风云雄霸天下精彩看点:许鸿飞：“胖女人回头率是百分之三百”

许鸿飞：“胖女人回头率是百分之三百”
金羊网 2003-07-02.ycwb.com
    艺术家许鸿飞的雕塑作品，在艺术和商业两方面，都取得不俗成就。其中，“胖女人”系列，更为他带来大众知名度。许鸿飞说：“艺术家成功的条件，是观念、信息和环境。”对于“成功”，他这样解释：“不是考虑从社会上争到了什么。而是要考虑自己为社会创造了什么。”
从可以代表许鸿飞的三个符号中，让我们来解读这位艺术家的“非典型”艺术道路。
胖女人系列
许鸿飞说：“艺术家追求的是丰富，不是超越。”
他对记者说：“如果开车带你去珠三角看我的雕塑，你一周也看不完。”许鸿飞说的，是他在珠三角做的许多城市环境雕塑。其带来显在的好处是：他有了钱，出入开宝马。也因此受到质疑：许鸿飞，你还搞艺术吗？
许鸿飞说：“艺术应该藏在心里，不是挂在嘴上。一个和多个，有时不仅是数目上的意义。多了，就形成了轨迹；多了，就可以熟能生巧；多了，就会蜕变；多了，就有了合力。”这批很有数量的作品，未必件件有分量。但确实是一个不可缺的量变过程。
不久后，他拿出了“胖女人”系列。专业杂志给于肯定，一些收藏家也开出好价。说起“胖女人”，许鸿飞情不自禁地乐了：“美女在街头行走，回头率是百分之百。胖女人在街头行走，回头率却是百分之三百。她们抬头、踮脚，动态很特别。不过胖是不容易做的，做出来就容易出效果。”
他说：“你观察过没有？胖女人的身体结构很独特，支点很巧妙。通常，胖女人的手和脚都很小。侧面往往比正面还要宽。站在拥挤的公共汽车上，难免被别人踩了脚，但胖女人的鞋永远是干净的。她们的形像个纺锤，你根本没有踩她脚的机会。”
在广州的一家咖啡馆里，一个胖女人在听明白了许鸿飞主动攀谈的真实用意后，站起来说：“来，许先生，你来摸摸我。”她很自然，他倒不自然了。但这一摸真是摸出门道。“胖女人的小腿肌肉很结实，大腿的肉就松弛了。再摸屁股，本来以为胖人的屁股往下垂，一摸才知道是往上翘的。肚子上的肉很松弛，像软软的棉被，肩部却很结实。”    
有了对胖女人身体结构特征的深入了解，做起雕塑自然得心应手。“这件打高尔夫的胖女人我为何不用大理石？因为站立的胖女人，重心全在小小的脚尖，只能用铜来雕塑。用大理石，就会断裂。”
打高尔夫的，弹琴的，睡觉的，出浴的，胖女人们形态各异，但都憨态可掬，乐观自信。许鸿飞说：“剪脚指甲很平常，但我认识一个胖女人，５年都没剪过脚指甲。对她来说，把脚搬起来相当困难。可女人都爱美，胖女人更爱美。这么费劲的事，她很投入地做了。我将其做成雕塑《闲》，就很出效果。”
许鸿飞说做这些胖女人，是持玩的心态，没有想过超越哪位雕塑大师。“拉个架势，怒目圆睁的雕塑见得太多了。我们的生活里可能应该多些悠闲、时尚、看起来心情很放松的雕塑。”
烟斗哲学
“时代不同了，我们的观念也要与时俱进。”在许鸿飞看来，当前判断一个人是否优秀、是否能取得成功，“不是他在竞争中得到了什么，而是在创造中得到了什么”。
他是广东阳江人。１９９０年毕业于广州美术学院雕塑系，今年40岁。他那一届雕塑系的毕业生只有六人，可谓凤毛麟角。但至今仍然从事雕塑、保持着创作状态的，许鸿飞是硕果仅存的一个。许鸿飞讲话很诙谐，但喜怒不形于色。可讲起人生的种种无常，他脸上还是滑过一丝异样的神色。
