、光位图-1）。这种布光方案适合运用于以下几种情况：a.面部较瘦的被摄者，由于四灯光量相同可以把被摄者拍得显胖一些。b.如果被摄者不希望面部有阴影，要求面部干净柔和及要简化概括画面影调。c.需要画面的影调明快一些或者是高调，营造明朗、轻松的艺术空间。
②前面三灯平光加后面一盏轮廓光或发光（如图3、光位图-3）。这种布光方案是前面三灯平光平均照亮主体，后面一盏灯侧逆照射被摄者的轮廓形态的，一般情况下是深色背景衬托亮的轮廓，如发型较好的头发就适合用这种光。这一系列布光方案一般在现代商业影楼运用较多。
前三灯加后一灯布光时要注意，前面三灯与后面一灯之间的光比控制要根据被摄者表现的需要或者画面的艺术气氛表现的需要来定，背景光过强或者过弱都不理想。前面三灯的光质一般为柔性光，后面灯的光质可根据实际需要可硬可柔，后面灯作背景灯时，如果要背景变化大可用硬一些的光质，如果要背景变化微妙些就可用柔一点的光质。后面灯作轮廓光对光质的控制一般要根据被摄体的质感来定。
  3. 前两灯加后两灯的布光
  前两灯加后两灯布光就是在被摄者与数码相机之间布两盏灯，再在被摄者与背景之间布两盏灯的布光方法。这种系列布光由于光位、光质、色温、灯光强度等的变化产生非常多的灯光搭配，根据变化的类型大体分下面几个系列，下面我们就主要典型的布光进行讲解。
  ①前两灯平光加后两灯平光布光法
      这种布光方法在数码人像摄影中是较早运用的一种大平光布光（如图4、光位图-4），一般这种布光方案在以下几种情况下运用较多。a.如实地表现被摄者的形态时，由于这种布光方案前面两灯都是以45°照射被摄者，后面两灯也是对称用光，所以，被摄体被如实地表现。b.背景不需要有明暗变化时运用这种布光方案。c.在表现被摄者时不希望有过多的中间层次，不需要很强的立体感时常用这种布光。
     ②前两灯主辅光加后两灯平光布光法
    这种布光方案是一种较传统经典的布光方案（如图5、光位图-5），这种布光一般可以使被摄者显瘦一些，更能表现出被摄者的形与神，或者需要立体光才能表现出的特定的艺术气氛时。在布光中应注意主光一般随着被摄者的面部转动。


用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。在人像摄影中什么时候用三灯?三灯的光位怎样决定、光质的处理，色温的控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片，是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法。本期我想通过对三灯人像摄影四种常规布光方案的研究，与大家一起探讨三灯人像的应用方法。
      一、人像摄影中的三灯平光布光方案
      三灯平光布光方案在婚纱影楼运用较广泛，平柔的光线较适合表现明快，美好。理想、和谐的艺术气氛．但相对立体用光．画面立体感差一些，被摄者容易显胖．运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。三灯平光布光方案大体又分两种情况。
      1．V字形布光
      所谓“v”字形布光，就是三盏灯在照相机的左右各一盏；照相机的下方一盏，三盏灯形成V字形的光位。如图(1)v字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者．而不适合表现脸型较胖的被摄者。底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟．使被摄者显得年青。影楼人像摄影中．一般三盏灯都是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部．三灯的强度是相同的．三盏灯的色温一致。在运用V字形灯光拍人像时．由于没有背景灯光．如果要使背景的色彩得以如实表现．可以让被摄者近量靠近背景．用前面三灯的余光照亮背景．在曝光时适当考虑让面部过曝一点．定光点靠近背景的准确曝光量。V字形布光如果在其中的一盏灯上寻求光质，强度、色温的变化可产生出一系列新的布光方案。
      2、上下夹光布光
      上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光．其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方各一盏投向被摄者，第三盏灯作背景光或发光。如图(2)上下夹光的造型特点是相对于其它类别的平光布光．被摄者会显瘦一些，一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光．而用于塑造背景的背景光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夹光布光中．一般上下两盏灯的灯心要对着被摄者的面部。灯光的强度一般是根据未来画面景深和虚实的需要来确定，背景光的强度要与前面两灯的强度成一定的比例关系。如图(2)前面两盏灯实测总曝光量是F11．5时，实用曝光量是F8．5，背景要如实还原色彩时，背景光的强度也应是F8．5，如果要使背景变浅，背景光的强度就应高于F8．5，反之背景光就要弱于8．5。
