黎明尽头的小说:旧书画装裱,高猛酸钾去霉点的方法 - 岳阳墨海轩书画装裱网的日志 - 网易博客

旧书画装裱,高猛酸钾去霉点的方法

·                                 高猛酸钾液用于去除宣纸中的霉点,

有10分钟左右即可,

然后用草酸液,

放后见返白即可,

不用限时,

此法对绢本无效. 中国国画和书法是用颜料及墨汁以宣纸为材料加以创作，各种各样风格的艺术流传至今得以保存，国画和书法经过裱画师的精美的手艺得以延寿。裱画师的裱画艺术流传于人间，古代人对国画和书法的装裱是很慎重的，【装潢志】曰“装潢非人，随手损弃，良可痛惋，故装潢优劣，实名迹存亡系焉”。现在裱画行业内懂得如何精美装裱的人员越来越少，而这一群人的裱艺水平高低不齐，聚集议论裱艺的时间有限，形成高水平的不多，有心想钻研裱艺的人仕投拜无门。本人从事裱画研究数十年，感受良多。有感于此，本人愿将数十年的与国画和书法息息相关的装裱艺术传授于同好之人。在此借用前辈黄金海先生之【装裱管窥略淡】一书所言：“启示以作书面述出，惜自愧不才，虽然厕身此业的一生，但技法幼稚，只得习中，从一得之见，将概况写出，以待老行尊和高明指教，此不过是对一些未及行验者告，于老行尊名师傅当不值一盼矣”。以待老前辈和高水平的裱画师傅指教。

佛门易入，修行难。此句话也可比喻学裱画，好多人听闻裱画而不知何处是裱画之殿堂，想佛者只需入庙而面佛，真可谓容易之极。而精于裱画又愿意传授此门技法之人，真是凤毛麟角；裱画入门需时多久？因人而异，有几年、有几十年。师傅引导得好也要徒儿醒悟。另有一言道：工欲善其善，必须利其器；裱画的工具尤其重要，用时顺手为上策，不必过于花巧，本人曾经见过一位同行以红木镶朱鬃毛用来扫浆水，笨重不灵活。一些工具是在市面店铺可以买到，买回来的工具要自己作修改才好用；一些工具是要自己制作，不必与别人相同，标准是自己觉得顺手好用，做出来的裱工比别人为精。以下是本人从事裱画研究数十年的数言点滴，数目字只作分段，裱画时前后的随想录：

【1】裱画台的大小和高低：裱画台的大小要因地而制，地方大可做大裱画台，小地方做小裱画台，高度是到裱画者的肚眼为高度。过高过低都不好用。

【2】裱画台的使用和裱画台的颜色：裱画台的颜色传统以朱红色、朱砂色、紫红色、大红色、以红色为基调，老裱画师们认为红色对字画的重揭和修复有一定的帮助，这想法是有一点道理，但本人认为有必要改良。昔日的漆油颜色较少，生活中多选用红色，中国人以红色为喜庆吉祥之色，作为一门学问及生意的裱画行业选用了红色甚为方便，红色裱画台自然而然地流传下来。本人在此请各位想想并实践一下：将一件有内容的宣纸作品放在红色的台面上，然后喷水湿透；另将一件有文字的宣纸作品放在白色的台面上，也喷水湿透，看看那一件作品的内容清楚，白色台面上的宣纸作品比红色台面上的宣纸作品要清楚得多。书画家们的作品也是以白色的宣纸为多。宣纸之名称约定俗成地指是白色宣纸，染上其它颜色的宣纸称之为色宣纸。当画家在宣纸上书写染色完成一件作品后，装裱者的作用就是要让画家的作品完美无缺地完成装裱的全过程，如果作品放在红色裱台扫浆水而走墨走色而毫不觉察，或是发现问题迟缓，那是就非常大的问题了。但作品放在白色裱台扫浆水而走墨走色有一丝一毫时就可即时察觉。那为何一直以来裱画师都不去改变颜色，这是昔日没有白色的颜料漆油。白色的颜料漆油于民国年间以洋漆为名传入中国，当时的裱画师并未使用来做台面的防水漆油。经本人十多年的使用，感觉并不差于红色的裱画台面，尤其对跑墨的作品和跑色的作品只要是一丁点的跑墨和跑色即可发现，在此推广给各位。

