黄芝琪微博:旋律与低声部的写作 - 作曲理论
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/04/28 21:30:36
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.threadtags_tag {margin:0px !important;background:none !important;padding:12px 0 !important;color: #222 !important;}.threadtags_tag span {border:1px solid #666666; padding:10px 14px 10px 32px; background: url(http://images.5d6d.net/dz7/templates/ddark/images/tag.gif) no-repeat 10px 50%;}.threadtags_tag a{color:#DDD !important;}相关搜索: 声部, 旋律, 写作 不管整个和声体系由几个声部组成,对于欣赏者而言,听得最清楚的是旋律声部和低音声部,它们构成了和声进行的“外声部和声框架”。这一框架的构造良好与否,在相当大的程度上决定整体和声效果是否良好,因此,要注意处理好外部和声框架的和声关系。 具体来说,就是在拿到一首曲子之后,怎样写作低音声部的问题。外声部的构成有三种音程关系:
八度、五度音程:音响协和但不够丰满,多用于乐段、乐句的开始和结尾部分;
二度、七度、四度音程:音响不协和或不,需解决于协和音程;
三度、六度音程:音响不仅比较协和而且比较丰满,富于推动力。
由此可见,构成良好的外声部和声框架的基本要求是:
1、注意使外声部多用一些三度或六度音程,避免在外声部过多出现八度、五度或是二度、七度音程,特别是避免连续出现八度、五度或二度、七度音程(某种特殊效果如平行和弦例外):前者将使音响不够丰满,后者则使音响过于嘈杂。
2、在注意外声和声框架多用三、六度的同时,还应要求低声部自身的声部进行要平稳、自然和流畅,避免在不同和弦连接时,低声部有不自然的音程跳动。
3、外声部如能注意多用反向进行,以保持音响的平衡的话,则效果更佳。
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