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黄梅戏艺术片010《霸王别姬》
转载 ：老排长

剧情简介：
著名作家莫言的同名话剧《霸王别姬》再次被搬上黄梅戏舞台，楚汉相争，垓下决战。铁壁围困之中，腥风血雨之时，两个女人——项羽妻虞姬和刘邦妻吕雉，皆为心中所爱，不顾凶险，飞蛾投火般扑进楚军大帐。救出项羽，是她们的共同愿望，但，一个要守护爱，一个要争夺爱，不同的企求又使她们势如水火。由此，展开了一场情与情的冲突、爱与爱的碰撞。放弃还是占有？生存还是死亡？不仅是三个人必须而又紧迫的抉择，也是他们对人生、对生活、对爱情的彻悟和践行。美妙之花生于战场，血火之恶亦植善因。这是一部感天动地的爱情绝唱，更是一道荡气回肠的人生浩歌……
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演出简介：
黄梅戏《霸王别姬》
导演：王晓鹰，国家一级导演，现中国国家话剧院副院长
演员：虞姬……孙娟，国家一级演员
吕雉……李文，国家一级演员
项羽……余顺，国家一级演员
范增……刘华，国家一级演员
自从京剧大师梅兰芳和杨小楼于1921年首演京剧《霸王别姬》后，绝代美人虞姬为项羽自刎垓下的爱情绝唱，雄视中国戏剧舞台八十余载。而近日，著名作家莫言的同名话剧《霸王别姬》将被安徽省黄梅戏团首次搬上黄梅舞台，以新的视角、新的解释、新的人物命运再现了这段乱世中的凄美传奇。
黄梅戏《霸王别姬》的导演是曾导演过《魔方》，《萨勒姆的女巫》，《赵氏孤儿》等著名戏剧，并荣获过“曹禺戏剧奖”的中国国家话剧院副院长——王晓鹰。虽然《霸王别姬》已经是一个已经被讲滥了的故事，现在重新提起的意义不是让观众重温历史，而是换一种新的视角让我们来审视我们今天的选择。这出戏并不只是单单强调项羽和虞姬英雄美人之间的缠绵悱恻，而是通过虞姬和吕雉，这两个项羽和刘邦背后的女人的对比，来展现真挚率性和功利世故两种不同的生活形态。”
此外，安徽省黄梅戏团也派出了强大的演出阵容，著名黄梅戏演员李文、余顺、孙娟及沈学良将分饰重要角色。排练现场导演和演员一丝不苟，精雕细琢，对每一句台词的重音落在哪，都力求做到完美
黄梅新唱《霸王别姬》
本报讯(记者贾薇)本届北京国际戏剧演出季戏曲板块最后一台节目黄梅戏《霸王别姬》昨晚在长安大戏院上演。与以往常见的黄梅戏不同，该剧大胆尝试用小腔小调的黄梅戏演绎英雄美人的悲壮故事，舞台是全新的，观众的感受也各不相同。
自从京剧大师梅兰芳和杨小楼将《霸王别姬》的故事搬上舞台，绝代美人虞姬为项羽自刎垓下的爱情绝唱已被后人演绎了八十余载。这一次黄梅戏改编的是莫言的同名话剧剧本，导演是以执导思想深刻的严肃戏剧著称的王晓鹰，他说:这出戏并不只是单单强调项羽和虞姬英雄美人之间的缠绵悱恻，而是通过虞姬和吕雉，这两个项羽和刘邦背后的女人的对比，来展现真挚率性和功利世故两种不同的生活状态。虽然进行了全新的唱腔设计和音乐创作，但是演出中还是难免出现话剧的影子，许多地方演员的念白多于唱腔，让一心想听黄梅调的观众有些不过瘾，剧中有些念白既不是普通话也不是黄梅腔，听起来不太舒服。
对于黄梅戏的大胆尝试，观众也持不同的态度。有的观众认为戏曲要发展必须要创新，勇敢地尝试总比故步自封强，该剧虽然不完美但那是前进中的问题，创新精神值得鼓励。也有的观众认为，话剧加唱是正在被否定的戏曲改革方向，戏曲艺术还是应该从自身特点出发寻找新的出路，强行突破未必是件好事。
