黄秋爽转体被取消:陈伯希,范振绪,洪毅然,刘万里, 陡剑岷,张阶平,晓岗等《百年甘肃美术作品珍藏展》座谈纪要

《百年甘肃美术作品珍藏展》座谈纪要

《祁连牧场》刘万里  1973年作

《百年甘肃美术作品珍藏展》座谈纪要

   兰州美术馆成立于2006年，在建馆之初，为了将本馆打造成一所致力于学术交流和研究的特色美术馆，在馆藏作品上就确立了“立足本土，面向全国”的工作思路。2007年，兰州画院、兰州美术馆提出了在全省范围内征集百年甘肃美术作品的具体方案，经过一年多的不懈努力，共征集作品100幅，其中国画56幅，油画16幅，水彩5幅，版画4幅，雕塑2件，素描速写17幅，基本覆盖了美术这一艺术门类的各个品种，这一活动及时抢救了流散在我省民间的现当代美术作品，填补了甘肃美术史的空白。2008年元月28日，《百年甘肃美术作品珍藏展》正式开幕，并作为永久性的陈列展向社会开放。并举办座谈会，与会专家学者畅所欲言，对本次活动在甘肃美术史上的地位和意义予以肯定和高度评价，对重点画家及其作品，结合当前美术界存在的问题，进行了回顾、总结和展望；同时对下一步兰州美术馆的建设、管理及扩大社会影响等方面，提出了宝贵的建议和意见。

 洪毅然《素描人物》1943年作

范振绪《山水》1945年作

        王辅民（兰州画院院长、兰州美术馆馆长）：甘肃的美术史有两个高潮，一是魏晋南北朝、隋唐时期，甘肃的石窟佛教艺术在世界美术史上也是一个高潮；宋元以来，由于我国政治文化中心向南转移，甘肃美术从此进入一个黯淡时期。第二个高潮是新中国建立以后，以吕斯百先生为代表的一批美术教育家来甘肃创建师大美术系，为西北培育了一大批美术工作者，创建师大美术系的除了吕斯百先生，还有黄胄、汪岳云、韩天眷、洪毅然、张阶平等老先生，他们为西北美术教育做出了卓越贡献。今天，举办这样一个展览，就是对甘肃现当代美术史的一个梳理。所以我们定名为《百年甘肃美术作品珍藏展》，并将面向广大市民免费开放的一个永久性陈列展，这也是在市委、市政府领导下，兰州画院、兰州美术馆面向社会服务的又一举措。由于征稿时间比较短，仅一年的时间，得到了在座各位老师专家的大力支持，今天我们把大家请来，就是对兰州画院、兰州美术馆的工作结合这次展览提些建设性的意见和建议。

     王国礼：（兰州市文化出版局副局长）在兰州市委、市政府的支持下，兰州画院、兰州美术馆推出了这次展览，我感到非常高兴并表示祝贺。从目前来看，我们的这次展览是一次尝试展，还有许多工作要做，作为反映甘肃美术史和美术事业的一项展览，我们要长期搞下去，希望各位专家建言献策，我们就满意了。

     陈伯希：（甘肃省文联原副主席、甘肃省美协原主席）我讲的一个中心观点是“创新”。首先兰州画院、兰州美术馆推出的这样一个展览，在百年这样一个时空跨度中，将甘肃美术尽收眼底，尽管还不全面，但脉络清晰，已经有了一个良好的基础和开端，这样一个规模盛大的展览在形式上是创新的，也是一大创举。其次是作品上的创新，如吕斯百先生带头创作的《瓦子街大捷》，解放前在甘肃没有人画这么大的油画，也没有人画战争题材的油画，将中央领导搬到画面上在甘肃也算首次。我看了雕塑，对孙纪元的《瑞雪》记忆犹新，雕塑没有表现下雪，但作品以传神的技巧刻画了西北小孩在风沙地里笼着手的神情，给人的感觉似乎是下雪天气，是一件十分不错的优秀作品。这次展览的组织是很有胆识的，作品的征集没有局限在美术院校及美协等狭小的圈子内，而涉及到各行各业美术工作者的作品，作为反映百年甘肃美术作品的高规格的珍藏展，象这样有广泛群众基础的展览我是没见过的。有了这样一个基础，以后我们组织省内外的各种展览，就应该学习这次收藏展的精神，就是为群众办事。陡剑民、王福曾等人为开拓甘肃的美术事业做出过贡献，但好多的展览他们参加不上，这是不正常的。陡剑民每个学期带学生到甘南写生，这是事实，现在谁能做到？兰州画院征集了他们的作品，是对他们工作的肯定，以后我们要多做这方面的工作，也希望媒体能大力支持宣传这次活动，促进甘肃美术事业的大发展、大繁荣。

