九乡新闻网黄静帅照片:【独家】李科宏《工笔荷花画法》电子版。（79P）
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 07:42:29
【独家】李科宏《工笔荷花画法》电子版。（79P）
1本帖也是安徽美术出版社计划出版的中国画家技法系列丛书之一，独家发布电子版，供爱好工笔花鸟的同道借鉴、赏析。
李科宏，1977年生于湖南郴州。多年从事专业绘画，作品造形生动，风格雅致，在继承传统的同时开拓创新。作品多次参加国内外书画大赛并获奖，现为职业画家。2010年由天津杨柳青画社出版《工笔芙蓉画法》。
工笔荷花画史简述
在中国的艺术绘画史中，荷花的艺术精品丰富多彩，工笔荷花更是占有重要的艺术地位。工笔花鸟画的兴衰史包含着工笔荷花的兴衰史。宋代的工笔花鸟画已经相当成熟和完善，由于当时经济繁荣和皇帝的高度重视，工笔画得到了很大的发展，工笔名家辈出。后来随着历史的变迁，工笔花鸟画慢慢衰落，文人士大夫为了逃避现实的困惑，借以书画自娱，潦潦数笔，不求形似，只达其意，这样文人水墨画渐渐兴盛起来。直到近代工笔花鸟画才得以迅速恢复和发展。在当代出现了工笔画非常繁荣的景象，这是非常令人振奋和可喜的。下面就宋代和近现代一些主要优秀工笔荷花作品及作者作一些简单的介绍。
在工笔花鸟画史中宋代的工笔花鸟画更是特别值得学习、研究。其中工笔荷花最著名的是宋代的《出水芙蓉图》，该画是南宋院体画中的上乘佳作，生动细腻的刻画了荷花清新脱俗的优雅气质。《出水芙蓉图》，绢本设色，尺寸35.5 x 35.5厘米。作者用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹。粉红色晕、花瓣的正侧、明暗、尖圆、凹凸、色层过渡极为微妙和丰富，瓣上又以红丝勾写，凝露逸香，荷叶舒卷掩映，叶筋双钩填色，纹理隐现，花叶参差，红绿相扶，姿媚转盼，绰约如凌波仙子，纯洁、典雅又华美。用俯视特写，采用突出花体特大的构图，正是宋人擅长的手法。
宋代的《疏河沙鸟图》也是一张非常著名的荷花作品。《疏河沙鸟图》绢本设色，纵：25，横：25.6厘米。画中所绘残败的荷叶表明了时当秋日，荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注视着上方的一只小蜂，其凝神专注的神态刻画得惟妙惟肖。此图格调典雅，用笔精致，画风细腻，荷叶枯黄的斑点和细小的筋脉描绘得一清二楚。色彩清秀，不愧为宋代花鸟画中的写实佳作。
宋代荷花作品还有《荷蟹图》等等经典荷花作品。
近代工笔花鸟画有了较大的恢复和发展，其中工笔荷花较有代表性的画家是张大千、于非厂、陈之佛、俞致贞等。
近代国画大师张大千先生更是“荷痴”，他的荷花作品不枚盛数，而且他的金箔重彩工笔荷花更是值得一书。他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会厌倦！”张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使"大千荷"在中国美术史上有着特殊的地位。他通过与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度民主的概括力，长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃！工笔荷花代表作品有《金箔重彩工笔荷花》等等。
于非厂出生于北京。他46岁时才开始主攻工笔花鸟画，起步虽晚，但大器晚成，成就极大，到上世纪40年代其名声与张大千不相上下。他的工笔花鸟从陈洪绶入手，上溯唐、宋，勾勒、造型逼真，用色鲜艳，富丽典雅。虽然于非厂的绘画体裁不以画荷花为主，但他对工笔花鸟画的恢复和发展起了很大的作用。荷花代表作品《鸳鸯嘉藕图》、《白莲》等。
陈之佛，浙江余姚人。他的工笔花鸟画，作品造型生动、准确，色彩清丽、典雅，画风清新、冷逸。在中国工笔花鸟画的领域里创造了奇迹，赢得了"南陈北于"的美誉。
