魅力牛香哪里有:著名书画家作品赏析（四）

林风眠《烟江双泊》
    此幅彩墨结合，在苍苳浑朴的墨色外，以淡彩写轻岚入谷、浩淼江水。浓墨与淡墨晕染结合，开创性地塑造出山峰的体量转侧与光影变化，成功地解决了墨与光的冲突。画家将个人的心绪融入山水的意境里，使作品呈现出凄清、忧郁、遗世独立的东方韵味。

李苦禅《荷塘翠羽》
    此图诚然是山野荷塘大景之一角：上部岩石、荷之花叶与下部岩头“夹出”“一衣带水”，突显出“画眼”翠鸟，其朱翠之色尤鲜，与荷花朱、黄之色对角呼应而不孤。复以萍点调整空白，以垂直错落之两丛水草增强静谧的感觉。此系作者从当年的西湖写生中创造的独特章法，境界自远于流俗。


潘天寿《秋意》
    《秋意》首先大胆写绘出一支呈直角的菊花，使之填满了整个画面，这样的构图诗人觉得已入险境，无法收拾，而气势抢塞。再在右小角绘一些竹与兰，意态生动，即转危为安，画面物象的位置，主次分明，虚实相应，关系平衡，获得了与众不同的新奇意境和效果，即“化腐朽为神奇”。

俞致贞《芙蓉蛱蝶》
    画家运用多次渲染的艺术表现手法生动地再现了芙蓉的自然形态，通过使用不同的线条表现芙蓉、树叶、蛱蝶的不同质感，个人风格明显。画中景物左顾右盼、彼此呼应、飘逸清新、生动传神。全幅作品用笔严谨，形象刻画细致入微，设色浓而不艳，典雅清丽，构图简明新颖。


李可染《青林夕照中》
    此画采用画家后期常见的满幅式构图，山石只取截景，却让人感受到范宽式全景山水的力量，浓墨稍染藤黄、花青而成的巨峰扑面而来，构成画面中最沉稳部分。大面积浓墨表现巨峰，通过笔法穿插，使得山石中仍隐现空间；树的叶子点点沿树干而画，笔下一种毛茸茸的效果使画面极富生趣。


黄宾虹《峨嵋山色》

    正如石涛所说“黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽”，黄宾虹山水画特点就是“黑密厚重”，作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。此幅为八十以后所作，笔苍墨润，赋色沉厚，古意盎然，虽言拟宋许道宁笔墨，实则纯由己出。

清 郎世宁《郊原牧马图》
    画家借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。

张大千《白描 敦煌壁画 绿度母像》
    1941年至1943年，张大千率家眷及弟子二赴敦煌临摹壁画。在几乎与世隔绝、生活极其艰苦的环境中，他共临摹了敦煌壁画280余幅。其中，四川博物院现存180余幅，台北故宫博物院受赠了62幅。此帧即是其中之一。

高奇峰《白马》
    借鉴日本绘画模式，黄叶飘零，秋林落日的场景溯源于日本京都派风格的影响，而画面萧瑟的气氛亦隐含了元曲名句“古道西风瘦马”的苍凉意境。同时，画家吸取了西方坚实的写生技巧，运用光影、层层晕染背景及骏马纯白的身躯，一丝不苟地经营用色与构图，以突出马匹雄健高大及自若的神态。

米芾《德忱帖》
    此为米芾著名的《草书九帖》之一，又是其晚年成熟书风的代表作之一。此帖自始至终，气韵十分流畅，下笔如飞，痛快淋漓，毫无顾忌，点画之际，妙趣横生。仔细赏读，却又欹正相生，字字随着章法气势变化，用笔狂放而不失检点，提按顿挫丝丝入扣，上下精神，相与流通，有着强烈的节奏感。


张大千《仿巨然晴峰图》
    张大千的这件作品，是借元人《万山积雪图》的构图章法，融以巨然长披麻笔法与刘道士《湖山清晓图》水法并兼元人笔墨遗趣，“集其大成，自出机杼”，入古开今，借古开新的极具代表性的大幅杰作。

丰子恺《仰之弥高》
    “仰之弥高”语出《论语·子罕》，意为越仰望越觉得崇高威严，表达对人或事极景仰之意，竺摩法师于画上题“高处不胜寒”，有释家自谦之意。画中绘一男一女，勒马而立，仰视悬崖上的红墙寺院，绿树环护，燕雀飞舞，一派祥和。


