九乡新闻网鲁鲁修娜娜莉工口图:遒媚劲健的书体可与颜书雄浑宽裕相媲美:柳公权
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/01 11:02:21
柳公权的行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等，他们的风格仍继承王家风格，结体严谨，潇洒自然。柳公权的传世作品很多。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。《蒙诏贴》白麻纸，七行，二十七字。今藏故宫博物院。其书曾刻入《三希堂法帖》干隆称“险中生态，力度右军”。体势稍带颜法，沉劲苍逸。另外《兰亭续帖》中有《紫丝靸帖》，文字有所不同，翰林不称“出守”，故疑其伪，当为唐末宋初高手所拟。
字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。幼年嗜学，十二岁能为辞赋，由于擅长书法，被穆宗李恒看中，召为翰林院侍书学士。柳公权书法以楷书最着，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。其遒媚劲健的书体，可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，后世有“颜筋柳骨”的称誉。
柳体书法最露筋骨者柳公权【玄秘塔碑】
书法欣赏【玄秘塔碑】
柳公权书法的新意即他在用笔上汲取了北碑中峻利笔意，在体势上又融合了欧、虞斜画紧结，中宫收敛的结字特征，十分巧妙地将颜欧的风格结合在一起，从而形成了其楷书清刚雄健，气象雍容的独特风格。 柳公权初学王羲之书，连篇累又遍阅当代笔法，增损取舍，而自成一家。他曾学颜真卿的楷书，但他将颜字丰肥的笔画改变成清劲挺拔的笔画，正如苏轼所谓：柳少师本出于颜,而能自出新意,一字百金,非虚语也。
《玄秘塔碑》结体中宫紧密，四周疏放，笔画内聚外射，撇画写得较细，且很挺拔，捺画写得较粗，且很舒展。其用笔法度森严，丝丝入扣，起笔用方，收笔施圆，长画多瘦，短画多肥，竖画挺拔，横折圆劲。唐会昌元年十二月立。裴休撰，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌字。现存陕西西安碑林。既突出了点画的粗细变化，同时又表现了随体赋形的灵动性，达到了结体精到、用笔灵妙之美。《玄秘塔碑》是柳公权楷书的代表作，此作体势清峻劲利，骨气洞达，具有钢筋铁骨之气。
在学习柳体书法时,必须注意方圆兼备,避免因干枯而不够灵活多变,不要丢失了柳体圆润多姿的艺术趣味。《玄秘塔碑》是柳体楷书的代表之作,其结字内敛外拓,有紧密,挺劲之感;其运笔健劲舒展、干净利落、引筋入骨,寓圆厚于刚劲之中;其书体端正俊丽、四面周到,处处体现出柳氏自己独特的面目。
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书,书体端正瘦长,笔力挺拔矫健,行间气脉流贯,顾盼神飞,全碑无一懈笔. 有以方取势,引筋入骨之赞。明王世贞：玄秘塔,柳书中之最露筋骨者,遒媚劲健,固自不乏,要之晋法亦大变耳。《玄秘塔碑》是柳公权的代表作品.此碑用笔清劲锐利,干净利落;结体中宫收紧,端正紧密.临习此碑应注意其用笔的方圆兼施,方起圆结,勿使其筋骨暴露。
柳公权行书【蒙诏帖】书法欣赏清和劲畅之气
书法欣赏-柳公权草书
柳公权楷书书法取法于颜，其行书同样有颜书的影子。只是楷法比之于颜体更趋耿直，其行草既保持了自身的刚健，又不失颜书的大气温和。颜书得浑穆，柳书不得，在于柳书少柔。大王书强调顿挫，小王书强调使转，鲁公则将顿挫隐于使转内。柳书瘦硬，自然不可无顿挫，但也须学颜，隐含一些，美在其内则能缓解瘦硬带来的尖刻。柳公权的行书《蒙诏帖》后，其书并非只有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和劲畅之气，让我们将柳氏楷书的“刻板”忘得一干二净。