他的荷花代表作品有《秋塘露冷》、《荷花》、《荷花白鹭》、《长日香风》等等。
俞致贞1915年生于北京。先后拜于非厂和张大千为师学习工笔花鸟画艺术，成绩突生。在中央工艺美术学院任教。1983年与刘力上为紫光阁绘制巨幅《荷塘清趣》。荷花代表作品有《荷花鸳鸯》、《香远溢清》、《荷花飞燕》等等。
当代的工笔花鸟画迅猛发展，出现了非常繁荣的景象，风格多样，百花齐放是当代的特点，从风格上分大致分为三类。一类是继承传统，承上启下。代表画家如：喻继高等。他的荷花代表作品有《荷香鸭肥》、《秋荷白露》、《莲塘憩鹤》。二类是中西结合、吸收现代审美元素。代表画家如：莫晓松等。他的荷花代表作品有《荷香七月》、《盛荷竞秀图》、《荷香之夏》等等。三类是以宋画为精髓，结合现代，借古开今。代表画家如：江宏伟等。他的荷花代表作品有《荷塘四连展》、《荷塘又禽》、《荷韵》等。
荷花分类资料
荷花，又名莲花、水芙蓉等，属睡莲科多年生水生草本花卉。是澳门特别行政区的区花，也是山东省省会济南和孔孟之乡济宁市的市花，还是埃及的国花。荷花为多年水生长植物。根茎（藕）肥大多节，横生于水底泥中。叶盾状圆形，表面深绿色，背面浅绿色，全缘并呈波状。叶柄圆柱形，密生倒刺。花单生于花梗顶端、高托水面之上，从外形上分为：单瓣类、复瓣类、重瓣类、重台类、千瓣类等花形。从颜色上分为：白色、粉红色、深红色、黄色、淡紫色或间色等。雄蕊多数；雌蕊离生，埋藏于倒圆锥状海绵质花托内，花托表面具多数散生蜂窝状孔洞，受精后逐渐膨大称为莲蓬，每一孔洞内生一小坚果（莲子）。花期6月－9月，每日晨开暮闭。果熟期9月－10月。荷花种类很多，分观赏和食用两大类。原产亚洲热带和温带地区，我国栽培历史久远，早在周朝就有栽培记载。
工笔花鸟画工具概述
中国工笔花鸟画历史悠久，早在宋代工笔花鸟画已发展成熟并名家辈出。工笔花鸟画以其独立的形制，丰富的内容、完善的手法，达到了形真意切、情景交融的崇高境界。这一画种以其独特的工具材料影响它的形式面貌。因此对工具材料的认识及正确熟练地使用，是我们学习工笔花鸟画应有的专业基础。现在，就我画工笔花鸟画所使用的工具材料作简单的介绍。
一、笔：主要分勾线笔、染色笔、底纹笔三部分。勾线笔有软硬之分，我常用较硬的长锋勾线笔，这种笔笔锋长而富有弹性，很适合勾线之用。当然根据个人习惯也可选其他的勾线笔。染色笔以羊毫和兼毫的笔为宜，要求吸水性强，这种笔无论是填色还是当水笔分染都很好用。狼毫笔因吸水性不强一般不太适合工笔渲染用，但可用在工笔局部山石和树干的皴擦上。底纹笔一般以纯羊毫为宜。根据画的大小可选用不同大小的笔。
二、墨：工笔画的绘制主要用有光泽的油烟墨。我一般用较好的油烟墨块自己磨墨作画。墨块磨墨作画墨的着附力强，不跑墨，装裱不脱落。市面上出售的墨汁使用方便，但勾浓线时容易跑墨，在使用淡墨或色中加入少量墨调色时还是可以使用一些墨汁。
三、纸：工笔绘制一般选用不渗水的熟宣和熟绢。我常用安徽产的熟宣。熟宣分清水书画宣、云母宣、仿古宣和蝉翼宣等几种。清水书画宣和云母宣纸质较厚耐磨很适合作画，但过稿不是很清楚。仿古宣适合画仿古的一些体裁作品，省去了打仿古底色的工序。蝉翼宣很薄很适合过稿，但缺点是纸薄经不起多次渲染易皱，所以蝉翼宣只适合画些小的作品不适合作大面积渲染的作品。熟绢也是绘制工笔花鸟画常用的材料。好的熟绢薄而透明又非常耐染，是很好的工笔绘制材料。
四、砚：作画用的砚选择石质坚细、硬度高、不吸水、发墨好、不易损坏石质的石砚，广东产的端砚和安徽产的歙砚较为合宜。选择砚石可用手触摸砚底，手感细腻又有微涩的感觉为好，另外还可用嘴对砚哈一哈气，而生水的必是好砚。
五、颜料：中国工笔花鸟画颜料主要是用中国画颜料。市面上常见的是管装的中国画颜料，如上海产的马利牌中国画颜料。管装颜料价格便宜但质量一般，创作时可选用更高级一点的中国画颜料，如苏州产的姜思序堂中国画颜料。