吴冠中《园林春深》
    《园林春深》是吴冠中喜爱绘画的题材之一，表现江南园林中较为多见的观鱼景观，透露江南园林之曲折与幽深。作者用丰富多变的点与线融入个性化的色彩，将园林的美景诗意化地呈现了出来。

赵孟頫《题陆柬之文赋卷》
    赵孟頫是一代书画大家，经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，但他在艺术史上有着不可忽视的重要作用和深远的影响力。释文：右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。大德二年十二月六日，吴兴赵孟頫跋。


张大千《莲塘图》
    款识：若个荷花不有香，若条荷柄不堪觞。百年不饮将何相，况值新根琥珀黄。大千居士张爰。槎生仁兄法家正之。庚午十二月大千居士写于大风堂。签条：张大千莲塘图。癸丑九月谢稚柳题签。钤印：稚柳（朱）谢稚（白）

    冷军作品多次在全国美展上获奖，是中国当代写实画派的代表人物，功夫深厚、技术高超，被誉为中国超写实第一高手，其作品的最大特点就是极端化写实。


宋 赵佶《五色鹦鹉图》
    宋徽宗具有相当高的艺术造诣，他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金书”，他在书画上署名签字是一个类似拉长了的“天”字，据说象征“天下一人”。图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，是一种精巧典雅的风格。


傅抱石《镜泊飞瀑》
    此幅气魄逼人，瀑布犹如天上而来，铺天盖地，飞流入溅，生如惊雷。“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”得以最好的诠释。傅抱石用粗枝秃笔随意横扫，悬崖壁立之势力显眼前，这就是有名的“抱石皴”！近处山石之上，三五游人被这眼前大自然的雄奇所震撼，又被这壮丽的景色所陶醉。


齐白石《广豳风图》
    老人画工笔草虫，非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。此册中双蜂扁豆，甲虫谷穗、墨蝶荷瓣、螳螂红蓼等用笔用色虽与晚年所绘工笔花卉草虫有所不同，却于朴拙中见真性情

陆小曼《荻绪归飞》《春林散马》扇面
    陆小曼是书画家，也是民国时期海上才女，作为著名诗人徐志摩的妻子，陆小曼的名字广为人知，但是对于她的书画作品，一直却没有受到收藏界的太多关注。近几年，陆小曼幽雅淡远的画风赢得了一些收藏者的青睐，她的书画作品价格呈现了不断抬高的势头。


李苦禅《惟有秋色最惹人》
    他的作品继承并融中西技法于一炉，渗透古法又能独辟蹊径，在花鸟大写意绘画方面发展出了自己独到的特色。李苦禅先生笔下的花鸟画，运笔线条如行云流水，苍韵朴拙，笔法凝练简约，浑厚、平实而妙得天趣。

张大千《粉荷图》
    题识：船入荷花里，船冲荷叶开。先生归去后，谁坐此船来。六十九（1980年）夏仲拈白沙先生句写。八十二叟爰。钤印：张爰之印、大千居士、庚申、摩耶精舍、己亥己巳戊寅辛酉。


齐白石《游虾图》
    齐白石画虾灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈：用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感；以浓墨竖点为睛，横写为脑，笔笔传神；细笔写须、爪、大螯，刚柔并济，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，超越生活，概括简化，得传神妙笔。

李可染《牛背闲话》
    除了山水画，李可染亦以画牛著称。在这幅《牛背闲语》中，画家描绘了一种纯真的童年的记忆，勾起了人们对往事的幽思，意境幽静温和，而造型严谨、笔墨精炼、极富情趣。透露出画家未泯的童心和对诗意田园生活的向往。

徐悲鸿《玫瑰》镜心
    玫瑰的枝叶、花朵完全出以写生，其颜色的深浅、花叶的阴阳、光线的向背、花瓣的舒卷乃至叶脉的回曲等的处理丝丝不苟、历历如新，显示了徐氏极为深厚的西画功底。此作是目前仅见的徐悲鸿将中国传统的折枝构图与西方油画的写实描绘融于一炉的杰作。


唐寅《阳山积雪图》
    “明四大家”之一唐寅，被誉为明中叶江南第一才子。唐寅性格狂放不羁，在绘画中则独树一帜，自成一路，行笔秀润缜密，具潇洒清逸的韵度。他的山水画大多表现雄伟险峻的重山复岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景。其书法出自赵孟頫一体，俊迈轶群，很有功力。