高傲和骄傲的区别:红楼梦咏菊

 一、次韵蘅芜君《忆菊》 
　　白日闻香梦里思，霜寒露冷暮秋时。 
　　花残昨夜无人晓，叶落今朝有蛩知。 
　　老瑟陈弦愁韵远，新庭旧苑恋情痴。 
　　奁前妆懒疑身病。蝶悟花心有约期。 
　　 
　　二、次韵怡红公子《访菊》 
　　假语村言伴梦游，兴衰荣辱醉中留。 
　　花前月下多情种，惜玉怜香共喜愁。 
　　富贵宅中群女笑，衰颓府内一人悠。 
　　晴天忽降倾盆雨，玉陨香消叹白头。 
　　 
　　三、次韵怡红公子《种菊》 
　　秋寒雨冷北风来，一缕相思拌雪栽。 
　　月老错翻鸾凤谱，桃花未放杏花开。 
　　清茶淡淡香盈盏，烈酒浓浓苦满杯。 
　　从此红尘无宝玉，晨钟暮鼓荡尘埃。 
　　 
　　四、次韵枕霞旧友《对菊》 
　　夏去秋来遍野金，篱疏巷浅小园深。 
　　清风细雨催人咏，绿叶黄花对月吟。 
　　夜伴残灯思雅韵，晨听竹笛悦佳音。 
　　芳菲一季休辜负，品酒闻香醉柳阴。 
　　 
　　五、次韵枕霞旧友《供菊》 
　　红楼摆酒乐诗俦，绿女红男笑语幽。 
　　索句同吟三尺律，传笺共赋一园秋。 
　　案前弦起心中怅，曲罢杯停梦里游。 
　　眼望黄花思旧岁，娇颜渐老怎堪留。 
　　 
　　六、次韵潇湘妃子《咏菊》 
　　昨夜潇湘着雨侵，三更鼓响伴琴音。 
　　埋头绣帐思辰梦，负手篱园对菊吟。 
　　露冷风凉枝落叶，云低雾障鸟惊心。 
　　思烦意乱难成赋，花落花开古到今。 
　　 
　　七、次韵蘅芜君《画菊》 
　　曹公笔下太痴狂，一苑芬芳费较量。 
　　聚简成书花染墨，拆鸳散凤玉含霜。 
　　编来满纸荒唐事，送走三秋桂菊香。 
　　本是荣华富贵府，残砖败瓦衬夕阳。 
　　 
　　八、次韵潇湘妃子《问菊》 
　　草木枯荣燕雀知，残辉淡影透疏篱。 
　　宵长不怨秋风冷，梦短偏嫌玉漏迟。 
　　阆苑仙葩空寂寞，潇湘瘦女自相思。 
　　黄花未落红颜老，一世情痴泪尽时。 
　　 
　　九、次韵蕉下客《簪菊》 
　　懒起秋晨对镜忙，轻施脂粉淡梳妆。 
　　香盈玉盏人堪醉，酒满金杯笑也狂。 
　　昔日红楼花竞艳，今朝贾府瓦添霜。 
　　残砖一院埋荒草，朽木三堆弃路旁。 
　　 
　　十、次韵枕霞旧友《菊影》 
　　秋光菊影叠重重，一部红楼出梦中。 
　　怨女痴男堪俊秀，钗折玉碎怎玲珑。 
　　雕梁画栋攸然毁，富贵荣华转瞬空。 
　　花落人亡天已老，荒阡野冢入朦胧。 
　　 
　　十一、次韵潇湘妃子《菊梦》 
　　梦醒深秋四野清，潇湘夜雨月难明。 
　　今生缘断鸳鸯谱，来世再牵鸾凤盟。 
　　怨语千声追雁去，琴音一曲伴蛩鸣。 
　　残花自此无人葬，草掩香魂未了情。 
　　 
　　十二、次韵蕉下客《残菊》 
　　更残露冷月倾欹，梦醒金陵踏雪时。 
　　玉食锦衣千日福，人亡家破几离披。 
　　步诗学韵真堪笑，藏笔收笺悔已迟。 
　　涩语枯言荒谬句，劝君读罢莫相思。

　宝钗(蘅芜君) 

　　忆菊 

　　怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时。 

　　空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知。 

　　念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧迟。 

　　谁怜我为黄花瘦，慰语重阳会有期。 

　　【诗词鉴赏】 

　　第三十八回写贾母领着众女眷在藕香树赏花饮酒吃螃蟹，欢乐非凡。 

　　宝玉和众小姐们酒足蟹饱之后，诗兴大发，分题作了十二首咏菊诗，宝钗作了第一首。咏菊诗用韵与咏白海棠诗稍不同，即不限韵，各人可自由选择韵脚。这一首用的是“四支”韵。对这首诗，探春评价说：“到底要算荡芜君沉着，‘秋无迹’、‘梦有知’，把个忆字烘染出来了。”确实，这是最精彩的两句。 