【3】裱画过程中使用的尺：以30cm、100cm、120cm有机玻璃直尺为主，新买回来的直尺太滑，用0号细沙纸打磨尺底全部即可被免。

【4】棕扫新购回来锋口起角，难以使用，用剪刀修剪去边角，再在地上磨滑。再用碱水浸泡1天至2天，更换清水浸泡1天，再换用碱水入锅煮沸15分钟，换清水浸泡1天，洗去碱水晾干。用此法开锋的棕扫变成不新不旧，用起来顺手，用来扫托底和复背多了就不会扫烂宣纸。

【5】煮浆需要多次研究，选用上海市出的澄面粉煮浆，也可以选用广东省中山市出的荷花牌生粉冲浆，或者用面粉提肋制成澄粉煮浆，浆糊稀存放时间难以长久，要稠而熟并注入冷开水浸泡，封口保存六月至一年，开封后，要隔天换冷开水，直至全部浆糊用完。面粉煮浆与荷花牌生粉冲浆各有优点和缺点。

【6】壁板作用：壁板是用来贴上裱件让其干澡，既有纸壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不论用料为何物，能让裱件干透而不出问题者即可用之。未必以是否标准的裱画室设备而耿耿于怀，但如果出现问题就要想办法解决，或是在原有的基础上改良，或改用其他材料制作，总言言之，首先是保证裱件的安全和完美，其次才是工作的便利。

【7】砑石：砑石用选用河川石卵，石质坚硬，可双手握紧，砑石底平滑，手握处如鱼背，有可能选用一大一小石卵，大的要有近二十斤，小的也要有近十二、三斤，经过细磨石卵，选用空白双层宣纸打上川蜡试磨，不伤宣纸为上。 

【8】关于裱画品式的大小和形态：作品裱成怎样的形态为好呢？这要看是怎样的用途，是家庭挂？是普通展览？是入博物馆展览？是收藏？……一切都要了解清楚。不可以在不清不楚的情况下去装裱。首先是要询问作品的拥有者的建议，如果拥有者无建议，那么就由裱画师提建议，长度多少、宽度多少，让拥有者清楚知道，做好后的品相与当初所言并无多大出入，这样就会完满。

【9】册页的形态，取决于作品的横、竖；扇面、丸扇。通常作品是竖形的就装裱成蝴蝶册页，横的作品就装裱成推篷册页，扇面只能裱成推篷册页。册页内的作品如果有横的、有竖的，举例说明：横的作品是43厘米×33厘米6件，竖的作品也是43厘米×33厘米6件，高度以竖的作品的高度43厘米加长2厘米，上下各1厘米；宽度43厘米左边加8厘米、右边也加8厘米。即册页成品是宽度59厘米×高度45厘米，打开后即是宽度59厘米×高度90厘米，竖的作品居中即可，横的作品上边以高度90厘米对半折合线为起点至作品边留4厘米、余下8厘米，左边、右边8厘米。册页的厚度多数是8层，正反两方面四周镶咖啡色的0.2厘米小包边，以上作品举例说明与实际作品大小略有出入。

【10】装裱长卷的基本标准是：“精、净、平”。“精”就是工艺严谨，精工细作，精益求精，下料规矩，接缝小巧，包边转边匀称。“净”即干净，从书画心到镶料，整洁无瑕。各种镶料的色调均匀，画心无跑墨走色现象。“平”就是平展，要使书画裱件幅面达到平展熨帖的程度。长卷的组合其顺序多是：天头、副隔水、正隔水、引首、正隔水、画心、正隔水、题跋、拖尾组合而成，“引首”在明朝之前尚未见出现过，后因书画家要在画心前题上画的“画名”就直接题在“隔水”或“天头”处，才引起裱画师的注意，改在画心前另加一段宣纸而成为日后的引首。

【11】［纸上行舟］：2002年4月，本人重揭和修复了清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品，在重揭第四件有画家唐桂凝的印章的作品时，发觉全件作品成鱼鳞状，揭去背纸和托纸发现有一小片印章的角被前裱画师扫离原位置有36厘米远，这一小片印章的角只有0.3厘米×0.3厘米，印章的面积是1.2厘米×1.2厘米，这一小片印章的角非常重要，不可缺少。在这种情况下，必须把印章的角移到原位置上，可是这非常重要的一小片印章经过15倍放大镜的观察，看到并不是一片纸，而是三小片纸，纸与纸之间有丝丝纤维连接，估计用刀挑起小片纸印章的角会分成三小片纸，经过再三思考最后选用［纸上行舟］的方法：在离裱画台50厘米用喷壶沿这一小片印章经过的路线喷水，就好像一条运河一样，用尖尖的针轻轻插着小片纸“船”，浮动着拖带到目的地，整个过程惊险万分，如果半途中分成三小片纸“船”，那就如同“船遇暗礁”。