     陡剑岷：（西北师大原美术系副主任、教授）政府投资搞这次珍藏展意义重大，说明我国的经济确实有了较大的发展，但在某种程度上讲文化、人文品德的发展没有同步，物欲横流的事情见得多了，这次王院长打电话要收藏我的作品，出乎意外。每个画画的人都希望展出自己的作品让社会认可，但渠道不畅通。兰州画院从甘肃美术史的角度，征集已故画家和在世画家的作品，为建设和谐社会和致力于先进文化建设迈出了一大步。我们不是为了钱去追求艺术，但我相信在经济大潮过去之后，就是长流不断的文化复兴的大河，兰州画院搞的这次画展赶在了这个大潮的前面，是一个具有远见的创举，这个创举应该依靠制度的保证，使它不因人事的变动而变质或终止，使这些作品永远成为全民财产，不要被拍卖或遗失掉。

     王启民：（西北师大原美术系主任、教授）我是吕斯百先生的学生，对于吕先生在兰州所做的美术建设上的贡献，我认为是开创性的，也是无人能比的。吕先生在兰州扎根七年，一方面献身美术教育，开辟了西北师大美术系这样一个美术教育基地，同时画了很多画。他在兰州画的画最能表达他的行动和情感。比如他画的油画《又一条新桥通过黄河》，就是第一张表现兰州建设新貌的画，吕先生对兰州的黄土以及黄土高原的表现，洪毅然先生专门写过一篇文章，认为他是表现黄土美的第一人，其他的画家认为黄土高原荒凉，不画，吕先生却热衷于此，他画的兰州握桥，一片黄土，该作品现在刊登在中小学九年义务教育课本上作为欣赏作品，是公认的表现了黄土高原的美的作品。就表现题材而言，静物最能表现他的心情。刘文清先生看吕先生的静物，就能知道他是什么心情。我记得他画了一张静物，题材是“辣子、菜花、茄子”，刘文清说吕先生心情不高兴，当时正是思想改造运动的时候，本来黑的白的是清清楚楚的，画的辣子是什么意思，辣子的味道很辣，很不好，他就是这样去解读的。但从此我知道静物中有很多寓意和道理。党的“百家争鸣，百花齐放”提出后，他画的大丽花一片辉煌灿烂，这说明他的每一张画都是有意味的。他刚来兰州时，他的朋友说西北荒凉，不好，他的夫人也不愿来兰州，他就画兰州的水果，兰州的蔬菜，他有一年回家把这些作品带上，告诉家人和朋友，兰州就是这样。常家煌有一张吕先生的静物，一个玻璃杯中插着一朵牡丹，这是他在困难时期画的，牡丹没有叶子，就是一朵花，杯子中盛着半杯浑浊的水，跟当时的形势联系起来看，俗话说，牡丹虽好，要有绿叶扶持，这样一朵美丽的牡丹却没有绿叶，底下衬着半杯浑浊的水，吕先生从来没有解释过，我从别人的言谈之间感到了它的深邃深奥，感觉意味无穷。 周大正(西北民族大学教授)兰州美术馆珍藏的这一批画，要向文物一样对待。要争取政府的支持，将它做大做强。现在的好多展览功利性很强，这次珍藏展是致力于一个地区文化建设的政府行为，其影响不可低估，甘肃美术史要把这次展览和座谈会写进去。美术馆和博物馆是一个地方和一个城市的名片，社会发展到一定阶段就必然要意识到这个问题。兰州美术馆在一个城市的文化建设中迈出了一大步，将因此而名声大振。