　　咏菊诗，把菊花拟人化了。忆菊，其实是忆人。宝钗这首诗预示了她未来独居时的“闷思”、“断肠”的凄凉情绪。这样看，她所忆的人就是离家出走的宝玉了。因为诗只是朦胧地表达一种情绪，不好把每一句都座实，绝对肯定它暗示的就是什么。古人说“诗无达访”，就是这个意思。 

　　

　　宝玉(怡红公子) 

　　访菊 

　　闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留。 

　　霜前月下谁家种，槛外篱边何处秋。 

　　蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠。 

　　黄花若解怜诗客，休负今朝挂枝头。 

　　【诗词鉴赏】 

　　咏菊诸诗是以诗的内容排顺序的。宝钗说：“起首是《忆菊》；忆之不得，故访，第二是《访菊》；访之既得，便种，第三是《种菊》；种既盛开，故相对而赏，第四是《对菊》；相对而兴有余，故折来供瓶为玩，第五是《供菊》；既供而不吟，亦觉菊无彩色，第六便是《咏菊》；既入词章，不可不供笔墨，第七便是《画菊》；既为菊如是碌碌，究竟不知菊有何妙处，不禁有所问，第八便是《问菊》；菊如解语，使人狂喜不禁，第九便是《簪菊》；如此人事虽尽，犹有菊之可咏者，《菊影》《菊梦》二首续在第十第十一；末卷便以《残菊》总收前题之盛。这便是三秋的妙景妙事都有了。”宝玉选作了第二、三首。《访菊》这首用的是“十一尤”韵。贾政不在家，宝玉无拘无束地同众姊妹在大观园内尽情玩乐，这是他生活中最惬意的时刻，诗中充满富贵闲人的情趣。“蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠”，他得意极了。 

　　

　　宝玉(怡红公子) 

　　种菊 

　　携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。 

　　昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 

　　冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。 

　　泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。 

　　【诗词鉴赏】 

　　这一首用的是“十灰”韵。 

　　第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首诗吟诵的种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子的态度 。 

　　宝玉自己以为他的诗写出了“访菊”、“种菊”的情景，但也心服口服地承认不如林、薛、史诸人之诗。 

　　

　　湘云(枕霞旧友) 

　　对菊 

　　别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。 

　　萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 

　　数去更无君傲世，看来惟有我知音。 

　　秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴。

　　【诗词鉴赏】 

　　在十二首咏菊诗中，这一首被评为第五，属上乘之作。用的是“十二侵”韵。 

　　史湘云生来“英豪阔大宽宏量”，颇具男性气度。“科头”是不戴帽子，只能是男人的形象；古代女孩子没有帽子，无所谓“科头”。但这是作诗，是遣兴取乐，诗人尽可以把自己想象成是男人。湘云从小就喜爱男装，甚至有一次贾母竞把她误认成宝玉。第六十三回书中写道：“湘云素习憨戏异常，她也最喜武扮的，自己每每束蛮带，穿折袖。”在诗中，湘云以一个男性抒情主人公出现，正表现了她豪爽不羁的潇洒风度。 

　　

　　湘云(枕霞旧友) 

　　供菊 

　　弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽。 

　　隔座香分三径露，抛书人对一枝秋。 

　　霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游。 

　　傲世也因同气味，春风桃李未淹留。 

　　【诗词鉴赏】 

　　供菊，是把菊花插在花瓶中作摆设来赏玩。这一首被评为第六。用的是“十一尤”韵。 

　　弹琴饮酒，赏菊吟诗，蔑视富贵，佯狂傲世，颇具陶潜一类名士的风度。黛玉很欣赏湘云这首诗，她评论说：“据我看来，头一句好的是‘圃冷斜阳忆旧游’，这句背面傅粉。‘抛书人对一枝秋’已经妙绝，将供菊说完，没处再说，故翻回来想到未折未供之先，意思深透。”所谓“背面傅粉”，就是用了倒插笔的手法，写完插瓶的菊花后再写原来在园中赏菊的情景。这就扩大了诗的意境，丰富了吟咏的内容。 

　　

　　黛玉(潇湘妃子) 

　　咏菊 

　　无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 

　　毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟。 

　　满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。 

　　一从陶令平章后，千古高风说到今。 

　　【诗词鉴赏】 

　　黛玉“魁夺菊花诗”，她的三首咏菊诗是十二首咏菊诗之冠，而这一首又是三首之冠，被评为第一。 

　　“毫端蕴秀临霜写，口角噙香对月吟”——人美、花美、景美、情美、诗美，合诸美于两句诗中，构思新颖，造句巧妙，确实是精彩的咏菊诗句。“满纸自怜题素怨”，写出了黛玉平素多愁多病，自怨自艾的情状；“片言谁解诉秋心”，道出了自己一怀情愫不被人理解的苦闷。最后把同菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来，歌咏菊花的亮节高风，也把自己高洁的品格暗示出来了。 

　　

　　宝钗(蘅芜君) 

　　画菊 

　　诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。 

　　聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 

　　淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 

　　莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。 

　　【诗词鉴赏】 

　　宝钗这首被评为第七。用的是“七阳”韵。 

　　从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。 

　　

　　黛玉(潇湘妃子) 

　　问菊 

　　欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱： 

　　孤标傲世俗谁隐，一样花开为底迟? 

