两千年前"明星脸" 兵马俑因何酷似今人

兵马俑囊括所有中国人的脸？

最近一家杂志在制作陕西兵马俑专辑的时候，偶然发现一个有趣的现象：雕刻于两千年前的兵马俑的“长相”，居然和今天的许多影视明星惊人的相似。

据该杂志人士说，“我们开始只想拍一些和秦俑脸相像的现代人的脸，因此我们拍摄了大量秦俑的头像和陕西人的脸，后来我们发现，我们编辑部中很多人都很像这些秦俑头像，甚至只要你眼力够好，你就可以从中找寻到一些明星的脸，让人惊叹秦俑雕刻的生动和精湛。”

这些兵马俑当中，有的脸型狭长，凝神沉思，很像是陕西籍演员马跃；有的浓眉大眼，粗犷豪放，简直就是电视剧《水浒传》中“黑旋风”李逵的扮演者赵小锐的“翻版”；而有的则小眉小眼，活像演员刘亚津；有的则神清气朗，英气逼人，眉宇之间神似演员陈道明（见配图）。

这真是个有趣的发现!人们仔细寻找果然发现：几乎现实生活中我们每个中国人的容貌，都能在古老的兵马俑当中找到“模子”。

难道说两千年前秦朝的能工巧匠能掐会算，早早为中华后人绘制好了百变不离其宗的“脸谱”？

被誉为世界第八大奇迹的兵马俑是否真的埋藏着不为人知的秘密？

相之大概，不外八格。

就这个有趣的发现,记者随即采访了著名兵马俑研究专家袁仲一先生。

袁仲一先生1963年于华东师范大学中国古代史专业毕业，曾任陕西省考古研究所副所长、秦始皇兵马俑博物馆馆长，现任该馆名誉馆长、秦俑学研究会会长等职。他对兵马俑的研究十分深入，著有《秦始皇陵兵马俑研究》、《秦始皇陵的考古发现与研究》、《秦始皇陵兵马俑坑一号坑发掘报告（1974-1984）》等多部学术著作。

“这个发现看似偶然，实则必然。它体现了老祖宗伟大的艺术观察力、概括能力，以及高超的表现手法。”袁仲一说，“兵马俑具有高度的艺术价值，其中，为我们公认的是，兵马俑造型艺术具有高度的概括性，它基本涵盖了中国人脸型的基本特征。虽然细节各不相同，但是具有高度的统一性。用一句文言概括就是，相之大概，不外八格。”

作为震惊世界的重大考古发现，文物考古者对兵马俑进行了长期的研究，兵马俑的面型丰富多彩千姿百态，研究人员总结出兵马俑造型特别是脸型总共有八种类型。分别是：

“国”字型。面庞长方形，阔额宽腮，高颧骨，下巴浑厚。

“用”字型。和“国”字型近似。面庞亦为长方形，但面颊及下巴较国字形脸宽扁。

“田”字型。近似方形的圆形脸。

“目”字型。脸形窄长，五官较小。

“甲”字形。上宽下窄，面形轮廓像是“甲”字形。一般称为瓜子脸。“申”字形。颧骨部分比较宽，脸的上下两部比较窄狭。圆润的额头，丰硕的面颊，高高的颧骨，尖长的下巴。

袁仲一介绍，“这八种面相基本涵盖了中华儿女，特别是男性的脸部特征。这些能工巧匠很聪明，好像还懂解剖学，什么样的脸型都配不同特征的五官。比如‘由’字型，由于面颊和下巴肌肉丰腴，五官就显得稍微小一些。眉毛细细的，小眼睛还眯着，鼻子和嘴都凹陷在丰满的肌肉之中。这种兵马俑造型充分反映了作者观察生活深入细致的能力。”

“可以说，兵马俑是伟大的造型艺术，它成功地找到了中国人脸型的特征，即便是今天，也具有高度的概括性和美学价值。”

