香港九龙旺角维景酒店:论围棋的几何美-

论围棋的几何美

几何美是指由几何的点、线、面、体等元素构成的一种美。围棋方正的棋盘，平行而等距离垂直交叉的棋盘线，方形、圆形或椭圆形状的棋盒，圆圆的棋子，无不透着典型的几何美。纵览古往今来的黑白对弈，棋手们在棋盘内演绎着比棋盘和棋子的几何美更为丰富的美。人们谈论围棋美学的点点滴滴，却总有只可意会不可言传的味道。其实黑白对弈中的几何美，作为围棋美学中最直观、最易表述的部分应得到优先的研究和发现。

在几何学中常说点的运动轨迹构成线，线的运动轨迹构成面。如果把围棋中的每个子视为一个点，则子的连接便是点的运动而成线；线在棋盘空间的拆开便是线的运动而成面。本文试图用这种几何的观点并从美学的视角出发，就围棋对弈中的几何美进行探讨。

圆点的美。几何的圆，体现光滑的美，柔软的美，动感的美。棋盘中的每颗子是一个圆，又是一个点，只有落在特定的位置上，才显示它独有的圆点美。在围棋中，出于占有地域的目的，点的选择最初都是在欲形成某种几何面中角上的那个点。而这种选择，使单一的点与边角线，与相邻的点存在着呼应，存在着衬托。这种呼应和衬托给单一的圆点以富有活力而又不失稳定的美。如布局时走星、小目、三三，这些点是角部正方形或长方形的对角线上的一点。再如，立二拆三、立三拆四或利用厚势最大幅度的开拆，开拆的点是向着线移动而成一个较大几何面的方向，体现力量得到延伸的美。最精彩的还在于它表现独立的精神和个性力量时最美。如在对方势力中，点方、镇头、尖冲、打入、分投和点杀对方时，给人一种明月当空和画龙点睛式的美。

线条的美。几何中的线，有直线、斜线、虚线、曲线。在围棋中，棋子长长的连接是平稳整齐的直线美，棋子连续的尖出是富有动感的斜线美，棋子一长串的跳出是奔涌流畅的虚线美，而以小飞为主的不断变换方向的棋，是舒缓轻柔的曲线美。这些，构成了围棋的线条美。但这仅是一般意义上的线条美，围棋中的线条美要在棋的生与死，攻与守的整体配置中得到体现。如，边上压出一条直线但给对方实空，自己在直线的外侧得到开拆成空或得到攻击对方的借用，否则，那这条直线在此处就变得粗大笨重。又如，当腾挪时，棋走得轻灵，可取、可舍，棋的线条虽不清晰，却是线条的萌芽。所以，所谓的线条美是指棋的线条在全局配置中表现出来的。正是棋的线条有生命，构成全局的血脉，才更具美。

轮廓的美。棋子的点和线有着单一的美，有着不可替代的美。但从美的层次上讲，点和点的组合，线和线的组合，点和线的组合，表现一种几何轮廓的美，这是高层次的美。比如，布局之初一方抢先占据角的星位和相邻两条边的星位加上天元，四个点处在棋盘内几乎占四分之一大小的正方形上的四个角上。这四个点由于有了几何正方形的轮廓感，不仅它们各自交相辉映，使每个点更具美，也使这四个点统起来看有直线的美，正方形的美，这就是轮廓美。由小飞、大飞形成棋的高低配合，表现棋形轮廓富有变化的曲折美，棋子拐头，表现棋形轮廓蕴含力量的直角美。

走出轮廓，就是建立结构，这是一种成空的意识；走出轮廓，就是建立包围，这是一种攻击的意识。在这种大意识的主导下，才有属于棋的，真正意义上的轮廓美。而轮廓美又是一个不断变化的美。如，中国流布局中，在占小目的一角留有对方打入的余地，但不先补角而在它的边缘扩张，描绘大的轮廓，一旦对方侵入，再图攻击中，将边上的轮廓实地化，将中腹或上边再凸现新的轮廓。

