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印章的边款
印章的边款，始于何时，目 前尚未见到确切的资料。我们能 看到最早的印章边款，是隋代的 官印广纳府印“背后凿有”开 皇十六年十月一日造 的楷书文字，因为是阴刻，我们把 它视作边款。到了宋代，所有的 官印背部都凿有年款。 真正意义上的印章边款，应 该是在文人士大夫参与印章的刻 制和叶腊石作为石章的主要材料 被广泛地应用以后。时间约在明 代中叶。 从刻款的技法上分，边款可 分为“双刀款”和“单刀款”两 类。 双刀款的刻法是，先在印石 侧写好墨稿，用刀先刻去点画的 两侧，刻法均用冲刀，然后再刻 空中间部分。由于每一笔画几乎 都要反复凑刀，故称为双刀款。 需要说明的是，由于印侧面积不 大，有些细小的点画一刀亦可刻 就，有的只需要再重复一刀，所 以，双刀款并非每一点画都需反 复凑刀。但隶书款一般都是用双 刀刻，其原因一是隶书线条相对 较厚实，单刀很难达意；二是要 刻出隶书的“蚕头燕尾”的笔意 来。仅凭单刀是不能完成的。如 清人黄易的隶书款就是双 刀刻出的。早期的石印边款，大 都是双刀款，如明人文彭、 清人高凤翰、邓石如的刻款都是双刀款。 单刀款是印章中最常见的一 种刻法，一般都用切刀法刻，刻 时不需在印侧落墨，直接在石上 刻，一笔一刀，不用复刀。单刀 款有两种刻法，早期的单刀款是“握刀不动，以石就锋，故成一字，其石必旋转数次”。如明代的 何震、清代的丁敬的刻款法。近代印人刻单刀款亦 是用切刀法，所不同者是石动刀 不动，刻时充分利用腕的转动， 使刀从各种不同角度入石，刻出 的点画各具形态且极具金石味。 如清代的陈豫钟，近代的 吴昌硕等人的刻款。 清代的赵之谦可称得上是一 位刻款的高手，他不仅首次将魏 碑书体引入边款，且首次 尝试用阳文刻款。这种刻 款法，源于古代器皿铭文，古代器 皿中，常有两种不同形式的文字刻 在器皿的不同位置，一种是阴刻凹 入的文字，一种是阳刻凸出的文 字。据《通雅》载：“款是阴字凹入 者，识是阴文挺出者。”又《博古 录》载：“款在外，识在内。”可见， 阳刻边款即古代器皿中“识”的刻 法。同时，赵之谦还将汉画像的图 案刻到了边款中，开了图 案画入款的先河，对近代印人影响 极大，吴昌硕、邓散木 均有此类边款。 边款的文字，一般都是楷书， 因大多数印人同时又是书家，故各 体书都有入款，其中佼佼者如吴昌 硕的篆书款，胡蠼的楷书 款，王福庵的隶书款，赵时桐的魏碑款， 来楚生的行草书款等等。 此外，边款的内容也是十分讲 究的，印侧的面积不大，可供印人 们刻款的空间有限，要想将内容组 织好，做到既言简意赅，又能抒情 达意，就需要印人们具备一定的印 外功。由此可见，篆刻艺术是一门 内涵丰富的综合艺术。
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