【12】［蝉翼拆丝］：2002年4月至7月，本人重揭和修复了清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品，作品的宣纸因日久自然退化而成为鱼鳞状，也和收藏者保管的方式方法有关，本人重揭的时候发觉作品的宣纸是矾宣纸，宣纸有部份浆糊粘贴的牢固，也有不牢固的。考虑到是矾宣纸的画心，颜色也许会不牢固，在保证作品的形态有精美品相的标准下，重揭的时间越短越好。重揭宣纸画心浆糊粘贴不牢固的就极为易，牢固的就困难，鱼鳞状的画心用手摸感觉浆糊厚，揭去托纸就如同蝉翼拆丝，一点一点地揭……，终于保留住清朝画家唐桂凝的四屏花卉作品。

【13】 妙用石灰矾绢：用矾绢作书画，书画保存寿命不会太长，主要是矾对绢素的腐蚀作用所致。北宋书画家米芾，在其《论画》中曰“纸千年而神去，绢八百而神失。”可见此种绢，当是未上重矾的绢，这种绢叫“浆捶绢”。其制作方法是：用滤过的石灰水和生豆浆汁为浆水，把绢放在浆水里拉一遍，晾干，卷实，外包白布，用捣衣棒捶打约四五百下，则绢丝平扁而匀细。再略上极淡胶矾水，刷在绢的正面，待干后用烫斗烫平，即粉浆入绢。绢之缕眼尽没，光如银板，以之作画，着色则经久不变，落墨流畅。历代的书画大师，均使用这种“浆捶绢”作画。用此法制得的绢可与纸寿相当，它对绢画的流传保存，起到了重要作用。

【14】 揭裱古旧字画时的去除油渍：古旧字画的画面上，如有油渍，老法是用浇酒拌石灰成糊，涂在油渍上，待石灰干后，油渍即会被石灰吸附而脱去。

【15】 用丙酮和乙醚清除字画上的油渍和园珠笔痕迹：若画心上不慎沾上了油迹或园珠笔油迹，可将画心平铺在案台上，不需润湿，用2比1的丙酮和乙醚的混合溶液，用棉签蘸涂数次，然后用清水洗净，则油渍或园珠笔油迹即可除去。

【16】 用维生素C片剂去除蓝墨水污渍：书画在保存过程中，如画心上不慎沾污了蓝墨水污渍，可用维生素C片剂泡成溶液用此溶液涂搽蓝墨水污渍，蓝墨水污渍便可很快除去。

【17】 高锰酸钾，为一种较强氧化剂。在古旧字画去污返新时，画心经水浸泡淋洗以后，虽去除了尘渍，但霉斑仍留在画面上。这时需将字画心从水中提出，平放案上，在霉斑处涂上0.5%高锰酸钾水溶液，霉斑即变成紫色，然后再涂2%草酸溶液，霉斑即变黄，轻霉即可去除，重霉也可减轻。

【18】 钛白粉填充古旧字画：钛白粉的化学成分是二氧化钛，是一种白色国画颜料。性质稳定，久不变颜色。古旧字画纸质多为棉料，本身就有厚薄，再加上多次揭裱后，更会令画心厚薄不均。如遇此问题，可用垫钛白粉补填。方法是用毛笔蘸钛白粉粉水，刷在托纸背面，向薄的地方填，干了又填，令古旧字画画心厚薄均匀。

【19】 妙用双氧水返铅法：铅粉因年久受潮，容易变黑，会令画心的人物和花朵有铅粉的画面黑色，这现象看似很严重，但修复处理并不难，只要用3%的双氧水溶液涂在返铅处，干了又涂，铅黑的地方就会慢慢变白返新。

【20】用5%小苏打溶液去油污法：小苏打学名碳酸氢钠。字画装配好天杆、地轴后，因保存字画的木橱、木匣走油，污染字画，可用5%小苏打溶液，将被走油污染了的字画浸泡在5%小苏打溶液中20分钟，然后用清水浸泡，再用0.5%高锰酸钾水溶液涂上，20分钟后再涂2%草酸溶液去污能得到比较理想的去油的效果。

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   裱画案台的使用和裱画案台的颜色：裱画案台的颜色传统以朱红色、朱砂色、紫红色、大红色、以红色为基调，老裱画师们认为红色对字画的重揭和修复有一定的帮助，这想法是有一点道理，但本人认为有必要改良。

