朱仁民，莲花岛第501个罗汉

核心提示：国画大师潘天寿的外孙朱仁民是中国第一位拥有私人岛屿的岛主，因瘫痪5 年间与小岛每日相望，在奇迹般的恢复行走后他立志将小岛作为自己的归宿。在经历了十年常人难以想象的小岛改造工程之后，朱仁民终于如愿以偿地把小岛献给了世界。

买岛由来

　　1981 年，朱仁民租用他曾经当过救生员的游泳池，创作一幅中国画巨作《大道·海天篇》时，不慎从高架上重重摔下，造成腰椎损伤。医生断言：“你再也站不起来了。”

　　病瘫了的朱仁民没有一分钱工资，甚至连租房和吃饭的钱都成问题。爱人必须工作，无法照顾他。母亲潘秀兰为儿子的境遇悲痛不已，每天背着人哭泣。

　　每天以泪洗面的潘秀兰并非两手空空。作为国画大师潘天寿的长女，她的手中握有潘天寿先生留下的120 多幅国画，价值连城。儿子受苦受难之时，她却把这些画全部捐给国家，分文未取。“只要卖一两幅，不但一家人都能过上好生活，病瘫了的我也能吃上饭，有人照顾。”朱仁民这么说。但潘秀兰认为，父亲潘天寿的一生就是为了“中华民族”，自己也没有权利靠出卖父亲的遗作过上好生活。

　　朱仁民告诉《外滩画报》，捐献了全部画作的母亲，晚年却居住在局促拥挤的房子里，困顿不堪。老人家希望能够换一个大一点的房子，却因为“太多领导要换大房子”而未能如愿。瘫痪的朱仁民身无分文，陷入绝境。然而，天无绝人之路，朱仁民母亲的学生提供了一个可以免费入住的地方。这是一个已经荒废了的破庙，地点在如今普陀山上的隐修庵。某天，学生将朱仁民背入破败不堪的庙中，约定每天送饭两次。

　　朱仁民在荒山僻岭上的破庙里整整躺了5 年，陪伴他的是数不清的老鼠和屋梁上一条大蛇。大蛇的重要食物来源之一是老鼠，而老鼠的重要食物来源是朱仁民的食物。朱仁民不仅自己挨饿，还要担心巨蛇挨饿。他请母亲的学生带来一把菜刀防身。有时，他亲眼看到大蛇吞吃老鼠的整个场景。“巨蛇在两个屋梁之间飞前窜后，追逐老鼠。激烈的战斗进行了一会儿后，四周安静下来，血滴了下来，蛇开始慢慢往回游，吞吃它的战利品。”夏天夜间，大蛇有时觉得口渴，会四处找水喝，有一次舔到了朱仁民的额头上。“感觉有个什么柔软的东西在额头上吸收汗水，我突然明白过来，‘是那条大蛇的头！’”朱仁民请母亲的学生准备了一个水杯，盛入盐水，这样大蛇口渴时可以喝杯里的盐水。

　　与只知道吃喝睡觉的大蛇相比，绝望、寂寞和空虚等负面情绪才是更为可怕的“巨蛇”盘桓在朱仁民心口，难以排遣。无数次，朱仁民想到了一死了之。日日夜夜，他静默地看着对面海上的一座孤独小岛；它躺在莲花洋上，与朱仁民默默对视，日复一日，年复一年。瘫痪的第五年，有一天，他发现苍天开恩，自己能爬了。

　　他光着脚爬下了山，眼中噙着泪，对着普陀山跪拜，又对着大海叩首——那是1984 年。“我在心底发誓，一定要拥有这个伴我度过人生最低潮的小岛。”朱仁民说。

打造小岛

　　身无分文拄杖下山后，朱仁民辗转到海外卖画、教画、办画展，历经12 年，行走了几十个国家和地区。“去得最多的国家是新加坡和奥地利。”朱仁民说，在这个过程中，他一路失败过，一路被人家骗过，一路被人家打过。“什么人都碰到过，什么事情都发生过，但我都要去面对。”

　　那个时期，朱仁民发现国外如火如荼的景观设计在国内还是一片空白。1992 年，他回到杭州，创办了潘天寿环境艺术设计研究院，成了国内景观设计行业的先驱之一。凭着过人的勤奋与历尽磨难带来的悟性，他迅速积累了巨大财富。

　　1996 年，他实现了夙愿：支付了9000 元，获得荒岛40 年使用权。朱仁民把自己的小岛取名为“莲花岛”，自号“莲花洋人”。

　　朱仁民详细地向《外滩画报》介绍了造岛的详细经过。因为莲花岛的外形酷似观音，他决定无论如何绝不改变小岛的天际线，因此在整体布局上煞费苦心，最终确定了“注重生态、注重文脉、注重空间功能和特殊的水文气象”的总体设计方针。

