高中外国女生跑步:低音声部

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低音声部 ( Bassline ) 樂團裡 Bass 手負有讓 節奏 和 旋律 平衡的重責 低音声部 ( Bassline ) 的意思是說：Bass 的編曲一般來說都是以單音為主，而不像吉他手常常要同時處理2個以上的音，而 bass 彈奏的一個一個的單音，就像是點一樣，許許多多的點連結起來就像是一條線，所以我們稱之為 bassline，而當你聽音樂時，bassline 就像是音樂的骨架般支撐起整個音樂。 而關於 bassline 的編曲，我們可以從節奏 (Rhythm) 和合聲 (Harmony) 二個方向來討論，首先關於節奏的部分，有如下之說明：  A. 節奏 (Rhythm)  節奏是音樂的三個基本要素之一 ( melody 旋律，harmony 和聲，rhythm 節奏 )，節奏對於音樂的感覺往往是最直接明顯的，也許同樣的音樂，當它使用不同的節奏時，音樂的表情會有不一樣的結果。由此可知節奏的重要性。而關於節奏的部分，身為樂手我們必須注意下列點：
1. 穩定性：穩定性包括了速度和力量，而兩者沒有進步的捷徑，為一的方式就是靠平時不間斷的練習，以下提供幾個練習的方式。     A．練習時要對 click  練習，速度由慢到快，而且必須確實。如此可加強你的速度和耐力，如果你有130的16分音符實力，那麼當你彈奏100的16分音符會很輕鬆，而且穩定。     B．在 click 的設定上，可以由16分音符到8分音符，再到4分音符，2分音符甚至全音符，如果你的設定能夠越寬，那麼對於你的節奏感就更能夠達到完美穩定的境界。 2. Groove：一個好的樂句，和 groove 有很深的關係，常常可以發現有的人雖然把bassline編得很花俏，但是確沒有特別好聽，而有的人可以單單靠幾個簡單的音，甚至只使用 root (根音)，就很好聽，這個原因就是差在它的 groove，而 groove 感的培養，建立在基本的拍子練習及對於樂風的熟悉。建議大家可以買台編曲機，通常編曲機都有很多鼓的 sample，可以藉此培養 groove 感。 3. Style：尤於音樂的發展是非常悠久的而且世界性的，因此有著非常多元的種類，而為什麼要把樂風分成這麼多型式呢?一則方便在音樂製作上的溝通，二則藉由分類可以得知音樂在演進的歷程上的變化及分支。而對於樂風的熟悉則是靠多聽音樂，去感受揣摩，最好不要死背一些 style 的 licks。
B. 合聲 (Harmony)  合聲的觀念對於音樂非常重要，以樂團來說，各個樂器的音色及其特性之不同，吉他偏中高頻的範圍，而 bass偏中低頻的範圍，若是能加以分配其彈奏的音韻，善加利用每個樂器的特色，則對於音樂的整體效果能更加突出，因此對於一個樂手來說，能夠深知自己樂器的特點而加以發揮，並且和其他樂器達成不錯的合聲效果，是非常重要的。在編曲的觀念上，不應該以自己為出發點，而應該從整體的音樂去考慮才是為佳。而關於合聲的部分，建議大家應該從以下幾個方向去著手。 音程 (Interval)  的認知及其在指板上的相對     1 位置：
音程 (Interval) 是任何二個音之間的 Scale steps，不同的音程其產生的相對感也不同，往往只差一個 scale step，其感覺就差很多，因此大家對於音程最好能有一定的感覺，而其培養的方法，就是以一個 root 為基準，往上或往下去彈奏各個不同音程的音，並將其音程的感覺和指板的位置相呼應，如此一來，久而久之便能培養出一定的相對音感，而當你擁有相對音感時，便能夠將你腦海中的旋律快速的反應至琴格上。     2 和弦 (Chords) 的觀念： 和弦 (Chords) 的觀念對於樂手來說是非常重要的，若是不能知道和弦的特性及色彩，則其在編曲上會遜色許多，基本上，和弦主要可分為二類， 一為 Major 和弦，一為 Minor 和弦。其組成如下： Major ( Root， Major 3rd， Perfect 5th ) ex：C ( C，E，G ) G ( G，B，D ) F ( F，A，C ) minor ( Root， Minor 3rd， Perfect 5th ) ex：Am ( A，C，E ) Dm ( D，F，A ) Em ( E，G，B ) 其他還有許多種類的和弦，皆有其一定的音程公式，若能瞭解越多，則對於編曲上則越有幫助，基本上除了 Major，minor  外，還常使用第七音程的和弦音。但是和弦若是只知道其組成音，則在使用上屬於較微觀的觀念，若是能有調式的級數和弦觀念加以配合的話，則對於 bassline 的編曲則能夠呈現出更整體性的表現。