      昔日的漆油颜色较少，生活中多选用红色，中国人以红色为喜庆吉祥之色，作为一门学问及生意的裱画行业选用了红色甚为方便，红色裱画案台自然而然地流传下来。

      本人在此请各位想想并实践一下：将一件有内容的宣纸作品放在红色的台面上，然后喷水湿透；另将一件有文字的宣纸作品放在白色的台面上，也喷水湿透，看看那一件作品的内容清楚，白色台面上的宣纸作品比红色台面上的宣纸作品要清楚得多。书画家们的作品也是以白色的宣纸为多。宣纸之名称约定俗成地指是白色宣纸，染上其它颜色的宣纸称之为色宣纸。当画家在宣纸上书写染色完成一件作品后，装裱者的作用就是要让画家的作品完美无缺地完成装裱的全过程，如果作品放在红色裱台扫浆水而走墨走色而毫不觉察，或是发现问题迟缓，那是就非常大的问题了。

      但作品放在白色裱台扫浆水而走墨走色有一丝一毫时就可即时察觉。那为何一直以来裱画师都不去改变颜色，这是昔日没有白色的颜料漆油。白色的颜料漆油于清末民国年间以洋漆为名传入中国，当时的裱画师并未使用来做案台面的防水漆油。经本人十多年的使用，感觉并不差于红色的裱画台面，尤其对跑墨的作品和跑色的作品只要是一丁点的跑墨和跑色即可发现，在此推广给各位。

     使用与否各自考量。

22.   壁板作用：壁板是用来贴上裱件让其干澡，既有纸壁板和木壁板，因地域不一同而有所不同，不论用料为何物，能让裱件干透而不出问题者即可用之。未必以是否标准的裱画室设备而耿耿于怀，但如果出现问题就要想办法解决，或是在原有的基础上改良，或改用其他材料制作，总言言之，首先是保证裱件的安全和完美，其次才是工作的便利。

23.  切记浆稀如水,但并非等于水。

24.  如果跑墨了以后怎么办？

      中国的书法的跑墨现象，让裱画师很头痛，怎样才可以防止跑墨（浑墨）呢。这要先分析研究墨的结构，现代的墨汁以桐油烟、另加麻油，猪油，广东胶，麝香，梅片，冰片，珍珠等制成，保存期长。

跑墨的作品有很明显的迹象：其一：手摸就手黑。其二：有墨渣。其三：跑墨字体有放射状的现象。其四：有异臭味。都会在湿托中浑墨。

     托裱操作方法如下：

     【1】使用干托的方法：配好字心托底的宣纸，用稀浆水洗纸，用小木杆挑起，垫上吸水宣纸吸去部份水份，再用小木杆挑起，用棕扫压扫在字心背后，压扫的力度要轻中有力，棕扫不离托纸，左手挑宣纸的木杆要低，低到接近作品，要求在扫的过程中隔着托底纸细心观察字心有否重叠起皱褶。压扫完成后就可反转观察一下有无问题，然后上壁，上壁的时侯只可以扫废边，不允许棕扫在字心里面扫过，用吹风筒热风在字的位置吹过，见白就行了。让字的水份比空白的宣纸的地方要干些，浑墨的机会就少多了，这样就可以放心。  

    【2】有时候会不留意地湿托字心，到发现有跑墨时候巳经晚了，这时就要尽快地完成托底全过程，字心向外上壁板，用吸水宣纸在浑墨的地方吸去墨迹四周的水份，同时也吸去浑墨的痕迹，一次不行，多吸几次，直到满意为止，可以有百分之了八十的机会不仔细看是看不出来有浑墨发生过。

    【3】另有一些办法是：在托底前用吹风筒热风吹一次有字迹的地方，让墨迹更加稳定。也可以在太阳下晒它半小时。也有一些人用蒸笼如蒸面包那样蒸蒸它。最笨的方法也就是用矾水把宣纸矾了它，让它变成熟纸。作品笔划大的字不妨垫上宣纸再排扫浆水，这样可使墨的微粒难以在宣纸与台面之间流动，这样也会减少浑墨的机会。

25.  立轴的地轴的长度是裱件宽再加0.2cm,另加3cm作榫头，每边榫头长1.5cm，榫头的锯口勿太深，例: 榫头凸出部分是1.5cm直径，地轴是直径3.5cm，按计算要锯1cm的深度，但有时用锯用力时不一定会全轴的绕锯深度都会统一在1cm的深度，如果超过了1cm，榫头凸出部分连接轴体的位置就会少于1.5cm，这样就会有可能出现日后的断轴头现象，也就是我们在展览中较常看到的断轴头现象的原因。