　　圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思? 

　　休言举世无谈者，解语何妨话片时? 

　　【诗词鉴赏】 

　　这一首被李纨评为第二。用的是“四支”韵。 

　　在黛玉的三首咏菊诗中，写得新颖别致，并最能代表其个性的是这一首。轻俗傲世，花开独迟，道出了她清高孤傲，目下无尘的品格。“圃露庭霜”不就是《葬花辞》中说的“风刀霜剑”吗?荣府内种种恶浊的现象形成有形无形的刺激，使这个孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鸿归蛩病”映衬出她苦闷仿徨的心情。对黛玉来说，举世可谈者只有宝玉一人，然而碍于“礼教之大防”，何曾有痛痛快快地畅叙衷曲的时候? 

　　“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟?”这两句脍炙人口的名句，与其说是有趣的讯问，莫如说是愤懑的控拆。全诗除头联之外，领联、颈联、尾联全为问句，问得巧而且妙，正如湘云说：“真把个菊花问的无言可对。”按理说，这一首应该评为咏菊诗中的第一，李纨却把它评为第二。本来李纨自己也承认“不能作诗”，也就不必苛求了。 

　　

　　探春(蕉下客) 

　　簪菊 

　　瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。 

　　长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。 

　　短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。 

　　高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 

　　【诗词鉴赏】 

　　簪菊，即把菊花插在头上。这一首被李纨评为第七。用的是“七阳”韵。 

　　探春才清志高，精明干练不减于男人，因此诗中“短鬃”、“葛巾”等字样都是以男人自况。她对荣府内部的矛盾和腐败看得很清楚，但也束手无策，只好保持洁身自好的态度。她同乃兄宝玉最亲密，情趣相投。所谓“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”，正表明了她嫉视丑恶，不随风流俗的清高态度。 

　　

　　黛玉(潇湘妃子) 

　　菊梦 

　　篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。 

　　登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。 

　　睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。 

　　醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。 

　　【诗词鉴赏】 

　　这一首被李纨评为第三。用的“八庚”韵。 

　　诗题是《菊梦》，以拟人的手法写菊花的梦境，，实际上是写黛玉自己梦幻般的情思，带有明显的谶语的意味。“和云伴月”，已经有些不祥；“登仙”，则又是“死亡”的代词。“登仙非慕庄生蝶”，是说死去登上仙籍不是我所希望的；“忆旧还寻陶令盟”，等于说重结绎珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。颈联、尾联四句透出一般凄凉颓败的气氛，对黛玉的结局又作了一次暗示。 

　　

　　湘云(枕霞旧友) 

　　菊影 

　　秋光叠叠复重重，潜度偷移三径中。 

　　窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑。 

　　寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空。 

　　珍重暗香休踏碎，凭谁醉眼认朦胧。 

　　【诗词鉴赏】 

　　这是湘云的第三首咏菊诗，用的是“一冬”韵。 

　　由爱菊花而爱及菊花的影子，极力描绘日光、灯光、月光下菊影的各种形象，从现象上看，这同一般有闲文人吟风弄月的诗作也无不同。但曹雪芹让湘云咏出这样一首情调暗淡的诗，是有其用心的。“寒芳留照魂应驻，霜印传神梦也空”，显然是暗示她未来凄凉的命运。 

　　

　　探春(蕉下客) 

　　残菊 

　　露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时。 

　　蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。 

　　半床落月蛩声病，万里寒云雁阵迟。 

　　明岁秋风知再会，暂时分手莫相思。 

　　【诗词鉴赏】 

　　这是十二首菊花诗的最后一首。用的是“四支”韵。 

　　宝钗为十二首菊花诗排顺序时说：“……末卷便以《残菊》总收前题之盛。”这就说得很明白，“盛”要以“残”作结。大观园金钗有十二个，菊花诗也恰好作了十二首，这不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我们虽不能把十二首菊花诗作十二首判词看待，但应该把咏菊诗的总体看成是咏人——咏十二钗总的命运，最后是叶缺花残，万艳同悲，归到“薄命司”去。 家要“一败涂地”，《残菊》就暗含着一败涂地时群芳的最后结局，也包括她自己的结局。“万里寒云”正是她远嫁时的况味；“暂时分手莫相思”也可同“从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连”的曲子对应起来。 

　　吃肥蟹，饮醇酩，赏艳菊，作佳诗，何等富贵风流!然而透出的气息却是如此凄凉惨淡。这是《红楼梦》常用的手法，也是作者的高明处。