“没有两件兵马俑是完全一样的。”

“据我所知，共计8000多件兵马俑，没有两个是完全一样的，虽然高度统一，但是又千人千面。”袁仲一说。

他介绍，这是因为，秦俑的面容之所以找不出两个完全雷同的面貌，因为它不是模制，而是以模做出人头的大型，然后再一个两个地进行细致雕刻。在雕刻俑的五官、发型、胡须等时，作者有意识地追求各个俑长相上的差异。这样即使是同模做出的俑头，也只能是相似而不是相同。“寓个性于统一，才形成今天千资百态栩栩如生的艺术精品。”

据研究专家介绍，兵马俑的五官，尤其是发型和胡须，变化多端。除耳朵是模制后粘贴到面颊两侧外，其余都是精心雕刻而成，尤其是眼睛刻画较精。眼睛是心灵的窗户，不同的眼神表露出不同人物的内心世界。有的俑双眼圆睁，一股怒气冲冲的样子；有的眯缝着眼，微微含笑；有的眉清目秀，显得十分机敏；有的目光下视，性格显得文静腼腆。秦俑眼睛的眼球都是仅雕出一个微微凸面，然后再以彩色点染，绘出白睛黑珠。

眼神往往表现一个人的气质，气质勇猛者，一般是睛若悬铃；机警伶俐者，一般是细眉秀眼；大头阔面性格憨厚者，一般是粗眉大眼，五官粗犷。另外，表示目光前视者，眼球鼓起的凸面位于眼睑的中央；目光凝聚者，双眼鼓出的凸面内斗；下视者，把眼球的上部与上眼皮交接处刻镂较深；仰视者，则眼球的凸面上悬。秦俑的眼睛绝大多数都是较厚的单眼皮，双眼皮者为数极少，与关中秦人的实际情况基本吻合。

这一切都表明，兵马俑的俑作者十分懂得要靠细微的细节变化，来表现人物不同的性格和心态。

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谁制作兵马俑？

中国的传统造型艺术一向是写意为主，兵马俑的造型却反其道而行之，它的造型是现实主义的。面对这千年前的瑰宝，我们要问：那些伟大的工匠究竟是谁?

袁仲一介绍，大部分制作者可能都是从全国各地征召的，所以基本上没有留下任何个人资料。但是其中有经验的“总工程师”“美术设计师”，有资格在一些佣像身上留下了自己的姓名等资料。“一共有87个名字。”袁仲一说。

据介绍，在陶俑、陶马身上一些不被人注意到的地方，发现了许多刻画、戳印的文字。这些刻画、戳印文字的内容，除了编号的数字外，其余都是陶工的名字。这些文字为我们了解兵马俑的塑造者提供了珍贵的资料。

经过考古学家多年的潜心研究，从发现的陶文中已经辨识出了八十多个陶工的名字，如“宫得”、“宫系”、“宫臧”、“右亥”等。这些陶文中的“宫”字，实际上是“宫水”的省文，“宫水”原是秦代烧造砖瓦的官署机构的名称。“右亥”中的“右”字，则是秦代负责土木工程的官署“右司空”的省文。而陶文中的“系”、“得”、“臧”、“亥”等是陶工的名字。从这些冠有秦代官署名的陶文，使我们得知，秦代从“宫水”、“右司空”控制下的制陶作坊抽调了许多陶工参与了陶俑的制作。

有幸能在秦俑身上留下不朽印记的八十多名陶工，都是秦代一些技艺较高的匠师。在这些匠师的率领下，还有一大批没有留下名字的陶工。据考古学家推测，当时参与这一伟大艺术创造的工匠，至少在800名以上。如此庞大的雕塑队伍，共同塑造出了这一宏伟壮观的“艺术奇迹”，不仅在中国，而且在世界的雕塑艺术史上都是没有先例的。袁仲一先生说，估计是早期从全国各地征召的，体现了中华民族的智慧。