     我通常是绕锯深0.8cm,再用开榫头刀去掉部分木块，榫头凸出部分直径约1.8cm时用木工锉锉去多余的部分,使榫头凸出部分刚好在1.5cm直径。

26.    对于对联的地轴的裁割，勿成平面状，应成弧形, 两边轴心凸出2mm,使藏家收卷后竖在桌面转卷时不致于伤及裱件的边。

27.  以条幅计: 一层绫,三层安徽绵料单宣纸它们没粘前共厚是0.33mm,若只量三层安徽绵料单宣纸它的厚度也是0.33mm，若把绫及三层安徽绵料单宣纸用浆水粘合在一起，乾后的厚度依然是0.33mm，这就是讲:浆糊是无厚度，绫是薄到可以忽略不计。转边处少于0.5mm忽略不计。

   当用川蜡打磨上川蜡，然后用砑石磨滑背部,在相同的位置卡量厚度变为0.21mm。

   本条数字测量是使用广州标准计量所鉴制的双菱牌游标卡尺卡量。

28.   揭画时有些是要在正面垫上一层矾宣纸,用以替代水油纸而用的，矾宣纸的好处是它可以在工作揭裱的前段不受水，便于移动字心,在后段因为泡水长久的原因就会透水,在上壁后，矾宣纸显露在前面了，只要在矾宣纸上洒喷上水，一扒就离开画心,方便极了。

29. 扇面的分拆

     扇面的分拆,需用一把薄可透光的牛角起子来拆来两边的扇料，操作方法如下:从右边最边第二条扇骨入口处插入牛角起子,先把靠右处统划开,力度轻而渐渐移动，直至扇顶的蓝绢条处，退出牛角起子,用美工刀分割开蓝绢。

    又再用牛角起子插入笫三条扇骨入口处重复以上动作。直至全扇分开。

    此法对所有新旧成扇面分拆有效,无需湿水，湿则会令水扇面插穿。

    原理是矾宣纸有一定硬度,成扇两面之间用绵料宣纸粘合而成,而且是每隔一折粘贴一折。

    若湿水,墨及颜色会有脱落危险。古旧字画的装裱（文保知识窗）

字画依靠装裱传世。装裱古旧字画需经多道工序。主要可分为：修复画心、品订裱式等。

    修复画心———古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：

    去污：画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。

    揭旧：揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。

    托补：已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。

    全色：字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

    绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊，稀则有利画平，古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆，选用燥干的松木或杉木可保挺直。

    书画珍品，用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。

    （闻波）

[转帖]旧画修复

旧画修复之---关良画作【坐搂杀惜】实录      

         数十多天前，一朋友送来一件著名画家关良之作【坐搂杀惜】，尺寸是45.5cm乘以34cm。这作品送来时是用宣纸托了好几层，看似有五层左右，最外一层是夹江县的夹宣纸，夹宣纸比画心尺寸四周大2cm，在这画作没有裱托前，画是折叠放入信封保存，画面有折叠入信封较长时间的迹象，特别是折叠后最外一层的部分，更显出有轻微的霉点，线状的浅紫色、线状的浅咖啡色的形态。另外在画心男性宋江的腿上有一条明显的断裂痕约6cm，其它空白处也有两条长短不一的断裂痕。收藏家要求纸的色度不可以洗如新纸，国画颜料色不变，拼接好宋江的腿上明显的断裂痕，去霉点。去线状的浅紫色、线状的浅咖啡色。

          头几天，我细心看过研究这画，画件的前裱画操作者不小心扫浆把画心扫裂了，要还原原样较为容易，只要揭去全部托纸就可以了。收藏家要求纸的色度不可以洗如新纸，那洗时时间就要掌握得较准，快了就洗不净，慢了又变新了，洗的次数也是关键，多也会变新，少又不净，药水的浓度最为关键。药水淡又不起作用，太浓又会洗到纸变新。

     洗画前，我备了以下东西：

      化学品高猛酸钾少量、草酸少量、清水、两个小碟、二支新毛笔、喷水壶、电热壶、长锋20头羊毛排扫、吸水宣纸一叠、毛巾。

以下是操作程序：

       画心正面放在裱画台上，先用喷水壶洒湿画心，等待五分钟，取一个小碟，放入六粒高猛酸钾，注入清水，待高猛酸钾溶解，溶解后成微红色水，另取一个小碟放入草酸微量，注入清水，待草酸溶解。新毛笔先用水热开笔毛，蘸微红色的高猛酸钾溶液轻扫在有轻微的霉点、线状的浅紫色、线状的浅咖啡色的地方，等待其变化成浅茶色，时间用了……。

