马蓉宋喆出轨视频网盘:风雨阴晴八十年：粤剧著名表演艺术家梁荫棠小传

风雨阴晴八十年：粤剧著名表演艺术家梁荫棠小传
   八十年前，广东佛山普君墟一户贫苦人家，一个荏弱的男孩诞生了！这个荏
弱的孩子，有谁料得他日后竟是百粤舞台的铁汉子，被誉为“武探花”的梁荫棠
呢？
    　　苦难的童年
    他孩提的岁月，打从中国的末代皇帝——宣统到民国渡过。他大约没有留过
辫子。因为他出世时已是宣统二年（一九一零），还有年把光景，那王朝就完蛋
了。可是革过了命，这普君墟的贫苦人家，也还一样贫苦，以至童年的他，不特
没有上学念书的机会，而且还过早地走向社会，在一家酒楼里当童工。年纪那么
小——七周岁，连扛点心的“卖饱仔”也不够格，就只能蹲在厨房里干洗碗洗碟
的工罢了！这样天天地洗，月月地洗，年年地洗。洗呀！洗呀！是洗“大银”也
罢；是洗“大饼”也好；光阴就在圆圆的碗、圆圆的或长长的碟子飞过去了。佛
山的酒家楼，在整个广东以致全国都很有名堂，像《三品楼》呀，《英聚楼》呀
，不见得会比广州的《大三元》低多少格。因而在饮宴之中，时时有些“唱脚”
唱粤曲助兴。“洗碗仔”的梁，听得耳熟能详了哩，也不时一边洗碗边唱起曲来
，而且还到祖庙市集买枝廉价的“喉管”，在收了工的晚上，乱吹一气。也是事
有凑巧，梁的同房兄弟梁秋，一个晚上经过普君墟要探探“洗碗”的弟弟，却听
到乐声自那陋舍飞了出来。梁秋是粤剧著名的喉管师傅，当下聆听诧异，等到梁
秋知道是谁吹奏以后，梁荫棠就从“洗碗仔”变成戏班的“音乐仔”。不消说，
这全是“喉爷”（人们对梁秋的美称）的荐引。
　　　　音乐仔·马旦仔·小武仔
　　“喉爷”梁秋发现荫棠充满音乐细胞，让他到“红船”加入戏班跟随音乐师
傅们学音乐，好让他年涌现一个“棚面”的人材。梁荫棠从酒楼走到“红船”。
虽然，酒楼接触面也不为不广阔，可他仅局处厨房的洗碗盘边。如今他随着“红
船”游弋珠江三角洲，接触面比前就有所不同，而且横在面前，有了一个奋斗目
标，他这“音乐仔”只要把音乐学到手，就可以挤进“音乐师傅”的行列了，所
以梁学艺非常勤奋，待了些年月以后，无论管弦乐、敲击乐都全部学上手了。在
梁，也满以为他日将在舞台的一角，坐在音乐员的位置上终其一生。不想，有一
位叔父发现这“音乐仔”脸庞竟那么漂亮，认为终其一生在舞台一角，很是可惜
，必得让他出现于舞台之中。就叫他弃伴奏，当演员，还根据他的“相貌”，为
他选择了“花旦”那一行。因而安排他先趯“马旦”。什么叫“马旦”？如果你
看过《六国封相》，就容易明白这“行挡”是干什么的了。这个“行挡”是与“
马”紧相联系的。他把“马头”、“马尾”系在腰间，这些都是六国中的宫娥、
彩女，出得台来，他们得依照一定的程式，不停地走走趯趯，因而形成粤剧里一
个专门的“行档”。趯马旦的，无疑都是“茄喱菲”。但你不要看轻它。它却会
冒出“天皇巨星”及“大老倌”出来的：像马师曾以至绿衣郎等，他们不都是自
这里涌现的吗？
    梁荫棠在剧团趯马旦，又因为他是最年轻的一个，大约只有十二、三岁，又
与个“仔”字挂上了钩，人们都叫他马旦仔。这样一趯就趯到十六岁。十六岁是
梁荫棠最难忘的岁月。打这一年起，使梁荫棠积数年之功毁于一旦。而且严酷地
摧毁梁荫棠日后将打扮成百媚千娇的女儿家的构想；并且使他迅即变成了个抱打
