黄俞 清华控股:《平面设计死了吗》第一章：人人都是设计师

发言人（按出场顺序）：
李德庚／何见平／蒋华／Thomas L. Friedman／Christine de Baan／Felix Janssens／Rem Koolhaas／姜珺／Mark Wigly
注：
①    摘自《世界是平的》，湖南科学技术出版社，2006年
②   摘自《清醒思索社会宣言》, HD出版社，1993年
③   摘自《瑞姆?库哈斯的作品与思想》，中国电力出版社，2005 年
＊ 除以上发言外，其他发言均摘自社会能量活动

李德庚：关于平面设计的价值危机问题在全世界都有讨论，为什么中国平面设计师的危机感会如此强烈？

何见平：在中国，不管是跟大学教授还是出租车司机聊天，他们都有一个观念，孩子如果大学考不上，就让他学设计、学美术。这说明在现行教育和高考体制中，设计被认定为是一个不需要太好文化水平的领域。结果就是每年有无数的没文化的平面设计师被制造出来，而这些没文化的平面设计师进入社会后又进一步助长了社会对平面设计不需要文化的判断，这已经是一个恶性循环了。

蒋华：与其他设计专业相比，平面设计的技术门槛更低些，现在恐怕大多数人都会认为，平面设计是可以速成的，只要学会了Adobe的图形软件，你就可以声称自己是一个平面设计师了。所以你会看到，年轻的平面设计师找工作已经非常困难了，即便找到了，薪水也非常微薄，无论在哪个产业链中做，都是不被重视的角色。而年长些的设计师，要么安心守在自己过去打下的小江山上，要么已经或正在思考改行的事情。而跟我们熟识的几个在业内名气很大、设计做得很不错的70年代出生的平面设计师也只是勉强解决了最起码的温饱问题，如果他们是我们行业中最优秀的大脑，那么，跟其他产业中的成功者相比，平面设计作为一个“产业”实在是太可怜了，或许，这正说明平面设计本身已经非常虚弱了！

Thomas L. Friedman：随着出版商和广告公司开始采用数字化技术，依赖最新的设计软件进行创作，艺术设计变得更加容易起来。每一个人都可以在艺术学校学习使用这些软件。实际上，由于平面设计变得如此容易，以至于这项艺术创作演变成了香草冰激凌生产。每个人都可以干，任何人的产品都没有区别。从设计方面看，这些技术赋予每个人相同的工具，所以人人都能借助软件画出线条，正因为如此，作品不再像以前那样具有很高的含金量了。你过去需要用肉眼观察某些图形是否平衡，字体选择是否正确，但是现在，每个人都能在一瞬间完成这些工作。①

蒋华：就在几个月前，photoshop的网络版已经上线，而在几年前一个动画软件flash在青年一代中也曾经风靡一时，也许“人人都是艺术家”这句话更有哲理，但人人都是平面设计师，却几乎已经是现实了。

Christine de Baan：我不这么认为。摄影已经开始150年，但并不是每个人都能成为摄影师！

李德庚：图像软件、数码相机、手机彩信、微博、Youtube让更多的人有能力去制造、发布与交换图像。前段时间，我由于案头工作时间过长，颈椎疼得厉害，赶紧去医院，做了一个叫“核磁共振”的检查。片子出来了，一整套，大图好几张，显示颈椎的各个角度；小图则密密麻麻地排列在一起，显示内部细胞和神经的状态，每张图边上都有一些供医生参考的数据。这让我深感震惊。我的职业是设计师，每天都生产图像，但今天见识到的这些由医生和机器所制造的“作品” 甚至比设计师所制造的更加精美、直观、可信。却不是出自同行，而是出自一个医生之手，甚至可以说，是由一台仪器创作的。但这能够替代平面设计的全部意义吗？我们是否混淆了图像制造和平面设计这两个概念呢？也许当图像制造不再是平面设计师的专利和强项的时候，才有助于我们重新去思考平面设计到底意味着什么。

Felix Janssens：这种不断扩幅的图像流的意义是什么？这种不断更新的形式语言背后又是什么？荷兰设计师知识贫乏，只懂得设计，将其他事物都抛在脑后。只要是文盲你就能变成一个设计师。平面设计光彩的形象只是表面上的。就其实际的发展来说，平面设计做的并不是很好。我们需要变革。②

Thomas L. Friedman：20世纪，机器证明它们可以取代人类臂力。21世纪，科技证明机器可以比人类左脑表现更好——它们可以比拥有最高智商的人更好、更快、更精确地完成排序、简化和计算工作。国际象棋大师加里?卡斯帕罗夫（Garry Kasparov）就曾在和计算机的象棋对决中败下阵来。①

Rem Koolhaas:我们位于我们自己的灰泥砂浆的死海中。如果我们不解除自己对真实的依赖，并重新将建筑视作一种思考古老问题的方式，解决从最政治的到最实际的问题；如果我们不从永恒中解放自己，开始思索更加有力而直觉的问题，比如说自然性的缺失和消散，建筑学也许将不会持续到2050年。③

姜珺：我的好友Mark Wigly最近写了一篇关于危机管理的文章，其中有个观点是，危机意识会导致新系统的产生；而新的系统也会在没有危机的状态下过时、变旧，然后诱发更大的危机；当危机爆发的时候，新的一个系统会再次更生。

Mark Wigly：大家往往习惯于谈论金融危机的负面影响，但我并不觉得对于建筑来说只有负面的影响。当然，从表面上来看，让一切进程都延缓了，很多建筑师也会丢掉工作。但当他们没有工作的时候就会重新思考，可能这些想法是更富有创造性的，当市场恢复和再次强大起来的时候，建筑师们就可以把这些想法付诸实现，这相当于给理想的实验室与现实的市场之间架了一座桥梁。

姜珺：是的，当所有人都可以做平面设计的时候，平面设计师该如何去做？这种危机是否也意味着新的契机呢？

李德庚：摄影发明以后，绘画也曾遇到过类似的危机，因为摄影比绘画的纪录功能更加容易而且可信。但绘画也并没有因此而消亡，反而帮助画家们从具象的世界中解放了出来，人的心理、情感和想象的表达获得了更加自由的表达方式。对于平面设计这个领域来说，图像技术的提升与普及使设计师有机会从画面劳动中脱身出来，回到设计的社会原点。重新审视那些被固化了的做法，放大观察那些被忽视了的环节，设计与内容、设计与人、设计与社会的关系都将被重新思考。设计的价值不会收缩，反之，将成为更加重要的社会革新力量。就像奥巴马总统面对经济危机时所说的，“不要浪费了这次经济危机！”

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