       另取一支毛笔，蘸草酸液扫在有浅茶色的位置让其起化学反应，时间用了……。纸的色泽与其它无放化学物质的地方相同即喷淋清水，防止其化学反应过度。用清水淋洗十分钟，用毛巾吸走清水。画心待乾。

        画心乾后，观察是否达到目标，我看还是有轻微的霉点，因而又再重放高猛酸钾液体洗一次，蘸草酸液扫在有浅茶色的位置，用清水淋洗十分钟，用毛巾吸走清水。待乾。

画心乾后，这次画心纸的色泽接近要求了。

       次日上午十时，我把画心反转湿水后，首先让它湿透了，想首先把最外层的夹宣纸揭起。试试在画心角上揭揭试试。过了半小时，又试试揭，原有的裱工毕竟是裱工差的人装裱，揭是可以揭去，但也是不能完整揭起最外层的夹宣纸。恐防揭多了，我待画心乾后再看看。

      两小时后，画心乾得也有八成左右，对光而照看，余下的托心宣纸估计还有两层，因为在画心的左下角有少许离层，画心面纸薄而托纸较厚，但湿透后再揭时我还是不敢在左下角有少许离层处入手，或者画心是双层夹宣纸绘画的呢？

       我选在画中宋江的衣服处入手，用右手中指轻微地磨破宣纸，感觉到有浆的滑度，我估计是再进入了新的一层托心纸了，慢慢向上下移动，把整个托在宋江身体上的托纸轻轻揭去，我这回保守些，暂时停了再揭，待乾后看看怎样。

        画心又乾得也有八成了，我观察研究了一下，发现在画心背后宋江的衣服处还是没有看到画家画时衣服染的浅墨，应该还有一层我称之为命纸的宣纸，我用了一点水滴在画心背面宋江的衣服处用指革磨刮去一些宣纸，似乎是见到衣服染的浅墨，用吸水宣纸吸去水份，对比附近的色泽，我知道这一小地方才是画心的背面，即是最先在画心背面压扫的首层宣纸，如果现时不再揭下去，保留原有的命纸的话，那么藏家要求的‘拼接好宋江的腿上明显的断裂痕’是无法实现的，命纸被我揭了一小小片宣纸，因此而确定还是要再揭下去。

       这次湿透后，我把命纸以上的那层托纸慢慢揭去，命纸暂时留着，因为巳是又一天了，命纸留到次日揭吧。

       今天要揭【坐搂杀惜】的托心命纸，用喷水壶湿了【坐搂杀惜】作品，等待其浆还原。

        我等待了近四十五分钟，试试在昨天入手揭命纸的地方揭起，感觉还没有到该揭的时候，又等了半小时，画心水分乾了许多有小部份见有返白现象，那是乾了七成了，我用喷水壶对有乾的地方喷了些水，开始揭命纸了，虽然裱了三十年画，揭画也有近二十年，毕竟是揭命纸，真有如在簿冰行走，一步一惊心，在揭去两人物背面的命纸后，再揭是空白的命纸了，我决定让它乾一些，最好七成乾以便利于观看。

       又等了二十分钟，应该有近七成乾了，我小心地拿起它，对光照了照，知道继续揭它是没有什么问题了。把它放在台面上，轻揭去命纸，……，全揭走了命纸后，宋江的腿上的衣服横裂纹依稀可见，但并不是完全断裂，可能是因为浆糊的粘贴了小部分纤维，眼见裂纹而未裂，因为要把裂纹并合，用喷水壶湿了巳反转的画心，把依稀可见的裂纹迫合好，用乾宣纸吸去水分，再用三十倍放大镜观看有裂纹的地方，完全无问题后，把托心纸抹扫上浆水，挑起压扫在【坐搂杀惜】作品画心背后上，加扫浆在废边上，把它拿起上墙壁扳待乾。

       至此，揭去【坐搂杀惜】作品的托纸也结束了。附扫描对比图。

       各位有缘观看这文章的朋友，请勿对号入坐地把你手上的旧画依样画葫芦地揭裱，因为每件画作的揭裱都可能是有不同。但揭背有其共同点是，胆大心细是必要的。慢一小时而不抢一秒，这样做最终画幅的面貌是会美丽而动人。

来源：中华收藏网   作者：苏邵敬