简而言之，围棋中几何的轮廓美，是一种透视美，无论棋形简单也好，复杂也好，结构的主线总是构成棋的几何轮廓，既在棋盘上，又在棋手的想象中，所以，轮廓美也是抽象的美。

对称的美。在围棋中，一方或双方的棋形成点与点的对称，线与线的对称，面与面的对称比比皆是。两形相同击中间，便是对称美的写照。三连星布局是点的对称；下上两边对应的同取外势，构成线的对称；若加上中间有点并跳起成为模样，便构成一种面的对称。这些棋形总是给人赏心悦目的美感。

在局部整形中，也有对称的美。如在一间跳的一侧正上方飞出，完整占据等腰三角形的三个点，既对称又稳定；棋子的双，棋子的双飞燕以及眼位对称的棋形等，都是对称的美。

均衡的美。在几何中，点、线、面之间的组合，更多的是一种均衡的美。即不同的点，不同的线，不同的面，同样蕴含着有机组合的美。这种美就是一种均衡的美。

如：在开创新布局的年代，出现一、三、五走棋盘的对角线，分别占三三、星和天元的布局。表达了实空、外势、中腹均衡获取的理念。而就棋形本身而言，是典型的均衡美。

用几何的语言表述棋的均衡，就是黑白双方在棋盘各自占有面积的大小在局部总是不等的，但在全局，其面积总量是相近和相等的。均衡美是追求点的合理分布，线的长短结合，面的大小结合。避免棋的过于扩张，过于重复，追求棋形结构的动态稳定。

棋的均衡美是一种对比的美，与自己的棋对比，与对方的棋对比。如几何模样对几何模样的抗衡，实地与实地的抗衡，几何模样与实地的抗衡，都是力图在保持均衡。人们对均衡美的理解具有差异性，在美学上如此，在围棋上也如此。这也更体现了美的多姿多彩。如力战型的棋手，非要在一人局部搞得刀光剑影，硝烟弥漫，如此激发点与点、线与线、面与面以及它们相互之间快速的碰撞与交织。而求道派的棋手又总是刻意追求点的分布，线的延伸，面的形成，以图阵地战与对方抗衡，寻求不战而胜的途径。力战型善于破坏结构，求道型善于建立结构，但两者都有走向极端而失去均衡的可能。所以，均衡美在棋盘中是动态的美，是不断需要进行调和的美。

创新的美。如果把标准的几何图形进行组合，固然会得到美的造型，但令人惊叹的几何美是需要苦心才能创造的。因此，在围棋中，有这样的真理，特别富有几何美的棋形，大都是棋手天才的创造。盘中的一箭双雕，一石三鸟，一手棋把点、线面内在的通道巧妙而有机地联系起来，从而产生令人拍案叫绝的创新美。在几何学中，不规则的图形其重心和面积的大小是要费时间计算的。抓住重心，掌握面积多少，就好比围棋中找到点的核心，找到棋的价值，但这不是轻而易举获得的。

从废弃座子式对局，到一、三、五的秀策流，从倡导走星位的新布局到“宇宙流”，从“中国流”到“韩国流”，围棋的创新从未停止过。推进点与线的组合，从而导致面与面的快速组合。

说到创新的美，有一个值得思考的话题。中国流布局中，一、三、五三个点的间距，不是对称的美，是一种均衡的美，也更是创新的美。而用几何的观点去分析，一、三、五点的间距比例多少有黄金分割的韵味。但实际考究起来，真正与黄金分割比例接近的，是把“五”这步棋向小目那手棋的方向再移一路。为什么真正与黄金分割比例接近的棋形结构未被推崇呢？

也许有一天与黄金分割比例接近的所谓“黄金流”布局会堂堂正正地流行起来。谁能否定她不会呢？

美的几何形状不仅是美的点，美的线，美的面，不仅是美的结构，也是力量的合理分布，力量的有效传递。棋手们越是在点线面三位一体的思考中去发现好的选择，越会走出刚柔相济，美妙绝伦的棋。

愿围棋的几何美能得到深入的探讨，为丰富围棋的技艺，丰富围棋的思维，丰富围棋的美学，多一份启迪，多一份收获。