鬼话连篇有肉吗:新意与妙理 ——丁杰的山水画精神

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新意与妙理
——丁杰的山水画精神
王 镛
《 人民日报 》( 2011年03月20日   08 版)

山不转水转(中国画)丁 杰

牧归图(中国画)丁 杰
中国画如何创新,是一个时代的课题,也是每一位画家必须面对的问题。画家丁杰以他既有传统功力又有创新意识的作品,给出了自己的答案。
北宋文学家苏轼的名言“出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外”,是针对唐朝画家吴道子的人物画而说的,我认为也适用于概括丁杰的山水画精神。丁杰1958年生于江苏如东。1981年,他第一次到黄山写生被震撼,从此确立了专攻山水画的方向。20世纪80年代中期到90年代中期,正值中国画从面临西方现代艺术挑战的危机,逐渐转向回归中国传统文化精神的过渡时期。丁杰在传统与现代思潮的激荡中,审慎而执著地选择了回归传统、借古开今的道路。
在山水画《人家多住碧溪湾》上,丁杰题诗:“烟树云峰意态闲,人家多住碧溪湾。欲吞墨海凭谁得,只在宾虹二米间。”可见他十分推崇黄宾虹和北宋画家米芾、米友仁的笔墨,也汲取了诸家的笔墨元素。丁杰对点的运用频繁而灵活。他的点既是笔又是墨,主要表现草木树叶,也可以代替山石皴法,点的大小、干湿、浓淡、疏密变化多样,几乎布满整个画面,繁而不乱,密而通透,层次丰富,蔚然深秀。
在学习黄宾虹的同时,丁杰还博采风格迥异的现代名家的优长,有意融合南派山水的秀润与北派山水的雄浑。从丁杰的山水画中,可以清楚地看到他多方面探索。以用点为例,他的《秋韵图》等画中彩色的点与墨点交织,类似李可染、刘海粟的彩点甚至新印象派的点彩效果;《山静水深幽》等画中焦墨的点,似张仃焦墨山水中的墨点却更加繁密。在笔墨方面,他的《春江水暖鸭先知》有吴冠中式的自由随意。在构图方面,他的《暮色》也有接近贾又福的“观念山水”的理性构成……当然,最具创新意识的作品,还是他的《石魂》系列。
丁杰的《石魂》采取鸟瞰视角,不仅视角独特,而且想象神奇,动感强烈……山水形象和笔墨语言没有完全走向抽象化、符号化,山石树木画法仍然遵循着中国山水画传统的笔墨规范,对繁密的墨点和彩点的运用又显示出画家的个性特征。这便是丁杰的新意与妙理。