黄梅戏再进最高戏曲殿堂
5月的北京戏剧演出市场热闹非凡，其中最为引人注目的当数荟萃了17台国内外高水平大戏的第四届北京国际戏剧演出季。演出季由中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中共北京市委、北京市人民政府主办，从5月7日拉开帷幕，生动展现了包括歌剧、音乐剧、话剧、戏曲和实验剧等多种戏剧艺术的迷人魅力。
北京观众偏爱黄梅戏
记者了解到，17台戏剧中，有美国百老汇经典音乐剧《西区故事》、德国儿童音乐剧《神童莫扎特》、话剧《白鹿原》、歌剧《杜十娘》、京剧《秋色渐浓》、现代实验戏剧《娜拉的女儿们》等等，地方戏中，有秦腔《杜甫》、越剧《早春二月》、提线木偶戏《钦差大臣》、桂剧《大儒还乡》，而演出季最后的大轴戏是新编黄梅戏《霸王别姬》。
5月25、26日晚，记者在北京长安大戏院这个中国戏曲演出最高殿堂的售票窗口注意到，由安徽省黄梅戏剧院于2005年投排的《霸王别姬》吸引了不少购票者的兴趣，被记者问到的几位北京观众都表示，与其他地方戏曲剧种相比，他们对黄梅戏的熟悉程度更深一些，对黄梅戏优美的唱腔也更为偏爱一些，所以看到有安徽来的黄梅戏非常高兴。
新视角演绎霸王戏
由梅兰芳和杨小楼精彩演绎的《霸王别姬》几十年来享誉海内外，说到霸王戏，人们就容易联想到京剧中虞姬那一段令人眼花缭乱的剑舞。后来，楚霸王的形象又被小说家重新塑造或被电影人搬上银幕。黄梅戏《霸王别姬》是我省剧作家周德平根据莫言的同名小说改编而成，省黄梅戏剧院特别邀请国家话剧院着名导演王晓鹰执导该剧。
王晓鹰告诉记者，他对中国传统戏曲中最感兴趣的两个剧目，一个是《赵氏孤儿》，一个就是《霸王别姬》，执导这两个剧目一直是他的心愿。现在他的这个心愿已经全部实现，2005年，他先后为上海越剧院和安徽省黄梅戏剧院导演了越剧《赵氏孤儿》和黄梅戏《霸王别姬》。王晓鹰说，《赵氏孤儿》是因为"承诺"和"仁爱"在中国传统戏剧文化中所具有的巨大的悲剧力量，《霸王别姬》则是因为"至情至性"和"我行我素"而在中国传统戏剧文化中所体现的浪漫情怀。在黄梅戏《霸王别姬》中，项羽一生只做自己真正喜欢做的事，虞姬一生只爱自己真正热爱的人，戏中虞姬的"舞剑自刎"是她美丽生命最绚烂夺目的欢歌绝唱。而剧中的吕雉以及她身后的刘邦，都是最现实不过的功利主义价值观的宣扬者和实践者，也正因为如此，才更突显了"霸王别姬"那份另类和珍贵的浪漫。
该剧从一个全新的视角，对"霸王别姬"这个传统的故事进行了解构和诠释，形象地表现了反对皇权、体恤民生的意识，全剧在舞台表现上简洁流畅，激情四射，颇具新意。
三块"金奖"四个"一级"联袂登台
在《霸王别姬》中饰演虞姬、吕雉、项羽的孙娟、李文、余顺都是首届黄梅戏"严凤英奖"大赛的金奖得主，年龄相近，各自经过多年舞台磨练，分别在不同的舞台及电视荧屏上多次担纲主演，艺术上旗鼓相当，都是省黄梅戏剧院较为成熟的演员。如今共同走进《霸王别姬》中扮演性格迥异的人物形象，各人都显示了不俗的实力。
在剧中扮演范增的刘华则资历更深一些，他曾在电影《龙女》、电视剧《嫦娥奔月》、《拉郎配》及舞台剧《啼笑因缘》、《女驸马》、《长恨歌》中担任重要角色，并为十多部影视剧演唱过主题歌，他此次在《霸王别姬》中的表演极富个性光彩。刘华与孙娟、李文、余顺4人同为国家一级演员，4人联袂登台，可谓强强联合，可圈可点。
两位导演的巧妙"错位"