　　莲花岛环岛共有天然的5 个凹口，藏风止水、抗拒夏雨雷电。朱仁民介绍小岛的整体设计构想：“我沿着凹口走，打算充分地利用岛上的避风抗浪凹口。我环岛划了个圈，利用一条石砌小道环岛而行，连通每个凹口。将小岛的两块主山之间作为主要入口空间，充分利用莲花岛天生的坡度落差。三幢建筑在这里转弯抹角中起到互相谦让、互相呼应的作用。绿色山崖和石砌山墙因势而立，一条陡坡小道在中心穿过，组合出海岛渔村式的公共空间。来到岛上的人各自分流，进入功能建筑之中。”

　　其中，“朱仁民艺术馆”是岛上占地面积最大的建筑。它占据着两片礁石之间的空间，环岛步道的入口与收口在这里交汇。“我不能让这两片礁岸之间的交通空间发生任何堵塞，因为入岛车辆全部在这建筑底下调头转弯。同时，我要为来到岛上的游人创造一个遮雨挡阳的300 多平方米休息空间。15 米的跨度结构使我绞尽脑汁，最终选择了一个解决方案，将建筑小心翼翼地搁置在两片礁岸之间，轻盈而有禅意。艺术馆像个方盒子，简洁明了，四面围合，中顶采光，这也是展示馆通常的设计手法。”朱仁民说。

　　在艺术馆的立面处理方面，朱仁民采用了就地所取的石料，做成抗拒风浪的绘画式平面。他借鉴传统民居的外形，把艺术馆西、北两道立面毛石的墙壁处理得如同浮雕。侧立面的墙面上，他用乱刀刮出粗犷的粉色；为避生硬突兀，他利用原有的山体，将青铜罗汉雕塑自然地融入山体，嵌入墙面。坡顶的砖瓦是他捡了附近民居的破败屋顶砖瓦加以利用的。

　　沿着环岛小道而行，转过山背面，即踏入凹口。这里是为纪念1200 年前第一位点起普陀山观音道场香火的日僧慧锷而建的慧锷广场。“做这个广场主要运用了日本庭园设计中的枯山水理念。”朱仁民说。他将处于凹口中的沙滩填高6 米，以抵风抗浪。

　　在设计阶段，朱仁民绘制、计算、踏勘取样、查阅资料、请教专家，“稿子堆成小山，人埋在小山中”。随后，他背着一摞方案文本穿梭于浙江、上海、北京、南京、苏州，为500 罗汉做造型设计。还请了同济大学做风洞试验，请美国专业人士做材料的耐腐试验，请国家海洋局、北京地质学院做地质调查。如此前后两年左右，图文数据堆了半个面包车，攒的钱也挥霍了大半，取得了硕果累累—购买岛屿的手续，可行性研究分析，地质勘察测绘，风洞试验，雷击、地震、海啸、台风试验报告，材料耐腐蚀试验报告，附近海域地壳构造、地基岩体分析，海洋水文气象要素分析及测量，总体规划设计，500 罗汉造型设计，总体规划设计，水、电、风管、暖道、消防、通讯线路各类设计都齐备了。“我像脱了一层皮。”朱仁民说。用朱仁民母亲的话说，儿子今天赚一点钱塑一个罗汉，明天又赚一点再塑一个罗汉，一点一点弄起来，全是他自己一个人，没人帮他忙。朱仁民母亲的学生、舟山市旅游局官员沙燕红告诉《外滩画报》：“罗汉是石头做的，很重又大。用汽车把它们运过来，然后用起重机一点一点把它们安装起来，所有这些都费钱费力。那个时候路还没这么宽，卡车要进来，有时要把路基挖掉，车才能进来。”

　　朱仁民说，有一次他和一位学生在岛上干活，突遇台风，狂风掀起巨浪，转眼即将小岛吞噬。他们抓着悬崖上的小树，奋力爬上最高的山顶，才避免了灭顶之灾。朱仁民还说，已经记不清自己独自一人开车，从杭州来往舟山多少趟了。现在他再也开不动了，每次回舟山，宁愿坐五六个小时的大巴。

　　“大功告成那天，我驱车穿过800米海上长堤，直上莲花岛。500 尊花岗石罗汉雕塑列队于天风海涛之中，各具情态，冲我微笑。我说：‘罗汉们好，罗汉们辛苦了。’它们将默默地在这莲花洋上栉风沐雨，全天候迎送着任何有缘来到这里的人。”不管对与错，好与坏，成与败，朱仁民花费2300 万元、将近十年心血，如愿以偿地把小岛献给了世界，也把超出常人的精神动力落到现实中。完工那天，朱仁民在小岛入口处刻下了如下一行字：永久免费参观。

　　如今朱仁民居住于杭州，目前担任杭州大运河综合保护工程总策划设计师。为了接受《外滩画报》的专访，他特意坐长途大巴回到舟山，并看望年事已高的母亲。在采访过程中，记者看到不少游人来到朱仁民的小岛参观，其中有一位来自华盛顿大学的教授，请求与朱仁民合影，并说他的故事让他“深受鼓励”。

　　《外滩画报》在采访中还听到一则轶事：朱仁民的小岛让人们有了一个可以免费拜菩萨的地方。2006 年岁末的一天，一位来莲花岛参观的老太太对朱仁民说，岛上有500 个罗汉，你就是那第501 个。