不平的铮铮铁汉！这无疑是他从艺道路上的巨大转折。因为他这一年遇到了“金
牌小武”桂名扬。人们正在赞许这“马旦仔”的美貌，但桂名扬独不以为然。并
且认为谁让梁荫棠学“花旦”，是误人子弟的谬见。桂氏从梁荫棠的眼睛去认识
梁荫棠，认为他了无“媚眼”的本钱，相反，倒具有小武“眼仔辘辘”的基因。
叫梁荫棠跟随他攻“小武”，并愿意收他为弟子。石破天惊，桂老八让一个马旦
转小武，行内竟作为笑料谈开。那知桂氏是相马的伯乐。在监车中发现了良马。
而事实正是如此。假使梁荫棠遇不到桂名扬，艺坛上只多了一个普普通通的花旦
而已，又何来“武探花”？
    桂名扬给梁荫棠拨正航向，激发起童年生活在佛山的梁潜在已久的豪怀。祖
庙与长街的狮鼓；精武体育会的武术和搏击；以至从茶楼上说《三国》、讲《水
浒》所听到的英雄事迹，一时都迸发出火花来。他，就是梁荫棠，梁荫棠就是他
！
    梁荫棠追随桂名扬，当然从“小武仔”做起，但这是个有抱负的小武仔。他
除了学“台上功夫”，还要学武馆的真功夫。他向著名国术师傅陈斗、程斌侠行
三跪九叩，执弟子礼，学来了“卧刀床”，“心口碎大石”等绝技。他并且让牙
科医生拔掉了他左右两颗大牙。让一管铁笔放在牙缝里，表演舞台上见所未见的
开打场面；叫六个打武演员，在铁笔的各一端捏紧铁笔，双腿盘屈，慢慢地离开
地面。无他，叫观众看看他梁荫棠的“牙力”！
    　　闯江湖　打天下
    梁荫棠学小武，粤剧小武也铸就了梁荫棠的独特性格。
    梁荫棠追随桂名扬，很快就“扎”起来。大约在芦沟桥事变前夕，戏行公认
有两个必扎的年青人。一个是吕玉郎，另一个是梁荫棠。其时他们都同在《大罗
天剧团》，一个当二帮小生，一个当二帮小武。前者是麦炳荣的副车，后者是黄
千岁的副手。吕其后投入“薛（觉先）门”，得半个“薛觉先”的美誉，而梁则
不久就在深圳打起乃师桂名扬的班牌——《冠南华剧团》，自挑大梁。所演的都
是桂氏首本。如《冷面皇夫》，《皇姑嫁何人》等等。其时，梁的表演固然桂派
，即腔口亦捻正“桂腔”，桂名扬已远赴美国演出，观众对他好生系念。见到举
手投足酷肖桂氏的梁荫棠，略解渴想，因而好生旺台。本来，初挑大梁有如此成
绩，当是喜出望外的了，无如粤剧小武的性格爆发，反闯出祸来。
    那时，很多涂脂抹粉，身穿长旗袍，脚着高跟鞋的人，妖里妖气地来看白戏
（霸王戏），守闸口的戏院职工，无人敢上前拦阻。不言而喻，这帮“妖姬”背
后很有势力，可梁荫棠“少不更事”，上前挡驾。没有购买入场券的，一个也不
许内进。当下无疑梁荫棠大获全胜。但等到明日，梁荫棠被逮捕了，这显然是“
妖姬”们枕头一状有以至之。梁被逮至侦缉科。侦缉老爷没有怎样“审问”，只
是说：有一样东西给梁吃吃。“东西”来了，原来是一盆剪碎了的头发丝拌大粪
。梁一看，马上呆了。梁在班中已听过这样“东西”是一服致哑药。吃了它，嗓
子就全部沙哑。那些侦缉老爷见梁踌躇，知道梁也知此系哑药，大喝一声，四五
个人一齐动手，将梁的头按了下去，迫梁咽下这味东西。正在将要毁灭梁荫棠嗓
子的刹那间，一位穿着笔挺西装的年青人，引着一位身挂横直二带的高级警官飞
步赶至。只见那警官说声“停止”！侦缉爷即刻住了手。梁荫棠在艺术生命死里