以C大調舉例來說明： 7 degree： I Cmaj7 ( C，E，G，B ) II Dm7 ( D，F，A，C ) III Em7 ( E，G，B，D ) IV Fmaj7 ( F，A，C，E ) V G7 ( G，B，D，F ) VI Am7 ( A，C，E，G ) VII Bm7-5 ( B，D，F，A ) 若是在和弦與和弦間，能善加利用其和弦內音來作串連，以整體的調性作為編曲的主軸，則編曲上將更能展現Harmony 的美妙。     3。 轉位： 轉位的使用在樂團中是相當重要的，由於樂團中低音的部分主要由 bass 來負責，則在 Harmony 的效果上，可以讓音韻的表現有不同的感覺。何謂轉位呢? 轉位是將和弦的組成順序改變，以造成不一樣的感覺。 以C合弦為例： C和弦為( C，E，G ) 第一轉位( E，G，C ) 第二轉位( G，C，E ) 若現有如下的和弦進行 | Cmaj7 | Cmaj7 | Fmaj7 | Fmaj7 | 以轉位來分析共有下列幾種變化 Cmaj7 \ Fmaj7 不轉位 第一轉位 第二轉位 不轉位 C \ F C \ A C \ C 第一轉位 E \ F E \ A E \ C ps：\前表 Cmaj7  時的 bass 音，\後表 Fmaj7 時的 bass 音 每種轉位的組合都有不同的味道，建議大家可以多嘗試，並掌握各種不同轉位的感覺。 編曲： 至於 Bassline 的編曲，有些人可能會覺得很頭痛，我建議不妨放寬心胸的先從完全彈根音 (Root) 開始，Root 是絕對能夠讓你的音樂聽起來飽滿有力的剛開始時，先抓好鼓手的節奏，在你的腦海裡建構出一段 groove，然後就依照你的 groove，及和弦的進行，去彈奏 Root，基本上，這樣的 bassline 就已經很好聽了，然後再依照你的感覺，去判斷是否要加入 Root 以外的音，要處理 Root  以外的音時，5th 和 8th 的使用可以列為優先考慮的對象，因為他們絕對會和諧而不會產生不悅耳的感覺，其次可以考慮 3rd ， 7th ，他們則比起 5th 和 8th 的處理要稍加用心，但因為還是在和弦內音之內，所以除了和諧之外，更多了不同的色彩。除此之外，在 2nd ， 4th ， 6th 的使用則以輔助和弦內音為主，因為若是完全使用和弦內音，則 bassline 進行起來會一直有跳躍的感覺，因為音與音之間的距離較遠，若使用 2nd ， 4th ， 6th  來串連，例如： 2nd + 3rd， 4th + 5th ，6th + 5th … 等，則能使 bassline 有較連貫的感覺，而在延伸和弦的部分，如： 9th ， 11th ， 13th ，大家也都可以試著使用看看，能夠讓你的音域有更大的變化和色彩。 把位： 除了音符的處理之外，還有一個很重要的問題必須要加以考慮的，那就是把位，在前12格裡，相同頻率的音幾乎都各有二個，不同把位的音，雖然具有同樣的音高，但卻具有不同的音色，例如：同樣的C在第3弦第3格，和第4弦第8格，第3弦的C中音較強，而第4弦的低音較強，又例如：第4弦第5格是A，和第3弦空弦A，不只音色上的不同之外，他們的 sustain 也不相同，第3弦的空弦A  sustain 會比較久，所以在我們編 bassline 這些問題都要考慮進去，而把位的選擇和 bassline 彈奏時的指法也有關係，因為在演奏上，若是較刁難的指法，則容易產生失誤的情況。 表情：  當我們考慮上述把位及音符的選擇同時，也要考慮到彈奏的表情。這首曲子適合要什麼樣的彈奏方式? 是 Fingering，Picking 或是 Slaping & Popping?  彈奏時要 Soft 還是 Hard? 在音符之間我是否要加入捶音，勾音，滑音或是悶音…等等? 曲子進行過程是否要有音量或音色的變化?是否需要使用效果器的特殊音色? 這些問題讓你能更深入的去注意音樂細部的情緒。 過門：  基本上，過門是一個串連的動作。 有人常會為了它傷透腦筋，那是因為他想著要彈出什麼，但是事實上，我們應該要想著，不要去彈出什麼。過門不一定要很花俏，適當的過門才是應該要考量的重點，往往只要與前一段 bassline 有稍不一樣的感覺，就可以營造出過門的感覺，而過門長度，從四拍，三拍，二拍，一拍…等皆可，甚至連不用過門都可以，完全依曲子進行的感覺為主，當然，在我們編過門時，要注意鼓手的打點，但是完全對照也不一定會好聽，你可以在這些打點中，適當的空出幾個點，或是在鼓手打點的空隙中加入，往往會有不錯的效果。而一般來說，過門音的使用常見的以五聲音階或藍調音階為主，那是因為他們比起自然音階少了4度和7度半音的關係，在音樂上比較好處理，但也並非一定要使用到這些音階。  

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