张阶平《水彩写生》60年代作

       唐俊卿：（西北师大美术系教授）谈到甘肃的美术教育，师大美术系就是从零开始的一个标志。大家不会忘记吕斯百、刘文清、汪岳云、韩天眷老师的功绩。给我影响最深的是吕先生对自己对学生十分严格，教学执法是我们的典范完不成教学计划决不轻言放弃。我当时是一年级学生，记得有一次画素描，吕先生带着四年级的学生到我们的教室来，叫他看一年级的学生画得多认真，你们的油画为什么画不下去，最重要的原因是素描没有过关，他要求四年级把油画停下来，画素描补课。吕先生走了以后，刘文清当系主任一、二十年，对其治学和画画的思想我也十分敬佩。记得有一次刘文清先生到孔家崖去写生的时候，旧街道上有一棵大柳树，马路上开过来一辆拖拉机，他搞了一幅创作，题目是：“春风杨柳万千条，燕子姑娘拖拉机”。刘先生过一个礼拜拿来一幅同样的画让我托裱，我问刘先生才知道他将这幅画前后画了二十九次。画不满意决不放过。我是吕先生的最后一批学生。据我所知，吕先生创办师大美术系受命于国务院，徐悲鸿向周总理提的建议，认为西北美术教育是个空白。吕先生到西安、兰州考察，最后决定办在西北师大。为西北、全国培养了一大批美术工作者。

     李葆竹：（西北师大美术系教授）这几年有机会到国外转转，最大的感触是一个民族如果不重视文化教育事业，这个民族是没有希望的。文化是一个民族的精神支柱，一个民族的根。兰州画院办的这个展览功在千秋，意义深远，当然是个开头。文化艺术的教育是潜移默化的，不象面包吃了就饱了，我们要认识它的深层次意义。这次珍藏展很成功，是兰州文化艺术界的一个亮点，不能就此满足，要让外界知道兰州美术馆有这么一个珍藏展，以引起社会关注，进一步充实作品。关于作品的珍藏保管要做好，大家的担心是有道理的。“成教化，助人伦”，我们要齐心协力将这件事情办得好好的。 

       晓岗：（甘肃省美协原副主席）谈到美术教育我认为是一个基础问题，值得反思，我们现在的美术教育如何？说得漂亮，但效果怎么样？刚才讲吕斯百对素描造型很重视，应该回头看，总结经验。这次珍藏展非常好，既然是精神产品就应该有价值，在市场经济中更不能降低价值。艺术没有个性就没有存在的价值。周昌谷的《两只羊羔》就是在天祝画的，美术写生的自然条件，全国有的甘肃都有，甘肃更富有自己的特色。甘肃的美术创作基础和创作经验是不错的，甘肃的画家应该有信心拿出富有地域特色的作品去感染人。艺术创作要有开阔的视野，不要固不自封，没有交流就没有艺术的发展，只有在交流中才能认识到自己是否在前进，还是停留在原来的地方。老一辈要为后辈做出榜样，下一代要借鉴继承中提高。生活在这个时代中每个画家难免要受时代限制，美术馆要为大家创造机会和条件，开展美术论坛，不仅专家、企业家也可以在市场的角度谈，和各方面接触一下，集思广益，这样才有利于创作。希望将这次展览办到北京去，扩大我们的影响。这件事做好了就会对兰州的美术事业起很大作用。不能光发展经济，要思考文化和经济的关系问题；经济发展了，文化更要发展。展览要在中国美术馆搞，媒体要大力宣传，我们做这么大的事，外界不知道，也不行。 

       王光普：（著名民间美术研究家）我是搞群众文化的，兰州的文化非常丰富，如永登的高高跷，太平鼓等，但没有人去识别和鉴定。在甘肃工作过的好多艺术家，在他们的创作中借鉴了甘肃民间艺术的东西，通过这次展览，我们要注重研究和学习民间艺术的精华，为我所用。民间美术她是我们本民族的母体艺术，在这里面有大量的工作等着我们去挖掘和整理。 

      董吉泉：（兰州画院原院长、国家一级美术师）要将美术事业和美术产业分清，美术馆的功能是传承文化的，不是挣钱创收的，兰州美术馆要在传承和发展文化上做出表率。 

                                                                            录音整理：张北辰