得生之后，猛抬起头，就向那西服的年青人扑了过去大叫一声：“芬哥”！原来
那人就是当年梁荫棠帮过他的文武生黄千岁（黄乳名阿芬）。那黄千岁知道梁荫
棠有难，就托了那高级警官打救了他。
    “吃一堑，长一智”，这本是人之常情。无如梁荫棠小武性格，路见不平担
〓（缺字为左钅右邦）
铲，不断地和恶势力对阵，简直不知那个死字是怎样写的。香港陷落以后，梁
荫棠抵达安南（今越南）演戏。其时日寇还未把安南占领。但法国贝当政府已向
德国投降。这块地方可“乱笼”啦，既有法国行将受难的官员，也有日本的特务
；更有国民党的人马和地痞、流氓。梁荫棠率领的班子是“兄弟班”性质，票房
纪录如何，关系全班兄弟的衣食。班子自开锣以后，旺台是旺台，但结数并不是
按满座结数，旺丁不旺财，梁就知道又有“恶爷”在看霸王戏。人们见梁一言不
发，以为他学乖了，不去计较了！那知梁出得台来，正瞪眼“亮相”的时候，有
一群人鱼贯入场，统统都不用戏院职工带座位的，梁荫棠明白：这就是看霸王戏
的。一个在台上，一群在台下，你梁荫棠奈他甚何？谁也料不到，梁在台上大吼
一声，纵身跳下舞台，沿着戏院通道飞身跑到一群“霸王”面前喝道：“买票”
！“霸王”们竟不屑一顾，还要落座，气得梁无明火起三千丈，向着“霸王”的
面部就揪了一拳，打得他口血鼻血部冒了出来。其他“霸王”被梁的“拳威”震
慑，急急忙忙夺门逃走。恶势力败在梁荫棠拳头之下，“霸王遇著牛精良（梁）
”，一时成了安南娱乐圈的特大新闻。而梁荫棠竟接受了这次斗争嬴来的桂冠，
索性把白己称作“牛精小武”！不过有人分析梁自命“牛精”反为不美，至少是
缩窄了观众面，喜爱“牛精”，到底是一小部分，“加冕”之后，观众并不见加
多，这就是实证。
    梁的胜利，随着也转化为失败。因为日寇已占领安南了！“霸王”好些也变
成皇军的狗腿了！由于梁荫棠有一个年纪幼小的徒弟，一边吹口哨一边进戏院。
口哨吹的是抗日歌曲，通译硬指梁的剧团藏有“延安份子”，责令梁要把那个“
小鬼”交出来，不然就有皇军来围剿。梁一口回绝没有。随着大街上皇军的皮靴
声急剧地响起来。梁荫棠正气堂堂，喝令全班懂武功的兄弟，个个手执大刀、樱
枪、藤牌，在台上把守着，“箩卜头”冲上一个就砍一个！梁用历史上的武器来
对付现代武器，胆力何等惊人啊！居然手握现代武器的日本军队，不敢进入剧院
半步。——当然另有使日本兵裹足不前的原因在。如报导部怕把事情闹大，戏院
老板的求情等等。
    由“霸王”转化为汉奸，总是要把梁荫棠赶绝，不时在戏院附近胡说：“今
晚戒严，没戏演”！于是观者寥寥，剧团难以支持下去。梁荫棠只好到茶楼的音
乐茶座清唱粤曲，唱小明星所唱的曲目，如《夜半歌声》、《痴云》之类以维持
生计。但几个月后，梁荫棠居然在堤岸开了一间规模不大不小的“建国酒家”。
梁荫棠身任老板兼采购。脚穿大棕履，身背大货篮，天天穿街走市购买东西。梁
满以为如此则是居商避世乱了。那知汉奸并没有把他放过，寻了些口实就把他逮
进监狱。那“口实”是：为什么叫建国酒家呢？这显然是“抗战建国”的标帜，
你梁荫棠一定与重庆有关系：你梁荫棠穷到要唱“横堂”（曲艺）谋生，哪来资
本开店？
    日本人把囚犯，当然也包括梁赶至一块空地上。地上堆着像山也似的两堆泥
土。把囚犯分为甲乙两方，甲方把泥运到乙方；乙方又把泥运向甲方。跑圆台般