省黄梅戏剧院去年一年排了《雷雨》、《曹发贵》、《霸王别姬》、《逆火》四台大戏，其中执导《雷雨》和《霸王别姬》的导演分别是空政话剧团的王向明和国家话剧院的王晓鹰。而巧的是，同以莫言小说改编的话剧《霸王别姬》的导演是王向明，而王晓鹰则是新排话剧《雷雨》的导演。省黄一开始的计划是邀请王晓鹰来执导黄梅戏《雷雨》，请王向明执导黄梅戏《霸王别姬》的，谁知因为种种原因限制，阴差阳错，后来来了个互换，使得两位着名导演在黄梅戏中分别执导了对方先前导过的剧目。两位导演恰恰又非常喜欢各自新导的剧目，分别在这两部新编黄梅戏中各出奇招，导出了不同的风格。《雷雨》和《霸王别姬》在北京的上演，成为近年戏曲创作的两个新亮点。
在长安大戏院看黄梅戏《霸王别姬》
今晚三台演出冲突了，一台是安徽省黄梅剧院的黄梅戏《霸王别姬》，一台是北交的音乐会，一台是中央歌剧院的《杜十娘》，考虑再三，《杜十娘》可放到29日再看，余下两台还是倾向于黄梅戏，一直对黄梅戏情有独衷，过把戏瘾吧。
黄梅戏《霸王别姬》，根据莫言同名话剧改编。孙娟演虞姬，李文演吕雉，余顺演项羽，刘华演范增。周德平编剧，王晓鹰导演，解正涛、尚廷文作曲，解正涛指挥。
这个戏很无奈，剧本没法说，完全是一个话剧剧本，包括唱词和念白。而且，这个戏也基本把一个探索性的话剧品种当成正经八百的黄梅戏正剧来演了，所以令人好笑。晚致电黄新德，黄曰，像几个人在开会，讨论一件事。确实如此。
回来后反思，小说、话剧等纯语言类文艺作品改编成戏曲一定要谨慎，戏曲的容量、结构、节奏等具有自己无法消减的特性，与话剧完全不同。话剧的核心往往是矛盾的迅速发展，对人物的描摹几乎没有障碍，语言的展示、心理的刻画、性格的塑造都是如此，与生活、与现实人物的思维近似，往往直接切入观照对象深处。而戏曲不同，戏曲有曲，且曲为主体，音乐又是由旋律和节奏构成的，这就构成戏曲的一个特性。因此，结构上，话剧可以繁复，戏曲却需清晰；情节上，话剧可以跳跃，戏曲却需流畅；节奏上，话剧可以密集，戏曲却需悠长；语言风格上，话剧需要明白，戏曲却要隽永。不是说话剧或小说改编戏曲没有可能性，但需要编剧具有较深功力，甚至有时要超越原作者对结构和文字的驾驭能力，有成功的例子，越剧的《家》和《早春二月》都还不错，还有《红楼梦》等。
理清这个头绪，对这个戏的认识就比较清晰了。抛开剧本说，作曲和配器都是尽了力的，写得不错，把黄梅戏这个不善表达宏大角色的剧种的音乐进行了拓展，算得上比较成功。舞美设计感觉挺好，简约、写意、雅致，后幕设计的是一个抽象的图景，色彩与基调都很贴切。
说说几个演员：
余顺，感觉比以前更成熟了，唱得朴素大气，如果再细致一点，对每句唱的轻重缓急、抑扬顿挫认真把握一下，养成这样的意识，他无疑还能再进一步。
孙娟，唱得很干净，这很难得，嗓子较亮，有质感，但似乎不及韩再芬，她的高音区太紧，唱到高潮有些高音的段落，听起来就很难受，这样影响了她的表现力。
李文，感觉有长进，比上次听《长恨歌》好得多，不像那么紧了，但中低音区的发声很奇怪，像美声，包括一些念白。难道她要打造自己的特色？这可不是一个好办法，呵呵。
演范增的刘华，嗓子还可以，只是一到高音，有个别地方音准把握不是太好。
接下来就该关注中央音乐学院的现代音乐节了，内容很丰富，有一周左右，每天都安排得满满的，明天晚上开幕。跟叶小钢老师要了两个套票，准备尽可能都去参加，这样能对目前的现代音乐有个较深入的了解。
电影《霸王别姬》（1993年）

导演：陈凯歌
编剧：李碧华Lillian Lee....