他老是拿一个大烟斗，还总是出席城中各种时尚场合，渐渐烟斗成为他的一个标志。他说：“烟斗不吸就自动灭了，想吸就再点着。很随意。而且拿着烟斗在手上把玩摩搓，有种始终保持状态的感觉。”
雕塑艺术的特点在于，其表现的人的面相和姿态，不是受情绪左右的一个偶然，而是受精神支配的恒常状态。一个人偶然出现的美态，可以入画；一类人普遍存在的美态，才是雕塑的内容。
所以说，提炼本质的能力高低，是制约雕塑家创作的关键。几乎所有的雕塑家都在寻求、保持、巩固这种能力，许鸿飞的方法是：始终保持一种状态。
他说，“电影里的雕塑家，往往是拉开架势，眉头紧锁，时而还用沾着泥巴的手拨弄前额几绺垂发。我的状态没这么抒情。每天早上9点，我准时到工作室，和来访的各路朋友聊天。没人时，我就做泥稿。”
许鸿飞说他是“玩艺术”。但要强调，不是玩弄艺术。他说的玩，是一种轻松的状态。“我把艺术追求融入生活，不是当成崇高的使命。那样就会很辛苦，可能早就干不下去，改行搞装修了。”
石磨坊团队
许鸿飞说：“搞艺术要自己追求，自己把握。”他说现在搞艺术，不能自己躲在小屋里当苦行僧，“丰富的信息和良好的环境，对创作很重要”。
    许鸿飞有个很好的工作室，叫石磨坊。他又在做一个更大、更好的石磨坊，想办成一个创作、展览、交流一体化的艺术平台。著名画家黄永玉特别为石磨坊题写了新匾额。
结识黄永玉，是许鸿飞生平一大快事。他说：“学到很多，受用无穷。”
这两年旅游热，湘西凤凰的秀丽山水加上沈从文和黄永玉两位的文化名人效应，一时间游客纷至沓来。但谁来保护当地的自然景观，避免旅游过度和开发不当带来的恶果？这是类似凤凰这样的风景区面临的最大问题。
黄永玉先生显然意识到这个问题，做法更加别出心裁———最近他买下了凤凰两个风景最好的山头，自己开发，盖房子。类似这样的大手笔，黄先生是层出不穷，这给许鸿飞带来一种震撼：艺术家的举重若轻，原来可以这样。
黄永玉对许鸿飞也相当欣赏，他在谈到许鸿飞时说：“我的确老了，年轻时也曾有过艺术征服的念头，劳作60多年，回头一想，个人作为毕竟有限，重新奋发却已经心手两衰，只为年轻人的神风高兴，聊得安慰，石磨坊这伙人成为我的朋友。”
许鸿飞似乎天生有一种领导能力：在大学是班长，现在是雕塑院副院长。被黄永玉先生唤做“强力集团”的石磨坊，是以许鸿飞为“头目”的一个团队。许鸿飞说：“合力产生的是效率和效益。有了这些才可能有更好的环境、更丰富的信息，做出更好的作品。”文/记者胡盛春（图片提供：许鸿飞）
>>>记者手记
艺术就是玩
许鸿飞说，曾经面临的最大误解就是“许鸿飞只懂赚钱。”当时他的想法是：“雕塑家的理想当然是作品被博物馆收藏。但我不能坐在家里等博物馆收藏，平时我还要做事，还要运作。”
对雕塑家而言，典型的实现理想的方式，是埋头创作，然后论资排辈，等待参加评奖的有限机会。走这样的羊肠小道，他没信心。但一辈子创作一件被博物馆收藏的作品，他有信心。基于这样的自信，在开上宝马有了私人工作室之后，他没有失去创作的动力。
黄永玉出现了。他带来的启发是，理想和现实，并非对立的鱼和熊掌，深处是共同、共通的状态。老先生曾经告诉他：艺术家成功有三点：一是基本功，二是人缘，三是运气。
多么“神秘”的成功秘密，黄老先生竟然这样轻描淡写地说出，许鸿飞说对他的很多看法不仅是冲击更是改变。
可能因为这样，身为广州雕塑院副院长的许鸿飞才会“随便”地回答我很“严肃”的提问。———“艺术是什么？”———“艺术就是玩。”