把泥无休止地运，不许停顿地运。看着这块大空地的是日本兵，倭刀、狼狗。
    梁每天蒙蒙亮至黑蒙蒙在那块空地上做苦工，他并不明白将泥左运右运用来
干什么，总之是肩挑又肩挑。挑了些日子，方由日本人带着译员进行审问。当问
至梁开店的资金来源，梁一回答，那日本人就狰狞地狂吼起来。那日本人以为演
惯戏的梁，竟对他抛出虚假的情节故为调侃，原来梁荫东答覆他，其资金来源是
在赌场上赢来的。梁说的句句都是真话，等到梁说出赌场的名字，日本人去那赌
场查问，证实无讹之后，梁就被释放了。但梁经营的《建国酒家》，则被日本人
贴上了“安南派遣军司令部查封”的封条。
    查封了他的酒家，梁又一贫如洗，桐油埕始终装桐油，只有再组织剧团演出
。生活的磨练，使梁的舞台艺术更趋成熟。为了显示他是个打不死的硬汉，竟爆
出了一出《无敌英雄》的戏。不言而喻。不向恶势屈服的无敌英雄，就是他自己
。这套戏囊括了梁荫棠唱、做、念、打的精髓。唱吗，被投进监狱时的慷慨高歌
；做吗，不断地展现他的工架；念吗，在公堂上长篇口白的骂奸；至于打，就更
不消说，他将戏棚工夫与武馆工夫一起并用。所学来的睡刀床，心口碎大石，统
统派上用场。另外还表演了“三节棍”的绝技。一根分开三截的棍子，被他耍弄
得像玩弄一根丝带。
    舞台上的《无敌英雄》，鼓舞着铁蹄下的炎黄子孙，要无畏、无惧、从而变
成无敌！
    舞台上的《无敌英雄》，铁蹄下的无敌英雄，（梁荫棠及一切爱国者）终于
迎来了抗日胜利！
      　能上能下与不上不下
    桂名扬虽然教梁荫棠学艺，可没有教梁荫棠怎样才能当好一个剧团的领班人
；特别是怎样当好一个大型剧团的第一把手。这些在桂氏说来是经验充足的。但
在梁荫棠则未免经验未孚了。而且在烈性子的梁来说，他还是不愿学，甚至不屑
学。而且抗战胜利后，各路英雄都从各个战地凯旋回穗：有些是昔日的雄风依然
；有些则从无名小卒而云飞风起。至于“无敌英雄”的梁荫棠，他自安南归来棉
市，反而处处遇到敌手。不过他晏然处之。有时组织中型的班子，往四乡走走，
有时加入一些巨型的班子当当小生。他还以“能上能下”自况。待到广州解放后
的一九五二年，他才发现自己用这样对待自己的不对头。这样下去，无疑将使自
己变成“不上不下”的演员。是什么促成梁的“转变”？梁没有说，笔者只见梁
走访著名小武靓少佳，坦率地说出自已的处境，希望与老人家共事合作。靓对梁
的“武艺子”一向称许。当下一说即俣。于是，广州的舞台上，就出现一个不与
众同的剧团——《广州新世界粤剧团》其他的剧团成员无不是生、旦、丑为主柱
；而这个剧团却以精通武艺的为主体，实行火与火的对攻。如果剧坛有所谓“南
国剧派”的话，看来不妨在此中去研究探索。梁与靓合作，端的如鱼得水，梁在
这个剧团里创造了许多个至今为观众所不能忘怀的鲜明艺术形象：如《西河会》
里反派人物的郭崇安；《七虎渡金滩》里的白须白发碰碑而死的杨令公；《大闹
黄花山》里愤火中烧的姜元龙；《夜战马超》里的猛张飞。梁是“不上不下”的
演员吗？不！看他所演的角色无论从深度和广度，即令是抱有什么偏见的人，都
应给予公允的评价。当伶王薛觉先一九五四年自香港回广州加入《广州粤剧工作
团》，即往“新世界剧团”探班。劈头就抚摸着梁荫棠的项背说：“我在香港就