原著/编剧/统筹：芦苇Wei Lu　Bik-Wa Lei....writer
摄影：顾长卫
主演：
张国荣Leslie Cheung....程蝶衣Cheng Dieyi(segment"Douzi")
张丰毅Fengyi Zhang....段小楼Duan Xiaolou(segment"Shitou")
巩俐Li Gong....菊仙Juxian
英达Da Ying....戏园老板Manager
葛优You Ge....袁世卿Master Yuan
吕齐Qi Lv...关师傅Teacher Guan
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影片简介
这是部中国电影之中雅俗共赏的典范作品，也是两岸三地电影人合作拍片最成功的代表作，曾获戛纳国际电影节金棕榈奖。改编自香港女作家李碧华原著小说。霸王别姬(小说)是香港女作家李碧华的小说作品，以及一部以小说改编的经典电影——《霸王别姬》（1993年）。该片由陈凯歌导演，张国荣、张丰毅、巩俐主演，曾于1993年荣获第四十六届法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”，这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。《霸王别姬》除获得金棕榈大奖外，还获得国际影评人联盟大奖、第五十一届金球奖最佳外语片奖等多项国际电影奖项。这部作品也曾在全世界多个国家和地区公映，是一部享有世界级荣誉的电影。
《霸王别姬》的时间从清末一直跨到文革，主要描写了一对戏子（程蝶衣和段小楼）离奇悲惨的一生，同时展现了广阔丰富的社会风貌，因而具有史诗的性质。小豆子出身妓女家庭，因生活所迫，被母亲送到关师父的戏班。古时戏班的训练异常艰苦，小豆子承受不住，与小癞子一块出逃，却在出逃途中，因震服与京剧和名角的巨大魅力和影响力而返回戏，结果又遭关师父死打。小癞子受到惊吓，上吊而死。春去秋来，几年后，小豆子成长为一代名角，取名程蝶衣，而他的师哥也同时成名，取名段小楼。两人合唱的《霸王别姬》名震京师。程蝶衣由于被当作女孩养大，进入戏班后，又强学旦角，以至心理扭曲，竟爱上了师哥段小楼。而段小楼在一次狎妓时与菊仙一见钟情。程蝶衣随即和菊仙争风吃醋，并欲与段小楼决裂。随后日本鬼子进城，段小楼因拒演而入狱。程蝶衣为救师哥，为鬼子唱了一折《牡丹亭——游园惊梦》。抗战结束，程蝶衣因曾为日本人演戏而被以汉奸最罪起诉，段小楼倾力营救。解放后，两人的绝艺并没有受到重视，程蝶衣因此而吸毒堕落。文革到来后，师兄弟、夫妻之间在外界非人的压迫下相继反目成仇，相互揭发，菊仙上吊自杀。程蝶衣和段小楼在十一年后再唱《霸王别姬》，但此时的程蝶衣已经悲观绝望，而自尽身亡。
京剧经典曲目《霸王别姬》

梅兰芳杨小楼《霸王别姬》
霸王别姬是京剧艺术大师梅兰芳表演的梅派经典名剧之一。主角是西楚霸王项羽的爱妃虞姬。
秦末，楚汉相争，韩信命李左车诈降项羽，诓项羽进兵。在九里山十面埋伏，将项羽困于垓下。项羽突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，在营中与虞姬饮酒作别。虞姬自刎，项羽杀出重围，迷路，至乌江，感到无面目见江东父老，自刎江边。此剧一名《九里山》，又名《楚汉争》、《亡乌江》、《十面埋伏》。清逸居士根据昆曲《千金记》和《史记·项羽本纪》编写而成。总共四本。1918年，由杨小楼、尚小云在北京首演。1922年2月15日，杨小楼与梅兰芳合作。齐如山、吴震修对《楚汉争》进行修改，更名为《霸王别姬》。《史记·项羽本纪》记载：霸王项羽在和汉高祖夺封建统治权的战争中，最后兵败，自知大势已去，在突围前夕，不得不和虞姬诀别。
梅兰芳由《史记》中，“不得不和虞姬诀别”引发联想，创下此剧。剧中虞姬共六个唱段，其中著名的《看大王在帐中（虞姬）》等。
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虞姬选段：
《看大王在帐中（虞姬）》南梆子
看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情，轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。（中道白略）适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出了离散之情。
《劝君王饮酒听虞歌（虞姬）》二六
劝君王饮酒听虞歌，解君忧闷舞婆娑。赢秦无道把江山破，英雄四路起干戈，自古常言不欺我，成败兴亡一刹那，宽心饮酒宝帐坐，且听军情报如何。

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