一些线条过于缠杂，但其笔路清晰，尚不致入俗。这种简与繁，内紧与外鼓之间的协调处理，可见柳公权具有相当的应变能力。《蒙诏帖》除有颜书的影子外，还有“二王”的笔意掺和期间。盖唐代书家，虽各有所重，但取法“二王”却是共同的门径。此帖结字内紧外鼓，内紧即有“二王”法，外鼓则承鲁公意。如“蒙、守、闲、嘱”等字，如出鲁公手笔，而“诏、出、讬、谁”等字，既简洁明快，又不失魏晋气度。
书法作品-柳公权草书
柳公权另有《奉荣帖》等行书刻帖传世，但楷意过重，不及《蒙诏帖》自然大气。盖楷书因点画分列，骨鲠尚可成就气刚；行草重在使转，若一味骨鲠，则线条未免僵直。《蒙诏帖》能神气活现，除其瘦硬外，其使转间的温和柔顺，当为关捩。不过柳氏没有全面学到鲁公的温和。
字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。幼年嗜学，十二岁能为辞赋，由于擅长书法，被穆宗李恒看中，召为翰林院侍书学士。柳公权书法以楷书最着，与颜真卿齐名，人称颜柳。他上追魏、晋，下及初唐诸家笔法，又受到颜真卿的影响，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，创造了自己的柳派。其遒媚劲健的书体，可以与颜书的雄浑宽裕相媲美，后世有“颜筋柳骨”的称誉。
柳体书法最露筋骨者柳公权【玄秘塔碑】
书法欣赏【玄秘塔碑】柳公权书法的新意即他在用笔上汲取了北碑中峻利笔意，在体势上又融合了欧、虞斜画紧结，中宫收敛的结字特征，十分巧妙地将颜欧的风格结合在一起，从而形成了其楷书清刚雄健，气象雍容的独特风格。 柳公权初学王羲之书，连篇累又遍阅当代笔法，增损取舍，而自成一家。他曾学颜真卿的楷书，但他将颜字丰肥的笔画改变成清劲挺拔的笔画，正如苏轼所谓：柳少师本出于颜,而能自出新意,一字百金,非虚语也。
《玄秘塔碑》结体中宫紧密，四周疏放，笔画内聚外射，撇画写得较细，且很挺拔，捺画写得较粗，且很舒展。其用笔法度森严，丝丝入扣，起笔用方，收笔施圆，长画多瘦，短画多肥，竖画挺拔，横折圆劲。唐会昌元年十二月立。裴休撰，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌字。现存陕西西安碑林。既突出了点画的粗细变化，同时又表现了随体赋形的灵动性，达到了结体精到、用笔灵妙之美。《玄秘塔碑》是柳公权楷书的代表作，此作体势清峻劲利，骨气洞达，具有钢筋铁骨之气。
在学习柳体书法时,必须注意方圆兼备,避免因干枯而不够灵活多变,不要丢失了柳体圆润多姿的艺术趣味。《玄秘塔碑》是柳体楷书的代表之作,其结字内敛外拓,有紧密,挺劲之感;其运笔健劲舒展、干净利落、引筋入骨,寓圆厚于刚劲之中;其书体端正俊丽、四面周到,处处体现出柳氏自己独特的面目。
《玄秘塔碑》是柳公权六十四岁时所书,书体端正瘦长,笔力挺拔矫健,行间气脉流贯,顾盼神飞,全碑无一懈笔. 有以方取势,引筋入骨之赞。明王世贞：玄秘塔,柳书中之最露筋骨者,遒媚劲健,固自不乏,要之晋法亦大变耳。《玄秘塔碑》是柳公权的代表作品.此碑用笔清劲锐利,干净利落;结体中宫收紧,端正紧密.临习此碑应注意其用笔的方圆兼施,方起圆结,勿使其筋骨暴露。
柳公权行书【蒙诏帖】书法欣赏清和劲畅之气
书法欣赏-柳公权草书柳公权楷书书法取法于颜，其行书同样有颜书的影子。只是楷法比之于颜体更趋耿直，其行草既保持了自身的刚健，又不失颜书的大气温和。颜书得浑穆，柳书不得，在于柳书少柔。大王书强调顿挫，小王书强调使转，鲁公则将顿挫隐于使转内。柳书瘦硬，自然不可无顿挫，但也须学颜，隐含一些，美在其内则能缓解瘦硬带来的尖刻。柳公权的行书《蒙诏帖》后，其书并非只有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和劲畅之气，让我们将柳氏楷书的“刻板”忘得一干二净。
一些线条过于缠杂，但其笔路清晰，尚不致入俗。这种简与繁，内紧与外鼓之间的协调处理，可见柳公权具有相当的应变能力。《蒙诏帖》除有颜书的影子外，还有“二王”的笔意掺和期间。盖唐代书家，虽各有所重，但取法“二王”却是共同的门径。此帖结字内紧外鼓，内紧即有“二王”法，外鼓则承鲁公意。如“蒙、守、闲、嘱”等字，如出鲁公手笔，而“诏、出、讬、谁”等字，既简洁明快，又不失魏晋气度。
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