      二、主光十辅光十轮廓光布光法
      主光十辅光十轮廓光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法，如图(3)它以表现主体人物为主．对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。
      在这种布光方案中．主光一般都处在前侧光至侧逆光(如45度前侧光。90度侧光。120度侧逆光)之间作一系列变化。如图(5)主光的光质一般相对辅光可以硬些，但较经典的用法应该是根据被摄者的具体情况和画面影调表现的需要来调整其光质的软硬。主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，并没有一定之规。主光的强度一般在画面中相对来说是较强的．实际应该定多少是根据画面的实用曝光量、主辅光之间的光比、感光材料的感光度等因素来决定的。当轮廓部分的颜色偏深时，轮廓光的强度可以比主光强。主光的色温应根据主题和被摄者表现的需要来决定。
      辅光在这种布光方案中主要的作用是表现暗部层次．控制画面反差。辅光的光位一般与相机等高．辅光的光质应该是柔性光，辅光的强度要根据画面影调、胶片的记录能力，被摄者形体表现的需要等因素来决定。
      在这种布光方案中．轮廓光一般是放在侧逆光位的，如120度。轮廓光的光质一般是硬性光，硬的程度根据被摄体的不同而不同。轮廓光的色温可以根据画面艺术空间塑造的需要来决定。一般轮廓光的强度都是摄影师根据经验来决定的，但也可以根据精确的测量来确定。
      三、主光十辅光十背景光布光法
      主光十辅光十背景光布光法是一种较经典的布光方案，其主要特点是不仅能充分地表现被摄者．而且通过背景光的变化可以有效控制背景调子．烘托主体和画面艺术气氛．这应该是人像摄影师需要认真研究的一种布光方案。由于主光和背景光在光位，光质等方面的变化使这类布光方案内容非常丰富，下面笔者想就几种有代表性的变化方案与大家一起进行讨论。
      1、主光(顺光)十辅光十背景光的布光法
      这种布光方案较接近前面三灯平光的布光方法，只是前面的平光是两盏或三盏组成顺光，而在这里主光只有一盏。光位可高可低，其它因素都是相同的，在此我们就不重复了。
      2、主光(前侧光位)十辅光十背景光布光法
      在这种布光方案中．主光是前侧光．被摄者的面部一部分受光，受光面的大小对被摄者的形体影响较大，如图(4)当主光处在45度光位时．被摄的胖瘦一般能得到如实的表现；主光在小于45度的光位时．被摄者相对显胖；主光在大于45度的光位时被摄者相对显瘦。不管主光处在那个光位．主光的高度也是影响被摄者胖瘦的主要因素，灯位高被摄者显瘦，灯位低被摄者显胖。
      背景光的控制在这种布光方案中也是较重要的，这时的背景光从光位的变化中有两种典型光位．一种是背景光打中间，被摄者的轮廓形态得到平均地表现，被摄者形象突出。另一种光位是背景灯处在背景的一边．被摄者的部分轮廓突出，另一部分轮廓溶在背景空间中被掩没，在人像摄影中，摄影师可充分利用这种背景光的变化，对轮廓形态的藏与露进行表现．突出那些美的、具有典型特征的轮廓。
      3、主光(侧逆光)十辅光十背景光布光方法
      主光处在侧逆光位，辅光表现暗部层次．而用一盏背景光调整背景影调，如图(5)这种三灯布光方案，拍出的人像画面立体感、空间感都较强．一般情况下主光的光质相对偏硬，被摄者的轮廓是需要重点表现的对象，画面影调偏深重．在人像摄影中适合表现男性和年龄较大的被摄对象。主光的强度和光质的控制一定要注意被摄者轮廓部分肌理质感的表现。辅光一般在靠近相机的顺光位．辅光的强弱要注意未来画面影调、反差、层次表现的需要．辅光的光质是柔性光。背景光的光位一般分两种典型情况．一是背景光打背景的中间．另一种是背景光打在与主光相对的另外一侧背景上。背景光的强度、光质根据背景变化大小需要来确定．如果需要背景变化大一些．背景光要强一点，光质相对硬一些，反之背景光就要弱一点，光质也要柔和一点。在确定画面的曝光量时．这种布光最好是分别测出亮面与暗面的曝光值．再折衷曝光．这样亮面与暗面的层次相对是最丰富的，如果有意追求高反差等特殊画面效果除外。
      四。主光十双背景灯三灯人像布光
      主光是单灯而用两盏灯作背景光．如图(6)一般情况下，背景是平面单色背景和平面具象背景，这时主光的光位变化较多．当要求画面影调明快一些时．主光的光位可以尽量靠近相机；当要求被摄者立体感强一些时。主光的光位可成90度左右的前侧光。侧光等光位；当要求画面立体感空间感都较强时．主光可用侧逆光位．但此时的背景色调最好深重一点。
      三灯人像摄影的布光方案很多，由于篇幅有限．在此只能抓取较典型的几类三灯人像摄影布光方案与大家一起探讨．应该说在人像摄影中，灯光越多对被摄者的表现相对越充分．但如果摄影师对灯光的知识理解不够，用光经验不丰富．灯光越多画面效果可能越差。专业人像摄影师应该清楚．灯光的多少是根据表现内容和主体表现的需要来决定的．三灯的合理运用．相互配合，围绕表现被摄者作文章，才能将三灯人像拍好。