闻得你们这一班的架势。所谓‘想大晒’，做新世界”。并对靓少佳说：“我今
后将走你们的路子”！
        谦虚的武夫
    尽管桂名杨没有传授给梁荫棠的领班艺术，但梁艺棠终于在生活实践与艺术
实践中学到手了。因而无论他在五十年代后期，重组《广州冠南华粤剧团》或六
十年代初到《佛山粤剧院》；《佛山粤剧团》工作，在在都发挥了他的领班艺术
。即一个成功的班子，完全是一个综合性很强的班子。无论编、演、导、音乐、
舞美，方方面都得搞成融洽无间才能奏效。绝非由于一个人的超天才。只要看到
梁荫棠在《冠华南》演出《怒碎紫金牌》，处理姚刚出场前的八个手下的安插，
看到这八个手下的八面威风，就知道梁君已从过去领班时一柱擎天走向群体了。
至于《佛山粤剧团》的《赵子龙催归》则更有进一步的发展。至于梁一向与下层
相处和睦，这是有口皆碑、无庸叙说的了。
    “我是没有文化的，我是郑恩，不识字的”，虽然梁荫棠已做了领班人，但
依然那样坦率和谦虚，即令他的《赵子龙催归》得到美誉，但梁还说袍甲戏，应
先讲靓少佳。自己仅仅是一个“短打小武”。梁一向非常折服《武状元》陈锦棠
。梁说：“说到‘车身’与‘抢背’，我是大大不如他的，因此，第二也不敢居
，就居第三——《武探花》罢了”。
    梁荫棠热爱中国共产党。广州解放后他第一个上演新粤剧《九件衣》。可翻
翻粤剧史书似乎并未提及。“文革”前，中国剧协负责人赵寻到佛山看梁的《赵
子龙催归》，震惊广东竟有如此有工夫的武生（京剧的武生即粤剧的小武），也
多为史书所不载。一个一生抱打不平与恶势力搏斗（包括解放后在上海痛打青帮
余党炮天雄；文革期间在沙面西桥赤手斥退手持匕首妄图劫财的“造反派”），
又在舞台上塑造不少英雄形象的硬派小武，在一九七九年因肝癌去世，消息也难
见于报章。是的，梁荫棠一生似乎没有当上什么官和一些协会的主席，但我们似
不宜从这里便去对他“盖棺定论”。他虽是个纠纠武夫，但在“文革”中经受了
极不平凡的考验，身负委屈而做到“打不还手”，除了赤心向党是无从解释的。
身上还有“文革”的积于不肖，而重返舞台，为打倒“四人帮”而欢欣鼓舞的同
胞，演出唱做繁重的《赵子龙催归》，除了向党的赤诚，也是无解释的。
    他虽说没有文化，但就“粤剧文化”作了杰出的弘扬，从而为“粤剧文化”
贡献了一生的精力！
      　遗爱人间
    梁荫棠离开我们已有十一个年头了。可是他并不是“人死如灯灭”，而是不
断喷射着火焰，照耀着后学为“粤剧文化”多作贡献！
    安息吧！梁荫棠先生，一哥！
                                    一九九零年七月二十三日大暑之

梁荫棠（1913——1979）是佛山普君墟人，16岁就被“金牌小武”桂名扬收为门下弟子，20岁时拜“武状元”陈锦棠为师，又随程君侠、陈斗、薛觉先等学艺。他曾塑造了《西河会》的郭崇安、《七虎渡金滩》的杨继业、《大闹黄花山》的姜元龙、《夜战马超》的张飞、《时迁偷盗雁翎甲》的时迁、《夜盗九龙杯》的杨得武、《赵子龙催归》的赵子龙等艺术形象，被艺坛誉为“南国一枝花”，至今仍为粤剧迷所津津乐道。为此展览里特设了佛山籍粤剧表演艺术家梁荫棠在《赵子龙催归》一剧中扮演赵子龙时使用的令旗、枪、马鞭、头盔、戏服共10多件。