六、调色碟：可选用瓷器店出售的用来餐桌上装调料的平底小碟来调色，这种小碟大小合适，很适合调色，也好清洗。另外也可选用文具店出售的塑料调色盘。
七、笔洗：国画专用的笔洗一大一小各一个，大的用来洗笔，小的用来染色。普通的小盆或者能装水的器具都可以充当笔洗。
八、杂项：印章、印泥、镇纸、电吹风、吸水纸等也是工笔花鸟画作画时常用到的一些工具。
工笔花鸟画构图要决
工笔花鸟画的构图，是指如何将所要表现的客观对象安排在画面中以取得最佳的效果。绘画是平面的，如何在平面的二维空间上展示出三维空间中的景象呢？那就要巧妙的安排布置好绘画的各种视觉要素。只有构图处理得好才能更好的表达作者的立意和情感，但是，必须先有立意而后再有章法。要想在工笔花鸟画创作中达到有意境，有诗意的艺术效果，就需要巧妙的运用构图中的对立统一法则，诸如宾主、呼应、浓淡、纵横、虚实、藏露、黑白、疏密、繁简、动静、欹正、开合、收放等形式美法则。
宾主：一张画首先就要定出主要的表达对象，以主体为重点，客体为辅助，主体一定要明确，客体只能作为陪衬。如果宾主交待得不明确画面就会混乱。
呼应：画面上的物象要有呼应，没有呼应画面就会显得孤立无味。
纵横：画面物象要有纵横关系，纵横得当，画面才生动，纵横是相对而言的，一般要避开直角相交。
疏密：疏可走马，密不透风，以疏显密，以密衬疏。
黑白：画面黑白对比要分明，以黑托白，以白显黑，知白守黑，计白当黑。
虚实：画面不但要注意实处，虚处更要处理得当，虚实相生，无画处皆成妙境。
藏露：露者藏之，显者隐之，犹抱琵琶半遮面，景越藏境愈深。
构图中远用对比手法，即是加强矛盾、制造矛盾，开与放是制造矛盾，合与收是统一矛盾。矛盾制造得越险绝，统一矛盾就越能出奇制胜。
工笔花鸟画构图学理论明确的提出了“置陈布势”的说法。“布势”是指通过对物象位置的经营安排而求画面之势。在画面布势中，由于点的张力使两点之间具有吸引力而产生连贯的线感，而线又具有延伸的方向感，动势的流向感。工笔花鸟画的起、承、转、合形成了一定的气脉，画家正是通过这些形的置陈而达到了取势的要求。
起：就开即是起，开笔就是起。
承：就是对起笔的延续与承接，一般是顺势。
转：就是承接之后有转折，方向有变化。
合：即是收拢，不使画面的气外泄。
起承转合示意请参考下图的S形构图示意图。
在工笔花鸟画构图中也经常会用到主线、辅线、破线的三线穿插布置。三线可是三条线，也可以是三组的线。如在画荷花作品时，几根荷杆在一起时，就要注意这方面的穿插变化，使主次分明，又有变化。
我们在工笔花鸟画创作中要注意主体的布置要得当，通常我们把画面的重点形象或兴趣中心安排在交点上比较合适，这就是“井字分割法”也有人称“三分法”。而传统的出枝法，则多从“井”字与矩形四边的八个交点部位出枝易取得比较好的效果。这样既可以主体突生、宾主分明，又不会有把主体放在画面正中的呆板感。有时也可以把画面的重点在中心处作一些偏移，但也不要偏移过大，以免太靠画面边缘。
下面我们介绍一下工笔花鸟画创作中经常用到的几种构图形式，在画工笔荷花时也完全可以用到。供初学者参考。
一，“S”形构图，又称“之”字形构图，是一种最常用到的构图形式。这种形式既体现了中国画传统的左旋右转的构图思想，也生动的表达了起、承、转、合的布势手法。
二，“C”形构图，画面大部分被物象包围起来，只留一个透气口。
三，“△”形构图，一般以不等边三角形为宜，这样既有变化而又稳定。另外三角形的角也可以出画面。
四，对角构图，把主要的物象安排在画面的两个对角，但要注意两个对角的面积大小不要相等，这样才有变化。
五，斜出式构图，物象从一侧伸入画面中。传统的折枝式构图很多就是采用此法。
六，截取式构图，就是作者在直面自然中截取美感的片断，经过裁剪入画。
前面谈了工笔花鸟画构图的一些基本规律，只有读者们多多学习前人的优秀作品和提高各方面的学识修养，才能在创作中创作出新的构图形式和完美的画面效果。【老老实实画画】
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